梁實秋《雅舍小品》雅舍、拜年

　　引導語：“雅舍”最宜月夜——地勢較高，得月較先。看山頭吐月，紅盤乍涌，一霎間，清光四射，天空皎潔，四野無聲，微聞犬吠，坐客無不悄然!下文是有關梁實秋先生《雅舍小品》中的《雅舍》與《拜年》原文內容，歡迎大家閱讀學習。

　　雅舍

　　到四川來，覺得此地人建造房屋最是經濟。火燒過的磚，常常用來做柱子，孤零零的砌起四根磚柱，上面蓋上一個木頭架子，看上去瘦骨嶙嶙，單薄得可憐;但是頂上鋪了瓦，四面編了竹篦墻，墻上敷了泥灰，遠遠的看過去，沒有人能說不像是座房子。我現在住的“雅舍”正是這樣一座典型的房子。不消說，這房子有磚柱，有竹篦墻，一切特點都應有盡有。講到住房，我的經驗不算少，什么“上支下摘”，“前廊后廈”，“一樓一底”，“三上三下”，“亭子間”，“茅草棚”，“瓊樓玉宇”和“摩天大廈”各式各樣，我都嘗試過。我不論住在哪里，只要住得稍久，對那房子便發生感情，非不得已我還舍不得搬。這“雅舍”，我初來時僅求其能蔽風雨，并不敢存奢望，現在住了兩個多月，我的好感油然而生。雖然我已漸漸感覺它是并不能蔽風雨，因為有窗而無玻璃，風來則洞若涼亭，有瓦而空隙不少，雨來則滲如滴漏。縱然不能蔽風雨，“雅舍”還是自有它的個性。有個性就可愛。

　　“雅舍”的位置在半山腰，下距馬路約有七八十層的土階。前面是阡陌螺旋的稻田。再遠望過去是幾抹蔥翠的遠山，旁邊有高粱地，有竹林，有水池，有糞坑，后面是荒僻的榛莽未除的土山坡。若說地點荒涼，則月明之夕，或風雨之日，亦常有客到，大抵好友不嫌路遠，路遠乃見情誼。客來則先爬幾十級的土階，進得屋來仍須上坡，因為屋內地板乃依山勢而鋪，一面高，一面低，坡度甚大，客來無不驚嘆，我則久而安之，每日由書房走到飯廳是上坡，飯后鼓腹而出是下坡，亦不覺有大不便處。

　　“雅舍”共是六間，我居其二。篦墻不固，門窗不嚴，故我與鄰人彼此均可互通聲息。鄰人轟飲作樂，咿唔詩章，喁喁細語，以及鼾聲，噴嚏聲，吮湯聲，撕紙聲，脫皮鞋聲，均隨時由門窗戶壁的隙處蕩漾而來，破我岑寂。入夜則鼠子瞰燈，才一合眼，鼠子便自由行動，或搬核桃在地板上順坡而下，或吸燈油而推翻燭臺，或攀援而上帳頂，或在門框桌腳上磨牙，使得人不得安枕。但是對于鼠子，我很慚愧的承認，我“沒有法子”。“沒有法子”一語是被外國人常常引用著的，以為這話最足代表中國人的懶惰隱忍的態度。其實我的對付鼠子并不懶惰。窗上糊紙，紙一戳就破;門戶關緊，而相鼠有牙，一陣咬便是一個洞洞。試問還有什么法子?洋鬼子住到“雅舍”里，不也是“沒有法子”?比鼠子更騷擾的是蚊子。“雅舍”的蚊風之盛，是我前所未見的。“聚蚊成雷”真有其事!每當黃昏時候，滿屋里磕頭碰腦的全是蚊子，又黑又大，骨骼都像是硬的。在別處蚊子早已肅清的時候，在“雅舍”則格外猖獗，來客偶不留心，則兩腿傷處累累隆起如玉蜀黍，但是我仍安之。冬天一到，蚊子自然絕跡，明年夏天——誰知道我還是住在“雅舍”!

