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《聲聲慢》與《一剪梅》的比較閱讀理解
介紹作者
前期的幸福生活：家庭背景及其所受的教育、美滿的婚姻生活（“賭書消得潑茶香”、“莫道不消魂，簾卷西風(fēng)，人比黃花瘦”）
后期的悲慘遭遇：顛沛流離四處逃亡、再婚又離婚、超越時空的孤獨（環(huán)顧女界無同類，再看左右無相知）
學(xué)習(xí)新課：
一、 閱讀《聲聲慢》和《一剪梅》兩詞，找出它們的共同點。
同：明確：①風(fēng)格上：都是婉約詞，細(xì)膩婉轉(zhuǎn)
（李清照藝術(shù)主張：詩莊詞媚，詩如《夏日絕句》）
②節(jié)令上：秋天
③情感上：愁（這次第，怎一個愁字了得/一種相思，兩處閑愁）
二、 兩篇中都寫“愁”緒，乍一看是相同的，而細(xì)細(xì)品味，我們便可發(fā)現(xiàn)這“愁”的內(nèi)涵是不同的，正所謂“一般愁字別樣情”。細(xì)品兩詩，體會兩者之愁有何區(qū)別？
1、 在這兩首詞中，作者都用了直抒胸臆和融情于景兩種抒情方式，我們先來看看浸染詞人愁情的景（意象）有何不同？
① 相同的意象不同的意境
花：《聲聲慢》――“滿地黃花堆積，憔悴損，如今有誰堪摘？”
菊花本是秋令之花，令人傷感，雖然滿院盛開，可由于自己憔悴瘦損，也沒有心情去摘花賞花。花向來喻女子，此處菊花愁損容顏，也指詞人如今孤獨寂寞，沒有人欣賞、沒有人守護(hù)，正是李清照不幸遭遇的現(xiàn)實寫照。
《一剪梅》――“紅藕香殘”、“花自飄零水自流”
“紅藕香殘”從色彩上、氣味上寫出了荷花的清麗，即使飄零水上，仍是一幅輕盈雅致的圖畫。
雁：《一剪梅》――“云中誰寄錦書來？雁字回時，月滿西樓”
明月自滿，人卻未圓；雁字空回，錦書無有，說“誰寄”，即是無人寄也。――相思之情。
《聲聲慢》――“雁過也，正傷心，卻是舊時相識。”
在這天暗云低、冷風(fēng)正勁的時節(jié)，卻突然聽到孤雁的一聲悲鳴，那種哀怨的聲音直劃破天際，也再次劃破了詞人未愈的傷口。“雁”未必相識，卻說是“舊時相識”，這里寄寓著作者兩層感情：雁足傳書為古詩詞中常用之典，此指夫亡之痛；秋雁北來，寫國破家亡、漂泊南方之苦。
②《聲聲慢》中還有哪些意象傳達(dá)了詞人這種凄苦的心境？
“三杯兩盞淡酒”――喝酒的不經(jīng)意；喝酒毫無心緒；所以感覺無味；借酒澆愁愁更愁。
“晚來風(fēng)急”――心境的凄冷。
“獨守窗兒”――無聊寂寞、度日如年。
“梧桐更兼細(xì)雨，到黃昏、點點滴滴”――梧桐一葉而知秋，本身就是牽愁惹恨的事物，再加上淋淋漓漓的淒苦的秋雨，不僅滴在耳邊，更滴向心頭。長夜如磐，風(fēng)雨如晦，細(xì)雨綿密不斷，而愁苦也就絡(luò)繹不絕。
小結(jié)：所有意象，無一不是生愁、牽愁、助愁的，可以說是觸處成愁：薄酒澆愁，淡而無味；晚風(fēng)勁吹，心境凄冷；征雁南飛，離人傷逝；黃花憔悴，飄零淪落；獨守窗兒，度日如年；雨打梧桐，更添愁苦。通篇寫“愁”，而除結(jié)句點明之外，全用所見抽感意象來渲染愁情，有“一重未了一重添”之勢。
2、 找出兩詞中直抒胸臆的詞句，說說它們抒發(fā)的情感有何不同。
明確：《一剪梅》――此情無計可消除，才下眉頭，卻上心頭。
此情：離愁別緒，難舍難分，愛之愈深，思之愈切，這是一種甜蜜的相思之愁。
（兩處閑愁：可見兩心如一，心心相印）
《聲聲慢》――這次第，怎一個愁字了得！
家國之思、孀居之悲、淪落之苦。
《聲聲慢》――尋尋覓覓、冷冷清清、凄凄慘慘戚戚。
“尋尋覓覓”四字劈空而來，反映了內(nèi)心若有所失的精神狀態(tài)。這丟失的東西，可能是流亡以前的太平生活，可能是椿萱在堂的幸福，也可能是丈夫在世的愛情。只這一句，就把她由于敵人的侵略、政權(quán)的崩潰、流離的經(jīng)歷、索漠的生涯而不得不擔(dān)承的、感受的、經(jīng)過長期消磨而仍然留在心底的悲哀，充分地顯示出來了。心中如有所失，要想抓住一點什么，結(jié)果卻什么也得不到，所得到的，仍然只是空虛，這才如夢初醒，感到“冷冷清清”。四字既明指環(huán)境，也暗指心情，或者說，由環(huán)境而感染到心情，由外而內(nèi)。接著“凄凄慘慘戚戚”，則純屬內(nèi)心感覺的描繪，一種沉痛乃至凄厲的感情氛圍已籠罩全詩。這三句十四字，實分三層，由淺入深，文情并茂，被譽為“千古創(chuàng)格”、“絕世奇文”。
三、總結(jié)：《聲聲慢》和《一剪梅》雖然都是李清照寫愁的名篇，然而我們從對比中可以發(fā)現(xiàn)，兩者“愁”的內(nèi)涵是不同的。《一剪梅》是對丈夫的相思之愁、生離之愁，其時詞人錦衣玉食，而士人游學(xué)游宦也是社會習(xí)俗，故這愁來得輕、淺，正如詞人所言是“閑愁”；《聲聲慢》之愁緒卻是沉重、哀痛乃至于凄厲的，這是融合了家國之思、孀居之悲、淪落之苦的泣血之作。由此也可看出李清照前后兩期詩風(fēng)的不同。正所謂“國家不幸詩家幸”、“詩窮而后工”，苦難不停地擦拭著藝術(shù)的靈魂，在生命空間受到的傷害和疼痛，在藝術(shù)的空間都會給予幾倍的補償和酬惠。國破家亡、天涯淪落，這些苦難經(jīng)歷像重物壓在李清照藝術(shù)生命的彈簧上，只要不令彈簧承受不了，那么，苦難越重、藝術(shù)的靈魂飛得越高。
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