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再別康橋三美的特點
《再別康橋》是現代詩人徐志摩膾炙人口的詩篇，是新月派詩歌的代表作品。全詩以離別康橋時感情起伏為線索，抒發了對康橋依依惜別的深情。再別康橋有三美，下面是小編整理的再別康橋三美的特點，一起來看看吧。
徐志摩是我國現代浪漫主義詩人，也是中國新詩歷史上一顆耀眼的明星，為讀者留下了許多優秀的詩作。
徐志摩是我國現代浪漫主義詩人，在我國新詩的發展歷史上具有一定的影響，他的詩歌具有鮮明獨特的風格和深厚的藝術氣息。《再別康橋》是徐志摩在1928年秋歐游歸途中的作品，這也成為了他的代表著作，是中國20世紀中最出色的詩篇之一。詩篇憑借對康河動人景致的描寫和對泛舟在河上的想象，表達了徐志摩對劍橋大學和康河依戀不舍的情懷。作品所顯現出的藝術之美，可以說是文壇中的精品之作。徐志摩作為新月詩派的創歷人，在詩篇的創作標準上一直遵循著“三美”理論。他的作品通常以音樂美、繪畫美和建筑美的三美特色為主張。
1、音樂美
音樂美是對整首詩中的音節所說的，一首優秀的詩歌要有和諧的音節以及較強的節奏感，使人讀誦起來朗朗上口。在創作中徐志摩對詩歌的音樂美是非常重視的。徐志摩說過：“一首詩的秘密也就是它內含音節的勻整與流動，就像一個人身體的秘密是他的血管的流通。”這首詩篇中所表現出的音樂美在于“回環往復”，在作品首尾呼應的結構中得到了完整的體現。
1.1 節奏美
本詩的整體節奏和諧動人，在全詩共七節，詩人反復運用了疊字的手法：“輕輕的我走了，正如我輕輕的來;我輕輕的招手，作別西天的云彩。”“悄悄的我走了，正如我悄悄的來;我揮一揮衣袖，不帶走一片云彩。”“輕”和“悄”不但給人以柔和溫婉的感覺，再加之多次重疊使后更顯得輕柔纏綿。在詩篇中作者大量使用了聲母、韻母相同的詞語，例如“艷影、榆蔭、蕩漾、班斕”這類的連綿詞，使人讀誦起來具有一定的音樂美感，也充分表現出了詩篇中和諧、柔美的溫潤之感。
詩篇中整體的節奏雖然是溫和、柔美的，但也體現了許多的輕快之處。作品的開始和結尾處的節奏表現的較為明朗輕快;作者在尋夢放歌的時候節奏稍加急促，這種快慢節奏的相互對應也反映了作者波動的情緒，使音樂美在節奏變化上充分的體現。
1.2 韻律美
押韻是文章中，在每句話的末尾放相同“韻”的字，讓其在聲音上產生一種和諧的回環感。一首詩篇中的音樂和它的韻感是息息相關的，詩篇在韻律上采取了每兩句押韻，每節都隨情換韻，韻腳為：“來、彩;娘、漾、搖、草;虹、夢、溯、歌、簫、橋、來、彩”，全詩音節平仄交替、勻稱整齊，聲調回環往復，使人讀誦起來抑揚頓挫、節奏和諧鮮明，極具婉轉悠揚的旋律磁。
1.3 結構美
詩篇在描繪手法上運用了首節和尾節語意相似、節奏相同的結構。在映襯離愁氣氛的同時，把詩篇中的節奏感和旋律美巧妙的組合在一起。作者通過對節奏的正確把握，使詩篇中回環往復的音樂之美表現的淋漓盡致。
2、繪畫美
繪畫美是指詩篇通過優美動人、富有感染力的語言，讓讀者能夠身臨其境的走到作品的意境里。
