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唐代古詩詞鑒賞（通用17篇）
在日常的學(xué)習(xí)、工作、生活中，大家都對那些朗朗上口的古詩很是熟悉吧，古詩的格律限制較少。那么問題來了，到底什么樣的古詩才經(jīng)典呢？以下是小編幫大家整理的唐代古詩詞鑒賞，歡迎閱讀，希望大家能夠喜歡。
唐代古詩詞鑒賞 1
佳人·賞析·杜甫
絕代有佳人，幽居在空谷。
自云良家子，零落依草木。
關(guān)中昔喪亂，兄弟遭殺戮。
官高何足論，不得收骨肉。
世情惡衰歇，萬事隨轉(zhuǎn)燭。
夫婿輕薄兒，新人美如玉。
合昏尚知時，鴛鴦不獨宿。
但見新人笑，那聞舊人哭。
在山泉水清，出山泉水濁。
侍婢賣珠回，牽蘿補茅屋。
摘花不插發(fā)，采柏動盈掬。
天寒翠袖薄，日暮倚修竹。
這首詩是乾元二年(759)秋，杜甫辭官取道秦州入蜀途中所作，這時“安史之亂”發(fā)生已經(jīng)有五年，詩人主要描寫了“佳人”在戰(zhàn)亂后的凄慘遭遇和她的高潔情操。
這首詩按內(nèi)容可以分為三個部分：
第一部分即前八句，主要寫了佳人的家庭在戰(zhàn)亂中支離破碎。第一句用“絕代”形容了佳人的絕美容貌，接著居于“空谷”體現(xiàn)了她情趣的高潔，而“幽”字暗示了佳人內(nèi)心的孤獨寂寞。三四句說明了佳人本是富貴人家的女子，落難到此。絕代的美麗女子竟然淪落到鄉(xiāng)野空谷中，表現(xiàn)了佳人命運的悲苦，境況的悲慘。這里我們不禁對佳人的身世產(chǎn)生了好奇，那么，她的家人在哪里呢?他們怎么不來接女子呢?接著佳人說到“關(guān)中昔喪敗，兄弟遭殺戮”，原來，“安史之亂”中，她的兄弟們慘遭殺戮，所以，她的娘家已經(jīng)家破人亡了。女子不禁感嘆“官高何足論，不得收骨肉”，語言率直坦誠。
第二部分從“世情惡衰歇”到“那聞舊人哭”，這部分主要寫了佳人丈夫薄情拋棄了她。“世情惡衰歇，萬事隨轉(zhuǎn)燭”，這兩句寫了女子對世態(tài)炎涼，人情冷暖，世事變化無常的感嘆。詩人用“轉(zhuǎn)燭”比喻世事變化之快，非常恰當、貼切。這兩句為下面對丈夫的變心做了鋪墊。接著女子言其丈夫“輕薄”拋棄了她，另娶了“新人”。詩人用合歡樹和鴛鴦作比喻，表現(xiàn)了佳人丈夫的絕情和佳人內(nèi)心的.痛苦，合歡樹尚且開合有時，鴛鴦還知道不獨宿，而佳人丈夫竟然比植物、動物還要絕情，佳人對丈夫的憤怒溢于言表。“新人笑”、“舊人哭”這對鮮明的對比，表現(xiàn)了佳人的激憤心情。娘家人已經(jīng)破敗了，而丈夫又無情地拋棄了她，可見佳人遭遇的坎坷悲慘。
第三部分是最后八句。主要描寫了佳人的清貧生活，贊美了佳人的高潔情操。“在山泉水清，出山泉水濁”，這句中清澈的山泉水象征了佳人清凈高潔的品格，語言慷慨莊重、純潔端麗。佳人生活清苦，派婢女賣珠，用松蘿植物修補茅草屋，佳人生活清貧，卻沒有愁苦，忙著修整這個小家，有安貧樂道的意味。佳人頭不插花，常常采柏動盈掬，雖然天氣寒冷衣服單薄，佳人在日暮中靜靜地倚修竹。此時仿佛一個不卑不亢，傲然獨立在竹林中的美女形象鮮活地展現(xiàn)在我們面前。這些描寫表現(xiàn)了佳人不被坎坷遭遇打倒，像柏和竹那樣有著高潔的情操。描寫細膩形象，清幽意境自生，讓人產(chǎn)生無限遐想。
這首五言古體詩，詩人通過描寫佳人這個形象，既展現(xiàn)了當時的社會情況，也從中寄托了詩人高潔的志向和情操。佳人的悲慘遭遇和她美麗高潔的形象形成了鮮明對比，讓人頓生同情和敬佩之情，引起很多人思想上的共鳴。語言樸素誠懇，含蓄蘊藉，感人肺腑。
唐代古詩詞鑒賞 2
月夜憶舍弟·賞析·杜甫
戍鼓斷人行，邊秋一雁聲。
露從今夜 白，月是故鄉(xiāng)明。
有弟皆分散，無家問死生。
寄書長不達，況乃未休兵。
唐肅宗乾元二年(759)九月，史思明從范陽起兵南下，攻陷汴州，逼近洛陽，山東、河南等地都處在戰(zhàn)亂中，杜甫的幾個弟弟就分散在這些地區(qū)，戰(zhàn)亂中音信全無，于是，引起了詩人無限的擔憂和思念，便作下這首詩寄托自己的心情。
詩人在詩文的開始分別從視覺和聽覺兩個角度，描繪了一幅蒼涼、孤寂的邊塞景象，“戍鼓斷人行，邊秋一雁聲”，戍樓的更鼓阻斷了人們的行路，天邊的一只大雁在孤鳴。一只孤雁的鳴叫沒有打破第一句的沉悶，反倒是以動襯靜，反襯了這種沉悶的氣氛，使詩人筆下的環(huán)境更加單調(diào)冷寂。“斷人行”點明了社會環(huán)境，體現(xiàn)了戰(zhàn)事持續(xù)久且頻繁，所以道路都受阻。這兩句詩烘托了悲哀凄涼的'氛圍，也點明了詩人寫作的背景環(huán)境，這樣寂寥的蒼涼 的環(huán)境更容易引起人們的離愁別緒。
“露從今夜 白，月是故鄉(xiāng)明”，這兩句描寫點題，描寫了月夜 的環(huán)境，也點出了詩人寫作的時間，即一個有白霧的夜晚。白露在月亮清輝的照耀下越發(fā)顯得清冷。“月是故鄉(xiāng)明”，這一句不似寫露那樣客觀描寫景物，詩人在月中融入了自己的感情。各地明月都是一樣的，但是在詩人眼里，故鄉(xiāng)的月亮分外的明亮，而且充滿了肯定色彩。其實，這里表現(xiàn)了詩人內(nèi)心的微妙變化，表明詩人對家鄉(xiāng)的分外懷念之情。這兩句寫得雄健有力。“月是”這一句自然引出了文章的主題，即詩人兄弟之情。
“有弟皆分散，無家問死生”，詩人直接表達了自己的擔憂，詩人在這樣悲傷的環(huán)境中想到同胞兄弟們音信全無、生死不知，擔憂之情可見一斑。所以，這兩句表達的感情也是非常沉痛的。弟兄離散，家已經(jīng)不存在了，感情悲傷真摯。這兩句詩非常具有代表性，概括了安史之亂中廣大百姓的共同遭遇。
“寄書長不達，況乃未休兵”，緊承第五、第六句，詩人進一步說明自己的憂慮心情。兄弟們四處離散，在平日里寄書就難以保證到達，更何況是現(xiàn)在戰(zhàn)亂紛繁的時候呢，所以，親人生死難料啊，言外之意，充滿了詩人深深的擔憂和眷念之情。
這首五律，語約義豐，結(jié)構(gòu)緊密，上下承接自然。
唐代古詩詞鑒賞 3
獨不見·賞析·沈佺期
盧家少婦郁金堂，海燕雙棲玳瑁梁。
九月寒砧催木葉，十年征戍憶遼陽。
白狼河北音書斷，丹鳳城南秋夜 長。
誰謂含愁獨不見，更教明月照流黃!
