余光中《猛虎和薔薇》原文閱讀

時間：2024-06-30 06:35:56 余光中我要投稿

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余光中《猛虎和薔薇》原文閱讀

　　余光中是我國當代著名作家、詩人、學者、翻譯家，出生于江蘇南京。以下是小編為大家整理的余光中《猛虎和薔薇》原文閱讀相關內容，僅供參考，希望能夠幫助大家。

余光中《猛虎和薔薇》原文閱讀

　　《猛虎和薔薇》

　　英國當代詩人西格夫里·薩松(Siegfried Sassoon)曾寫過一行不朽的警句：“In me the tiger sniffe the rose。”勉強把它譯成中文，便是：“我心里有猛虎在細嗅薔薇。”

　　如果一行詩句可以代表一種詩派(有一本英國文學史曾舉柯立治“忽必烈汗”中的三行詩句：“好一處蠻荒的所在!如此的圣潔、鬼怪，像在那殘月之下，有一個女人在哭她幽冥的歡愛!”為浪漫詩派的代表)，我就愿舉這行詩為象征詩派藝術的代表。每次念及，我不禁想起法國現代畫家昂利·盧梭(Henri Rousseau，1844~1910)的杰作“沉睡的吉普賽人”。假使盧梭當日所畫的不是雄獅逼視著夢中的浪子，而是猛虎在細嗅含苞的薔薇，我相信，這幅畫同樣會成為杰作。借乎盧梭逝世，而薩松尚未成名。

　　我說這行詩是象征詩派的代表，因為它具體而又微妙地表現出許多哲學家所無法說清的話;它表現出人性里兩種相對的本質，但同時更表現出那兩種相對的本質的調和。假使他把原詩寫成了“我心里有猛虎雄踞在花旁”，那就會顯得呆笨，死板，徒然加強了人性的內在矛盾。只有原詩才算恰到好處，因為猛虎象征人性的一方面，薔薇象征人性的另一面，而“細嗅”剛剛象征著兩者的關系，兩者的調和與統

　　原來人性含有兩面：其一是男性的，其一是女性的;其一如蒼鷹，如飛瀑，如怒馬;其一如夜鶯，如靜池，如馴羊。所謂雄偉和秀美，所謂外向和內向，所謂戲劇型的和圖畫型的，所謂戴奧尼蘇斯藝術和阿波羅藝術，所謂“金剛怒目，菩薩低眉”，所謂“靜如處女，動如脫兔”，所謂“駿馬秋風冀北，杏花春雨江南”，所謂“楊柳岸，曉風殘月”和“大江東去”，一句話，姚姬傳所謂的陽剛和陰柔，都無非是這兩種氣質的注腳。兩者粗看若相反，實則乃相成。實際上每個人多多少少都兼有這兩種氣質，只是比例不同而已。

　　東坡有幕上，嘗謂柳永詞只合十七八女郎，執紅牙板，歌“楊柳岸，曉風殘月”：東坡詞須關西大漢，銅琵琶，鐵綽板，唱“大江東去”。東坡為之“絕倒”。他顯然因此種陽剛和陰柔之分而感到自豪。其實東坡之詞何嘗都是“大江東去”?“笑漸不聞聲漸杳，多情卻被無情惱”;“繡簾開，一點明月窺人”;這些詞句，恐怕也只合十七八女郎曼聲低唱吧?而柳永的詞句：“長安古道馬遲遲，高柳亂蟬嘶”，以及“渡萬壑千巖，越溪深處。怒濤漸息，樵風乍起;更聞商旅相呼，片機高舉。”又是何等境界!就是曉風殘月的上半闋那一句“暮靄沉沉楚天闊”，誰能說它竟是陰柔?他如王維以清淡勝，卻寫過“一身轉戰三千里，一劍曾當百萬師”的詩句;辛棄疾以沉雄勝，卻寫過“羅帳燈昏，哽咽夢中語”的詞句。再如浪漫詩人濟慈和雪萊，無疑地都是陰柔的了。可是清囀的夜鶯也曾唱過：“或是像精壯的科德慈，怒著鷹眼，凝視在太平洋上。”就是在那陰柔到了極點的“夜鶯曲”里，也還有這樣的句子。“同樣的歌聲時常——迷住了神怪的長窗——那荒僻妖土的長窗——俯臨在驚險的海上。”至于那只云雀，他那“西風歌”里所蘊藏的力量，簡直是排山倒海，雷霆萬鈞!還有那一首十四行詩“阿西曼地亞斯”(ozymandias)除了表現藝術不朽的思想不說，只其氣象之偉大，魄力之雄渾，已可匹敵太白的“西風殘照，漢家陵闕”。

　　也就是因為人性里面，多多少少地含有這相對的兩種氣質，許多人才能夠欣賞和自己氣質不盡相同，甚至大不相同的人。例如在英國，華茲華斯欣賞密爾頓;拜倫欣賞頂普呂夏綠蒂·白朗戴欣賞薩克瑞;史哥德欣賞簡·奧斯丁;史云朋欣賞蘭道;蘭道欣賞白朗寧。在我國，辛棄疾欣賞李清照也是一個最好的例子。