　　“雅舍”最宜月夜——地勢較高，得月較先。看山頭吐月，紅盤乍涌，一霎間，清光四射，天空皎潔，四野無聲，微聞犬吠，坐客無不悄然!舍前有兩株梨樹，等到月升中天，清光從樹間篩灑而下，地上陰影斑斕，此時尤為幽絕。直到興闌人散，歸房就寢，月光仍然逼進窗來，助我凄涼。細雨濛濛之際，“雅舍”亦復有趣。推窗展望，儼然米氏章法，若云若霧，一片彌漫。但若大雨滂沱，我就又惶悚不安了，屋頂濕印到處都有，起初如碗大，俄而擴大如盆，繼則滴水乃不絕，終乃屋頂灰泥突然崩裂，如奇葩初綻，砉然一聲而泥水下注，此刻滿室狼藉，搶救無及。此種經驗，已數見不鮮。

　　“雅舍”之陳設，只當得簡樸二字，但灑掃拂拭，不使有纖塵。我非顯要，故名公巨卿之照片不得入我室;我非牙醫，故無博士文憑張掛壁間;我不業理發，故絲織西湖十景以及電影明星之照片亦均不能張我四壁。我有一幾一椅一榻，酣睡寫讀，均已有著，我亦不復他求。但是陳設雖簡，我卻喜歡翻新布置。西人常常譏笑婦人喜歡變更桌椅位置，以為這是婦人天性喜變之一證。誣否且不論，我是喜歡改變的。中國舊式家庭，陳設千篇一律，正廳上是一條案，前面一張八仙桌，一旁一把靠椅，兩旁是兩把靠椅夾一只茶幾。我以為陳設宜求疏落參差之致，最忌排偶。“雅舍”所有，毫無新奇，但一物一事之安排布置俱不從俗。人入我室，即知此是我室。笠翁《閑情偶寄》之所論，正合我意。

　　“雅舍”非我所有，我僅是房客之一。但思“天地者萬物之逆旅”，人生本來如寄，我住“雅舍”一日，“雅舍”即一日為我所有。即使此一日亦不能算是我有，至少此一日“雅舍”所能給予之苦辣酸甜我實躬受親嘗。劉克莊詞：“客里似家家似寄。”我此時此刻卜居“雅舍”，“雅舍”即似我家。其實似家似寄，我亦分辨不清。

　　長日無俚，寫作自遣，隨想隨寫，不拘篇章，冠以“雅舍小品”四字，以示寫作所在，且志因緣。

　　拜年

　　拜年不知始自何時。明田汝成《熙朝樂事》：“正月元旦，夙興盥嗽，啖黍糕，謂年年糕，家長少畢拜，姻友投箋互拜，謂拜年。”拜年不會始自明時，不過也不會早，如果早已相習成風，也就不值得特為一記了。尤其是務農人家，到了歲除之時，比較清閑，一年辛苦，透一口氣，這時節酒也釀好了，臘肉也腌透了，家祭蒸嘗之余，長少畢拜，所謂“新歲為人情所重”，大概是自古已然的了。不過演變到姻友投箋互拜，那就是另一回事了。

　　回憶幼時，過年是很令人心跳的事。平素輕易得不到的享樂與放縱，在這短短幾天都能集中實現。但是美中不足，最煞風景的莫過于拜年一事。自己輩份低，見了任何人都只有磕頭的份。而純潔的孩提，心里實在納悶，為什么要在人家面前匍匐到“頭著地”的地步。那時節拜年是以向親友長輩拜年為限。這份差事為人子弟的是無法推脫的。我只好硬著頭皮穿上馬褂緞靴，跨上轎車，按照單子登門去拜年。有些人家“擋駕”，我認為這最知趣;有些人家迎你升堂入室，受你一拜，然后給你一盞甜茶，扯幾句淡話，禮畢而退;有些人家把你讓到正大廳，內中闃無一人，任你跪在紅氈子上朝上磕頭，活見鬼!如是者總要跑上三兩天。見人就磕頭，原是處世妙方，可惜那時不甚了了。

　　后來年紀漸長，長我一輩兩輩的人都很合理的凋謝了，于是每逢過年便不復為拜年一事所苦。自己吃過的苦，也無意再加在自己的兒子身上去。陽春雪霽，攜妻室兒女去擠廠甸，凍得手腳發僵，買些琉璃喇叭大糖葫蘆，比起奉命拜年到處作磕頭蟲，豈不有趣得多?