這是一首擬古樂府作品。詩人借用樂府“獨不見”古題，描述一位長安少婦思念征戰(zhàn)十年還 未歸來的丈夫的情景，表達她內(nèi)心的愁苦情緒。
“盧家少婦郁金堂，海燕雙棲玳瑁梁。”首聯(lián)用極為濃重的色彩，夸張地描繪出了少婦閨房的華麗。這兩句話的意思是少婦的閨房用郁金香涂飾，頂梁用玳瑁殼裝飾。這么芳香而美麗的屋子，連海燕都飛到梁上棲息。這里的“雙棲”兩字，暗用比興，少婦看到梁上海燕都能雙宿雙飛，濃情蜜意，內(nèi)心不免感慨萬千。
此時，“九月寒砧催木葉，十年征戍憶遼陽。”少婦又聽到窗外九月西風(fēng)掉落葉和搗衣時敲擊砧石的聲音。在這個深秋時節(jié)，家家戶戶都忙著洗冬季御寒穿的衣服。而如果家里有在外地的游子或征夫，就更要抓緊干了。這更讓少婦內(nèi)心愁悶。其中，“寒砧催木葉”這一句，詩人將主賓倒置，明明是落葉催人搗衣而砧聲不止，卻反過來說聲聲砧聲催落葉，很是巧妙，生動地形容了砧聲不斷，大家都很忙碌。這聲聲催人的搗衣聲音反襯了她內(nèi)心無限的空虛和寂寞。丈夫戍邊遼陽已經(jīng)十年沒有回來了，她也整整思念了十年之久。
“白狼河北音書斷，丹鳳城南秋夜 長。”“白狼河北”指的是戍守的邊地。丈夫戍邊已經(jīng)十年，音信全無。長安城里的少婦在這秋夜里只能苦苦地想，丈夫現(xiàn)在是生是死?他吃得飽穿得暖嗎?他什么時候能回來呢?……漫漫長夜 ，讓她輾轉(zhuǎn)難眠。一個“音書斷”使她現(xiàn)在不敢想丈夫的情況，很害怕會有什么噩耗傳來。
“誰謂含愁獨不見，更教明月照流黃!”這兩句詩文不再客觀描述，而是直接寫女主人的獨白。寒砧聲聲不斷，秋葉瑟瑟，本來盧家少婦就無法入眠，而偏偏天上月亮過來湊熱鬧，用月光把流黃幃帳照得白晃晃的，這不是更讓人內(nèi)心愁緒萬千!少婦內(nèi)心煩悶，并遷怒于明月，這更加生動地表達了少婦內(nèi)心苦悶、不知所措的煩惱。
這是一首七言律詩。“海燕雙棲”反襯了“盧家少婦”的`孤獨，同時，詩人選用了“寒砧”、“木葉”、“明月”這些景物來烘托“十年征戍”和“音書斷”這些添人愁緒的征人信息，使景物和人物完美地結(jié)合在了一起，更增添了愁緒氣氛。最后“含愁獨不見”在“明月照流黃”的景物渲染下，更表達了情感的纏綿悱惻、耐人尋味。這首詩從多方面多角度抒寫了女主人公雖居住在華麗居所，卻心系萬里之外的內(nèi)心愁苦之情。該詩雖取材于閨閣生活，語言仍能看到齊梁后綺靡的文風(fēng)殘余，但讀起來流暢自然、節(jié)奏暢快，因此這首詩被稱為“初唐七律之冠”，歷來評價很高。
【后人點評】
姚鼐：“高振唐音，遠包古韻，此是神到之作，當取冠一朝矣。”
唐代古詩詞鑒賞 4
回鄉(xiāng)偶書二首·賞析·賀知章
其一
少小離家老大回，鄉(xiāng)音無改鬢毛衰。
兒童相見不相識，笑問客從何處來。
其二
離別家鄉(xiāng)歲月多，近來人事半消磨。
惟有門前鏡湖水，春風(fēng)不改舊時波。
賀知章在天寶三年(744)，因病告老回到故鄉(xiāng)越州永興(今浙江蕭山)時已經(jīng)是八十六歲，這時的他離開家鄉(xiāng)已五十多年了。詩人感慨人生短暫，容易衰老，時間流逝，世事滄桑，于是寫就了這首詩。
第一首詩寫的是詩人剛剛到達家鄉(xiāng)時的情景。“少小離家老大回，鄉(xiāng)音無改鬢毛衰。”詩人用“少小離”和“老大回”概括自己的人生經(jīng)歷，表明自己已經(jīng)離家很長時間了。詩人行走在回鄉(xiāng)的路上，置身在熟悉的家鄉(xiāng)山水之間，心中非常激動，想到自己在年輕的時候從這里離開，到了年老的時候才回來，雖然鄉(xiāng)音沒有改變，但已經(jīng)兩鬢斑白了。其中流露了詩人對人生易老的感懷，同時詩人想到因為離家時間太長，現(xiàn)在人也變得老了，還不知道是否有人認識自己，所以內(nèi)心也很忐忑。
“兒童相見不相識，笑問客從何處來。”意思是鄉(xiāng)里的'孩子們見到我，都不認識，他們笑著問：“客人您是從哪里來的?”這正回應(yīng)了前兩句詩中詩人的激動忐忑心理，兒童的輕輕一問，卻引起了詩人無限的感慨，自己久別家鄉(xiāng)，到了衰頹老邁時才回來，家鄉(xiāng)人果真都不認識我了，我本是家鄉(xiāng)的主人，現(xiàn)在反倒像是個客人了，心中不免有些悲涼，感慨世事滄桑，時光流逝之快啊。
第二首是第一首詩的續(xù)篇，寫的是詩人回到舊宅之后，和家鄉(xiāng)里的人們攀談，了解到了許多事情，從中詩人不禁有所感慨。詩人離開家鄉(xiāng)有五十多年了，世事變遷，家鄉(xiāng)發(fā)生了很多事情，變化太多，不是一句話就可以說清的，所以，他用“離別家鄉(xiāng)歲月多，近來人事半消磨”這兩句簡單籠統(tǒng)地概括了所有往事。
接著詩人轉(zhuǎn)移視線，開始寫景，“惟有門前鏡湖水，春風(fēng)不改舊時波。”意思是只有這鏡湖的水，在春風(fēng)中依然泛著昔日的波紋。這兩句和開始兩句形成了對比，這里的“不改”反襯了“半消磨”，人生短短數(shù)十載中，發(fā)生了很多變化，而鏡湖水未變。“惟”字強調(diào)人事變化，更深刻地反映了詩人對物是人非、世事變遷的感嘆。如果說詩人在剛開始進家門還是心懷喜悅，當他聽到親友們敘述家鄉(xiāng)的變化后，再面對波光粼粼的鏡湖水，心中自然而生一種感傷。
這兩首詩是七言絕句，兩首詩文字樸素自然，毫無雕琢，如詩人娓娓道來敘家長，輕輕淡淡的幾筆，卻寫盡了詩人對五十多年來家鄉(xiāng)變化的思考和對自己回憶五十多年來生活而產(chǎn)生的感觸，其中蘊含的感情真摯、深厚。同時詩中用“歲月多”、“近來”、“舊時”等表示時間概念的詞語貫穿全文，無形中將讀者拉入了詩人的回憶中。
【后人點評】
《對床夜 語》：楊衡詩云：“正是憶山時，復(fù)送歸山客。”張籍云：“長因送人處，憶得別家時。”盧象《還家詩》云：“小弟更孩幼，歸來不相識。”賀知章云：“兒童相見不相識，笑問客從何處來。”語益換而益佳，善脫胎者宜參之。
唐代古詩詞鑒賞 5
望月懷遠·賞析·張九齡
海上生明月，天涯共此時。
情人怨遙夜 ，竟夕起相思。
滅燭憐光滿，披衣覺露滋。
不堪盈手贈，還 寢夢佳期。
這是一首羈旅詩，寫的是詩人客居他鄉(xiāng)，望月思念遠方親人，表達其對遠方親人的深切懷念。
