長恨歌王安憶解讀

時(shí)間：2024-08-13 08:32:07 長恨歌我要投稿

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長恨歌王安憶解讀

　　《長恨歌》是中國當(dāng)代作家王安憶創(chuàng)作的長篇小說，最初連載于《鐘山》雜志1995年第2、3、4期，首次出版于1996年。下面是小編整理的關(guān)于長恨歌王安憶解讀的內(nèi)容，歡迎大家閱讀學(xué)習(xí)。

　　這一個(gè)故事，開始不久就準(zhǔn)備結(jié)束;這一個(gè)故事，快樂很少悲傷很多;這一個(gè)故事，感情復(fù)雜情緒難言……這是一個(gè)關(guān)于四十年代上海小姐悲劇的一生，也是一個(gè)時(shí)代的遺物，更是一曲命運(yùn)的挽歌……

　　王琦瑤是一個(gè)生于上海，長于上海的舊式女子，美麗卻不驕傲。她十六歲那年受追求者程先生鼓勵(lì)參加了“上海小姐”的競選，意外地得到了第三名，人稱“三小姐”。后來她得到軍方神秘人物李主任的垂青，竟成為他的“金絲雀”;及后李主任慘死，她悲痛欲絕，萬念俱灰地回到家鄉(xiāng)，和單純的阿二有一份似有還無的感情。三年以后她收拾心情回到上海，又與一大戶人家的獨(dú)生子康明遜墮入情網(wǎng)。后來他們因?yàn)樗膽言卸珠_。王獨(dú)自養(yǎng)大女兒薇薇，晚年與一名二十六歲的青年老克臘有一段畸戀。最后因?yàn)辄S金而為人所殺。

　　這就是王安憶的長篇小說《長恨歌》的主要情節(jié)。二十九萬字所訴說的，就只是這樣一個(gè)女人的一生，那么的簡單，卻又那么讓人沮喪。五個(gè)男人從她的生命中匆匆走過，只是那樣略一駐足稍事停留，隨即便轉(zhuǎn)身離開，一切恢復(fù)寧靜，彷佛世界上從來沒有出現(xiàn)過這個(gè)人。他們或許有過真感情，或許有過快樂，但是快樂與愛都是偷來的，那么輕那么少那么不經(jīng)考驗(yàn)。而蒼涼和絕望卻由此至終如影隨形。他們緊緊地捉住快樂，盡情享受轉(zhuǎn)瞬即逝的愛戀，卻不知他們原來僅僅是呼吸著，生存著，心卻如一團(tuán)死水，靈魂早已抽空。故事快到盡頭卻似斷未斷，直到人一個(gè)個(gè)死去，歲月一天天溜走。他們這一群可憐可悲可嘆的舊時(shí)代的遺物，全都免不了悲劇的結(jié)局。一切正如程先生自殺之前所說，“其實(shí)，一切早已經(jīng)結(jié)束，走的是最后的尾聲，可這個(gè)尾拖得實(shí)在太長了。”

　　小說中處處抒寫舊時(shí)代中人的身不由己，卻又處處不吝筆墨地大肆渲染四十年代的舊上海，四十年代的繁華，四十年代的浪漫，四十年代的從容。王安憶對四十年代舊上海的向往和懷念使王琦瑤回憶中的四十年代美到無以復(fù)加的地步，她彷佛早已忘記四十年代對于中國大多數(shù)老百姓來說是一個(gè)什么概念，王琦瑤在四十年代的舊夢中沉迷，王安憶在王琦瑤的夢里沉醉。四十年代作為一個(gè)大背景，在王琦瑤的腦海中沒有概念，如果李主任不是在那個(gè)時(shí)代死于非命，王琦瑤便會(huì)安穩(wěn)地在“愛麗思公寓”這個(gè)金絲籠中一直守候，忘卻時(shí)間和年齡，直到被房子的主人趕出。而人早已變成非人矣!