　　幾十年來我已不知拜年為何物。初到臺灣時，大家都是驚魂甫定，談不到年，更談不到拜年。最近幾年來，情形漸漸不對了，大家忽的一窩蜂拜起年來了。天天見面的朋友們也相拜年，下屬給長官拜年，鄰居給鄰居拜年。初一那天，我居住的陋巷真正的途為之塞，交通斷絕一二小時。每個人咧著大嘴，拱拱手，說聲“恭喜發財”，也不知喜從何處來，財從何處發，如癡如狂，滿大街小巷的行尸走肉。一位天主教的神父，見了我也拱起手說“恭喜發財”，出家人尚且如此，在家人復有何說?這不合古法，也不合西法，而且也不合情理，完全是胡鬧。

　　胡鬧而成了風氣，想改正便不容易。有一位不肯隨波逐流的人，元旦之晨猶擁被高臥，但是禁不住家人催促，只好強勉出門，未能免俗。心里忽然一動，與其游朱門，不如趨蓬戶，別人錦上添花，我偏雪中送炭，于是他不去拜上司，反而去拜下屬。于是進陋巷，款柴扉，來應門的是一個三尺童子，大概從來沒見有這樣的人來拜年過，小孩子亦受寵若驚，回頭就跑，正好觸到一塊絆腳石，跌了一跤，腦袋撞在石階上，鮮血直噴。拜年者和被拜年者慌作一團，送醫院急救，一場血光之災結束了一場拜年的鬧劇，可見順逆之勢不可強勉，要拜年還是到很多人都去拜年的地方去拜。

　　拜年者使得人家門庭若市，對于主人也構成威脅。我看見有人在門前張貼告示：“全家出游，恭賀新禧!”有時亦不能收嚇阻之效，有些客人便闖進去，則室內高朋滿座，香煙繚繞，一桌子的糖果，一地的瓜子皮。使得投箋拜年者反倒顯著生分了。在這種場合，剝兩只干桂圓，喝幾口茶水，也就可以起身，不必一定要像以物出物的楔子，等待下一批客人來把你生頂出去。拜年雖非普通日子訪客可比，究竟仍以給人留下吃飯睡覺的時間為宜。

　　有人向我說：“你別自以為眾醉獨醒，大家的見識是差不多的，誰愿意把兩腿弄得清酸，整天價在街上狼奔豕竄?還不是悶得發慌?到了新正，荒齋之內舉目皆非，想想家鄉不堪聞問，瞻望將來則有的說有望，有的說無望，有的心里無望而嘴巴里卻說有望，望，望，望，我們望了十多年了，以后不知還要再望多么久。人是血肉做的，一生有幾個十多年?過年放假，家中閑坐，悶得發慌，會要得病的，所以這才追隨大家之后，街上跑跑，串串門子，不為無益之事，何以遣有涯之生?誰還真個要給誰拜年?拜年?想得好!興奮之后便是麻痹，難得大家興奮一下。”

　　這樣說來，拜年豈不是成了一種“苦悶的象征”?

　　鑒賞

　　梁實秋，名治華，字實秋，被認為是中國現代文學史上一位卓有成就的散文家。梁實秋早年在清華大學就讀，之后留學美國，從他的散文中，也可以感受到中西方文化的完美結合，散文中不但具有東方文化中“萬物皆空”包容、恬淡寧靜的思想，還結合了西方文化中灑脫、詼諧的寫作風格。因此我們可以稱梁實秋的作品風格在散文界是具有典范意義的。在抗戰時期，他的散文《雅舍小品》以優雅、閑適的風格而轟動中國文壇。

　　《雅舍小品》的首篇《雅舍》，是作者在1940年寫的散文。抗戰時期，梁實秋隨政府遷往重慶，“雅舍”其實就是當時他與吳景超夫婦在重慶郊外北碚購置的一棟平房，作者把這個陋室喻為“雅舍”雖然帶有些許自嘲的意味，卻體現了作者隨遇而安的人生態度。《雅舍》一文主要描寫了作者當時居住在僅能“遮風避雨”的狹小空間中，卻能夠處之泰然、自得其樂的情趣。“我初來時僅求其能蔽風雨，并不敢存奢望，現在住了兩個多月，我的好感油然而生。……縱然不能蔽風雨，“雅舍”還是自有它的個性。有個性就可愛。”從《雅舍》字里行間，我們能夠體會到作者的幾分凄涼、幾分憂愁和寂寞完全被他享受人生、自我慰藉的態度所代替了。

