古詩詞中白描手法的運(yùn)用

時(shí)間：2024-07-09 13:26:05 詩詞我要投稿

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古詩詞中白描手法的運(yùn)用

　　在日常生活或是工作學(xué)習(xí)中，大家都收藏過令自己印象深刻的古詩吧，古詩泛指中國(guó)古代詩歌。其實(shí)很多朋友都不太清楚什么樣的古詩才是好的古詩，以下是小編幫大家整理的古詩詞中白描手法的運(yùn)用，僅供參考，希望能夠幫助到大家。

古詩詞中白描手法的運(yùn)用

　　運(yùn)用白描手法寫作的詩詞“看似平常卻奇崛”，“其淡語皆有味，淺語皆有致。”詩人以真情摯意專注于其種事物，充分調(diào)用所把握的文字揮寫詩章，白描手法就會(huì)大獲成功。

　　白描原是中國(guó)繪畫的傳統(tǒng)技法之一，大致接近西洋畫中的速寫或素描，其特點(diǎn)是用簡(jiǎn)練的墨色線條來勾勒畫面，賦形寫意，不飾烘托，不施色彩。這種畫法引入到詩歌中的創(chuàng)作中，那就是不用形容詞和修飾語，也不用精雕細(xì)刻和層層渲染，更不用曲筆或陪襯，而是抓住描寫對(duì)象，用準(zhǔn)確有力的筆觸，明快簡(jiǎn)潔的語言，樸素平易的文字，干凈利索地勾畫出事物的形狀、明暗、聲響等，以表現(xiàn)作者對(duì)事物的感受。

　　一、寫景，更有利于表現(xiàn)人物的情感

　　如馬致遠(yuǎn)《天凈沙秋思》：枯藤老樹昏鴉，小橋流水人家，古道西風(fēng)瘦馬。夕陽西下，斷腸人在天涯。這支小令是元人散曲中的名篇，被周德清譽(yù)為“秋思之祖”。全曲僅有二十八個(gè)字，而作者用白描手法，描繪了一幅秋郊黃昏蕭瑟凄涼的行旅圖景，刻畫了一個(gè)騎著瘦馬在西風(fēng)殘照的古道上艱難跋涉的游子形象，表現(xiàn)了這位天涯游子悲秋懷想的愁苦情懷。前三句十八個(gè)字中，全是名詞和形容詞，無一動(dòng)詞，各種景物的關(guān)系以及它們各自的動(dòng)態(tài)與形狀，全靠讀者根據(jù)意象之間的組織排列順序以及自己的生活經(jīng)驗(yàn)去把握。這種奇妙的用字法，實(shí)在為古之所罕見，用最少的文字來表達(dá)豐富的情感。溫庭筠《商山早行》中“雞聲茅店月，人跡板橋霜”與馬曲用字法相似，但其容量仍不如馬曲大。馬曲用字之簡(jiǎn)練已達(dá)到不能再減的程度，用最少的文字來表達(dá)豐富的情感，這正是《天凈沙秋思》這首小令藝術(shù)上取得成功的原因之一。

　　白居易《錢塘湖春行》：“孤山寺北賈亭西，水面初平云腳低。幾處早鶯爭(zhēng)暖樹，誰家新燕啄春泥? 亂花漸欲迷人眼，淺草才能沒馬蹄。最愛湖東行不足，緣楊陰里白沙堤。” 這首詩也巧妙地運(yùn)用白描手法刻畫了江南早春的景象，就像一篇短小精悍的游記，從孤山、賈亭開始，到湖東、白堤止，一路上，在湖青山綠那美如天堂的景色中，飽覽了鶯歌燕舞，陶醉在鳥語花香中，最后，才意猶未盡地沿著白沙堤，在楊柳的綠陰底下，一步三回頭，戀戀不舍地離去了。耳畔還回響著由世間萬物共同演奏的春天的贊歌，心中便不由自主地流瀉出一首飽含著自然融合之趣的《錢塘湖春行》的優(yōu)美詩歌來。這首詩不但描繪了西湖旖旎駘蕩的春光，以及世間萬物在春色的沐浴下的勃勃生機(jī)，而且將詩人本身陶醉在這良辰美景中的心態(tài)和盤托出，使人在欣賞了西湖的醉人風(fēng)光的同時(shí)，也在不知不覺中深深地被作者那對(duì)春天、對(duì)生命的滿腔熱情所感染和打動(dòng)了。