“海上生明月，天涯共此時”，開始兩句詩人用樸素自然的筆觸為我們勾勒出一幅壯麗的月亮初升的景象。海面上冉冉升起一輪皎潔的月亮，詩人此時想，與自己遠隔天涯的親人們此時可能也在對月相思。詩人由景入情，自然過渡聯(lián)想到家中的親人。在這里本應(yīng)該是詩人非常想念親人，而詩人卻對面著墨，想到親人在此時也在思念他的情形，可見詩人構(gòu)思之巧妙，同時，親人思念他的情形寫得越清晰，表明詩人自己對家人的思念越深切。其中一個“生”字，運用得非常生動恰當，動感十足。這和前面我們講到的張若虛的《春江花月夜》中“海上明月同潮生”詩句中的“生”一樣的精妙。“天涯共此時”暗用了謝莊《月賦》中“隔千里兮共明月”的句意，這句話之前的“海上”、“天涯”勾勒出的壯麗畫面，使這一句“天涯共此時”展現(xiàn)的境界更為遼闊明朗。第一句寫的是望月實景，第二句是詩人自己想到的，詩文在開始便情景交融，虛實結(jié)合，定格了整首詩的環(huán)境背景，總攬全詩，而之后的抒情都是在這樣的背景下展開的。
“情人怨遙夜 ，竟夕起相思”，這是詩人由前面的想象又轉(zhuǎn)到現(xiàn)實生活，寫詩人望月回來想要就寢卻無法安眠的心理。這兩句的意思是，多情人抱怨這漫漫長夜，一整夜 對月相思，無法入眠。詩人因為思念而無法入睡，因為無法入睡所以抱怨夜晚太長。這一系列的動作體現(xiàn)了詩人內(nèi)心煩躁，苦思無法安寧。一個“怨”字飽含了詩人內(nèi)心因為思念而產(chǎn)生的深深的痛。
“滅燭憐光滿，披衣覺露滋”，詩人思念遠方的親人，徹夜難眠，吹滅燭燈后，更喜愛月光的皎潔圓滿，于是披衣走出屋外，望月凝思，就這樣不知道過了多長時間，直到露水沾濕了衣裳才從思念情緒中醒悟過來。此時詩人表面上是去欣賞月亮，實則是深深地沉浸在了對家鄉(xiāng)親人的懷想中，這更突出了詩人思親之切。因望月而懷念親人，因為懷念親人而去望月，兩相照應(yīng)，表現(xiàn)出了詩人幽遠的懷鄉(xiāng)情。
“不堪盈手贈，還 寢夢佳期”，這兩句寫詩人思念親人卻不能相見，于是就產(chǎn)生了把月亮捧起送給親人的想法。這兩句的意思是，但是怎么能贈給遠方的.親人呢，還是回去安寢吧，也許在夢里能夠有相見的機會。其中充斥了詩人無法見到親人的無奈心情。晉人陸機擬古詩《明月何皎皎》中有“照之有余輝，攬之不盈手”，詩人借此更襯托出他思念遠方親人的真摯情感，使詩的懷遠之情更含蘊、更細膩。詩文在詩人希望與失望的矛盾心情中結(jié)束了，余韻猶存，意味深遠。
這是一首五言律詩，該詩通篇緊緊圍繞“望月”和“懷遠”這個線索，通過“望月”懷遠，然后，又通過“懷遠”無法入眠而“望月”，雖寫思念而情緒不過度感傷，情深真純。同時詩人無論是寫月還是寫詩人懷遠的煩躁心理都是恰到好處，細致入微。頷聯(lián)一改律詩工整的對偶，而是使 用了流水對形式，使詩文顯得更為自然、貼切、親切感人。張九齡這種自然質(zhì)樸的文風(fēng)對之后的孟浩然、王維等詩人都產(chǎn)生了深遠的影響。
【后人點評】
郭云：清渾不著，又不佻薄，較杜審言《望月》更有余味。(《增定評注唐詩正聲》)
唐代古詩詞鑒賞 6
涼州詞·賞析·王之渙
黃河遠上白云間，一片孤城萬仞山。
羌笛何須怨楊柳，春風(fēng)不度玉門關(guān)。
詩人初到?jīng)?州，面對黃河、邊城的遼闊景象，又耳聽著《折楊柳》曲，有感而發(fā)，寫成了這首表現(xiàn)戍守邊疆的士兵思念家鄉(xiāng)情懷的詩作。
“黃河遠上白云間，一片孤城萬仞山”，這兩句主要寫的是詩人遠眺到的涼州一帶景象。洶涌的黃河水奔騰而去，遠遠地向西望去，它好像是飛入了白云之中。在高山大河環(huán)抱中的一座座戍邊孤城，孤零冷清地挺立在那里。高大山川和矮小的孤城形成了鮮明的對比，突出表現(xiàn)了荒蕪的邊疆環(huán)境。這兩句描繪出了祖國山河的雄渾壯闊，也體現(xiàn)了戍守邊防地區(qū)戰(zhàn)士們蒼涼而荒蕪的境況，為整首詩勾勒出了一個典型的背景。
“羌笛何須怨楊柳”，在這樣蒼涼的環(huán)境背景下，忽然聽到了羌笛聲，所吹的曲調(diào)恰好又是《折楊柳》，這不禁勾起戍邊士兵們的思鄉(xiāng)之愁。因為“柳”和“留”諧音，所以古人常常在別離的時候折柳相贈表示留念。北朝樂府《鼓角橫吹曲》中有《折楊柳枝》：“上馬不捉鞭，反拗楊柳枝。蹀座吹長笛，愁殺行客兒。”就提到了行人臨別時折柳。這種折柳送別風(fēng)氣在唐朝尤其盛行。士兵們聽著哀怨的曲子，內(nèi)心非常惆悵，詩人也不知道該如何安慰戍邊的.士兵，只能說，羌笛何必總是吹奏那首哀傷的《折楊柳》曲呢?春風(fēng)本來就吹不到玉門關(guān)里的。既然沒有春風(fēng)又哪里有楊柳來折呢?這句話含有一股怨氣，但是又含無可奈何語氣，雖然鄉(xiāng)愁難耐，但是戍守邊防的責(zé)任更為重大啊。一個“何須怨”看似寬慰，但是，也曲折表達了那種抱怨，使整首詩的意韻變得更為深遠。這里的春風(fēng)也暗指皇帝，因為皇帝的關(guān)懷到達不了這里，所以，玉門關(guān)外士兵處境如此的孤危和惡劣。詩人委婉地表達了對皇帝不顧及戍守玉門關(guān)邊塞士兵的生死，不能體恤邊塞士兵的抱怨之情。
這是一首七言絕句，筆調(diào)蒼涼 悲壯，雖寫滿抱怨但卻并不消極頹廢，表現(xiàn)了盛唐時期人們寬廣豁達的胸襟。詩文中對比手法的運用使詩意的表現(xiàn)更有張力。用語委婉精確，表達思想感情恰到好處。
【后人點評】
《唐賢三昧集箋注》：此狀涼 州之險惡也。笛中有《折柳曲》，然春光已不到，尚何須作楊柳之怨乎?明說邊境苦寒，陽和不至，措詞宛委，深耐人思。
唐代古詩詞鑒賞 7
宿建德江·賞析·孟浩然
移舟泊煙渚，日暮客愁新。
野曠天低樹，江清月近人。
孟浩然曾前往長安、洛陽求取功名，求仕無成，于是，又游歷吳越一帶。這首詩就大概作于游歷吳越的途中，詩中表達了羈旅愁思。
從“移舟泊煙渚”句可見詩人以行船停靠在煙霧迷茫的小洲邊的畫面為開頭，不以或船行在途中，或詩人出發(fā)為背景，而是獨辟蹊徑，精取這樣一個靜謐的背景，烘托了整首詩的氣氛，為詩文下邊的抒情做鋪墊。
“日暮客愁新”，這一句是整首詩的中心句，“日暮”兩字承接上一句的“泊”和“煙”，日暮西山，所以船要停泊靠岸。同時它又引出了“客愁新”，《王風(fēng)·君子于役》中有：“君子于役，不知其期，曷至哉?雞棲于塒，日之夕矣，羊牛下來，君子于役，如之何勿思?”寫的是黃昏中婦人思夫的情景。可見這樣黃昏的景色，總是會引起人們的愁緒，孟浩然也不例外。詩人雖然在這里露出一個“愁”字，但沒有深寫，而是筆調(diào)一轉(zhuǎn)又開始描寫景物。