　　《雅舍》的藝術和語言特色非常值得鑒賞，文章的處處都顯現出作者對生活自然隨緣的人生態度。概括起來，散文具有兩大藝術特色：

　　第一， 雅俗合一的言語流露出自然情感。

　　散文中除了運用精致、文雅的書面語還摻入貼近生活的口語。其中“大抵好友不嫌路遠，路遠乃見情誼。”便是運用了古代文言的句型;而鄰人的“鼾聲，噴嚏聲，吮湯聲，撕紙聲，脫皮鞋聲，均隨時由門窗戶壁的隙處蕩漾而來……”則是作者運用了日常生活中傷“大雅”的聲音，用口語的方式呈現，使讀者如臨其境、如聞其聲。

　　第二， 運用幽默詼諧的語言增加文章的趣味。

　　對于寒舍中老鼠時不時的來襲和蚊子的猖獗，作者卻運用詼諧的語言輕描淡寫：“比鼠子更騷擾的是蚊子。“雅舍”的蚊風之盛，是我前所未見的。‘聚蚊成雷’真有其事!每當黃昏時候，滿屋里磕頭碰腦的全是蚊子，又黑又大，骨骼都像是硬的……”作者雖然遇到蚊蟲的騷擾，卻沒有叫苦連天，而是運用感性的語言，詼諧幽默中帶有對事物的親近感。

　　統觀全文，我們體會到從作者古中合并的語言和幽默詼諧的語氣中，不難看出梁實秋先生自然、灑脫的人生態度，雖然自己生活中經歷的各種波折，可是在抗戰時期，作者依然能夠保持著處之泰然、追求內心生活的態度：雖然徹夜聆聽鄰居的“鼾聲，可是作者卻覺得自己是”與鄰人彼此均可互通聲息。”字里行間，作者并沒有流露出對事物厭惡和反感的情緒，反而從敘述中可以體會到作者愛“雅舍”的主觀情感。所以我們說，《雅舍》是作者藝術特色的體現，散文中自然地流露了作者真實的情感和淡泊的人生觀。

　　 　　人物生平/梁實秋[中國近代著名文學家]

　　1915年梁實秋考入清華學校。在該校高等科求學期間開始寫作。

　　1920年9月于《清華周刊》增刊第6期發表第一篇翻譯小說《藥商的妻》。1921年5月28日于《晨報》第7版發表第一篇散文詩《荷水池畔》。

　　1923年8月畢業后赴美國科羅拉多州科羅拉多學院(Colorado College)留學。

　　1924年到上海編輯《時事新報》副刊《青光》，同時與張禹九合編《苦茶》雜志。不久任暨南大學教授。

　　1925年任中國海洋大學第一任外國語學院系主任。

　　1926年回國任教于國立東南大學。

　　1927年春胡適、徐志摩、聞一多等人創辦新月書店，次年又創辦《新月》月刊。

　　1930年在當年7月，南京政府教育部決定改國立青島大學為國立山東大學，并于1930年9月30日正式任命楊振聲為國立山東大學(原國立青島大學)校長。楊振聲便邀請梁實秋(包括聞一多、梁實秋、張煦、洪深、李達、老舍、游國恩、沈從文、吳伯簫、蕭滌非、丁西林、童第周、王普、博鷹、王恒守、任之恭、王淦昌、王統照等一大批知名學者)到山東大學任外文系主任兼圖書館長(當時江青在國立青島大學(即山東大學)圖書館做管理員)。1932年到天津編《益世報》副刊《文學周刊》。

　　1934年應聘任北京大學研究教授兼外文系主任。

　　1935年秋創辦《自由評論》，先后主編過《世界 日報》副刊《學文》和《北平晨報》副刊《文藝》。

　　1937年“七七事變”后離家獨身到后方。

　　1938年抗戰開始，梁實秋在重慶主持《中央日報·平明副刊》。任國民參政會參政員，政府教育部小學教科書組主任，國立編譯館翻譯委員會主任委員。抗戰后回任北平師大教授。

　　1949年到臺灣，任臺灣師范學院(后改師范大學)英語系教授，后兼系主任，再后又兼文學院長。

　　1961年起專任師大英語研究所教授。1966年退休。曾攜妻子游美，在美臺兩地輪流居住，其妻辭世后重返臺灣。

　　1975年同韓菁清結婚。

　　1987年11月3日病逝于臺北。

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