陸游詩歌的藝術特色

時間：2024-08-26 05:00:59 陸游我要投稿

陸游詩歌的藝術特色

　　詩歌，是一種抒情言志的文學體裁。是用高度凝練的語言，生動形象地表達作者豐富情感，集中反映社會生活并具有一定節奏和韻律的文學體裁。以下是小編為大家整理陸游詩歌的藝術特色的相關內容，僅供參考，希望能夠幫助大家！

陸游詩歌的藝術特色

　　陸游詩歌的藝術特色篇1

　　陸游是我國南宋偉大的愛國詩人。他的詩歌，內容豐富，題材廣闊，思想鮮明，主題深刻，藝術上成就卓越。

　　陸游幼年時期，隨父輾轉逃難，經歷了“萬死避胡兵”的顛沛流離的生活。在國破家亡的環境里自幼就受到抗金復國思想的影響，在少年時期就立下了“上馬擊狂胡，下馬草軍書”(《觀大散關圖有感》)的報國壯志。而愛國主義思想，亦成為他詩歌最為顯著的特點。陸游許多詩篇和詞，風格雄奇奔放，沉郁悲壯，其思想性、藝術性成就卓越，主要體現在以下四個方面：

　　一、創作風格，既有現實主義特征，又有浪漫主義色彩

　　他能夠把現實主義和浪漫主義成功地結合起來，完成了他表現時事、寄托理想、突出主題的抒情藝術。陸游詩歌的現實主義基調，不是或者很少對客觀現實生活作情節完整的敘事性描寫，而是善于用高度概括和夾敘夾議的手法反映現實，并注重抒寫個人的主觀感情和見解。他往往通過敘述、議論、抒情相結合，把巨大的社會現實內容濃縮在一首短詩里加以表現。如“和戎詔下十五年，將軍不戰空臨邊。朱門沉沉按歌舞，廄馬肥死弓斷弦。戍樓刁斗催落月，三十從軍今白發。笛里誰知壯士心，沙頭空照征人骨。中原干戈古亦聞，豈有逆胡傳子孫!遺民忍死望恢復，幾處今宵垂淚痕”(《關山月》)。全詩只有12句，卻用對照的手法描寫了皇帝下詔主和，將軍臨邊不戰，朱門歌舞，士兵報國和遺民渴望收復失地等多層面的內容，成為整個南宋時代主和與抗戰斗爭的高度藝術概括;并且作者又把他反對議和，斥責權奸，同情遺民的感情融于其中，直抒胸臆，使他的現實主義詩歌表現出特別的理趣和深刻性。另外，陸游愛國憂民，但由于現實和理想的`矛盾，使得詩人只能借助幻境、夢境來噴吐胸中的壯懷英氣，因此陸游的詩極具浪漫主義色彩。如“手把白玉船，身游水晶宮，方我吸酒時，江山入胸中”(《醉歌》)。這種幻想境界與寫實手法的結合，是陸游浪漫主義詩歌的顯著特征，是中國古代詩歌浪漫主義傳統的新的擴展。

　　二、藝術風格，既雄渾悲壯又清新婉麗

　　陸游憑著他個人高超的審美情趣和藝術修養從各家各派中汲取營養，善于創新。從而使他的詩表現出了雄渾悲壯與清新婉麗兼而有之的獨特藝術風格。這主要和他成功地吸取了杜甫的沉郁與李白的浪漫分不開的。他善于把這兩種風格融為一體，即以杜甫的深沉、雄厚、郁結為體，作為抒發愛國之情的基調;以李白富于激情、富于想象、富于自我色彩，善于夸張、跳躍，善于高度概括等藝術手法作為抒情的表現手段;最終形成自己既沉郁悲壯、又清新婉麗的風格。他的愛國詩篇，往往體現出雄渾悲壯的風格，具有氣勢宏大、瑰麗雄奇、熱情奔放、才氣豪健的陽剛美。如“早歲哪知世事艱，中原北望氣如山。樓船夜雪瓜州渡，鐵馬秋風大散關，塞上長城空自許，鏡中衰鬢已先斑。出師一表真名世，千載誰堪伯仲間”(《書憤》)。同時，陸游還善于吸收陶源明的平淡真純、王維的靜謐幽雅、梅堯臣的古樸自然，又能繼承學習中晚唐、北宋以來白居易、張籍、王建、歐陽修、以至范成大等人關切現實的精神，形成既幽美純凈，又富有生活氣息的一家之風。他的詠物寫景一類詩，則往往體現出清新婉麗的風格，具有清麗明媚、婉轉新奇的陰柔美。如“莫笑農家臘酒渾，豐年留客足雞豚。山重水復疑無路，柳暗花明又一村。簫鼓追隨春社近，衣冠簡樸古風存。從今若許閑乘月，拄杖無時夜叩門”《游山西村》。

