秦觀的戀情詞研究

　　北宋杰出詞人秦觀，在中國(guó)詞史上享有很高的聲譽(yù)。李調(diào)元在《雨村詞話》中說(shuō)：“秦少游《淮海集》，首首珠璣，為宋一代詞人之冠。”他的詞清麗凄婉、“和婉醇正”，滲透著傷心的淚水，充滿著深重濃郁的愁恨，被后人稱為“古之傷心人”。其名聲、才華每與乃師蘇東坡、同門黃庭堅(jiān)比肩，被后世譽(yù)為“婉約之宗”。

　　現(xiàn)存《淮海集》80多首詞中，描寫戀情相思、離愁別恨的占一半以上，但秦觀筆下的戀情詞與前輩詞人乃至同時(shí)代的詞人相比，很少帶有濃重香艷的脂粉氣。在傳統(tǒng)的題材范圍內(nèi)，秦觀把原來(lái)的艷情詞改造為表現(xiàn)真摯愛情的純正雅詞。他多愁善感，性格柔弱，滿懷真誠(chéng)的愛意和深切的同情與一些風(fēng)塵女子結(jié)為知己，并且建立了真摯的愛情和友誼。在寫到她們時(shí)，地位是平等的、態(tài)度是尊重的，充滿了真誠(chéng)的情愛意識(shí)。然而她們的身份、處境卻注定只能是曇花一現(xiàn)，留給詞人的是一次又一次憂愁的離別。秦觀詞最善于表達(dá)詞人心靈中一種最為柔婉精微的感受，顯得纏綿悱惻、情意綿綿。

　　秦觀的很多戀情詞外表看來(lái)雖然極為平淡，但在平淡中卻帶著作者極為纖細(xì)銳敏的一種心靈上的感受。請(qǐng)看他小令中的壓卷之作《浣溪沙》詞：

　　漠漠輕寒上小樓，曉陰無(wú)賴似窮秋。淡煙流水畫屏幽。自在飛花輕似夢(mèng)，無(wú)邊絲雨細(xì)如愁。寶簾閑掛小銀鉤。

　　這首詞寫春愁，描繪了一位女性在春天的早晨獨(dú)住一處所產(chǎn)生的細(xì)微的寂寞和淡淡的哀愁，既沒(méi)有“新人耳目”的字眼，也沒(méi)有刻骨銘心的相思詞，完全是從自己的感受方面抒發(fā)情思。詞里的女主人公有著屬于自己的真實(shí)情感和獨(dú)特個(gè)性，她秀媚在骨，溫柔癡情。首句點(diǎn)明時(shí)間、地點(diǎn)及環(huán)境，寫法由低處向高處延伸，落腳于小樓上，暗示這位女性居于樓中。一個(gè)動(dòng)詞“上”，擬人化地寫出了一絲寒意輕襲小樓。次句是說(shuō)她倚欄遙望，百無(wú)聊賴，看到的景色卻是“似窮秋”的“曉陰”。“淡煙流水畫屏幽”，還是回屋吧，然而映入她眼簾的淡煙流水的畫屏，蕭瑟暗淡，更加令人不歡。最著名的是下闋的前兩句，韻味清新，比喻新巧。片片落花在微風(fēng)的吹拂中無(wú)序飄飛著，昏暗迷蒙，如同夢(mèng)中;無(wú)邊無(wú)際的絲絲春雨猶如女主人公心頭的愁思。“夢(mèng)”與“飛花”、“愁”與“絲雨”本無(wú)相通相似之點(diǎn)，可謂風(fēng)馬牛不相及，但“夢(mèng)”與“飛花”給人的感覺(jué)都是“輕”，“愁”與“絲雨”給人的印象都是“細(xì)”。這樣就將細(xì)微的景物與幽眇的感情極為巧妙地結(jié)合在一起，使難以捕捉的抽象的“夢(mèng)”與“愁”成為觸手可及的具體形象，這種比喻，就是我們平常所說(shuō)的“通感”。本體和喻體靠著兩者之間的“共同點(diǎn)”(“輕”與“細(xì)”)和諧地勾連在一起，它與一般的比喻比較顯得新巧清新、生動(dòng)形象。耐人尋味的是末句“寶簾閑掛小銀鉤”，無(wú)所慰藉的女主人公不堪這愁苦的景色，放下簾子，和衣躺在床上，任憑自身寂寞。而卷簾上的銀鉤慢悠悠、懶洋洋地晃動(dòng)著。一個(gè)“閑”字，點(diǎn)明了女主人公春意闌珊的無(wú)緒心境。這首詞抒發(fā)了閨婦的閑愁，婉轉(zhuǎn)凄怨，尤其是下闋更是造語(yǔ)驚人，比喻奇特，收到了“含不盡之情見于言外”的藝術(shù)效果，給讀者留下廣闊的思維想象空間，具有韻味無(wú)窮的藝術(shù)魅力。