　　二、寫人，直逼人物的靈魂

　　如白居易的《賣炭翁》：

　　賣炭翁，伐薪燒炭南山中。

　　滿面塵灰煙火色，兩鬢蒼蒼十指黑。

　　賣炭得錢何所營(yíng)?身上衣裳口中食。

　　可憐身上衣正單，心憂炭賤愿天寒。

　　夜來城外一尺雪，曉駕炭車輾冰轍。

　　牛困人饑日已高，市南門外泥中歇。

　　在這首小型敘事詩中，作者以白描的手法，成功地塑造了賣炭老翁的感人形象。“滿面塵灰煙火色，兩鬢蒼蒼十指黑”。這十四個(gè)字的肖像描寫，不僅準(zhǔn)確地表現(xiàn)了賣炭翁的職業(yè)和年齡特征，而且使人想到他的辛酸勞作和痛苦生活。長(zhǎng)期受煙火熏烤使皮膚變色，終日扒摸木炭把十指染黑，而“兩鬢蒼蒼”又表現(xiàn)出賣炭翁的凄楚和衰老。這樣拼死拼活地苦干，只不過為了“身上衣裳口中食”，掙點(diǎn)錢勉強(qiáng)度日。“可憐身上衣正單”，“夜來城外一尺雪”。作者又以對(duì)照的寫法來表現(xiàn)賣炭翁的困苦生活。“心憂炭賤愿天寒”，是更深入一層的心理刻畫。一般人在衣單不能御寒時(shí)，總想天氣暖和，可是賣炭翁卻在“衣正單”時(shí)“愿天寒”，一怕天氣暖，炭賣不掉，衣食無所出；二想天氣寒冷，賣個(gè)好價(jià)錢。這兩句詩深刻地表現(xiàn)了他對(duì)“賣炭得錢”的殷切期望，反映了他十分悲慘的生活境遇。

　　又如聶夷中《田家》：“父耕原上田，子斫山下荒。六月禾未秀，官家已修倉(cāng)。”乍看去，此詩的內(nèi)容之平淡、語言之明白、字句之簡(jiǎn)單，幾乎沒什么奧妙可言，但它能以最少的文字取得很大的效果，顯得十分耐讀，這又絕不是偶然的。封建時(shí)代農(nóng)民遭受剝削的主要形式便是地租。在唐末那樣的亂世，封建國(guó)家開支甚巨而資用缺乏，必然加重對(duì)農(nóng)民的榨取。此詩的寫作目的就在于揭露這樣的黑暗現(xiàn)實(shí)。如果正面從收租事情落筆，所費(fèi)筆墨必多而實(shí)際效果未必就好。此詩的寫作特點(diǎn)之一就在于拋開這種正面的描寫，而只選取收租的題前之景，即農(nóng)夫辛勤耕作而官家等待收租情況。“官家已修倉(cāng)”一句點(diǎn)到為止，修倉(cāng)干什么，農(nóng)夫的命運(yùn)將怎樣，一應(yīng)留待讀者去想。作者省卻許多氣力，卻“不著一字，盡得風(fēng)流。”全詩以小見大，寥寥數(shù)語就勾勒出了父子辛勤勞作、官家修筑糧倉(cāng)的畫面，表現(xiàn)了封建統(tǒng)治者殘酷剝削、壓榨農(nóng)民的深刻主題。這正是白描手法在此詩中彰顯的魅力。

　　在古詩詞中，白描手法常與工筆聯(lián)合運(yùn)用，藝術(shù)效果奇佳。如杜甫《絕句二首(其一)》：“遲日江山麗，春風(fēng)花草香。泥融飛燕子，沙暖睡鴛鴦。”詩人以“遲日”領(lǐng)起全篇，突出了春天日光和煦、萬物欣欣向榮的特點(diǎn)，并使詩中描寫的物象有機(jī)地組合為一體，構(gòu)成一幅明麗和諧的春色圖。你看：陽光普照，水碧山青，草木復(fù)蘇，萬象更新。清風(fēng)拂面，送來百花的芳香，帶來春草的清馨。河灘上，溪岸邊，冰雪融盡，泥土潮濕而松軟，燕子輕盈地飛來飛去，銜泥筑巢，呢呢喃喃。水暖沙溫，美麗多情的鴛鴦相依相偎，恬然靜睡，十分嬌慷可愛。燕子是候鳥，詩人描寫它是有意突出春天的特征。前二句的“遲日”、“江山”、“春風(fēng)”、“花草”組成一幅粗線勾勒的大場(chǎng)景，并在句尾以“麗”、“香”突出詩人強(qiáng)烈的感覺；后二句則是工筆細(xì)描的特定畫面，既有燕子翩飛的動(dòng)態(tài)描繪，又有鴛鴦慵睡的靜態(tài)寫照。飛燕的繁忙蘊(yùn)含著春天的勃勃生機(jī)，鴛鴦的閑適則透出溫柔的春意，一動(dòng)一靜，相映成趣。而這一切全沐浴在煦暖的陽光下，和諧而優(yōu)美，確實(shí)給人以春光旖旎之感。

