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《沁園春》古詩原文及鑒賞
沁園春
劉將孫
大橋名清江橋，在樟鎮(zhèn)十里許，有無聞翁賦《沁園春》、《滿庭芳》二闋，書避亂所見女子，末有“埋冤姐姐、銜恨婆婆”，語極俚。后有螺川楊氏和二首，又自序楊嫁羅，丙子暮春，自涪翁亭下舟行，追騎迫，間逃入山，卒不免于驅(qū)掠。行三日，經(jīng)此橋，睹無聞二詞，以為特未見其苦，乃和于壁。復(fù)云“觀者毋謂弄筆墨非好人家兒女”。此詞雖俚，諒當(dāng)近情，而首及權(quán)奸誤國。又云“便歸去，懶東涂西抹，學(xué)少年婆”，又云“錯應(yīng)誰鑄”，皆追記往日之事，甚可哀也。因念南北之交，若此何限，心常痛之。適觸于目，因其調(diào)為賦一詞，悉敘其意，辭不足而情有余悲矣。
流水?dāng)鄻颍瑝谋诖猴L(fēng)，一曲韋娘。
記宰相開元，弄權(quán)瘡痏；全家駱谷，追騎倉皇。
彩鳳隨鴉，瓊奴失意，可似人間白面郎。
知他是、燕南牧馬，塞北驅(qū)羊？
啼痕自訴哀腸，尚把筆低徊愧下堂。
嘆國手無棋，危途何策；書窗如夢，世路方長。
青冢琵琶，穹廬笳拍，未比渠儂淚萬行。
二十載，竟何時委玉，何地埋香。
鑒賞
這是一首血淚哀詞。據(jù)作者自序稱。在樟樹鎮(zhèn)的清江橋上，有無聞翁與楊氏女子回首題壁詞，記述了元兵南犯時擄掠婦女的行為。其中楊氏所和《沁園春》乃自訴其悲慘遭遇，語尤沉痛。作者遂隱括其事，為賦此詞，以寫其家國淪亡之慟。在兩宋詞壇上，如此深刻、真實(shí)地反映下層人民的悲苦命運(yùn)之作，實(shí)不多見。
首起三句點(diǎn)出留題的地點(diǎn)。流水與斷橋，壞壁與春風(fēng)，這些意象背反的景物，被作者故意扭合到一起。形成強(qiáng)烈的對此，使斷壁頹垣的慘象更為突出，加重了凄苦的意味。“韋娘”句活用劉禹錫“高髻云鬟宮樣妝，春風(fēng)一曲杜韋娘。司空見慣渾閑事，斷盡蘇州刺史腸”詩意。用以指代楊氏的題詞（《杜韋娘》也是詞曲名），并兼有憐其才藝、哀其命運(yùn)的含義在內(nèi)。
“記”下所領(lǐng)四句，筆頗曲折。是用唐代的開元、天寶之際的典實(shí)來比喻宋末政局，并以之概述楊氏題詞的內(nèi)容。“瘡痏”，創(chuàng)傷，此比喻戰(zhàn)亂帶來的民生疾苦�！榜樄取睘橥ㄍ褪竦囊�。安史亂作，人民倉皇避兵，杜甫《絕句》云：“二十一家同入蜀，唯殘一人出駱谷�！痹~中“全家駱谷”用此。接下來六句，則寫其被辱于元兵的苦恨。“”彩鳳隨鴉，瓊奴失意“，都是匹非其偶的意思。美人不配俊夫，已是婚姻的不幸，何況家毀國亡。辱于仇手，其悲恨更有甚于佳人之嫁廝養(yǎng)者多矣�！毖嗄夏榴R，塞北驅(qū)羊“，喻蒙元的兵士。前面著以”知他是“三字，雖以疑問語氣出之，實(shí)有作者深沉悲慨在內(nèi)。這樣就把一種受制于人，聽?wèi){蹂躪的悲劇寫得曲折盡致了。
下片則夾敘夾議，寫出詞人對弱女子的同情以及作者身世之悲感，進(jìn)一步深化了主題。“啼痕”二句上承“韋娘”，把楊氏題壁時的心境曲曲繪出，身處亡國賤俘的慘境，故悲啼不已：“下堂”本指妻子被丈夫休棄的婚變，這里說被迫失身于元兵，其辱有甚于被休棄者，故云“愧”。“把筆低徊”則是傳達(dá)楊氏題寫詞篇時的心境情態(tài)�！皣凇倍浒党小霸紫唷保纲Z似道之誤國：“書窗”二句則是自傷身世之筆。劉將孫以一介書生而身處亂世，塵揚(yáng)滄海，劫換紅桑，竟沒有一個安身立命的所在，瞻望前程，怎不慨然以悲？“青�！币韵铝鋵＞蜅钍掀淙�。其詞著墨，一氣旋折，愈轉(zhuǎn)愈深，真有搖蕩心魂，摧人涕淚的力量。在劉將孫看來，這些寫在橋頭的哀苦詞句，要比昭君怨曲。文姬哀詞更為凄苦和更令人同情。因?yàn)檎怯们f行血淚寫成的，因?yàn)樗敲褡宓陌б骱恰?/p>
“委玉”、“埋香”指女子之死。劉將孫此詞之作，距宋恭宗德二年丙子暮春已二十年。這個可憐的被“驅(qū)掠”北行的女子怕早已香消玉殞了。那么哪里是她埋骨之所呢？是在風(fēng)沙漫天的朔北？還是在馬蹄匼匝的間關(guān)道途？這些都無從尋覓了。用一問作結(jié)，把人的思緒引向迢遞的遠(yuǎn)方，益發(fā)令人讀后難以忘懷了。
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