　　與前輩詞人相比，秦觀戀情詞，有別于封建士大夫和一些無(wú)聊文人專寫涉足青樓描述風(fēng)流韻事的題材，其閨思戀情較為健康、真摯，戀情詞純厚和美。流傳千古的經(jīng)典作品《鵲橋仙》，借民間神話傳說(shuō)中的牛郎織女相會(huì)的故事，贊美了堅(jiān)貞純潔的愛情，否定了朝歡暮樂(lè)的平庸生活，情感真摯，格調(diào)高雅。雖然前代詩(shī)人歌詠很多，大都思想平淡，缺乏新意，如歐陽(yáng)修《漁家傲》：“一別今年始見，新歡舊恨知何限。佳期貪眷戀。良宵短，人間不合催銀箭。”蘇東坡《菩薩蠻》：“相逢雖草草，長(zhǎng)共天難老。”但秦觀卻能自出機(jī)杼，一反常態(tài)，寫得不同凡響，更為真摯動(dòng)人，且看：

　　纖云弄巧，飛星傳恨，銀漢迢迢暗度。金風(fēng)玉露一相逢，便勝卻人間無(wú)數(shù)。柔情似水，佳期如夢(mèng)，忍顧鵲橋歸路?兩情若是久長(zhǎng)時(shí)，又豈在朝朝暮暮!

　　詞作一開頭便描繪了一幅七夕美麗的風(fēng)情圖：初秋的七月，天氣晴朗，群星閃爍，天空的云彩纖細(xì)清新，詞人仰望夜空，看到了“弄巧”的云、“傳恨”的星。“飛”字，即寫牛女奔赴佳會(huì)的急切心情。“銀漢迢迢”形容闊別之久，離恨之深。“暗度”，饒有韻味，其義近“幽會(huì)”。如此良宵之夜，盼望已久的情侶，在微茫的景象中，在人們不知不覺(jué)中，踏上鵲橋之路。“金風(fēng)玉露一相逢，便勝卻人間無(wú)數(shù)”。則是詞人的議論：在這清冷的夜晚，牛女短暫相會(huì)，勝過(guò)人間無(wú)數(shù)次。“金風(fēng)”即秋風(fēng)，“玉露”即白露，是秋令的特征，借此高爽的秋風(fēng)與純白的露水烘托牛女高尚純潔的情操和品格。如果說(shuō)上闋寫相見之難，那么下闋則寫離別之難。纏綿的情感，像銀河的水波一樣清潔蕩漾，美好的相見似夢(mèng)境一般恍若迷離。夢(mèng)境是甜蜜的、是無(wú)限向往的，同時(shí)也是短暫的。乍相見，驟分離，牛女怎能忍心回首去看鵲橋上歸去的路徑呢?一個(gè)“忍”字，寫盡了萬(wàn)種離情和一腔哀怨。末兩句筆鋒陡然一轉(zhuǎn)，突現(xiàn)柳暗花明，開拓出新的境界。是悲哀中的歡樂(lè)，可以看做牛女的愛情誓言，或者是作者個(gè)人的生活體驗(yàn)。“兩情若是久長(zhǎng)時(shí)，又豈在朝朝暮暮!”在這里，詞人以美好的愿望、落地有聲的警策之語(yǔ)昭示出純真愛情的真諦：如果雙方的愛情忠貞不渝，那又何必在乎朝朝暮暮廝守在一起呢?即使“各在天一涯”，彼此也永遠(yuǎn)相愛，析理精辟，格調(diào)高絕，無(wú)怪黃蓼園說(shuō)：“‘兩情若是久長(zhǎng)’，不在‘朝朝暮暮’，所謂化臭腐為神奇。”

