素描幾何教學(xué)課件
由于視覺(jué)的原因，近處的物體感覺(jué)會(huì)更清晰，而遠(yuǎn)處的物體感覺(jué)會(huì)有些模糊，這一現(xiàn)象在繪畫(huà)中也經(jīng)常用來(lái)表現(xiàn)物體的縱深感。下面是小編整理的素描幾何教學(xué)課件，歡迎大家閱讀參考！
一、了解畫(huà)石膏幾何體的意義
常見(jiàn)的幾何體教材有：錐體、球體、六棱柱體、圓柱體和方體等。
1、為什么石膏幾何體是初學(xué)繪畫(huà)的必修課?
因?yàn)閹缀误w在結(jié)構(gòu)上單純，也是一切復(fù)雜形體最基本的組成和表現(xiàn)形式，只有先進(jìn)行石膏幾何體的繪畫(huà)訓(xùn)練，能讓大家比較容易的掌握最基本的素描造型方法，和初步的掌握素描五大調(diào)子、形體結(jié)構(gòu)以及視透的變化。
2、幾何體一般采用石膏做材料，在質(zhì)地上比較單純，也暫時(shí)不用考慮固有色對(duì)形體明暗的干擾，有利于初學(xué)者集中精力學(xué)習(xí)光對(duì)形體的影響，掌握色調(diào)的基本規(guī)則。
二、幾何體的視透原理
視透的種類(lèi)：平行視透、成角視透、散點(diǎn)視透。
1、平行視透：平行視透也叫一點(diǎn)視透，即物體向視平在線(xiàn)某一點(diǎn)消失。
2、成角視透：成角視透也叫二點(diǎn)視透，即物體向視平在線(xiàn)某二點(diǎn)消失。
三、視透在繪畫(huà)的特性
1、近大遠(yuǎn)�。航筮h(yuǎn)小是視覺(jué)自然現(xiàn)象，正確利用這種性質(zhì)有利于表現(xiàn)物體的縱深感和體積感，從而在二維的畫(huà)面上來(lái)表現(xiàn)出三維的體積空間。
2、近實(shí)遠(yuǎn)虛：由于視覺(jué)的原因，近處的物體感覺(jué)會(huì)更清晰，而遠(yuǎn)處的物體感覺(jué)會(huì)有些模糊，這一現(xiàn)象在繪畫(huà)中也經(jīng)常用來(lái)表現(xiàn)物體的縱深感。事實(shí)上，在繪畫(huà)過(guò)程中，往往會(huì)對(duì)近實(shí)遠(yuǎn)虛更加以強(qiáng)調(diào)。
(另外應(yīng)注意的是：并非在所有的繪畫(huà)過(guò)程中都遵守“近實(shí)遠(yuǎn)虛”這一規(guī)則，在一幅作品中主與次的關(guān)系往往更為重要，主體物的實(shí)和次體物的虛是更好的視覺(jué)導(dǎo)向，這也是藝術(shù)優(yōu)于現(xiàn)實(shí)的取舍和區(qū)別)
四、做示范
1、球體：
A、構(gòu)圖：
畫(huà)球體第一步要先畫(huà)出一個(gè)正方形
(用直線(xiàn)在畫(huà)紙上定出最高點(diǎn)和最低點(diǎn)，以及等量長(zhǎng)度的寬，注意構(gòu)圖的'位置重心應(yīng)在紙張的中心偏上。)
然后用直線(xiàn)依次逐步削去其角，逐步使其趨于圓形。
(注意：畫(huà)圓一定要用直線(xiàn)來(lái)畫(huà)，不能直接以弧線(xiàn)來(lái)圈一個(gè)圈，更不能運(yùn)用圓規(guī)，這樣做意在鍛煉眼力和塑造形體的能力。)
B、找出明暗交接線(xiàn)：
在球體上明暗交接線(xiàn)是一個(gè)弧形，同樣用短直線(xiàn)相銜接來(lái)表現(xiàn)這一弧形明暗交接線(xiàn)。
(注意：明暗交接線(xiàn)在球體上的表現(xiàn)并非是截然的明暗分界，而是一個(gè)較模糊的，并且受反光影響，明暗交接線(xiàn)在色度上也并非一成不變，在表現(xiàn)上就更應(yīng)注意觀(guān)察，避免畫(huà)死和概念化。)
C、施加明暗：
在施加明暗時(shí)，最好把處于暗部的包括明暗交接線(xiàn)、暗面、反光和投影一塊兒統(tǒng)一起來(lái)畫(huà)。先統(tǒng)一為一體，然后再在"明暗交接線(xiàn)"等地方逐步加以強(qiáng)調(diào)，使之在統(tǒng)一中尋找變化、對(duì)比和關(guān)系。在亮面靠近明暗交接線(xiàn)的地方是亮灰面，它的表現(xiàn)應(yīng)由靠近明暗交接線(xiàn)到高光方向依次減弱，并始終使其明度高于暗面，高光的地方留白。
