李賀詩(shī)歌風(fēng)格
李賀詩(shī)歌充滿奇崛冷艷、幽冥凄冷和荒誕離奇的風(fēng)格色彩，他筆下的詩(shī)歌世界充滿了鬼氣和陰暗之色，卻也不乏明潔的色彩。
一、李賀詩(shī)歌的總體特征
幽冷、荒誕是李賀詩(shī)歌的整體風(fēng)格。杜牧在《李長(zhǎng)吉詩(shī)歌序》中曾用“鯨鰲擲，牛鬼蛇神，不足為其虛荒誕幻也。”概括李賀詩(shī)歌總體風(fēng)格，并高度贊揚(yáng)了李賀天才般創(chuàng)作才能。錢(qián)鐘書(shū)先生則認(rèn)為，李賀的苦心創(chuàng)作，專(zhuān)在修辭設(shè)色上用力，不考究命意謀篇，同時(shí)指出李賀雖然立意謀篇不能情意貫注，而修辭設(shè)色，確實(shí)有驚心動(dòng)魄、爽肌刺骨的力量。
錢(qián)鐘書(shū)先生對(duì)于李賀詩(shī)歌的品評(píng)非常獨(dú)到，錢(qián)先生說(shuō)：“長(zhǎng)吉詞詭調(diào)激，色濃藻密”，概括出了李賀詩(shī)“構(gòu)思奇特、想象詭異、手法新穎、意象跳躍、語(yǔ)言峭奇、瑰麗”等藝術(shù)特點(diǎn)。
二、李賀詩(shī)歌的文體風(fēng)格
文體風(fēng)格的表現(xiàn)總是離不開(kāi)具體可感的語(yǔ)言形式，用字不僅是語(yǔ)言藝術(shù)技巧，同時(shí)也是創(chuàng)作主體胸襟、才思的反映。李賀詩(shī)歌的文體風(fēng)格在“煉字”中得到充分體現(xiàn)。錢(qián)鐘書(shū)先生《談藝錄》 “長(zhǎng)吉字法”論李賀詩(shī)風(fēng)虛幻荒誕、詞詭調(diào)激，凝重險(xiǎn)急，指出其用字上的特點(diǎn)。李賀用字刻意求奇， “無(wú)一句不經(jīng)百煉”。李賀詩(shī)中常常出現(xiàn)創(chuàng)新詞，長(zhǎng)吉詩(shī)中“奇”處處可見(jiàn)。在《感諷五首・其五》中“蟾光掛空秀”的“蟾光”指月;《貴公子夜瀾曲》“腰圍白玉冷”的“白玉”指腰帶;《南山田中行》“冷紅泣露嬌啼色”中的“冷紅”指秋花;以上所舉，正是錢(qián)先生論李賀用字中所說(shuō)“長(zhǎng)吉好用代詞，不肯直說(shuō)物名。如劍曰‘玉龍’酒曰‘琥珀’”，以新奇之物代替常見(jiàn)之物。
李賀詩(shī)中的離奇比喻也同樣是求新，李賀抓住喻體的特征，淋漓盡致的發(fā)揮想象。以此向讀者展示一個(gè)迥異的藝術(shù)世界。《大堤曲》中的“今日菖蒲花，明朝楓樹(shù)老”一句，把難得一見(jiàn)的“菖蒲花”與多節(jié)的老“楓樹(shù)”相對(duì)，用“菖蒲花”比喻容易流逝的女子的青春年華，用多節(jié)的老“楓樹(shù)”比喻老丑之狀，用這兩種植物來(lái)曰美曰丑，頗具令人震撼的審美效果。
李賀“好取金石硬性物作比喻”， “昆山玉碎鳳凰叫”、 “荒溝古水光如刀”。李賀也喜歡用動(dòng)詞、形容詞之“有硬性者”，如“空白凝云頹不流”“霜重鼓寒聲不起”。錢(qián)鐘書(shū)說(shuō) “長(zhǎng)吉化流易為凝重，何以又能險(xiǎn)急。曰斯正長(zhǎng)吉生面別開(kāi)處也。”錢(qián)先生把李賀詩(shī)歌比作如冰山之忽塌，沙漠之疾移，說(shuō)其“勢(shì)挾碎塊細(xì)石而直前，雖固體而具流性也。
