秦觀詞名句

時間：2024-09-06 21:48:30 秦觀我要投稿

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秦觀詞名句

　　引導語：秦觀一生坎坷，所寫詩詞，高古沉重，寄托身世，感人至深。蘇軾過揚州，親自看望秦觀，正巧孫覺、王鞏亦在高郵，乃相約游東岳廟，載酒論文，吟詩作賦，一時傳為佳話。下文是有關他的詞名句賞析，歡迎大家閱讀了解。

　　1、清明天氣醉游郎。鶯兒狂。燕兒狂。翠蓋紅纓，道上往來忙。記得相逢垂柳下，雕玉珮，縷金裳。春光還是舊春光。桃花香。李花香。淺白深紅，一一斗新妝。惆悵惜花人不見，歌一闋，淚千行。

　　2、霧失樓臺，月迷津渡，桃源望斷無尋處。可堪孤館閉春寒，杜鵑聲里斜陽暮。驛寄梅花，魚傳尺素，砌成此恨無重數。郴江幸自繞郴山，為誰流下瀟湘去?

　　3、兩情若是長久時，又豈在朝朝暮暮。

　　4、欲寄彩箋兼尺素，山長水闊知何處?

　　5、纖云弄巧，飛星傳恨，銀漢迢迢暗度。金風玉露一相逢，便勝卻人間無數。柔情似水，佳期如夢，忍顧鵲橋歸路?兩情若是久長時，又豈在朝朝暮暮。

　　6、傷情處，高城望斷，燈火已黃昏。

　　7、可堪孤館閉春寒，杜鵑聲里斜陽暮。

　　8、漠漠輕寒上小樓，曉陰無賴似窮秋。淡煙流水畫屏幽。

　　9、無奈歸心，暗隨流水到天涯。(孔子 )

　　10、韻華不為少年留，恨悠悠，幾時休?

　　11、芳菲歇去何須恨，夏木陰陰正可人。

　　12、夜月一簾幽夢，春風十里柔情。

　　13、金鳳玉露一相逢，便勝卻人間無數。

　　14、自在飛花輕似夢，午夜夢回，花開花落，自在輕曼;女人如花花似海，紅塵語夢，夢回夢轉，如幻似真。

　　秦觀宋詞名句賞析

　　山抹微云，天粘衰草。

　　【出處】宋·秦觀《滿庭芳·山抹微云》

　　【鑒賞】山頂抹著一縷薄薄的云，遠天連接著一片枯萎的草。這兩句詩是寢觀的名句，蘇軾見了大為贊賞，稱他為“山抹微云秦學士”，因此秦觀得到一個“山抹微云君”的雅號。作者描寫秋日景色，藉蕭瑟秋意來比喻離情別緒的凄清，與李叔同的“長亭外，古道邊，芳草碧連天”意境頗為相似。

　　【原詩】山抹微云，天粘衰草，畫角聲斷譙門。暫停征棹，聊共引離尊。多少蓬萊舊事，空回首，煙藹紛紛。斜陽外，寒鴉數點，流水繞孤村。銷魂，當此際，香囊暗解，羅帶輕分。漫贏得青樓，薄幸名存。此去何時見也?襟袖上，空惹啼痕。傷情處，高城望斷，燈火已黃昏。

　　可堪孤館閉春寒，杜鵑聲里斜陽暮。

　　【出處】宋·秦觀《踏莎行·郴州旅舍》

　　【鑒賞】可堪：就是怎堪，哪堪。語譯這兩句詞為：嚴寒的春天，孤寂的客館緊閉著大門。一個人在客館里，聽著杜鵑的哀鳴，一聲聲響在黃昏里。天色已經暗了下來，面對著令人黯然神傷的情景，內心的凄苦真是難以忍受呀!孤館春寒，杜鵑斜陽，蕭瑟而凄冷的意境中，充滿著一份失意落魄的寂涼感。

　　【原詩】霧失樓臺，月迷津渡，桃源望斷無尋處�？煽肮吗^閉春寒，杜鵑聲里斜陽暮。驛寄梅花，魚傳尺素，砌成此恨無重數。郴江幸自繞郴山，為誰流下瀟湘去?

　　自在飛花輕似夢，無邊絲雨細如愁。

　　【出處】宋·秦觀《浣溪沙·漠漠輕寒上小樓》

　　【鑒賞】在空中隨風飛揚的落花，輕靈得好象夜里的夢;滿天飄落無盡的雨絲，細致得好象心里的愁。這是描寫春天里飛花飄雨的景致，輕婉柔美，纖細幽雅，而且情趣盎然。

　　【原詩】漠漠輕寒上小樓，曉陰無賴似窮秋。淡煙流水畫屏幽。自在飛花輕似夢，無邊絲雨細如愁。寶簾閑掛小銀鉤。

　　夜月一簾幽夢，春風十里柔情。

　　【出處】宋·秦觀《八六子·倚危亭恨如芳草》

　　【鑒賞】就像月夜里，在窗簾下的一場幽幽美夢;也像那春風輕輕吹過十里路的一片柔情。這兩句詞描寫：思念意中人，清幽美夢，柔情無限。“春風十里柔情”是由杜牧詩“春風十里揚州路，卷上珠簾總不如”變化而來。