“野曠天低樹，江清月近人”，詩人用一對寫景的句子，將自己的種種愁緒化入到無邊無盡的景中。暮色蒼蒼，平野遼闊，天空好像比樹木還要低;清澈江水中的月影，和游子好似最親近。“曠”和“低”相互映襯，“清”和“近”相互襯托，詩人選取了這個只有在舟中才能領(lǐng)略到的.獨特江景，寄寓他內(nèi)心的愁緒。在寂靜的夜色中，詩人終于發(fā)現(xiàn)明月還 和游子親近，這頓然使愁苦的心情寬慰了許多。詩人看到水中明月又會想到什么呢?詩文寫到此突然停止，言止而意未盡，讓人產(chǎn)生無限的遐想。雖然有明月陪伴可以稍稍安心，但是重重愁緒又怎么能是一個明月就能驅(qū)散得了的呢?詩人沒有在最后鋪陳寫月就說明了這點。其實這其中不僅僅是鄉(xiāng)愁，結(jié)合孟浩然苦讀詩書三十多年，最后求取功名卻處處碰壁、一事無成這個經(jīng)歷，可知他心中自然愁緒難消。在客居他鄉(xiāng)之時，他思念家鄉(xiāng)，也不免因為自己的坎坷求仕之路而惆悵滿懷。整首詩中的幽靜氣氛，恰恰反襯了詩人心潮澎湃，內(nèi)心無法平靜。
孟浩然的這首五言絕句，短短四句，卻情景交融，景色淡中有味，感情表達含而不露，意蘊無窮，思緒和景色和諧統(tǒng)一，精練巧妙，渾然天成。
【后人點評】
《唐人絕句精華》：詩家有情在景中之說，此詩是也。
唐代古詩詞鑒賞 8
春夢·賞析·岑參
洞房昨夜 春風(fēng)起，遙憶美人湘江水。
枕上片時春夢中，行盡江南數(shù)千里。
“洞房昨夜 春風(fēng)起，遙憶美人湘江水”，這兩句寫夢前的思念。在深邃的房中，昨夜吹進了春風(fēng)，可見，春天已經(jīng)悄然來到。春回大地、春暖花開的美好季節(jié)，總是容易引起人們思想的波動，這里獨坐洞房中的人就不禁懷念起了遠方的美人。“美人”既可以指男人，也可以指女人;既可指容顏姣好的人，也可指品德高尚的人。這首詩沒有指明是詩人寫自己的'夢，還是詩人代他人寫夢，所以，“美人”是男是女，無從考證。總之，微風(fēng)吹拂的春季里，室中人越發(fā)思念在湘江邊上的美人。
后兩句寫室中人將這種思念直接帶入了夢中。雖然只睡了片刻功夫，但他在夢中卻已經(jīng)走過了數(shù)千里，到達了美女所在的江南之地。“片時”和“數(shù)千里”真實地描繪了虛幻恍惚的夢境，同時，也是以時間之快和速度之快，反映了室中人強烈深切的思念之情。雖然這只是一場夢，但是，最后給人留下了美好的感受。
這首七絕小詩成功地用夢將強烈的思念感情淋漓盡致地展現(xiàn)了出來，語言平實，感情真摯，結(jié)構(gòu)精巧。
唐代古詩詞鑒賞 9
月夜·賞析·杜甫
今夜 鄜州月，閨中只獨看。
遙憐小兒女，未解憶長安。
香霧云鬟濕，清輝玉臂寒。
何時倚虛幌，雙照淚痕干。
這首詩寫于安史之亂長安淪陷的時候，天寶十五年(756)秋，詩人被叛軍俘虜?shù)介L安，詩人借此詩抒發(fā)了自己思念家人的感情。
“今夜鄜州月，閨中只獨看”，詩人開篇沒有寫自己的思念之情，而是直接就寫到了親人避難的鄜州，可見詩人急切想要見到家人，心情焦躁不安。因為自己深困長安，今夜，就只能有妻子一個人看月了。那么，家中還 有兒女們呢，可以和妻子一同賞月啊。
接著在第二聯(lián)詩人寫到“遙憐小兒女，未解憶長安”，這句點明，妻子不是單單看月，而是看月懷念詩人，此時，兒女都很小，還不知道思念父親，孩子不能分擔母親的思念，這反襯了妻子更加孤單。一個“憶”字飽含了辛酸之情。曾經(jīng)和妻子在一起賞月、共渡難關(guān)的日子，可能在詩人的腦海里不斷地閃現(xiàn)吧。
“香霧云鬟濕，清輝玉臂寒”，這一句詩人想到了妻子獨自賞月時的情景。秋霧打濕了妻子的云鬟，月亮發(fā)出寒冷的清光，照耀在妻子的`玉臂上。這兩句表現(xiàn)了妻子獨自思念之深，甚至霧打濕衣服，天氣漸漸寒冷，還不知道，只想著在遠方丈夫的安危。這些完全是詩人想象到的，詩人想象得這樣真切，實際也反襯了詩人思念之切。
詩人思念之情達到了極點，不免感傷落淚，于是寫道，“何時倚虛幌，雙照淚痕干”，表達了詩人迫切想要結(jié)束這種思念之苦的心情。“雙照”兩字表現(xiàn)了詩人對國家平定和家人團聚的渴望之情。
這首五律用詞委婉貼切、簡潔自然，結(jié)構(gòu)嚴密，想象豐富，筆觸細膩真切，感情深沉真摯。用設(shè)問、對比等機構(gòu)全篇，構(gòu)思巧妙。這首詩雖然借望月抒發(fā)離別之情，但內(nèi)容反映了社會現(xiàn)實和詩人內(nèi)心的擔憂之情。
唐代古詩詞鑒賞 10
絕句
杜甫〔唐代〕
兩個黃鸝鳴翠柳，一行白鷺上青天。
窗含西嶺千秋雪，門泊東吳萬里船。
賞析
這首《絕句》是詩人住在成都浣花溪草堂時寫的，描寫了草堂周圍明媚秀麗的春天景色。詩歌以一幅富有生機的自然美景切入，給人營造出一種清新輕松的情調(diào)氛圍。前兩句，詩人以不同的角度對這副美景進行了細微的刻畫。翠是新綠，是初春時節(jié)萬物復(fù)蘇，萌發(fā)生機時的顏色。“兩”和“一”相對；一橫一縱，就展開了一個非常明媚的自然景色。這句詩中以“鳴”字最為傳神，運用了擬人的手法把黃鸝描寫的更加生動活潑，鳥兒成雙成對，構(gòu)成了一幅具有喜慶氣息的生機勃勃的畫面。而黃鸝居柳上而鳴，這是在靜中寓動的生機，下句則以更明顯的動勢寫大自然的生氣，白鷺在這個清新的天際中飛翔，這不僅是一種自由自在的舒適，還有一種向上的奮發(fā)。再者，首句寫黃鸝居柳上而鳴，與下句寫白鷺飛翔上天，空間開闊了不少，由下而上，由近而遠，使詩人所能看到的、所能感受到的生機充盈著整個環(huán)境，這樣就再從另一角度顯出早春生機之盛。
第三句“窗含西嶺千秋雪”，寫詩人憑窗遠眺，因早春空氣清新，晴天麗日，所以能看見西嶺雪山。上兩句已點明，當時正是早春之際，冬季的秋雪欲融未融，這就給讀者一種濕潤的感受，此句“窗”與“雪”間著一“含”字，表現(xiàn)出積雪初融之際濕氣潤澤了冬凍過的窗欞，這更能寫出詩人對那種帶著濕氣的早春生機的感受。而“西嶺”，正是詩人看到窗前初融的冰雪而想起草堂近旁的西嶺，想到西嶺山上的長久積雪，以西嶺上的千秋積雪代替窗上的殘雪，這就使所表達的意境更為廣遠。另外，詩人從少年時就懷有報國的志向，在歷經(jīng)數(shù)十年的重重阻扼之后終于有重展的機會，多年戰(zhàn)亂得以平定，這與詩人看到窗前的'融雪而想到西嶺，并以嶺上千年雪代窗上殘雪，進而給詩人以頑雪消融之感正好相聯(lián)系。