　　可以說，王琦瑤對命運(yùn)對未來對人生的渴求是矛盾的，卻又是合理的。一方面她渴望四十年代舊上海的繁華，另一方面卻渴望平平淡淡細(xì)水長流的生活。因此概括出來，她渴望精致的外表下細(xì)水長流的生活，熱鬧的是外表，平靜的是內(nèi)心。只是她年輕之時(shí)對此毫不知曉，因而被繁華的外殼欺騙了而已。小說中對此有一段精彩描述：

　　“四十年前的這根本其實(shí)是不張揚(yáng)的，不張貼也不作廣告，一粒米一棵菜都是清清爽爽，如今的日子不知怎么的變成了大把大把的，而且糊里糊涂的，有些像食堂里的大鍋菜;要知道，四十年前的面，都是一碗一碗下出來的。……”

　　繁華和平淡，本就是人生的兩面，王安憶卻把它推到了極致，美到了極致，也就痛到了極致。王琦瑤的美本來就是細(xì)水長流的，是“一點(diǎn)一滴累計(jì)起來的美，不會(huì)減，只會(huì)加”“好看是不露聲色的美，要精心仔細(xì)去品的”，但是她卻經(jīng)歷了最繁華的時(shí)代和最慘痛不堪的人生。本來她在經(jīng)歷了大悲大慟之后明白了青春和繁華的不可遇不可留，便成為了一名普普通通的護(hù)士，希望重過無風(fēng)無雨的生活，就像上海平安里所有的人家一樣，過著把一寸一寸的日子過得精細(xì)的有滋有味的生活。她不再需要大富大貴，只想抓住眼前的僅有，卻連這樣也不可得。她本是很有主見的女子，但是一切都不由她來決定。有很多次，她接受了命運(yùn)的安排，接受了追求她的男子，但還是不得安穩(wěn)，所有男人無一例外都離開了她，情愿或不情愿。他們有的自私，有的耿直，有的單純，有的霸道;有的是生離，有的是死別，有的則是生死兩茫茫。但是這些對于王琦瑤，又有什么不同呢?總之她已經(jīng)一無所有。

　　王安憶對她筆下的人物是寬容的，同情的，她一直以一種大悲憫來看待這些茫茫命運(yùn)下的身不由己的小人物。無論他們做錯(cuò)了什么，總有不得已的理由，離開王琦瑤的男人，也全部都是真心愛過王琦瑤的。但是這更突出了人不可改變的什么東西，顯得更加絕望。的確，歲月無情，命運(yùn)茫茫，人生無常，感情無奈……諸如此類的描寫充斥了整部小說，成為基調(diào)一般的東西。人在其中渺小得像一顆灰塵。正如書中所說，倘若只是將人的一生填進(jìn)去，卻是不夠塞歷史的牙縫。倘若要哀悼，則可哀悼一生。

　　正因?yàn)檫@種感情，王安憶的這本書中并沒有一個(gè)絕對的好人，也沒有絕對的大壞蛋，有的只是小人物們不斷地犯錯(cuò)。程先生是一個(gè)儒雅的知識分子，他對王琦瑤的愛情最深最長久，卻始終不懂得愛不是強(qiáng)求，不是可憐，不是同情，因此不斷向王琦瑤乞求愛;李主任是一個(gè)軍閥式的人物，一度呼風(fēng)喚雨無所不能，但是內(nèi)心卻孤獨(dú)懦弱，因此憐惜王琦瑤想要照顧她卻誤了她一生;康明遜生于大戶人家，對于家庭卻沒有半點(diǎn)歸屬感，甚至跟母親的感情也是相當(dāng)?shù)蛲蹒帉で笪拷澹瑑A訴心事，卻始終沒有背叛封建大家庭跟王琦瑤走到一起的勇氣，只好一再說“我沒有辦法”，只好在王琦瑤懷孕之后借故走掉;老克臘是一個(gè)瀟灑的新式的青年，他對王琦瑤的感情不是愛情，只是憐惜，只是同情，還有對于舊日舊上海的莫名的懷舊情緒。他想抓住舊日繁華的一角，于是抓住了王琦瑤，幾經(jīng)辛苦的敲開了她本來早已關(guān)閉的心門，但是這段年齡相差半個(gè)世紀(jì)的感情隨著老克臘對往事了解的深入始終是沒有結(jié)果的，因此他不理王琦瑤的苦苦哀求決然離開……