　　三、語言風格，既簡練生動，明白平易，又自然流暢

　　語言方面，陸游反對雕琢，更反對追求奇險，追求曉暢平易，精煉自然。如“老雖憊甚，壯氣復有余，長纓果可請，上馬不躊躇!”(《夜讀兵書》)。短短四句，把他老當益壯，愿立即投筆從戎，上馬殺敵的心情表現得一覽無余，躍然紙上。說陸詩語言明白平易，是因為大量汲取人民群眾的口語、方言、俗語，寫入自己的詩。他說：“雕琢自有文章病，危險尤傷氣骨多”。他以詩句對仗著稱，他的對仗常常能夠做到工整而不落纖巧，新奇而不至雕琢，顯得十分自然，十分流暢。如：“一身抱國有萬死，雙鬢向人無再青”。悲憤的情緒從清麗流轉的字句中傳出，情致深婉。

　　四、體裁形式無體不備，各體皆工

　　陸游的律詩善于屬對，幾乎每首都有一聯佳對，既流利，又奇健;既出人意表，又絕無生澀造作之感。如：“青山是處可埋骨，白發向人羞折腰”，“云歸時帶雨數點，木落又添山一峰”，“重簾不卷留香久，古硯微凹聚墨多”(《甌北詩話》引)等，不一而足。陸游的絕句、尤其是七絕標志著宋代最高水平。有的繼承唐人之風致，如《劍門道中遇微雨》：衣上征塵雜酒痕，遠游無處不銷魂。此身合是詩人未?細雨騎驢入劍門。陸游的古詩“工麗更深于近體”，更適合表達陸游深沉而奔放的感情，所以寫起來“渾灝流轉，更覺沛然有余”(《甌北詩話》)。講究工力，注重錘煉，是陸游詩集大成的又一表現。

　　總之，陸游無愧為中國詩歌發展史上超一流的詩人。他繼承并發揚了現實主義和浪漫主義優良傳統，一掃江西派的積弊，樹立起一面進步文學的光輝旗幟，無論在當時和后代，都有深遠的影響。

　　陸游詩歌的藝術特色篇2

　　公元1210年的一天，有一位老人病臥在床榻上。他已經三天不能說話了，他清楚地知道自己不久將離開人世。回想起一生壯志未酬，心中無限感慨。

　　他生活在民族矛盾尖銳的宋代。年輕時就眼睜睜地看著金兵蹂躪中原，老百姓生活在水深火熱之中。為了祖國的統一，他一心要揮戈躍馬血灑疆場，但都被軟弱無能的南宋朝廷拒絕了。一腔愛國之心付之東流。幾十年過去了，山河依然破碎，而自己卻已走到了生命的盡頭。想到這里，他心潮澎，掙扎著坐起來，示意家人打開窗口。透過窗口翹首北望，不一會兒滴下了英雄淚。他指指書案，家里人明白他又要寫詩了。兒子端過筆硯。他哆哆嗦嗦地寫下了一生中最后的一首詩：

　　《示兒》

　　死去元知萬事空，

　　但悲不見九州同。

　　王師北定中原日，

　　家祭無忘告乃翁。

　　這首情懷悲壯、真摯感人的詩是他的臨終遺囑，也是他的絕筆詩。這位老人臨終還念念不忘祖國的統一，他是誰呢？他就是南宋愛國詩人陸游。他生于公元1125年，死于公元1210年。他的一生寫過很多愛國詩篇。如：

　　《十一月四日風雨大作》

　　僵臥孤村不自哀，

　　尚思為國戍輪臺。

　　夜闌臥聽風吹雨，

　　鐵馬冰河入夢來。

　　這首詩是陸游退居山陰老家后，在一個大風雨的夜晚寫的。這時的作者雖然已是六十七歲的老翁，但還時刻關心著祖國邊疆的安全。這首詩的大意是：一個人靜靜地躺在家里，并不感到孤單和悲傷，還在想著為國家去戍守輪臺。在夜靜更深的時候，聽著屋外風雨的聲音，不知不覺地進入了夢境：自己跨著披甲的戰馬，威武地巡邏在北方邊境上。

　　這位偉大的愛國詩人在文學上的`偉大成就首先決定于他是一個偉大的愛國者。他和當代的一些詩人如辛棄疾等，共同把我國文學史上的愛國主義傳統向前推進了一大步。

　　他還是一位有多方面創作才能的作家。他的作品有詩、詞、散文，詩的成就為顯著，僅存的就有九千三百多首。所以他自言六十年間萬首詩。他的詩雄渾豪放，感情飽滿，對后世詩歌很有影響。