末句更進一步寫出了杜甫當時的復(fù)雜心情。一說船來自“東吳”，此句表戰(zhàn)亂平定，交通恢復(fù)，詩人睹物生情，想念故鄉(xiāng)。用一個“泊”字，有其深意，杜甫多年來飄泊不定，沒有著落，雖然他心中始終還有那么一點希冀，但那種希冀，已經(jīng)大大消減了。“泊”字，正好寫出了詩人這種處于希望與失望之間的復(fù)雜心情。而“萬里”則暗示了目的達到的遠難，這與第三句中的“千秋”并列，一從時間上，一從空間上，同寫出那種達到目的之難。三國孫權(quán)自古就被不少士人譽為明主，作者借東吳代指孫權(quán)，暗示了杜甫對當朝皇帝的希望。而以“泊”、“萬里”、“東吳船”合而為一句，正是為了寫出那個“難”字。
全詩看起來一句一景，是四幅獨立的圖景，但詩人的內(nèi)在情感使其內(nèi)容一以貫之，以清新輕快的景色寄托詩人內(nèi)心復(fù)雜的情緒，構(gòu)成一個統(tǒng)一的意境。一開始表現(xiàn)出草堂的春色，詩人的情緒是陶然的，而隨著視線的游移、景物的轉(zhuǎn)換，江船的出現(xiàn)，便觸動了他的鄉(xiāng)情。表面上表現(xiàn)的是生機盎然的畫面，而在歡快明亮的景象內(nèi)，卻寄托著詩人對時光流逝，孤獨而無聊的失落之意，更寫出了詩人在重有一線希望之時的復(fù)雜心緒，在那希望之外，更多的是詩人對失望的感傷。
唐代古詩詞鑒賞 11
茅屋為秋風(fēng)所破歌①
八月秋高風(fēng)怒號，卷我屋上三重茅。茅飛渡江灑江郊②，高者掛罥長林梢③，下者飄轉(zhuǎn)沉塘坳。南村群童欺我老無力，忍能對面為盜賊。公然抱茅入竹去，唇焦口燥呼不得。歸來倚杖自嘆息。俄頃風(fēng)定云墨色，秋天漠漠向昏黑。布衾多年冷似鐵，嬌兒惡臥踏里裂④。床頭屋漏無干處，雨腳如麻未斷絕。自經(jīng)喪亂少睡眠，長夜沾濕何由徹⑤?安得廣廈千萬間，大庇天下寒士俱歡顏⑥，風(fēng)雨不動安如山!嗚呼!何時眼前突兀見此屋⑦，吾廬獨破受凍死亦足。
【注解】
①茅屋：即成都近郊浣花草堂。
②掛罥：掛結(jié)。
③塘坳：低洼積水處。
④惡臥：睡時不安靜，胡蹬亂踢。
⑤何由徹：如何挨到天明。
⑥庇：覆蓋。
⑦突兀：高聳的樣子。見：通“現(xiàn)”。
【賞析】
這首詩描繪秋夜屋漏、風(fēng)雨交加的情景，反映了草堂生活的一個片段。末兩句忽開異境，從切身的體驗，進而想到眾多百姓的貧寒交加，設(shè)想大庇天下寒士的萬間廣廈的出現(xiàn)。寫的是自己的幾間茅屋，表現(xiàn)的卻是詩人寧為天下人的安居而犧牲自我的可貴精神和憂國憂民的感情。
野望
西山白雪三城戍①，南浦清江萬里橋②。海內(nèi)風(fēng)塵諸弟隔，天涯涕淚一身遙。惟將遲暮供多病③，未有涓埃答圣朝④。跨馬出郊時極目，不堪人事日蕭條⑤。
【注解】
①“西山”句：西山在成都西，因年積雪，又名西嶺。三城，指松、維、保三州。
②南浦：指成都南郊外水邊地。
③遲暮：指半老，杜甫當時五十歲。供多病：指年老不能再有所作為，晚年全交給疾病之身了。
④涓埃：涓指細流，埃指微塵，比喻微末。
⑤人事：世事。
【賞析】
這是一首描寫詩人眺望西山所生傷痛憂愁之情的詩。詩中蘊含著詩人對吐蕃侵擾的深沉憂慮，也有天涯漂泊，親人相思的無限感慨。全詩意境壯闊悲涼，充分表現(xiàn)了詩人沉郁頓挫的詩風(fēng)。
宿府
清秋幕府井梧寒①，獨宿江城蠟炬殘。永夜角聲悲自語，中天月色好誰看?風(fēng)塵荏苒音書絕②，關(guān)塞蕭條行路難。已忍憐俜十年事③，強移棲息一枝安④。
【注解】
①幕府：古時行軍，以帳幕為府署，故稱幕府。
②風(fēng)塵荏苒：比喻戰(zhàn)爭不斷絕。荏苒：猶輾轉(zhuǎn)。
③“已忍”句：指戰(zhàn)亂以后已忍受了十年的困苦生活。伶俜，困苦之意。
④“強移”句：強是勉強之意。杜甫當時作節(jié)度使參謀檢校工部員外郎，是為了一家人的生活，只能勉強任職，以求暫時安居。
【賞析】
這首詩寫于代宗廣德二年(764)秋，杜甫任檢校工部員外郎在嚴武幕府時作此詩。開頭四句與詩人獨宿幕府所見所聞，描寫了一幅凄清的秋夜景圖。后四句抒情，感事傷時，表現(xiàn)作者對于國事動亂的憂慮和自己飄泊流離的愁悶。因此使詩人無心賞看天上美好的月色。對風(fēng)塵荏苒的動亂時代自己輾轉(zhuǎn)流離而愁思百結(jié)。
望岳
岱宗夫如何①?齊魯青未了②。造化鐘神秀，陰陽割昏曉。蕩胸生層云，決眥入歸鳥③。會當凌絕頂，一覽眾山小④。
【注解】
①岱宗：泰山別名岱山，居五岳之首，故稱岱宗。
②齊魯：本指春秋時期兩個諸侯國名，此處指齊魯之地。青未了：青指泰山青翠的山色，此處形容泰山高大。
③決眥入歸鳥：決，裂開;眥，眼眶。此句言極目張望，歸林的飛鳥盡收眼底。
④一覽眾山小：用《孟子·盡心上》“登泰山而小天下”之意。
【賞析】
這是一首借泰山比況自己雄心壯志的言志詩。首句用發(fā)問形式寫泰山的高峻偉大，“齊魯青未了”言其雄闊，三四句寫近望秦山的神奇、崇峻，接著寫遙望中的形象、云氣層疊，胸襟為之開闊。氣勢非凡，意境深遠。結(jié)尾兩句抒發(fā)了詩人青年時期雄心壯志和積極進取的情懷。這是一首被譽為情調(diào)高昂、“語語奇警”的五言古詩，千百年來為人們所傳誦。
春望
國破山河在①，城春草木深。感時花濺淚②，恨別鳥驚心。烽火連三月③，家書抵萬金。白頭搔更短④，渾欲不勝簪⑤。
【注解】
①國破：指國都長安被叛軍占領(lǐng)。
②濺淚：可理解花上濺滴愁人的淚。
③連三月：戰(zhàn)火延續(xù)，整個春天將過去。
④搔：抓頭。短：少，稀疏。
⑤渾欲：簡直要。不勝簪：發(fā)簪，連簪子也插不上。
【賞析】
這首詩是作者陷在被安祿山占領(lǐng)的長安城時寫的。詩中概括地抒寫了作者傷時恨別、憂國思家的感情。前四句寄景生情，抒寫憂國情懷，眼前美好景物反成了愁思的引子。后四句是在憂國的同時抒發(fā)思家愁懷，兩種感情匯集一起，頭發(fā)更白了，更稀少了。這完全是憂國思家所致。全詩充滿憂憤的情感，語言精當凝煉，有強烈藝術(shù)感染力。
旅夜書懷
細草微風(fēng)岸，危檣獨夜舟①。星垂平野闊，月涌大江流。名豈文章著，官應(yīng)老病休②。飄飄何所似?天地一沙鷗。
【注解】
①危檣：高聳的桅竿。