　　而對于殺死王琦瑤的兇手“長腳”，王安憶的感情是最為復(fù)雜的。她放下了自己的感情，沒有寫上哪怕一句判斷是非的話，只是力求表現(xiàn)得客觀，公正，輕描淡寫地寫出了事情的經(jīng)過，同時(shí)著力挖掘了長腳性格和家庭中的特質(zhì)，寫了命運(yùn)對于他的殘酷無情，家庭對他童年的傷害，和他在社會(huì)中摸爬滾打的心酸和無奈。因此，她想告訴人們的就是，這就是命運(yùn)，這只是命運(yùn)。不是誰的錯(cuò)。這對于善良的人來說有些不可理喻，因?yàn)槟莻€(gè)是殺人兇手，因?yàn)樗麑?dǎo)致王琦瑤慘死，然后把她保存了一生的財(cái)產(chǎn)一掃而空。但事實(shí)上，如果不是人生的無常，命運(yùn)的捉弄，誰希望如此?誰活該如此?而且對于王琦瑤，長腳確實(shí)不是罪魁禍?zhǔn)住?/p>

　　其實(shí)王琦瑤的死是必然的。受過了這么多愛情的傷害和美麗的拖累，她的心已經(jīng)死亡。她不求將來不求名分不求驚天動(dòng)地的愛情，只是向往平靜，渴望安穩(wěn)從容細(xì)水長流的人生，卻一次又一次地受傷，一次又一次被無情背叛，一次被一次更加絕望。她總是用盡全力去愛一個(gè)人，但是結(jié)果卻弄得自己滿身傷痕。到了最后一次，她終于拋開所有尊嚴(yán)，語無倫次地乞求老克臘不要離開她，給她幾年時(shí)間，卻使他頭也不回毫無留戀地快步逃開。她潛意識里一直等待一段真正全身心投入的刻骨銘心的愛情，所以她努力的保護(hù)著自己曾經(jīng)姣好的容顏，拒絕年齡留下的痕跡。但是到了最后的背叛，她已經(jīng)鞭長莫及，像一瓶經(jīng)過了長久發(fā)酵的酒，打開了瓶蓋，隨即變酸;她想要到最后奮力一躍，卻終于粉身碎骨。她的靈魂早已被誰殺死，長腳只是干脆地把她的肉體也消滅掉而已。事實(shí)上，王琦瑤死亡之前的面容是讓人不寒而栗的，她“頭發(fā)是干的，發(fā)根是灰白的，發(fā)梢卻油黑油黑”，“多么丑陋和干枯啊”!因此，王琦瑤的死亡，其實(shí)是一種解脫，是一種徹底的安靜，王琦瑤終于不需要生活在謊言、背叛、流言、回憶和孤單下。經(jīng)過了長久的苦苦掙扎，死亡對于王琦瑤來說可以是一件愉悅的事。而最后的最后，她竟然發(fā)覺眼前的一切和四十年前片廠拍的影片場景一模一樣。她終于知道原來四十多年以前，她的命運(yùn)已經(jīng)赫然出現(xiàn)在眼前，只是當(dāng)時(shí)她沒有察覺而已。中間的辛酸，原來都是命運(yùn)的捉弄，一早便已注定，多少努力都是枉然。

　　然后，上海的弄堂里仍然是壯觀的景象，是城市背景一樣的東西;上海每一條弄堂里，仍然有著是非的空氣;上海弄堂里的閨閣，仍然是八面來風(fēng)的閨閣，愁仍然是喧喧囂囂的愁，云開日出便灰飛煙散，卻也是一幕接一幕，永無止境。你看見誰和誰在一起，也許他們也不知道對方是誰，他們又為何在了一起。