　　陸游詩歌的藝術特色篇3

　　《卜算子·詠梅》

　　驛外斷橋邊，寂寞開無主。已是黃昏獨自愁，更著風和雨。

　　無意苦爭春，一任群芳妒。零落成泥碾作塵，只有香如故。

　　賞析

　　這首《卜算子》以詠梅為題，詠物寓志，表達了自己孤高雅潔的志趣。這正和獨愛蓮之出淤泥而不染，濯清漣而不妖的濂溪先生（周敦頤）以蓮花自喻一樣，作者亦是以梅花自喻。陸游曾經稱贊梅花雪虐風饕愈凜然，花中氣節最高堅（《落梅》）。梅花如此清幽絕俗，出于眾花之上，可是如今竟開在郊野的驛站外面，破敗不堪的斷橋，自然是人跡罕至、寂寥荒寒、梅花也就倍受冷落了。從這一句可知它既不是官府中的梅，也不是名園中的梅，而是一株生長在荒僻郊外的野梅。它既得不到應有的護理，更談不上會有人來欣賞。隨著四季的代謝，它默默地開了，又默默地凋落了。它孑然一身，四顧茫然──有誰肯一顧呢，它可是無主的梅呵。寂寞開無主一句，作者將自己的感情傾注在客觀景物之中，首句是景語，這句已是情語了。

　　日落黃昏，暮色朦朧，這孑然一身、無人過問的梅花，何以承受這凄涼呢？它只有愁──而且是獨自愁，這與上句的寂寞相呼應。驛外斷橋、暮色、黃昏，原本已寂寞愁苦不堪，但更添凄風冷雨，孤苦之情更深一層。更著這兩個字力重千鈞，前三句似將梅花困苦處境描寫已至其但二句更著風和雨似一記重錘將前面的極限打得崩潰。這種愁苦仿佛無人能承受，至此感情渲染已達高潮，然而盡管環境是如此冷峻，它還是開了。它，萬樹寒無色，南枝獨有花（道源）；它，萬花敢向雪中出，一樹獨先天下春（楊維楨）。上闋四句，只言梅花處境惡劣、于梅花只作一開字，但是其倔強、頑強已不言自明。

　　上闋狀物寫景，描繪了風雨中獨自綻放的梅花。梅花長在偏僻的驛外斷橋邊，寂寞開無主，它不是由人精心栽種的，它寂寞地開放著。已是黃昏獨自愁，更著風和雨。在這樣的暮色黃昏中，獨自挺立開放的`梅花難免會有著孤苦無依的愁苦，更何況環境如此惡劣，風雨交加，倍受摧殘。這實在令人深深嘆息。

　　下闋抒情，主要抒寫梅花的兩種美德。無意苦爭春，一任群芳妒，它的其一美德是樸實無華,不慕虛榮,不與百花爭春，在寒冬就孤傲挺立開放，它的與世無爭使它胸懷坦蕩，一任群花自去嫉妒！零落成泥碾作塵，只有香如故，它的其二美德是志節高尚，操守如故，就算淪落到化泥作塵的地步，還香氣依舊。這幾句詞意味深長。作者作此詞時，正因力主對金用兵而受貶，因此他以群花喻當時官場中卑下的小人，而以梅花自喻，表達了雖歷盡艱辛，也不會趨炎附勢，而只會堅守節操的決心。這首詞以清新的情調寫出了傲然不屈的梅花，暗喻了自己的堅貞不屈，筆致細膩，意味深雋，是詠梅詞中的絕唱。

　　上闋集中寫了梅花的困難處境，它也的確還有愁。從藝術手法說，寫愁時作者沒有用詩人、詞人們那套慣用的比喻手法，把愁寫得像這像那，而是用環境、時光和自然現象來烘托。況周頤說：詞有淡遠取神，只描取景物，而神致自在言外，此為高手。（《蕙風詞話》）就是說，作者描寫這么多景物，是為了獲得梅花的神致；深于言情者，正在善于寫景（田同之《西圃詞說》）。上闋四句可說是情景雙繪。讓讀者從一系列景物中感受到作者的特定環境下的心緒──愁。也讓讀者逐漸踏入作者的心境。