李賀詩(shī)中修辭手法多樣，無(wú)論是淋漓盡致的想象，還是天馬行空的夸張，都體現(xiàn)了其詩(shī)歌的“煉字”藝術(shù)，展示了非凡的創(chuàng)造力。
李賀善于營(yíng)造幽冥凄冷詩(shī)境，往往選取一些冷僻的意象。“秋”“月”“霜”“冷”“血”“淚”等意象，如“星依云渚冷，露滴盤(pán)中圓”，“竹黃池冷芙蓉死”，“秋明空曠間”，“幽愁秋氣上青楓，涼夜波間吟古龍”。這些“冷”的意象更是與“鬼”緊密聯(lián)系在一起的。錢(qián)鐘書(shū)說(shuō)李賀能營(yíng)造出“意境陰冷，悚人毛骨”的鬼的意象。
《南山田中行》中“秋野明，秋風(fēng)白，塘水蟲(chóng)嘖嘖。云根臺(tái)蘚山上石，冷紅泣露嬌啼色。 荒畦九月稻叉牙，蟄螢低飛隴徑斜。石脈水流泉滴沙，鬼燈如漆點(diǎn)松花。”這首詩(shī)首兩句，描繪了秋季原野的景色，秋風(fēng)掠過(guò)的田野、秋風(fēng)淡白，塘水澄清，蟲(chóng)聲唧唧，具有一種素雅、蒼茫之感。長(zhǎng)滿苔蘚的石頭上，云霧繚繞，紅花上依舊綴著冷露，像哭泣的女郎一般。野田稻熟，叉芽待割，這本應(yīng)是繁榮渾厚之感，可接著，暗淡的殘螢在田徑上低飛而過(guò)，頓時(shí)削弱了這種爽朗之感，而后兩句更是陰森、凄冷，石隙間的泉水低落到了沙上，冷森的鬼火點(diǎn)綴在松枝之間，上句描畫(huà)所聞的幽冷，下句描畫(huà)所見(jiàn)的幽冷。這首詩(shī)把深秋時(shí)分的原野上的情景描畫(huà)得鮮明、細(xì)致，而詩(shī)尾仍未擺脫“冷”的氣質(zhì)，依舊充滿幽冷的色彩。由這首詩(shī)，我們不僅看到了李賀作為寫(xiě)“冷”大師的用筆之妙，也看到了他詩(shī)中所展現(xiàn)不多的明潔、靈動(dòng)、素雅之感，而這種風(fēng)格除了一系列“鬼詩(shī)”外，在他其他題材詩(shī)篇中也能找到，雖然描寫(xiě)的不多，其中也會(huì)包含些許抱怨、牢騷，可仍是表現(xiàn)了他那種充滿希望，不甘頹老，內(nèi)心充滿欣喜之感的感情。而他的艷情詩(shī)雖然會(huì)寫(xiě)的直白顯露，為人詬病，可是卻也有一種放蕩灑脫的情緒于其中，旖旎之氣十足。這也就是杜牧為李賀詩(shī)歌詩(shī)集作序所說(shuō)：“云煙綿聯(lián)，不足為其態(tài)也;水之迢迢，不足為其情也;春之盎盎，不足為其和也;秋之明潔，不足為其格也”。
綜上所訴，李賀憑借其奇氣、其奇才，在百花爭(zhēng)艷的唐代詩(shī)壇上獨(dú)放異采。錢(qián)鐘書(shū)先生以敏銳而獨(dú)到的觀察力對(duì)李賀詩(shī)歌進(jìn)行了多方面的研究和評(píng)論，他對(duì)于李賀詩(shī)歌的整體把握，對(duì)于李賀修辭設(shè)色的鑒賞，對(duì)于他煉字藝術(shù)的品評(píng)，都為我們研究李賀提供了寶貴的理論依據(jù)。
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