　　下面略談"長恨歌"的不足。比如說，關(guān)于王琦瑤的女兒薇薇;比如說，王琦瑤被長腳殺死...... 薇薇這個(gè)人物可有可無，沒有也許更好。作者想通過青少年薇薇寫出那個(gè)年代，可薇薇沒寫好那年代也沒寫好。明確讓人感到的，只剩作者寫微微的用心(又一個(gè)刻意)。王琦瑤為什么會(huì)死?作者想以她的死來加強(qiáng)悲劇效果，加強(qiáng)她身上存有的那種愴涼感。然而，王琦瑤身上的愴涼感不是靠死來突出的，而是靠活，靠她怎么活下去怎樣活出愴涼來。長腳殺王琦瑤殺得莫名其妙，殺得太戲劇化，這一殺，將一本沉甸甸的書、將一個(gè)嚴(yán)肅的作家，"殺"出了一些輕浮、殺出了一些稚嫩。

　　然而，"長恨歌"縱有再多的不足，一切不足在她獲得的巨大成功面前都顯得不重要。

　　"長恨歌"不可取代，王安憶不可取代。

　　內(nèi)容簡介

　　小說以王琦瑤“錦繡煙塵”式的傳奇一生作為主要的表現(xiàn)內(nèi)容，將時(shí)代的滄桑變幻同個(gè)人命運(yùn)乖蹇相聯(lián)系。

　　20世紀(jì)40年代末期，風(fēng)雨飄搖中的上海并不知道時(shí)代的巨輪即將碾碎繁華舊夢。出身上海弄堂的女中學(xué)生王琦瑤非常偶然地被選為“上海小姐”，由此展開了她充滿傳奇和無限變數(shù)的人生。

　　作為頗有姿色又可人的“上海小姐”，被選中就意味著將被拋進(jìn)喧囂駁雜的男人世界。王琦瑤被國民黨大員李主任看中，養(yǎng)為外室。憐香惜玉的李主任給予了她物質(zhì)上的極大滿足，王琦瑤盡享了人間的浮華，但同時(shí)她也飽嘗了獨(dú)守空房的寂寞滋味。兩人進(jìn)行的是一場“苦多樂少的恩愛”和“得過且過的恩愛”，彼此對未來都沒有長久的打算。

　　李主任死于空難后，她陷入極大的恐懼之中，不得不逃到鄉(xiāng)下避難。風(fēng)平浪靜后，她回到了平安里，按下心頭的浮華，開始平淡素樸的生活。與嚴(yán)家?guī)熌傅慕煌唤匦鹿雌鹚[藏在內(nèi)心深處昔日的繁華夢影。在嚴(yán)家的牌桌上，王琦瑤結(jié)識了沒落的舊式大戶人家的子弟康明遜，經(jīng)過反復(fù)的試探之后，兩人終于接納了彼此。但康明遜卻不能將王琦瑤所盼望的東西交付給她，他們同樣生活在沒有將來的絕望之中。

　　兩人有了愛情的結(jié)晶，但康明遜卻擔(dān)當(dāng)不起做父親的責(zé)任，王琦瑤只好讓看似懵懂的混血兒薩沙代人受過。本打算在薩沙的幫助下做掉孩子，可是在去醫(yī)院的路上她忽然決定生下這個(gè)愛情的紀(jì)念。當(dāng)她大腹便便即將生產(chǎn)之際邂逅程先生，宅心仁厚的程先生擔(dān)負(fù)起了照顧王琦瑤母女生活的重?fù)?dān)。隨著女兒薇薇的長大和出嫁、出國，她開始走入屬于自己的懷舊時(shí)代。