　　下闋托梅寄志。梅花，它開得最早。萬木凍欲折，孤根暖獨回（齊已）；不知近水花先發，疑是經冬雪未消（張謂）。是它迎來了春天。但它卻無意苦爭春。春天，百花怒放，爭麗斗妍，而梅花卻不去苦爭春，凌寒先發，只有迎春報春的赤誠。苦者，抵死、拼命、盡力也。從側面諷刺了群芳。梅花并非有意相爭，即使群芳有妒心，那也是它們自己的事情，就一任它們去嫉妒吧。在詞中，寫物與寫人，完全交織在一起了。草木無情，花開花落，是自然現象。其中卻暗含著作者的不幸遭遇揭露了茍且偷安的那些人的無恥行徑。說爭春，是暗喻人事；妒，則非草木所能有。這兩句表現出陸游性格孤高，決不與爭寵邀媚、阿諛逢迎之徒為伍的品格和不畏讒毀、堅貞自守的崚崚傲骨。

　　最后幾句，把梅花的獨標高格，再推進一層：零落成泥碾作塵，只有香如故。前句承上闋的寂寞無主、黃昏日落、風雨交侵等凄慘境遇。這句七個字四次頓挫：零落，不堪雨驟風狂的摧殘，梅花紛紛凋落了，這是第一層。落花委地，與泥水混雜，不辯何者是花，何者是泥了，這是第二層。從碾字，顯示出摧殘者的無情，被摧殘者的凄慘境遇，這是第三層。結果呢，梅花被摧殘、被踐踏而化作灰塵了。這是第四層。看，梅花的命運有多么悲慘，簡直不堪入目令人不敢去想像。讀者已經融入了字里行間所透露出的情感中。但作者的目的決不是單為寫梅花的悲慘遭遇，引起人們的同情；從寫作手法上來說，仍是鋪墊，是蓄勢，是為了把下句的詞意推上最高峰。雖說梅花凋落了，被踐踏成泥土了，被碾成塵灰了。只有香如故，它那別有韻致的香味，卻永遠如故，仍然不屈服于寂寞無主、風雨交侵的威脅，只是盡自己之能，一絲一毫也不會改變。即使是凋落了，化為塵了，也要香如故。

　　末句具有扛鼎之力，它振起全篇，把前面梅花的不幸處境，風雨侵凌，凋殘零落，成泥作的凄涼、衰颯、悲戚，一股腦兒拋到九霄云外去了。正是末句想見勁節（卓人月《詞統》）。而這勁節得以想見，正是由于該詞十分成功地運用比興手法作者以梅花自喻，以梅花的自然代謝來形容自己，已將梅花人格化。詠梅，實為表白自己的思想感情，給人們留下了十分深刻的印象，成為一首詠梅的杰作。

　　陸游詩歌的藝術特色篇4

　　《鷓鴣天·送葉夢錫》

　　陸游

　　家住東吳近帝鄉, 平生豪舉少年場。十千沽酒青樓上, 百萬呼盧錦瑟傍。

　　身易老, 恨難忘, 尊前贏得是凄涼。君歸為報京華舊, 一事無成兩鬢霜。

　　［注］呼盧：古代一種博戲。錦瑟：琴之美稱，此處代指歌女。

　　（1）上闋中“十千”和“百萬”兩詞有何妙處？（2分）

　　（2）詞人說“恨難忘”，他有什么難忘之恨？（4分）

　　（3）這首詞最主要的表現手法是什么？請簡要分析。（4分）

　　參考答案：

　　（1）“十千”“百萬”，語氣夸張（1分），寫出了詞人年輕時一擲千金（或“豪放不羈”“輕財恣意”等）的性格（1分）。

　　（2）一恨歲月匆匆，年華老去；二恨抗金不成，報國無門（或“功業未成”、“壯志難酬”等）。（每點2分）

　　（3）對比（2分，答“今昔對比”、“虛實對照”、“反襯”也可）。上闋描繪詞人豪放不羈、意氣風發的少年形象（1分），與下闋年老衰頹、凄涼落寞、一事無成的'詞人形象（1分），形成鮮明對比。

　　〔注〕 ①葉夢錫: 詞人的朋友. ②東吳: 今浙江東部紹興一帶, 為古吳國東部. 帝鄉, 指南宋都城臨安(今杭州). ③平生句: 一生最豪放的舉動是少年結伴歡游. ④沽酒青樓上: 在飲酒作樂. 青樓, . ⑤百萬句: 美人陪伴一次輸贏百萬也毫不在乎. 呼盧, 古代一種睹博方式. 錦瑟傍, 錦瑟旁. 錦瑟, 琴之美稱. 此代指歌女. ⑥尊前句: 借酒澆愁更覺凄涼。尊前, 酒杯前, 此指借酒澆愁. ⑦為報京華舊: 請為我告訴京城的老朋友. 兩鬢霜: 兩鬢斑白.

　　〔題解〕送友還鄉之際, 憶昔思今, 為自己年華老去, 一事無成深感悲傷。

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