②“官應(yīng)”句：應(yīng)理解為“老病應(yīng)休官”的倒文。
【賞析】
這首詩流露了詩人奔波不遇之情。前四句寫“旅夜”的情景，展現(xiàn)了詩人的景況和情懷。在對景物的精雕細刻中，襯托詩人的蒼茫之感、沉郁之思;后四句“書懷”，抒發(fā)早年的'政治抱負，又聯(lián)想到自己現(xiàn)實處境，以棲無定所似的沙鷗自喻，天地之大，竟沒有詩人的容身之地。詩人心中憤慨至極，表達卻曲折婉轉(zhuǎn)，感人至深。“書懷”，實為抒發(fā)詩人心中的不平。
登岳陽樓①
昔聞洞庭水，今上岳陽樓。吳楚東南坼②，乾坤日夜浮。親朋無一字，老病有孤舟。戎馬關(guān)山北③，憑軒涕泗流。
【注解】
①岳陽樓：在今湖南省岳陽縣。
②吳楚句：吳地和楚地被洞庭湖分割開。坼，分裂，此為分界意。
③戎馬句：指當時葉蕃入侵，西北邊疆戰(zhàn)事頻繁。
【賞析】
此詩是詩人登岳陽樓而望故鄉(xiāng)，觸景感懷之作。詩中描寫登臨岳陽樓看到洞庭浩瀚汪洋的壯麗景色，抒發(fā)了憂國情懷。詩的前四句寫景，描繪分吳裂楚、吞吐日月的氣象，突出地表現(xiàn)了洞庭湖的浩瀚壯闊。詩的后四句抒寫了個人的身世的凄涼孤寂，政治命運的坎坷，眼見國家政局動蕩，自己報國無門的哀傷，表現(xiàn)了作者對國家興衰的關(guān)切。這首五言詩氣魄宏大，感情沉郁，真不愧為大家手筆。
唐代古詩詞鑒賞 12
塞上聽吹笛·賞析·高適
雪凈胡天牧馬還 ，月明羌笛戍樓間。
借問梅花何處落，風(fēng)吹一夜 滿關(guān)山。
“雪凈胡天牧馬還，月明羌笛戍樓間”，這兩句描寫的是邊塞風(fēng)光：邊塞北地，冰雪已經(jīng)消融，到了牧馬的時節(jié)了。傍晚戰(zhàn)士們趕著馬群歸來，天空中的明月灑下皎潔的清輝，戍樓間回蕩著羌笛的空靈樂聲。這些景色描寫烘托了一種靜謐和平的氣氛，這和“雪凈”、“牧馬”等字的使用密切相關(guān)。大地“雪凈”，暗示著一個勃勃生機的春天的到來，而“牧馬”晚歸的情景，則表明此時沒有戰(zhàn)爭。開篇給我們創(chuàng)造了明朗壯闊的背景環(huán)境。而“羌笛”兩字則引出了下文對笛聲的描寫。
在這蒼茫明澈的夜 里，不知是從哪座戍樓里傳出了羌笛聲，吹奏的曲子正是熟悉的《梅花落》啊。那曲子回蕩在邊關(guān)的上空，“風(fēng)吹”之下“一夜?jié)M關(guān)山”。詩人巧妙地將“梅花何處落”拆開來用，創(chuàng)造了一種虛景，給人的感覺好像風(fēng)吹的不是笛聲，而是飄落的梅花花瓣，它們四處飄散，一夜之間灑滿關(guān)山，花香也彌漫這個關(guān)山大地。這就把抽象的曲聲描寫得可感可見了，意境優(yōu)美，讓人陶醉。雖然這是一虛景，但詩人想象的這個景色正好和雪凈月明的.實景和諧地搭配在一起，虛實結(jié)合，形成了一種美妙遼遠的氣氛。而戰(zhàn)士們聽到這個曲子不禁會想到故鄉(xiāng)的梅花，想到梅花飄落的情景，自然勾起他們的思鄉(xiāng)之情。但是這種思鄉(xiāng)之情，在開篇兩句邊塞明朗遼闊的實景描寫中就顯得樂觀了。
這首七絕筆力豪邁，成功地將實景和虛景協(xié)調(diào)在一起，創(chuàng)造出曠遠而明朗的意境。
唐代古詩詞鑒賞 13
江南逢李龜年
杜甫〔唐代〕
岐王宅里尋常見，崔九堂前幾度聞。
正是江南好風(fēng)景，落花時節(jié)又逢君。
賞析
詩是感傷世態(tài)炎涼的。李龜年是唐玄宗初年的知名歌手，常在貴族豪門歌唱。杜甫少年時才華卓著，常出入于岐王李隆范和中書監(jiān)崔滌的門庭，得以欣賞李龜年的歌唱藝術(shù)。詩的開首二句是追憶昔日與李龜年的接觸，寄寓詩人對開元初年鼎盛的眷懷；后兩句是對國事凋零，藝人顛沛流離的感慨。僅僅四句卻概括了整個開元時期（注：開元時期為713年—741年）的時代滄桑，人生巨變。語極平淡，內(nèi)涵卻無限豐滿。
李龜年是開元時期“特承顧遇”的歌唱家。杜甫初逢李龜年，正是在意氣風(fēng)發(fā)的少年時期，正值“開元盛世”。杜甫因才華早著而受到歧王李范和秘書監(jiān)崔滌的賞識，得以在他們的府邸欣賞李龜年的歌唱。在杜甫的心目中，李龜年正是和鼎盛的開元時代，也和自己充滿浪漫情調(diào)的青少年時期的生活緊緊聯(lián)結(jié)在一起的。幾十年后他們又在江南重逢。這時遭受了八年安史之亂的唐朝業(yè)已從繁榮昌盛轉(zhuǎn)入衰落，他們二人的晚景也十分凄涼。這種會見，自然很容易觸發(fā)杜甫胸中本已郁積的無限滄桑之感。這首詩跨越了幾十年的時代蒼桑，社會變遷，景物的描寫寄寓了詩人對世道衰落的感慨。全詩情韻深厚，內(nèi)蘊豐富，舉重若輕，具有高度的藝術(shù)成就。
“岐王宅里尋常見，崔九堂前幾度聞。”當年在岐王宅里，常常見到你的演出；在崔九堂前，也曾多次欣賞你的藝術(shù)。開頭二句雖然是在追憶昔日與李龜年的接觸，流露的卻是對開元全盛日的深情懷念。下語似乎很輕，含蘊的情感卻很重。“岐王”，唐玄宗的弟弟、唐睿宗（李旦）的兒子李范，封岐王，以好學(xué)愛才著稱，雅善音律。“崔九”，名滌，是中書令崔湜的弟弟，經(jīng)常出入皇宮，是唐玄宗的寵臣，曾任秘書監(jiān)。他在同族弟兄輩中排行第九，故稱崔九。“岐王宅”、“崔九堂”，仿佛信口道出，但在當事者心目中，這兩個開元鼎盛時期文藝名流經(jīng)常雅集之處，它們的名字，就足以勾起昔日的美好回憶。當年出入其間，接觸李龜年這樣的藝術(shù)明星，是很尋常的，可是現(xiàn)在回想起來，卻已是可望而不可及的夢境了。兩句詩在迭唱和詠嘆中，好像是要拉長回味的時間似的。這里蘊含的天上人間之感，需要結(jié)合下兩句才能品味出來。
“正是江南好風(fēng)景，落花時節(jié)又逢君。”眼下正是江南暮春的大好風(fēng)光，沒有想到落花時節(jié)能巧遇你這位老相識。昔日不再，夢一樣的回憶，改變不了眼前的無奈。后兩句對國事凋零、藝人顛沛流離的感慨，概括了整個開元時期的滄桑巨變。風(fēng)景秀麗的'江南，在和平時代，原是詩人們所向往的快意之游的所在。如今真正置身其間，面對的卻是滿眼凋零的落花和皤然白首的流落藝人。“落花時節(jié)”，既是即景書事，也是有意無意之間的寄興。熟悉時代和杜甫身世的讀者，定會從中聯(lián)想起世運的衰頹、社會的動亂和詩人的衰病漂泊，而絲毫不覺得詩人在刻意設(shè)喻。因而，這種寫法顯得渾成無跡。“正是”和“又”這兩個虛詞，一轉(zhuǎn)一跌，更在字里行間，寓藏著無限感慨。