　　王琦瑤榮膺“上海小姐”的陳年舊事和過眼繁華又重新被人們提起，女兒薇薇的同學(xué)張永紅將王琦瑤介紹到各類年輕人的“派推”中去。在這些場合她似乎重新找到了生命的喜悅和自豪，但并不張揚(yáng)，“她穿著那么得體，態(tài)度且優(yōu)雅，一點(diǎn)不掃人興的，一點(diǎn)不礙人事情的。她就像一個(gè)擺設(shè)，一幅壁上的畫，裝點(diǎn)了客廳。聚會(huì)中，對20世紀(jì)40年代充滿懷舊之心情的“老克臘”被她的儀態(tài)和風(fēng)韻所吸引，并逐漸與王琦瑤熟悉起來。“老克臘”愛上了王琦瑤，王琦瑤恍如隔世感慨萬端，仿佛又回到了舊夢前塵，兩人陷入了畸戀。王琦瑤提醒自己要處理好二人之間的關(guān)系，“走鋼絲般的游戲，是有些刺激的。可也不能多，多了就要失足了”。但隨著交往的加深，王琦瑤終于向他展開了自己幾十年的“錦繡繁華悲劇”，“老克臘”完全被她往昔的魅蹤麗影所迷惑。兩人的感情熱度亦達(dá)到了極致。

　　出乎意料的是王琦瑤卻深陷其中不能自拔，當(dāng)“老克臘”游歷40年代的“太虛幻境”之后，欲重新回歸現(xiàn)實(shí)，要?jiǎng)e她而去。王琦瑤為了挽留住他。不惜以黃金相誘。她的真心告白非但未能留住“老克臘”，反而加速了他逃逸的速度。最后王琦瑤被張永紅的男朋友“長腳”所害，魂歸離恨天。

　　創(chuàng)作背景

　　《長恨歌》的原型是王安憶無意中看到的一則新聞。新聞講述的是“美麗”牌香煙封面上的女郎被男青年騷擾，男青年做賊心虛殺害了封面女郎的事件。上文材料只是相對粗糙的信息，作者需要通過在心靈深處的篩選，抽出曾風(fēng)靡一時(shí)的封面女郎、男青年兩個(gè)現(xiàn)實(shí)人物和女主人公悲慘命運(yùn)的結(jié)局作為小說的真實(shí)元素。比如“上海小姐”是上海20世紀(jì)四五十年代“摩登”的代名詞，競選“上海小姐”的比賽，獲得前三位的“名花”都有各自名號，像這樣名妓文化在現(xiàn)代轉(zhuǎn)換成新的公眾形象依然存在。因此，真實(shí)的材料更能把人們迅速帶回到四五十年代，去感受當(dāng)時(shí)的上海風(fēng)情。王安憶運(yùn)用現(xiàn)實(shí)的人物和情節(jié)表現(xiàn)上海，更會(huì)讓讀者產(chǎn)生認(rèn)同感。隨后作者在確定了小說結(jié)局的基礎(chǔ)上對故事情節(jié)進(jìn)行虛構(gòu)。

　　1995年，《長恨歌》正式在《鐘山》上連載，并于1996年由首度出版。

　　人物介紹

　　王琦瑤

　　上海女孩。從出生就注定被安排，每天陪母親走街串訪，聽母親們唏噓男人的秉性，王琦瑤不愿甘于平庸，她認(rèn)識了富家小姐蔣麗莉和對她始終如一的程先生。并在蔣麗莉和程先生的設(shè)計(jì)下，榮獲“三小姐”稱號。可以說她命運(yùn)的起點(diǎn)就是從這里開始發(fā)生改變，有了這個(gè)稱號，她就不再是巷子里那個(gè)無人關(guān)注的小丫頭了，“三小姐”是都市潮流的一個(gè)代言詞，而她也承認(rèn)夜色燈光變幻的代言人。

　　王琦瑤第二個(gè)階段的人生可以用“沉潛”來形容，從愛麗絲公寓到水鄉(xiāng)鄔橋。在這遠(yuǎn)離喧囂的“世外桃源”，王琦瑤仍無法按捺內(nèi)心對上海的夢的憧憬，在鄔橋“沉潛”了三年后，她重拾心情回到了上海的弄堂——平安里。在這幾次地點(diǎn)的改變之后，王琦瑤已經(jīng)把她滲入到骨子里的上海人的氣質(zhì)完全展露出來。世俗，精明，但又敢于追求屬于自己的東西。

