夸張的手法在古詩中的運用

時間：2024-11-22 05:39:01 古詩我要投稿

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夸張的手法在古詩中的運用

　　夸張是在客觀實際的基礎(chǔ)上，對某一事物的形象、特征、作用、程度等，故意加以擴大或縮小的描寫。它往往結(jié)合著想象，飽和著詩人的感情，著重從形象的描繪和意境的創(chuàng)造上，去突出事物的特征。

夸張的手法在古詩中的運用

　　夸張是使詩歌語言形象化，從而創(chuàng)造出驚人意境和闊大氣勢的重要途徑;是給讀者以鮮明深刻的印象的有效方法;是使源于生活的詩歌，又高于生活，美于生活的藝術(shù)手段。成功的夸張，往往使詩句頓生光輝。

　　李白的《橫江詞六首》(其六)：“月暈天風(fēng)霧不開，海鯨東蹙百川回。驚波一起三山動，公無渡河歸去來。”《望廬山瀑布》：“日照香爐生紫煙，遙看瀑布掛前川。飛流直下三千尺，疑是銀河落九天。”這兩首詩中的四句：“海鯨東蹙百川回(海鯨東向，百川倒流)”、“驚波一起三山動”與“飛流直下三千尺，疑是銀河落九天。”都是采用了夸張的藝術(shù)手法，使其詩閃爍出藝術(shù)的光彩。王之渙為了強調(diào)關(guān)外的荒涼，在《涼州詞》中也采用了夸張的手法，說“黃河遠(yuǎn)上白云間，一片孤城萬仞山。羌笛何須怨楊柳，春風(fēng)不度玉門關(guān)”了。

　　這些夸張是詩人用來抒發(fā)真摯的感情的，詩句所表達(dá)的雖不是生活的真實，卻是藝術(shù)的真實，所以能獲得廣大群眾的接受和贊賞。

　　善于在詩中運用夸張手法的還有：李益在《宮怨》中說：“似將海水添宮漏，共滴長門一夜長。”這樣海水也就可以添進(jìn)宮漏，水永遠(yuǎn)滴不完，夜長得無有止期;張說在《蜀道后期》中說：“秋風(fēng)不相待，先到洛陽城。”這樣秋風(fēng)也就可以先到洛陽城，走到了自己的前面;李白在《勞勞亭》中說：“春風(fēng)知別苦，不遣柳條青。”這樣也就可以使春風(fēng)知道離別的痛苦，不遣柳條發(fā)青，來阻止離別。詩仙李白最善于在詩中運用夸張手法，他用得熟練、恰當(dāng)、富于幻想，富有情趣。運用夸張的修辭手法，必須以生活的真實為基礎(chǔ)，必須掌握分寸，不要使人感到太為過火。

　　運用了夸張手法的詩句

　　1.最大的雪花：燕山雪花大如席，片片吹落軒轅臺。

　　2.最高的山：天臺四萬八千丈，對此欲倒東南傾。

　　3.最長的頭發(fā)：白發(fā)三千丈，緣愁似個長。

　　4.最大的酒量：百年三萬六千日,一日須傾三百杯。

　　5.最長的瀑布：飛流直下三千尺，疑是銀河落九天。

　　6.最多的愁：抽刀斷水水更流，舉杯銷愁愁更愁。

　　7.最險要的地勢：一夫當(dāng)關(guān)，萬夫莫開。

　　8.最嚇人的風(fēng)：狂風(fēng)吹我心，西掛咸陽樹。

　　9.最容易衰老的人：君不見高堂明鏡悲白發(fā)，朝如青絲暮成雪。

　　10.最快的船：兩岸猿聲啼不住，輕舟已過萬重山。

　　11.最能笑的人：天公見玉女，大笑億千場。