(在畫(huà)的過(guò)程中為了突出球的體積效果，可以強(qiáng)調(diào)明暗的對(duì)比，特別是明暗交接線(xiàn)的表現(xiàn)，事實(shí)上往往畫(huà)得比看到的調(diào)子要重些。這是因?yàn)殂U筆的表現(xiàn)力度遠(yuǎn)遠(yuǎn)達(dá)不到光照的效果那么豐富。)
D、調(diào)整：
調(diào)整在整個(gè)繪畫(huà)過(guò)程中是很重要的一步。在前面局部的刻畫(huà)中，難免會(huì)出現(xiàn)和整個(gè)調(diào)子不和諧的地方，或者是刻畫(huà)不足或者是刻畫(huà)太過(guò)，甚至是某些局部的形不夠準(zhǔn)確，都會(huì)影響到整體效果，在調(diào)整過(guò)程中，就是針對(duì)這些進(jìn)行修改，使其在形體上準(zhǔn)確，色調(diào)上統(tǒng)一和諧。(在調(diào)整中，作為最初的輔助線(xiàn)，此時(shí)也應(yīng)融入到形體中，特別是最初所畫(huà)的圓、表現(xiàn)明暗交接線(xiàn)的弧線(xiàn)，都應(yīng)融進(jìn)所屬的面中，對(duì)于多余的輔助線(xiàn)應(yīng)擦去。)
2、圓柱：
A、構(gòu)圖：
畫(huà)圓柱第一步要先畫(huà)出一個(gè)長(zhǎng)方形。
(用直線(xiàn)在畫(huà)紙上定出最高點(diǎn)和最低點(diǎn)，以及寬，注意構(gòu)圖的位置重心應(yīng)在紙張的中心偏上。)
截取一段兒高度為圓柱切面圓的視透形，注意觀(guān)察圓柱的視透變化，然后用直線(xiàn)依次逐步削去其角，逐步使其趨于橢圓形，由于視透的近大遠(yuǎn)小的法則，橢圓在視透上的前半圓要比后半圓略高些。下圓面的視透也一樣。
B、明暗交接線(xiàn)：
在圓柱體上明暗交接線(xiàn)是一個(gè)在弧形面上的直線(xiàn)，同樣用短直線(xiàn)相銜接來(lái)表現(xiàn)這一弧形明暗交接線(xiàn)。明暗交接線(xiàn)在圓柱體上的表現(xiàn)也是一個(gè)較模糊的，并且受反光影響，明暗交接線(xiàn)在色度上也并非一成不變。
C、施加明暗：
在畫(huà)的方法上和球體一樣，在施加明暗時(shí)，也要把處于暗部的包括明暗交接線(xiàn)、暗面、反光和投影一塊兒統(tǒng)一起來(lái)畫(huà)。先統(tǒng)一為一體，然后再在"明暗交接線(xiàn)"等地方逐步加以強(qiáng)調(diào)，使之在統(tǒng)一中尋找變化、對(duì)比和關(guān)系。在亮面靠近明暗交接線(xiàn)的地方是亮灰面，它的表現(xiàn)應(yīng)由靠近明暗交接線(xiàn)到高光方向依次減弱，并始終使其明度高于暗面，高光的地方留白。上圓截面由于受光的斜射，應(yīng)作為亮灰來(lái)處理，強(qiáng)調(diào)上截面圓和暗面對(duì)比在視覺(jué)上所造成的反差，在處理上應(yīng)將靠近暗面的部分漸漸變淡，以增強(qiáng)這種對(duì)比。畫(huà)投影時(shí)除了找投影的準(zhǔn)形外，在處理上應(yīng)和暗面一起來(lái)畫(huà)，然后略強(qiáng)調(diào)較靠前的投影部分，并逐漸變淡，使之在視透上處于遠(yuǎn)部分的投影變虛(近實(shí)遠(yuǎn)虛)。
D、調(diào)整：
調(diào)整在整個(gè)繪畫(huà)過(guò)程中是很重要的一步。在前面局部的刻畫(huà)中，難免會(huì)出現(xiàn)和整個(gè)調(diào)子不和諧的地方，或者是刻畫(huà)不足或者是刻畫(huà)太過(guò)，甚至是某些局部的形不夠準(zhǔn)確，都會(huì)影響到整體效果，在調(diào)整過(guò)程中，就是針對(duì)這些所做的進(jìn)一步修改，使其在形體上準(zhǔn)確，色調(diào)上統(tǒng)一和諧。
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