　　20世紀(jì)80年代的王琦瑤已經(jīng)是個(gè)母親，女兒薇薇是新時(shí)代的代表，穿著打扮，都是那個(gè)時(shí)代的風(fēng)采，但她不喜歡女兒的品味，同樣女兒也不愿意跟王琦瑤交流。王琦瑤是老上海的見證者，面對這樣的時(shí)代變化，她緬懷舊上海的風(fēng)雅的同時(shí)，已經(jīng)儼然成為一位旁觀者，這就是為什么王琦瑤和薇薇之間永遠(yuǎn)都有爭吵和間隙，王琦瑤不理解薇薇這代人，而薇薇也對母親心生怨懟。

　　程先生

　　程先生是貫穿全文的一位男主人公。他和王琦瑤是郎有心、妾無意。在與王琦瑤有瓜葛的那些男人中，程先生算是最真心的一位了。在王琦瑤心里，程先生是這樣的存在，“退上一步，最后還有個(gè)程先生；萬事無成，最后也還有個(gè)程先生”。當(dāng)王琦瑤住進(jìn)了愛麗絲公寓之后，程先生逃命似得離開了上海。等他十幾年后再回來，昔日的光彩奪目的王琦瑤成為了身懷六甲的單身母親，程先生仍未改初衷，悉心照料她們母女。直到他見到康明遜，才知道王琦瑤從來沒有給過他愛情。他帶著滿心的絕望，離開了愛戀了半個(gè)世紀(jì)的女人。

　　康明遜

　　豪門少爺。王琦瑤與康明遜之間是“角角落落的溫愛，一樣的孤獨(dú)，無聊沒前途，相互間不乏吸引，還有著真實(shí)的同情”康明遜的細(xì)致和善解深深吸引著王琦瑤，兩人為了暫時(shí)的歡愛，不顧門第之間，偷偷的過上了同居生活。他們像是在末日相愛，每日都是偷來的時(shí)光。但是王琦瑤的懷孕就像一顆定時(shí)炸彈一樣，把暫時(shí)的歡愉都碾為了泡沫。康明遜的軟弱、自私與寡情使得他選擇逃避現(xiàn)實(shí)。“他有多少沉醉就有多少清醒”。就像他所說的“心有余而力不足”，他無法再為王琦瑤遮風(fēng)擋雨。而正好是他的軟弱和無助喚起了王琦瑤的憐愛，為他找了薩沙這個(gè)替罪羊，他則繼續(xù)心安理得做他的豪門二少。

　　作品鑒賞

　　作品主題

　　宿命觀念

　　《長恨歌》具有多重的主題意蘊(yùn)，首先，是對浮華人生的參悟。“上海小姐”之名，對王琦瑤其實(shí)是她人生的一付無形枷鎖，憑借“上海小姐”，先是身不由己而又心懷竊喜地與李主任交往，后來與康明遜、“老克臘”等人的戀情莫不因此而開始，但最終卻又因“上海小姐”之名而死于非命。一切都躲不掉“錦繡炯塵”的宿命。

　　女性悲劇

　　其次，對女性悲劇命運(yùn)的揭示。“上海小姐”王琦瑤無疑是美麗的，但美麗并未給她帶來幸福人生。她與小說中幾個(gè)男性的或濃烈或平淡的愛情，在她的心田上劃下的均是深深的傷痕。對于王琦瑤來說“眼前的快樂其實(shí)是要以將來作抵押，將來又是要過去來抵，人生真是連成一串的鎖鏈，想獨(dú)取一環(huán)談何容易”。

　　王琦瑤的悲劇是多方面的因素造成的，這與她個(gè)人性格、成長環(huán)境、時(shí)代背景密不可分。

　　首先是她的性格因素，性格決定命運(yùn)。王琦瑤之所以最后落得這個(gè)下場，我認(rèn)為和她的愛慕虛榮有很大的關(guān)系。由于從小在弄堂里的耳濡目染，她對自己的前途有著非常不切實(shí)際的幻想，“想要的是一古腦兒，終身受益的安慰”，而這些是她的現(xiàn)實(shí)身份所接觸不到的。于是她為了“終身受益”而委身于一個(gè)自己不愛的男人。