　　作者對(duì)于愛情的嚴(yán)肅態(tài)度，顯然與許多詩(shī)詞中把女性的容貌和情感作為賞玩對(duì)象的做法有別，因此增添了“情”的感染力。詞人多情而又鐘情、敏銳而又柔弱，很少輕薄與灑脫，因而在他的戀情詞里，往往懷著平等的態(tài)度、真誠(chéng)的心愿去寫她們，可是在詞人的一生中始終沒(méi)有找到愛的港灣，他的愛情生涯始終籠罩在飄渺、憂郁、無(wú)望的濃霧之中。

　　秦觀的戀情詞，情感是哀傷的，色調(diào)卻是絢麗和諧的，遍覽《淮海集》，我們感覺(jué)他是一位丹青高手。秦觀特別喜歡搭配使用紅色、綠色和黃色，形成鮮明的色調(diào)，如“柳外青驄別后，水邊紅袂分時(shí)。”(《八六子》)“樓外殘陽(yáng)紅滿，春入柳條將半。”(《如夢(mèng)令》其四)“南來(lái)飛燕北歸鴻，偶相逢，慘愁容。綠鬢朱顏重見兩衰翁。”(《江城子》)等，如同印象派的畫一樣，給人以強(qiáng)烈的視覺(jué)效果。秦觀還喜歡黃鸝、畫樓、黃昏、斜陽(yáng)、落花、碧云、楊柳等字眼，組成自然美麗的意象，構(gòu)成色彩斑斕、絢麗和諧的畫面，讓人感到一種明麗韶秀之美。而這一切都顯得那么和諧自然，好像是不經(jīng)意而為之。如寫于早年綺艷生活的《醉桃源》，詞的上闋：“碧天如云月如眉，城頭銀漏遲。綠波風(fēng)動(dòng)畫船移，羞見初見時(shí)。”以“碧天”、綠波的“綠”為底色，配以月光的“白”色和“銀漏”的“黃”色，確實(shí)顯得和諧而美麗。

　　秦觀詞一到抒情的高潮，即刻打住，轉(zhuǎn)而寫景，以景語(yǔ)收束，富言外之意。秦詞能用最精練的語(yǔ)句表現(xiàn)最豐富的內(nèi)容，除了在整體上呈典雅深婉、情辭兼勝的風(fēng)格外，其結(jié)句多能描繪出清音余響的意境。如《八六子》寫分別后的相思之情，結(jié)句“正銷凝，黃鸝又啼數(shù)聲”，詞人將無(wú)法言狀、無(wú)以排遣的愁緒，拓展到婉轉(zhuǎn)鳴啼的黃鸝，更增添了無(wú)限凄婉纏綿。《畫堂春》的結(jié)句“放花無(wú)語(yǔ)對(duì)斜暉，此恨誰(shuí)知”，更是深得迷離之韻味。類似的例子還有“水邊燈火漸人行，天外一鉤殘?jiān)聨�三星�?《南歌子》)、“傷情處，高城望斷，燈火已黃昏”(《滿庭芳》)等。此外，寫于被貶后期的幾首《如夢(mèng)令》也具有這種特點(diǎn)：