四句詩，從岐王宅里、崔九堂前的“聞”歌，到落花江南的重“逢”，“聞”、“逢”之間，聯(lián)結(jié)著四十年的時代滄桑、人生巨變。盡管詩中沒有一筆正面涉及時世身世，但透過詩人的追憶感喟，卻表現(xiàn)出了給唐代社會物質(zhì)財富和文化繁榮帶來浩劫的那場大動亂的陰影，以及它給人們造成的巨大災(zāi)難和心靈創(chuàng)傷。可以說“世運之治亂，華年之盛衰，彼此之凄涼流落，俱在其中”（孫洙評）。正如同舊戲舞臺上不用布景，觀眾通過演員的歌唱表演，可以想象出極廣闊的空間背景和事件過程；又像小說里往往通過一個人的命運，反映一個時代一樣。這首詩的成功創(chuàng)作表明：在具有高度藝術(shù)概括力和豐富生活體驗的大詩人那里，絕句這樣短小的體裁可以具有很大的容量，而在表現(xiàn)如此豐富的內(nèi)容時，又能達到舉重若輕、渾然無跡的藝術(shù)境界。
唐代古詩詞鑒賞 14
春曉
孟浩然〔唐代〕
春眠不覺曉，處處聞啼鳥。
夜來風(fēng)雨聲，花落知多少。
賞析
《春曉》這首詩是詩人隱居在鹿門山時所做，意境十分優(yōu)美。詩人抓住春天的早晨剛剛醒來時的一瞬間展開描寫和聯(lián)想，生動地表達了詩人對春天的熱愛和憐惜之情。此詩沒有采用直接敘寫眼前春景的一般手法，而是通過“春曉”（春天早晨）自己一覺醒來后瞬間的聽覺感受和聯(lián)想，捕捉典型的春天氣息，表達自己喜愛春天和憐惜春光的情感。
詩的前兩句寫詩人因春宵夢酣，天已大亮了還不知道，一覺醒來，聽到的是屋外處處鳥兒的歡鳴。詩人惜墨如金，僅以一句“處處聞啼鳥”來表現(xiàn)充滿活力的春曉景象。但人們由此可以知道就是這些鳥兒的歡鳴把懶睡中的.詩人喚醒，可以想見此時屋外已是一片明媚的春光，可以體味到詩人對春天的贊美。
正是這可愛的春曉景象，使詩人很自然地轉(zhuǎn)入詩的第三、四句的聯(lián)想：昨夜我在朦朧中曾聽到一陣風(fēng)雨聲，現(xiàn)在庭院里盛開的花兒到底被搖落了多少呢？聯(lián)系詩的前兩句，夜里這一陣風(fēng)雨不是疾風(fēng)暴雨，而當是輕風(fēng)細雨，它把詩人送入香甜的夢鄉(xiāng)，把清晨清洗得更加明麗，并不可恨。但是它畢竟要搖落春花，帶走春光，因此一句“花落知多少”，又隱含著詩人對春光流逝的淡淡哀怨以及無限遐想。
宋人葉紹翁《游園不值》詩中的“春色滿園關(guān)不住，一枝紅杏出墻來”，是古今傳誦的名句。其實，在寫法上是與《春曉》有共同之處的。葉詩是通過視覺形象，由伸出墻外的一枝紅杏，把人引入墻內(nèi)、讓人想象墻內(nèi)；孟詩則是通過聽覺形象，由陣陣春聲把人引出屋外、讓人想象屋外。只用淡淡的幾筆，就寫出了晴方好、雨亦奇的繁盛春意。兩詩都表明，那盎然的春意，自是阻擋不住的，你看，它不是沖破了圍墻屋壁，展現(xiàn)在你的眼前、縈回在你的耳際了嗎？
施補華曰：“詩猶文也，忌直貴曲。”（《峴傭說詩》）這首小詩僅僅四行二十個字，寫來卻曲屈通幽，回環(huán)波折。首句破題，“春”字點明季節(jié)，寫春眠的香甜。“不覺”是朦朦朧朧不知不覺。在這溫暖的春夜中，詩人睡得真香，以至旭日臨窗，才甜夢初醒。流露出詩人愛春的喜悅心情。次句寫春景，春天早晨的鳥語。“處處”是指四面八方。鳥噪枝頭，一派生機勃勃的景象。“聞啼鳥”即“聞鳥啼”，古詩為了押韻，詞序作了適當?shù)恼{(diào)整。三句轉(zhuǎn)為寫回憶，詩人追憶昨晚的瀟瀟春雨。末句又回到眼前，聯(lián)想到春花被風(fēng)吹雨打、落紅遍地的景象，由喜春翻為惜春，詩人把愛春和惜春的情感寄托在對落花的嘆息上。愛極而惜，惜春即是愛春──那瀟瀟春雨也引起了詩人對花木的擔憂。時間的跳躍、陰晴的交替、感情的微妙變化，都很富有情趣，能給人帶來無窮興味。
《春曉》的語言平易淺近，自然天成，一點也看不出人工雕琢的痕跡。而言淺意濃，景真情真，就像是從詩人心靈深處流出的一股泉水，晶瑩透澈，灌注著詩人的生命，跳動著詩人的脈搏。讀之，如飲醇醪，不覺自醉。詩人情與境會，覓得大自然的真趣，大自然的神髓。“文章本天成，妙手偶得之”，這是最自然的詩篇，是天籟。
唐代古詩詞鑒賞 15
八陣圖
杜甫〔唐代〕
功蓋三分國，名成八陣圖。（名成一作：名高）
江流石不轉(zhuǎn)，遺恨失吞吳。
賞析
這是作者初到夔州（治今重慶奉節(jié)）時的一首詠懷諸葛亮的詩，寫于大歷元年（766）。“八陣圖”，指由天、地、風(fēng)、云、龍、虎、鳥、蛇八種陣勢所組成的軍事操練和作戰(zhàn)的陣圖，反映了他卓越的軍事才能。
“功蓋三分國，名成八陣圖。”這首小詩的前兩句是說，三國鼎立你建立了蓋世功績，創(chuàng)八陣圖你成就了永久聲名。
這兩句贊頌了諸葛亮的豐功偉績。第一句是從總的方面來寫，說諸葛亮在確立魏蜀吳三分天下、鼎足而立的局勢的過程中，功績最為卓絕。三國并存局面的形成，固然有許多因素，而諸葛亮輔助劉備從無到有的創(chuàng)建蜀國基業(yè)，應(yīng)該說是重要原因之一。杜甫這一高度概括的贊語，客觀地反映了三國時代的歷史真實。第二句是從具體的方面來說，諸葛亮創(chuàng)制的八陣圖使他聲名卓著。對這一點古人曾屢加稱頌，而杜甫的這句詩則是更集中、更凝練的贊頌了諸葛亮的軍事業(yè)績。
這兩句詩在寫法上用的是對仗句，“三分國”對“八陣圖”，以全局性的業(yè)績對軍事上的貢獻，顯得精巧工整，自然妥帖。在結(jié)構(gòu)上，前句劈頭提起，開門見山；后句點出詩題，進一步贊頌功績，同時又為下面憑吊遺跡做了鋪墊。
“江流石不轉(zhuǎn)，遺恨失吞吳。”這兩句就“八陣圖”的遺址抒發(fā)感慨。“八陣圖”遺址在夔州西南永安宮前平沙上。據(jù)《荊州圖副》和劉禹錫《嘉話錄》記載，這里的八陣圖聚細石成堆，高五尺，六十圍，縱橫棋布，排列為六十四堆，始終保持原來的樣子不變，即使被夏天大水沖擊淹沒，等到冬季水落平川，萬物都失故態(tài)，唯獨八陣圖的石堆卻依然如舊，六百年來巋然不動。前一句極精煉地寫出了遺跡這一富有神奇色彩的特征。“石不轉(zhuǎn)”，化用了《詩經(jīng)·國風(fēng)·邶風(fēng)·柏舟》中的詩句“我心匪石，不可轉(zhuǎn)也”。在作者看來，這種神奇色彩和諸葛亮的精神心志有內(nèi)在的聯(lián)系：他對蜀漢政權(quán)和統(tǒng)一大業(yè)忠貞不二，矢志不移，如磐石之不可動搖。同時，這散而復(fù)聚、長年不變的'八陣圖石堆的存在，似乎又是諸葛亮對自己赍志以歿表示惋惜、遺憾的象征，所以杜甫緊接著寫的最后一句是“遺恨失吞吳”，說劉備吞吳失計，破壞了諸葛亮聯(lián)吳抗曹的根本策略，以致統(tǒng)一大業(yè)中途夭折，而成了千古遺恨。