　　其次是成長環(huán)境對她的影響。程先生曾說王琦瑤的母親是市儈的，他去家里找王琦瑤的時(shí)候，母親從未給過他什么好臉色。在王琦瑤懷薇薇的時(shí)候，母親曾出言訓(xùn)斥她誤入了歧路。父母在王琦瑤的生命中一直都是可有可無的形象，甚至王琦瑤一年至多回家一次。家庭里的不如意讓她幾乎把所有感情都投放在愛情上。一次又一次戀愛的失敗并沒有使她氣餒，反而更加出格，她甚至找了一個(gè)比自己小二十歲的老克臘。另外，她周圍家境富裕的好友蔣麗莉之類的，有意無意間讓她見識到了上流社會(huì)的奢華，這正是她所向往的世界。蔣麗莉等朋友向她打開了一扇通向上流社會(huì)的大門。她終究是走了她想走的路。

　　最后是大時(shí)代下的小人物。在物欲橫流的大上海，在人們的普遍意識里，唯有金錢和權(quán)勢才是王道。不只是王琦瑤，所有的人都是利益至上。而在這種利益至上的大背景下，人們難免不會(huì)沾染上這種習(xí)氣。無論是男女關(guān)系也好，還是親情、友情，都統(tǒng)統(tǒng)置于這種利益之下。社會(huì)上普遍的男女不平等意識，在一定程度上限制了女性的自我解放，她們往往都是以依附男人為人生目標(biāo)。在這種大背景下，王琦瑤只不過是千千萬萬中的一個(gè)。

　　藝術(shù)特色

　　王安憶在《長恨歌》中不注重以時(shí)間為序，而以空間來體現(xiàn)時(shí)間，采用空間敘事手法來安排小說的情節(jié)發(fā)展。小說中以刻畫王琦瑤幾個(gè)生活空間的轉(zhuǎn)變來抒寫王琦瑤一生多舛的命運(yùn)：弄堂——閨閣——片廠——愛麗絲公寓——鄔橋——平安里。王安憶運(yùn)用獨(dú)特的散文筆法和排比手法來描寫小說中平凡無奇或者瑣碎的事物，賦予它們詩性和靈性，正是這種細(xì)碎的語言描述，為小說人物情節(jié)的發(fā)展作了很好的鋪墊，每一個(gè)空間場景都預(yù)示著故事發(fā)展的結(jié)果。