　　【原詩】倚危亭恨如芳草，萋萋刬盡還生。念柳外青驄別后，水邊紅袂分時，愴然暗驚。無端天與娉婷，夜月一簾幽夢，春風十里柔情。怎奈何，歡娛漸隨流水，素弦聲斷，翠綃香減，那堪片片飛花弄晚，蒙蒙殘雨籠晴。正銷凝，黃鸝又啼數聲。

　　兩情若是久長時，又豈在朝朝暮暮。

　　【出處】宋·秦觀《鵲橋仙·纖云弄巧》

　　【鑒賞】兩人的感情若是能夠長久時，又何必要求整天整夜地相處在一起呢?人生總是免不了會有離別，男女若是真心相愛，即使相隔千山萬水，難得見上一面，但是此心此情卻依然不會改變，這才是經得起考驗的真愛。

　　【原詩】纖云弄巧，飛星傳恨，銀漢迢迢暗度。金風玉露一相逢，便勝卻人間無數。柔情似水，佳期如夢，忍顧鵲橋歸路?兩情若是久長時，又豈在朝朝暮暮。

　　恨如芳草，萋萋刬盡還生。

　　【出處】宋·秦觀《八六子·倚危亭恨如芳草》

　　【鑒賞】滿懷的愁恨，就像那茂盛的芳草。才把它鏟除完畢，馬上又長了出來。刬：讀作產，是鏟除之意。這兩句詞是李后主的“離恨恰如芳草，漸行漸遠還生”演變而來。

　　【原詩】

　　柔情似水，佳期如夢。

　　【出處】宋·秦觀《鵲橋仙·纖云弄巧》

　　【鑒賞】原詩中的纖云弄巧：舊時，七月七日晚上，婦女們過乞巧節，穿針、設瓜果迎接織女星。這句話是說天上的云彩弄出許多花樣來，好象在表現織女熟練的技巧。銀漢：銀河。金風：秋風。秋在五行中屬金。鵲橋：牛郎會織女時，是從喜鵲為他們架搭成的長橋上走過去的'。忍顧鵲橋歸路：是說不忍分離，匆匆從鵲橋走回去。作者對每年一度的牛郎會織女有他的看法。他認為“金風玉露”相逢，便勝卻人間無數。又說：“兩情若是長久時，又豈在朝朝暮暮”一反人們認為牛郎織女是一對可憐的怨男怨女的觀點。作者在這里是歌頌愛情真摯、長久可貴。“柔情似水，佳期如夢”牛郎會織女永遠是人們心中美好的故事。

　　便做春江都是淚，流不盡，許多愁!

　　【出處】宋·秦觀《江城子·西城楊柳弄春柔》

　　【鑒賞】即使一江的春水都化做我的眼淚，也流不盡內心無限的憂愁。即使眼淚流得再多，也無法消解滿腔的愁苦。“便做春江都是淚，流不盡，許多愁”這幾句詞，常用來形容一個人愁苦到極點。

　　【原詩】西城楊柳弄春柔，動離憂，淚難收。獨記多情，曾為系歸舟。碧野朱橋當日事，人不見，水空流!韶華不為少年留。恨悠悠，幾時休?飛絮落花時候一登樓。便做春江都是淚，流不盡，許多愁!

　　郴江幸自繞郴山，為誰流下瀟湘去?

　　【出處】宋·秦觀《踏莎行·郴州旅舍》

　　【鑒賞】原詞中的霧失樓臺：樓臺在濃霧中看不見了。“月迷津渡”：月亮因霧重迷失了渡口(人們看不到它過銀河)。桃源：指陶淵明所描述的世外桃源。可堪：哪堪。杜鵑聲：杜鵑鳥的叫聲是：“不如歸去!”“驛寄梅花，魚傳尺素”：說遠方朋友寄信來慰問。“驛寄梅花”是引陸凱寄贈范曄的詩：“折梅逢驛使，寄與隴頭人。江南無所有，聊贈一枝春。”“魚傳尺素”語出古詩：“客從遠方來，遺我雙鯉魚。呼兒烹鯉魚，中有尺素書。”秦觀在王安石改革時期因牽涉為保守派，被貶官郴州。詞中傾吐他凄苦失望的心情。“郴江幸自繞郴山，為誰流下瀟湘去”這兩句詞頗有山泉水清，大可繞山自樂，不必流到平地，跟隨流俗而一去不返的意思。蘇軾很喜愛這兩句詞，特地把它寫在扇上，以便時時吟誦。

　　【原詩】霧失樓臺，月迷津渡，桃源望斷無尋處。可堪孤館閉春寒，杜鵑聲里斜陽暮。驛寄梅花，魚傳尺素，砌成此恨無重數。郴江幸自繞郴山，為誰流下瀟湘去?

