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錦帳春·席上和叔高韻原文賞析
下面小編給大家帶來辛棄疾《錦帳春·席上和叔高韻》鑒賞，希望能幫助到大家!
錦帳春·席上和叔高韻
宋代 辛棄疾
春色難留，酒杯常淺。把舊恨、新愁相間。五更風，千里夢，看飛紅幾片。這般庭院。
幾許風流，幾般嬌懶。問相見、何如不見。燕飛忙，鶯語亂。恨重簾不卷。翠屏平遠。
創作背景
這是一首和杜叔高的詞。杜叔高名杜斿，金華蘭溪人。兄弟五個俱博學工文，人稱“金華五高”。叔高尤工詩，陳亮謂其詩作“如干戈森立，有吞虎食牛之氣”（《龍川文集》卷十九《復杜仲高書》）。他曾于公元1189年（宋孝宗淳熙十六年）春赴上饒與辛棄疾會晤，辛作《賀新郎》詞送行。公元1200年（宋寧宗慶元六年）春，以訪辛棄疾于鉛山，互相唱和。這首《錦帳春》和《上西平·送杜叔高》、《浣溪沙·別杜叔高》、《玉蝴蝶·追別杜叔高》、《婆羅門引·別杜叔高》等詞，都作于此時。
杜叔高的《錦帳春》原詞已經失傳，無法參照，給理解辛棄疾的和詞帶來一定困難。和詞中的“幾許風流，幾般嬌懶”，顯然是寫女性。大約“席上”有歌妓侑酒。為杜叔高所戀，情見于詞，所以和詞即就此發揮。
鑒賞
起句命意雙關，構思精巧。時當暮春，故說“春色難留”；美人將去，故說“春色難留”。想留住春色而無計挽留，便引起“愁”和“恨”。酒，原是可以澆“愁”解“恨”的，杯酒以深（應作“滿”解）為佳。晏幾道《木蘭花》寫“春殘”，就說“此時金盞直須深，看盡落花能幾醉！”可是而今不僅“春色難留”，而且“酒杯常淺”，這又加重了“愁”和“恨”。于是用“更舊恨新愁相間”略作收束，又引出下文。“五更風，千里夢，看飛紅幾片，這般庭院。”是預想酒闌人散之后綿綿不斷的“愁”和“恨”。夜深夢飛千里，卻被風聲驚醒。五更既過，天已破曉，放眼一看，殘花被風吹落，春色已渺不可尋。于是不勝悵惘地說：庭院竟成這般情景！
下片開頭，以“幾許風流，幾般嬌懶”正面寫美人。作者作詞之時，她還在“席上”。可是在詞中，已馳騁想象，寫到別后的“千里夢”，那“風流”，那“嬌懶”，已經空留記憶。而留在記憶之中的形象又無法忘卻，這又頻添了多少“愁”和“恨”。因而繼續寫道：“問相見何如不見？”
燕飛、鶯語，本來既悅目又悅耳。可對于為相思所苦的人來說，“燕飛忙，鶯語亂”，只能增加煩惱。這兩句，也不是寫“席上”的所見所聞，而是承“千里夢”，寫枕上的煩亂心緒。“恨重簾不卷”，是說人在屋內，重簾遮掩，不但不可能去尋覓那人，連望也望不遠。望不遠，還是要望，于是望見簾內的屏風。“翠屏平遠”一句，比較費解，但作為全詞的結句，卻至關重要。“平遠”，指“翠屏”上的圖畫。北宋山水畫家郭熙有《秋山平遠圖》，蘇軾題詩云：“離離短幅開平遠。”是說畫幅雖小，而展現的境界卻十分遼闊。辛棄疾筆下的那位抒情主人公，輾轉反側，想念美人，正恨無人替他卷起的重重珠簾遮住視線，而當視線移向翠屏上的江山平遠圖，便恍惚迷離，以畫境為真境，目望神馳，去追尋美人的芳蹤。行文至此，一個情癡的神態，便活現于讀者眼前。
以望畫屏而寫心態，詞中并不罕見。例如溫庭筠《歸國遙》云：“謝娘無限心曲，曉屏山斷續。”趙令畤《蝶戀花》云：“飛燕又將歸信誤，小屏風上西江路。”都可與辛詞“翠屏平遠”參看。
辛棄疾
辛棄疾（1140－1207），南宋詞人。原字坦夫，改字幼安，別號稼軒，漢族，歷城（今山東濟南）人。出生時，中原已為金兵所占。21歲參加抗金義軍，不久歸南宋。歷任湖北、江西、湖南、福建、浙東安撫使等職。一生力主抗金。曾上《美芹十論》與《九議》，條陳戰守之策。其詞抒寫力圖恢復國家統一的愛國熱情，傾訴壯志難酬的悲憤，對當時執政者的屈辱求和頗多譴責；也有不少吟詠祖國河山的作品。題材廣闊又善化用前人典故入詞，風格沉雄豪邁又不乏細膩柔媚之處。由于辛棄疾的抗金主張與當政的主和派政見不合，后被彈劾落職，退隱江西帶湖。
辛棄疾作品
水龍吟（題瓢泉）
辛棄疾〔宋代〕
稼軒何必長貧，放泉檐外瓊珠瀉。樂天知命，古來誰會，行藏用舍。人不堪憂，一瓢自樂，賢哉回也。料當年曾問，飯蔬飲水，何為是、棲棲者。 且對浮云山上，莫匆匆、去流山下。蒼顏照影，故應流落，輕裘肥馬。繞齒冰霜，滿懷芳乳，先生飲罷。笑掛瓢風樹，一鳴渠碎，問何如啞。
感皇恩 讀《莊子》，聞朱晦庵即世
辛棄疾〔宋代〕
案上數編書，非莊即老。會說忘言始知道。萬言千句，自不能忘堪笑。朝來梅雨霽，青青好。一壑一丘，輕衫短帽。白發多時故人少。子云何在，應有玄經遺草。江河流日夜，何時了。
滿江紅 游南巖和范廓之韻
辛棄疾〔宋代〕
笑拍洪崖，問千丈、翠巖誰削？依舊是、西風白馬，北村南郭。似整復斜僧屋亂，欲吞還吐林煙薄。覺人間、萬事到秋來，都搖落。呼斗酒，同君酌。更小隱，尋幽約。且丁寧休負，北山猿鶴。有鹿從渠求鹿夢，非魚定未知魚樂。正仰看、飛鳥卻應人，回頭錯。
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