　　但是平時為什么我們提起一個人，就覺得他是陽剛，而提起另一個人，又覺得他是陰柔呢?這是因為備人心里的猛虎和薔薇所成的形勢不同。有人的心原是虎穴，穴口的幾朵薔薇免不了猛虎的踐踏;有人的心原是花園，園中的猛虎不免給那一片香潮醉倒。所以前者氣質近于陽剛，而后者氣質近于陰柔。然而踏碎了的薔薇猶能盛開，醉倒了的猛虎有時醒來。所以霸王有時悲歌，弱女有時殺賊;梅村，子山晚作悲涼，薩松在第一次大戰后出版了低調的“心旅”(The Heart's Journey)。

　　“我心里有猛虎在細嗅薔薇。”人生原是戰場，有猛虎才能在逆流里立定腳跟，在逆風里把握方向，做暴風雨中的海燕，做不改顏色的孤星。有猛虎，才能創造慷慨悲歌的英雄事業;涵蔓耿介拔俗的志士胸懷，才能做到孟郊所謂的一鏡破不改光，蘭死不改香!”同時人生又是幽谷，有薔薇才能燭隱顯幽，體貼入微;有薔薇才能看到蒼蠅控腳，蜘蛛吐絲，才能聽到暮色潛動，春草萌牙，才能做到一沙一世界，一花一天國”。在人性的國度里，一只真正的猛虎應該能充分地欣賞薔薇，而一朵真正的薔薇也應該能充分地尊敬猛虎;微薔薇，猛虎變成了菲力斯旦(Philistine);微猛虎，薔薇變成了懦夫。韓黎詩：“受盡了命運那巨棒的痛打，我的頭在流血，但不曾垂下!”華茲華斯詩：“最微小的花朵對于我，能激起非淚水所能表現的深思。”完整的人生應該兼有這兩種至高的境界。一個人到了這種境界，他能動也能靜，能屈也能伸，能微笑也能痛哭，能像廿世紀人一樣的復雜，也能像亞當夏娃一樣的純真，一句話，他心里已有猛虎在細嗅薔薇。

　　——一九五二年十月廿四日夜

　　閱讀練習

　　1．根據全文內容，解釋下列句子在文中的意思。

　　有人的心原是虎穴，穴口的幾朵薔薇免不了猛虎的踐踏；有人的心原是花園，園中的猛虎不免給那片香潮醉倒。

　　____________________________________________________________________________________________________________

　　2．根據畫線句示例，再列舉能概括“人性兩面”的兩句詩文。

　　示例：所謂“楊柳岸，曉風殘月”和“大江東去”

　　______________________________________________________和_____________________________________________________

　　_______________________________________________________和_______________________________________________________

　　3．在文中找一個比喻句來描述蘇東坡、柳永陽剛與陰柔兼具的創作風格。

　　答:__________________________________________________________________________________________________________

　　4．作者主要從人性氣質、文學創作角度來說明“猛虎細嗅薔薇”的現象，請從其他藝術領域再舉一例來佐證這種現象。

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　　5．下列對這篇散文的賞析，不正確的兩項是(　　)

　　A．作者先列舉詩人警句點題，再引蘇軾、柳永的創作說明人性兼有陽剛、陰柔兩種氣質，只是比例不同，接下去通過比喻進一步說明陽剛、陰柔各有所歸并能起變化，最后指出完整的人生應該兼有陽剛、陰柔兩種境界。全文首尾呼應，思路清晰。

　　B．作者學貫中西，文章旁征博引，既有外國詩人的例子，又有中國詩人的佐證，對這些材料的分析鞭辟入里，詳略得當，增加了散文的思想容量和說服力。

　　C．作者善用比喻，以“猛虎”“蒼鷹”“飛瀑”“怒馬”“戰場”比喻陽剛的氣質，以“薔薇”“夜鶯”“靜池”“馴羊”“幽谷”比喻陰柔的氣質，并用“細嗅”表明兩種氣質的接近與互換。

　　D．任何寫作技巧都是為表達主旨服務的，作者認為人性有陽剛、陰柔之分，猶如猛虎和薔薇，是截然不同、難以相容的兩種氣質，散文的主旨在此。因此，巧用對比是本文最成功也是最合理的表現手法。

　　E．余光中是一位詩人，本文語言也有詩的痕跡：多用整句，所以整飭、凝練；以形象說理，所以有質感，有張力；兼有古典詩詞意境，所以蘊藉優美。

　　參考答案:

　　1．有的人氣質屬陽剛，于是陰柔被掩蓋了；有的人氣質偏向陰柔，于是陽剛被軟化了。意近即可。

　　2．示例：“金剛怒目”和“菩薩低眉”；“靜如處子”和“動如脫兔”；“駿馬秋風塞北”和“杏花春雨江南。”“竹喧歸浣女，蓮動下漁舟”和“一身轉戰三千里，一劍曾當百萬師”。

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