　　斜陽外，寒鴉數點，流水繞孤村。

　　【出處】宋·秦觀《滿庭芳·山抹微云》

　　【鑒賞】黃昏的時候，暮色斜斜地照射過去，依稀看到幾點模糊飄渺的寒鴉的影子;落日映在河水上，河水靜靜地流過孤獨的村落。這兩句詞描寫秋日黃昏的荒野村落，斜陽照寒鴉，“流水繞孤村”景致蕭瑟凄冷。

　　菰蒲深處疑無地，忽有人家笑語聲。

　　【出處】宋·秦觀《秋日》二首之一

　　【鑒賞】那那長滿菰蒲的深處，本以為沒有路了，卻忽然從遠處傳來了人家笑談的聲音。這兩句詩與陸游的“山重水復疑無路，柳暗花明又一村”意境相仿。

　　【原詩】霜落邗溝積水清，寒星無數傍船明。菰蒲深處疑無地，忽有人家笑語聲。月團新碾瀹花翁，飲罷呼兒課楚詞。風定小軒無落葉，青蟲相對吐秋絲。

　　韶華不為少年留，恨悠悠，幾時休!

　　【出處】宋·秦觀《江城子·西城楊柳弄春柔》

　　【鑒賞】大好時光不會為少年停留片刻，滿懷的悠悠怨恨，要到何時才會停止呢?作者感嘆美好時光一去就不再回頭，而滿懷的惆悵怨恨更是永無休止。“韶華不為少年留”常用來勸勉年輕人要珍惜光陰，切莫辜負大好青春。

　　霧失樓臺，月迷津渡。

　　【出處】宋·秦觀《踏莎行·郴州旅舍》

　　【鑒賞】濃密的云霧遮蔽了樓臺，樓臺是一片模糊;朦朧的月光輕照著渡頭，渡頭是一片蒼茫。“霧失樓臺，月迷津渡”這兩句詞是秦觀的名句，描寫霧月或黎明的荒野渡頭，景色蒼茫而富迷蒙的美感，常用來比喻人生方向的迷失彷徨。

　　寶簾閑掛小銀鉤

　　【出處】宋·秦觀《浣溪沙·漠漠輕寒上小樓》

　　【鑒賞】珍貴的簾子很安閑地掛在精美的小銀鉤上。“寶簾閑掛小銀鉤”這句詞描寫春日深閨的清幽閑靜，寂涼中還帶有一絲無聊愁悶。

　　【原詩】漠漠輕寒上小樓，曉陰無賴似窮秋。淡煙流水畫屏幽。自在飛花輕似夢，無邊絲雨細如愁。寶簾閑掛小銀鉤。

　　【秦觀簡介】

　　秦觀(1049-1100)字少游、太虛，號淮海居士，揚州高郵(今江蘇)人。曾任秘書省正字，兼國史院編修官等職。因政治上傾向于舊黨，被目為元佑黨人，紹圣后累遭貶謫。文辭為蘇軾所賞識，是“蘇門四學士”之一。工詩詞。詞多寫男女情愛，也頗有感傷身世之作，風格委婉含蓄，清麗雅淡。詩風與詞風相近。有《淮海集》、《淮海居士長短句》。

　　《淮海居士長短句》又名《淮海詞》。詞集名。北宋秦觀(號淮海居士)作。三卷。見于《淮海集》中。又朱孝臧《疆村叢書》本，附朱氏所撰校記一卷。明末毛晉汲古閣刊本名《淮海詞》，一卷。(同上書)

　　前人對的秦觀評價：

　　近來作者，皆不及少游。如“斜陽外，寒鴉數點，流水繞孤村”，“雖不識字人，亦知是天生好言語也。”(晁無咎)

　　“子瞻辭勝乎情，耆卿情勝乎辭。辭情相稱者，惟少游而已。”(蔡伯世)

　　“今代詞手，惟秦七、黃九耳，唐諸人不迨也。”(陳后山)

　　“秦詞專主情致，而少故實，譬如貧家美女，雖極妍麗豐逸，而終乏富貴態。”(李易安)

　　“少游詞雖婉美，然格力失之弱。”(胡元任)

　　“秦少游詞，體制淡雅，氣骨不衰。清麗中不斷意脈，咀嚼無滓，久而知味。”(張叔夏)

　　“觀詞情韻兼勝，在蘇黃之上。流傳雖少，要為倚聲家一作手。”(《四庫提要》)

　　秦少游自是作手，近開美成，導其先路;遠祖溫、韋，取其神不襲其貌，詞至是乃一變焉。然變而不失其正，遂令議者不病其變，而轉覺有不得不變者。后人動稱秦、柳，柳之視秦，為之奴隸而不足者，何可相提并論哉!(陳廷焯《白雨齋詞話》)。

　　“淮海(秦觀)、小山(晏幾道)，真古之傷心人也。其淡語皆有味，淺語皆有致，求之兩宋詞人，實罕其匹。” (馮煦曾)

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