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《再別康橋》三美
導(dǎo)語：《再別康橋》是徐志摩的代表作，也是中國現(xiàn)代詩歌史上的名作，意境優(yōu)美，音韻悠揚，堪稱經(jīng)典。那么這首詩到底美哪里呢?今天小編就給大家分析一下《再別康橋》的優(yōu)美之處!
《再別康橋》讓人感到美,美在( 詩意美、人情美、音樂美，繪畫美、建筑美，美在意境.作者用夢幻般寫意手法描繪出一幅讓人回味流連、充滿詩情畫意的告別場景。)
《再別康橋》讓人感到美,美在：
一、音樂美：富有節(jié)奏感，旋律回蕩。音韻美：
節(jié)奏輕快，韻律柔和，抑揚頓挫，朗朗上口。第一節(jié)的前三句采用復(fù)沓的修辭手法，通過連續(xù)使用“輕輕的”這個狀語，為詩歌開篇奠定了一種反復(fù)演唱般的音樂效果，最后一節(jié)的兩個“悄悄的”也是一樣的效果，并且“輕”和“悄”聲母一樣，從發(fā)音上講，首尾形成呼應(yīng)，從內(nèi)容上講，都突出道別時動作的輕柔，表現(xiàn)對康橋的珍愛和不忍驚動，意思上也構(gòu)成了回環(huán)。這便是首尾兩節(jié)令人印象深刻的原因。我們再來看看整首詩的音樂特點。第一二三六七節(jié)中，各自的偶數(shù)句韻腳是一致的，各節(jié)詩在押韻方面既有內(nèi)部的統(tǒng)一，又有整體上的關(guān)聯(lián)，同時各節(jié)還有區(qū)別，讀起來既能令人感受到舒暢爽朗的音樂美，不會覺察到其間有刻意的押韻講究，藏高超的作詩技巧于不動聲色中，確實證明了聞一多所說的“越有魄力的作家，越是要戴著腳鐐跳舞才跳得痛快，跳得好”。《再別康橋》音節(jié)抑揚合度，全詩構(gòu)成一闋完整的樂曲，在藝術(shù)上達(dá)到了爐火純青的境地，是對聞一多三美詩論中音樂美的最好實踐。
二、繪畫美 ：
色彩鮮明，具有流動的畫面美。 詩的語言多采用有色彩的詞語： 云彩、金柳、夕陽、波光、艷影、青荇、彩虹、青草、星輝斑斕 。 巧用動詞，流動的畫面美：招手、蕩漾、招搖、揉碎、漫溯、揮一揮《再別康橋》的繪畫美，主要體現(xiàn)在第二節(jié)到第五節(jié)，意象特征由溫暖嫵媚到清涼璀璨，視角由河畔到水底，再將天上地下合二為一，抒情特點由含蓄纏綿到縱情高亢，可以說這四節(jié)是本詩的精華部分。第二節(jié)中出現(xiàn)的“柳”是第一個重要意象，我們很容易被這第一個意象俘虜，在柳枝纏綿的美景中陷入留戀不舍的情緒中。而徐志摩將柳比作新娘，頓時賦予了本身婀娜多姿的柳樹更多的嬌艷柔美，在夕陽的金光燦爛之下，柳樹的身姿同波光里的倒影交相輝映，猶如梳妝鏡前盛裝的新娘，這個光彩奪目的場景作為回憶中的第一個畫面，令人沉醉。除此以外，“新娘”這個喻體還有更值得玩味的地方，若是為了表現(xiàn)嬌艷柔美，比作“美人”不可以嗎?為什么偏偏是新娘?這里面有更為強烈的愛戀，詩人對劍橋大學(xué)的深情，恐怕唯有以新郎對新娘的愛，方可比擬吧�！ 〉诙䝼�場景著意突顯的是水草的油潤舒展，不為驚艷奪目，只求逍遙自在，“軟泥上的”“油油的”“柔波里”這些修飾語加重了水底青荇柔軟的特質(zhì)，除了在視覺效果上令人感到舒適愉悅之外，自由飄動的水草也容易令人理解詩人身處母校，猶如孩子在母親的懷中一般恣意快樂，因此“青荇”這個意象與“柳”一樣，兼有美化視覺效果和抒情兩方面的作用。 詩歌的第四五節(jié)可以合為一個場景，詩人撐著長篙，在榆陰下的潭水中漫溯，由彩霞滿天的黃昏時分，直到夜幕上張滿了星輝。潭水是揉碎了彩虹，倒映著滿天的斑斕星輝，人似乎是在寶玉珠翠中前行，天上地下，都透著晶瑩的清光，更加如夢如幻。這兩節(jié)是視覺效果最美的，也是抒情最強烈的，詩人已有起先的輕輕招手，禁不住開始放聲高歌。
三、建筑美：
詩行有變化，但又相對整齊。節(jié)的勻稱和句的整齊：四行一節(jié)，錯落排列，字?jǐn)?shù)相近，回環(huán)呼應(yīng)。全詩共七節(jié)，每節(jié)四行，每節(jié)四句，字?jǐn)?shù)上形成6767、6767、7878、7868、7868、6878、6767的格式，呈回環(huán)格局又暗藏波動。此外，詩人將每節(jié)的偶數(shù)句縮進一格，形成參差錯落的布局，視覺上賞心悅目，誦讀時也會形成自然的氣勢。詩行排列兩兩錯落有致,于參差變化中見整齊,給人以建筑的美感。
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