　　拓展：夸張的手法在古詩中的運(yùn)用

　　夸張是在客觀實(shí)際的基礎(chǔ)上，對(duì)某一事物的形象、特征、作用、程度等，故意加以擴(kuò)大或縮小的描寫。它往往結(jié)合著想象，飽和著詩人的感情，著重從形象的描繪和意境的創(chuàng)造上，去突出事物的特征。

　　夸張是使詩歌語言形象化，從而創(chuàng)造出驚人意境和闊大氣勢(shì)的重要途徑;是給讀者以鮮明深刻的印象的有效方法;是使源于生活的詩歌，又高于生活，美于生活的藝術(shù)手段。成功的夸張，往往使詩句頓生光輝。

　　李白的《橫江詞六首》(其六)：“月暈天風(fēng)霧不開，海鯨東蹙百川回。驚波一起三山動(dòng)，公無渡河歸去來。”《望廬山瀑布》：“日照香爐生紫煙，遙看瀑布掛前川。飛流直下三千尺，疑是銀河落九天。”這兩首詩中的四句：“海鯨東蹙百川回(海鯨東向，百川倒流)”、“驚波一起三山動(dòng)”與“飛流直下三千尺，疑是銀河落九天。”都是采用了夸張的藝術(shù)手法，使其詩閃爍出藝術(shù)的光彩。王之渙為了強(qiáng)調(diào)關(guān)外的荒涼，在《涼州詞》中也采用了夸張的手法，說“黃河遠(yuǎn)上白云間，一片孤城萬仞山。羌笛何須怨楊柳，春風(fēng)不度玉門關(guān)”了。

　　這些夸張是詩人用來抒發(fā)真摯的感情的，詩句所表達(dá)的雖不是生活的真實(shí)，卻是藝術(shù)的真實(shí)，所以能獲得廣大群眾的接受和贊賞。

　　善于在詩中運(yùn)用夸張手法的還有：李益在《宮怨》中說：“似將海水添宮漏，共滴長(zhǎng)門一夜長(zhǎng)。”這樣海水也就可以添進(jìn)宮漏，水永遠(yuǎn)滴不完，夜長(zhǎng)得無有止期;張說在《蜀道后期》中說：“秋風(fēng)不相待，先到洛陽城。”這樣秋風(fēng)也就可以先到洛陽城，走到了自己的前面;李白在《勞勞亭》中說：“春風(fēng)知?jiǎng)e苦，不遣柳條青。”這樣也就可以使春風(fēng)知道離別的痛苦，不遣柳條發(fā)青，來阻止離別。詩仙李白最善于在詩中運(yùn)用夸張手法，他用得熟練、恰當(dāng)、富于幻想，富有情趣。運(yùn)用夸張的修辭手法，必須以生活的真實(shí)為基礎(chǔ)，必須掌握分寸，不要使人感到太為過火。

　　運(yùn)用了夸張手法的詩句

　　1.最大的雪花：燕山雪花大如席，片片吹落軒轅臺(tái)。

　　2.最高的山：天臺(tái)四萬八千丈，對(duì)此欲倒東南傾。

　　3.最長(zhǎng)的頭發(fā)：白發(fā)三千丈，緣愁似個(gè)長(zhǎng)。

　　4.最大的酒量：百年三萬六千日,一日須傾三百杯。

　　5.最長(zhǎng)的瀑布：飛流直下三千尺，疑是銀河落九天。

　　6.最多的愁：抽刀斷水水更流，舉杯銷愁愁更愁。

　　7.最險(xiǎn)要的地勢(shì)：一夫當(dāng)關(guān)，萬夫莫開。

　　8.最嚇人的風(fēng)：狂風(fēng)吹我心，西掛咸陽樹。

　　9.最容易衰老的人：君不見高堂明鏡悲白發(fā)，朝如青絲暮成雪。

　　10.最快的船：兩岸猿聲啼不住，輕舟已過萬重山。

　　11.最能笑的人：天公見玉女，大笑億千場(chǎng)。