我國自古以來就有詩畫同源的說法，詩歌也一直都講求繪畫之美，詩與畫也一直都是默契相同的。許多古代的文人在詩詞創作的同時也非常熱愛繪畫，所以常常會把詩詞和繪畫合為一體，便有了“書畫同源”說法。而徐志摩也是其中之一，他熱愛自然、崇拜山水，在詩篇的意境和詞藻的的運用上更是專注，在他創作過程中一直都不遺余力地追尋著“詩中有畫，畫中有詩”的完美境界。
2.1 繪畫外表
《再別康橋》運用簡練的語句，為讀者們展顯出了行云流水般動人的景象。全詩中選取了“云彩、金柳、夕陽、波光、艷影、青荇、彩虹、青草”這類簡潔卻極具藝術色彩的詞語，給讀者留下了無限的視覺想象空間。詩篇共分為七節，而每一小節都會為讀者營造出不同的迷人畫面，第一節是詩人向西天的云彩輕輕招手作別;第二節是河畔上的金柳倒映在康河里搖曳多姿;第三節是康河水底的水草向詩人招搖似乎有話要對詩人講;第四節是浮著水草的水中倒映著霞光，波瀾蕩漾。這時的詩篇中又為讀者描繪出了一副康河晚景圖的景色。整幅畫面如霞光斜照般迷人，云彩、垂柳、柔波、水草、清潭在夕陽的映照下也變得班斕絢麗。
2.2 內在寫意
寫意畫通常運用散點透視的方法，一幅作品可以用不同的視覺角度去欣賞，對事物的內在精神情感的表達往往大過于外在的寫實。這便是人們常說的“不求形似，貴在神似”《再別康橋》正是通過唯美迷人的畫面，抒寫了詩人情感失意后復雜感傷的心情和康河夢幻般的意境之美。
在夕陽的映照下，河邊的青柳也被染成了金黃色，在絢爛耀眼的同時，也讓人突增淡淡的傷愁，“夕陽無限好，只是近黃昏”也正符合詩心當時內心的情境。詩人多年來一直把康橋當作自己的“精神家園”。再次故地重游自然讓詩人滿心歡喜，但此次行程匆忙，而這一次的康橋之行也可能是此生的最后一次，這讓徐志摩心有不舍，難免傷感。“金柳”的“金”也表達了作者內心中復雜交錯的情感。
3、建筑美
建筑美是指將文字通過使用正確的排列手法，例如勻稱的小節、整齊的句子使文章呈現出美感。
聞一多根據中國漢字的特點提出了三美理論，他認為中國使用的文字都是象形文字，而中國人的在鑒賞文藝的過程中，大概有一半是通過視覺神精來傳遞的，所以我們要讓文字充分發揮它的藝術空間，根據漢字的形體特點，讓讀者在詩歌的視覺空間中擁有直觀的感受。
3.1 格式錯落有秩
詩篇是以每四行為一節，一三行稍短，大概六個字，二四行稍長，大概八個字，詩行呈現出長短錯落有秩的形式美，如下：輕輕的我走了，正如我輕輕的來;我輕輕的招手，作別西天的云彩。
3.2 整體結構勻整
詩篇雖然顯現了錯落的變化美，但其中也是有規可循的，其實從整體上看，無論是節式、章法、句法、韻腳上雖然各有變化，但還是非常嚴謹勻整的，整體表現出了規整之美，如下：那河畔的金柳，是夕陽中的新娘：波光里的艷彩，在我的心頭蕩漾。軟泥上的青荇，油油的在水底招搖;在康河的柔波里，我甘心做一條水草!
通篇欣賞詩歌之后，不禁讓人心起漣漪，這正如詩篇用變化的旋律表達了作者內心情感的起伏。詩歌以輕快、舒緩相融合的節奏以及輕柔起伏的旋律，表達了詩人內心如水波般變化的情感。
4、結束語
徐志摩以聞一多提出的“三美”為藝術特色，通過自己在藝術上的獨特造詣，讓《再別康橋》成為新月詩派首屈一指的佳作。
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