當然，這首詩與其說是在寫諸葛亮的“遺恨”，無寧說是杜甫在為諸葛亮惋惜，并在這種惋惜之中滲透了杜甫“傷己垂暮無成”（黃生語）的抑郁情懷。
這首懷古絕句，具有融議論入詩的特點。但這種議論并不空洞抽象，而是語言生動形象，抒情色彩濃郁。詩人把懷古和述懷融為一體，渾然不分，給人一種此恨綿綿、余意不盡的感覺。
唐代古詩詞鑒賞 16
黃鶴樓送孟浩然之廣陵
李白〔唐代〕
故人西辭黃鶴樓，煙花三月下?lián)P州。
孤帆遠影碧空盡，唯見長江天際流。（唯通：惟）
賞析
這首詩不同于王勃《送杜少府之任蜀州》那種少年剛腸的離別，也不同于王維《渭城曲》那種深情體貼的離別。而是表現(xiàn)一種充滿詩意的離別。其之所以如此，是因為這是兩位風(fēng)流瀟灑的詩人的離別，還因為這次離別跟一個繁華的時代、繁華的季節(jié)、繁華的地區(qū)相聯(lián)系，在愉快的分手中還帶著詩人的向往，這就使得這次離別多了點詩意，少了份傷感。
李白與孟浩然的交往，是他當年輕快意的時候，所以眼里所看到的無不是美好愜意。這次離別正是開元盛世，太平而又繁榮，季節(jié)是煙花三月、春意最濃的時候，從黃鶴樓順著長江而下，這一路都是繁花似錦。李白是那樣一個浪漫、愛好游覽的人，所以這次離別完全是在很濃郁的暢想曲和抒情詩的氣氛里進行的。李白心里沒有什么憂傷和不愉快，相反地認為孟浩然這趟旅行快樂得很，他向往揚州地區(qū)，又向往孟浩然，所以一邊送別，一邊心也就跟著飛翔，胸中有無窮的詩意隨著江水蕩漾。
“故人西辭黃鶴樓”，這一句不光是為了點題，更因為黃鶴樓是天下名勝，可能是兩位詩人經(jīng)常流連聚會之所。因此一提到黃鶴樓，就帶出種種與此處有關(guān)的富于詩意的生活內(nèi)容。而黃鶴樓本身，又是傳說仙人飛上天空去的地方，這和李白心目中這次孟浩然愉快地去廣陵，又構(gòu)成一種聯(lián)想，增加了那種愉快的、暢想曲的氣氛。
“煙花三月下?lián)P州”，在“三月”上加“煙花”二字，把送別環(huán)境中那種詩的氣氛涂抹得尤為濃郁。煙花，指煙霧迷蒙，繁花似錦。給讀者的感覺絕不是一片地、一朵花，而是看不盡、看不透的大片陽春煙景。三月是煙花之時，而開元時代繁華的長江下游，又正是煙花之地。“煙花三月”，不僅再現(xiàn)了那暮春時節(jié)、繁華之地的迷人景色，而且也透露了時代氣氛。此句意境優(yōu)美，文字綺麗，清人孫洙譽為“千古麗句”。李白渴望去揚州之情溢于言表。
詩的后兩句看起來似乎是寫景，但在寫景中包含著一個充滿詩意的細節(jié)。“孤帆遠影碧空盡”李白一直把朋友送上船，船已經(jīng)揚帆而去，而他還在江邊目送遠去的風(fēng)帆。李白的目光望著帆影，一直看到帆影逐漸模糊，消失在碧空的盡頭，可見目送時間之長。帆影已經(jīng)消逝了，然而李白還在翹首凝望，這才注意到一江春水，在浩浩蕩蕩地流向遠遠的水天交接之處。
最后一句是眼前景象，但又不單純是寫景。李白對朋友的一片深情，李白的向往，正體現(xiàn)在這富有詩意的'神馳目注之中。詩人的心潮起伏，正像滾滾東去的一江春水。總之，這一場極富詩意的、兩位風(fēng)流瀟灑的詩人的離別，對李白來說，又是帶著一片向往之情的離別，被詩人用絢爛的陽春三月的景色，將放舟長江的寬闊畫面，將目送孤帆遠影的細節(jié)，極為傳神地表現(xiàn)出來。
唐代古詩詞鑒賞 17
大林寺桃花
白居易〔唐代〕
人間四月芳菲盡，山寺桃花始盛開。
長恨春歸無覓處，不知轉(zhuǎn)入此中來。
賞析
該詩只有短短的四句，從內(nèi)容到語言都似乎沒有什么深奧、奇警的地方，只不過是把“山高地深，時節(jié)絕晚”、“與平地聚落不同”的景物節(jié)候，做了一番紀述和描寫。但細讀之，就會發(fā)現(xiàn)這首平淡自然的小詩，卻寫得意境深邃，富于情趣。
詩的開首“人間四月芳菲盡，山寺桃花始盛開”兩句，是寫詩人登山時已屆孟夏，正屬大地春歸，芳菲落盡的時候了。但不期在高山古寺之中，又遇上了意想不到的春景——片始盛的桃花。從緊跟后面的'“長恨春歸無覓處”一句可以得知，詩人在登臨之前，就曾為春光的匆匆不駐而遺憾，而惱怒，而失望。因此當這始所未料的一片春景沖入眼簾時，該是使人感到多么的驚異和欣喜。詩中第一句的“芳菲盡”，與第二句的“始盛開”，是在對比中遙相呼應(yīng)的。它們字面上是紀事寫景，實際上也是在寫感情和思緒上的跳躍——由一種愁緒滿懷的嘆逝之情，突變到驚異、欣喜，以至心花怒放。而且在首句開頭，詩人著意用了“人間”二字，這意味著這一奇遇、這一勝景，給詩人帶來一種特殊的感受，即仿佛從人間的現(xiàn)實世界，突然步入到一個什么仙境，置身于非人間的另一世界。
正是在這一感受的觸發(fā)下，詩人想象的翅膀飛騰起來了。“長恨春歸無覓處，不知轉(zhuǎn)入此中來。”詩人想到，自己曾因為惜春、戀春，以至遺憾春去的無情，但誰知卻是錯怪了春，原來春并未歸去，只不過像小孩子跟人捉迷藏一樣，偷偷地躲到這塊地方來罷了。
這首詩中，既用桃花代替抽象的春光，把春光寫得具體可感，形象美麗；而且還把春光擬人化，把春光寫得仿佛真是有腳似的，可以轉(zhuǎn)來躲去。不，豈只是有腳而已，看它簡直還具有頑皮惹人的性格呢。在這首短詩中，自然界的春光被描寫得是如此的生動具體，天真可愛，活靈活現(xiàn)，如果沒有對春的無限留戀、熱愛，沒有詩人的一片童心，是寫不出來的。這首小詩的佳處，正在立意新穎，構(gòu)思靈巧，而戲語雅趣，又復(fù)啟人神思，惹人喜愛，可謂唐人絕句小詩中的又一珍品。
詩人寫這首小詩時，是在江州司馬的任上。唐貞元年間進士出身的白居易，曾授秘書省校書郎，再官至左拾遺，可謂春風(fēng)得意。誰知幾年京官生涯中，因其直諫不諱，冒犯了權(quán)貴，受朝廷排斥，被貶為江州司馬。身為江州司馬的白居易，在琵琶行一詩中，曾面對琵琶女產(chǎn)生“同是天涯淪落人”的滄桑感慨。這種滄桑的感慨，也許自然地融入這首小詩的意境，使《大林寺桃花》紀游詩，蒙上了逆旅滄桑的隱喻色彩。
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