　　消瘦，消瘦，還是褪花時(shí)候。(門外鴉啼楊柳)

　　回首，回首，繞岸夕陽(yáng)疏柳。(幽夢(mèng)匆匆破后)

　　無(wú)緒，無(wú)緒，簾外五更風(fēng)雨。(池上春歸何處)

　　這些結(jié)句融情于景，以景襯情，使感情含蓄深邃，常常于一往情深處用寫景的手法將濃情拓展于言外，于景中，造成一種含蓄迷離、韻味深長(zhǎng)的境界，余音繞梁、裊裊不絕的藝術(shù)效果，語(yǔ)言也洗練精確，確實(shí)“天生好言語(yǔ)”。

　　秦觀生平

　　秦觀，北宋中后期著名詞人，與黃庭堅(jiān)、張耒、晁補(bǔ)之合稱“蘇門四學(xué)士”，頗得蘇軾賞識(shí)。熙寧十一年(1078年)作《黃樓賦》，蘇軾贊他“有屈宋之才”。元豐七年(1084年)秦觀自編詩(shī)文集十卷后，蘇軾為之作書向王安石推薦，王安石稱他“有鮑、謝清新之致”。 因秦觀屢得名師指點(diǎn)，又常與同道切磋，兼之天賦才情，所以他的文學(xué)成就燦然可觀。他后來(lái)于元豐八年(1085年)考中進(jìn)士，初為定海主簿、蔡州教授，元祐二年(1087年)蘇軾引薦為太學(xué)博士，后遷秘書省正字，兼國(guó)史院編修官。哲宗于紹圣元年親政后(1094年)“新黨”執(zhí)政，“舊黨”多人遭罷黜。秦觀出杭州通判，道貶處州，任監(jiān)酒稅之職，后徙郴州，編管橫州，又徙雷州。徽宗即位后秦觀被任命為復(fù)宣德郎，之后在放還北歸途中卒于藤州。

　　其散文長(zhǎng)于議論，《宋史》評(píng)其散文“文麗而思深”。其詩(shī)長(zhǎng)于抒情，敖陶孫《詩(shī)評(píng)》說(shuō)：“秦少游如時(shí)女游春，終傷婉弱。”他是北宋后期著名婉約派詞人，其詞大多描寫男女情愛和抒發(fā)仕途失意的哀怨，文字工巧精細(xì)，音律諧美，情韻兼勝，歷來(lái)詞譽(yù)甚高。然而其詞緣情婉轉(zhuǎn)，語(yǔ)多凄黯。有的作品終究氣格纖弱。代表作為《鵲橋仙》、(纖云弄巧)、《望海潮》、(梅英疏淡)、《滿庭芳》、(山抹微云)等。《鵲橋仙》中的“兩情若是久長(zhǎng)時(shí)，又豈在朝朝暮暮!”被譽(yù)為“化腐朽為神奇”。《滿庭芳》中的“斜陽(yáng)外，寒鴉數(shù)點(diǎn)，流水繞孤村”被稱做“天生的好言語(yǔ)”。南宋張炎之《詞源》：“秦少游詞體制淡雅，氣骨不衰，清麗中不斷意脈，咀嚼無(wú)滓，久而知味。”生平詳見《宋史·文苑傳》。著有《淮海集》40卷，以及《淮海居士長(zhǎng)短句》、《勸善錄》、《逆旅集》等作品。。其所編撰的《蠶書》，是我國(guó)現(xiàn)存最早的一部蠶桑專著。極善書法，小楷學(xué)鐘王，遒勁可愛，草書有東晉風(fēng)味，行楷學(xué)顏真卿。建炎四年(1130)，南宋朝廷追贈(zèng)秦觀為“直龍圖閣學(xué)士”，后世稱之為“淮海公”。

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