　　王安憶《長恨歌》第一部的第一章以標(biāo)志性的建筑弄堂為開篇，“流言”“閨閣”“上海小姐”等都在訴說著上海的歷史。例如“站一個(gè)至高點(diǎn)看上海，上海的弄堂是壯觀的景象。當(dāng)天黑下來，燈亮起來的時(shí)分，這些點(diǎn)和線都是有光的，在那光后面，大片大片的暗，便是上海的弄堂了。晨曦一點(diǎn)一點(diǎn)亮起，燈光一點(diǎn)一點(diǎn)熄滅：先是有薄薄的霧，光是平直的光，勾出輪廓，細(xì)工筆似的。”在上海，弄堂是典型標(biāo)志性建筑，最能體現(xiàn)上海的歷史和特色。王安憶獨(dú)具匠心地從時(shí)間和空間描寫刻畫出弄堂的特點(diǎn)。在常人眼中弄堂不過是居住的地方，在王安憶筆下弄堂是有韻味的，是令人感動(dòng)的，是各形各異，是有溫度的，代表著城市的文化。經(jīng)過作家一番入戲的描繪后，我們仿佛看到一個(gè)真真切切的上海。“這城市的弄堂有多少，流言就有多少，是數(shù)也數(shù)不清，誰也說不完的。”在小說中王琦瑤就是流言的驅(qū)動(dòng)者，流言的主線一直跟隨著王琦瑤，王琦瑤在哪里，流言就在哪里。“閨閣通常是做在偏廂房或亭子間里，總是被陰著窗，拉著花窗簾。”她將上海的歷史文化一層層剝開，細(xì)致入微地展現(xiàn)在看似散漫的生活細(xì)節(jié)里。領(lǐng)略到繁華未盡美麗如舊的城市，如同日落之前的夕陽，惆悵中依然有無盡的燦爛霞光，短暫而記憶深刻久遠(yuǎn)。小說中體現(xiàn)城市文化特色的還有上海人的服飾，特色美食，社交活動(dòng)等。在上海飲食文化上，“桂花糖粥”“烏梅湯”“蟹粉小籠”“咖啡茗茶”“花赤豆粥芝麻糖金橘餅”等等盡收眼底。穿著家常素碎花旗袍的王琦瑤自身就帶著憂郁的氣質(zhì)和獨(dú)特的味道，潛藏著中國女人無限的魅力。昔日的上海小姐王琦瑤和副廠長太太嚴(yán)家?guī)熌浮⒋蠹彝ダ餂]落公子康明遜以及“革命的混血兒”薩沙湊成一餐下午茶或是一桌麻將。這無不滲透著上海的文化是中西結(jié)合的產(chǎn)物，反映了上海人的生活方式和文化傳統(tǒng)，以及上海的文化風(fēng)情。

　　作品影響

　　1998年，《長恨歌》獲選第四屆上海文學(xué)藝術(shù)獎(jiǎng)。1999年獲選《亞洲周刊》二十世紀(jì)中文小說一百強(qiáng)．2000年成功獲選第五屆茅盾文學(xué)獎(jiǎng)，并被評為20世紀(jì)90年代最有影響力的中國作品。

　　2005年，《長恨歌》被改編成同名電影，由上海電影制片廠、英皇影業(yè)有限公司等聯(lián)合攝制。

　　2006年，《長恨歌》被改編成同名電視劇，由丁黑執(zhí)導(dǎo)。

　　2018年9月27日，由中國作協(xié)《小說選刊》雜志社、中國小說學(xué)會(huì)、人民日報(bào)海外網(wǎng)主辦，青島市作家協(xié)會(huì)承辦的中國改革開放四十周年最有影響力小說評選在青島揭曉。《長恨歌》入選改革開放四十年最具影響力小說。

　　作品評價(jià)

　　文學(xué)評論家汪政、曉華：《長恨歌》里的王琦瑤是上海弄堂里走出來的典型的上海小姐，她似乎被動(dòng)地被上海所塑造，所接納，自然而然地、按部就班地走著上海女性走過的或期望走過的路，而在這漫長的路上，她領(lǐng)略并保存著這城市的精華。她的存在是一個(gè)城市的存在，她時(shí)時(shí)提醒人們回望日益闌珊的舊時(shí)燈火，即使當(dāng)王琦瑤飄零為一個(gè)街道護(hù)士時(shí)，她依然能復(fù)活人們的城市記憶。

　　作者簡介

　　王安憶，1954年出生于南京，1955年隨母到滬。1970年赴安徽插隊(duì)落戶，1972年考入徐州地區(qū)文工團(tuán)，1978年調(diào)回上海，任《兒童時(shí)代》小說編輯，1987年進(jìn)上海作家協(xié)會(huì)專業(yè)創(chuàng)作至今。自1976年發(fā)表第一篇散文，至今出版發(fā)表有小說《雨，沙沙沙》《本次列車終點(diǎn)站》《流逝》《小鮑莊》《叔叔的故事》《69屆初中生》《長恨歌》等短、中、長篇，約有400萬字，以及若干散文、文學(xué)理論。其中一度獲全國短篇小說獎(jiǎng)，二度獲全國中篇小說獎(jiǎng)。翻譯為外國語的有英、法、荷、德、日、捷、韓等文字。

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