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《登高》課文解讀
《登高》是唐代詩人杜甫的詩作。此詩作于大歷二年（767）作者在夔州之時(shí)。前四句寫景，述登高見聞，緊扣秋天的季節(jié)特色，描繪了江邊空曠寂寥的景致。下面是小編精心整理的《登高》課文解讀，歡迎閱讀與收藏。
風(fēng)急①天高猿嘯哀②，渚③清沙白鳥飛回④。（天高風(fēng)急秋氣肅煞，猿啼哀嘯十分悲涼；清清河洲白白沙岸，鷗鷺翱翔低空飛回。①風(fēng)急：夔州位于長江之濱，三峽之首的瞿塘峽之口，素以水急、風(fēng)大著稱。②猿嘯哀：巫峽多猿，鳴聲凄厲。當(dāng)?shù)孛裰{云：“巴東三峽巫峽長，猿鳴三聲淚沾裳。”③渚：水中的小洲。④飛回：回旋地飛。）
無邊落木①蕭蕭②下，不盡長江滾滾來。（落葉飄然無邊無際，蕭蕭索索紛紛而下；無盡長江洶涌澎湃，滾滾滔滔奔騰而來。①落木：落葉。②蕭蕭：秋風(fēng)吹動(dòng)樹葉的聲音。）
萬里悲秋常作客， 百年多病獨(dú)登臺(tái)。（身在萬里作客悲秋，常年到處漂泊；年過五旬疾病纏身，今日獨(dú)登高臺(tái)。“萬里”兩句含意豐厚，概括了杜甫一生的坎坷遭際。宋羅大經(jīng)《鶴林玉露》云：“萬里，地之遠(yuǎn)也；悲秋，時(shí)之慘凄也；作客，羈旅也；常作客，久旅也；百年，暮齒也；多病，衰疾也；臺(tái)，高迥處也；獨(dú)登臺(tái)，無親朋也；十四字之間含有八意。”多病，用今天的醫(yī)學(xué)知識(shí)分析，杜甫當(dāng)時(shí)患有肺病、風(fēng)濕病、糖尿病等多種疾病。）
艱難苦恨繁霜鬢①，潦倒②新停濁酒杯。（時(shí)世艱難生活困苦，常恨鬢如霜白；困頓潦倒精神衰頹，無奈戒酒停杯。①繁霜鬢：白發(fā)日多。②潦倒：衰頹、失意。）
這首詩的前兩聯(lián)寫登高所見所聞，首聯(lián)寫近景，頷聯(lián)寫遠(yuǎn)景，勾畫出一幅清秋君臨天下的動(dòng)人圖景，融會(huì)著詩人復(fù)雜而深沉的感情。“風(fēng)急天高猿嘯哀，渚清沙白鳥飛回。”詩起筆擇取風(fēng)、天、猿、渚、沙、鳥六種景物，并以急、高、哀、清、白、飛等詞修飾，描摹六種景物的形、聲、色、態(tài)，暗示了節(jié)序和環(huán)境，渲染了濃郁的秋意，描繪出一幅慘烈的畫面，映照出詩人心上的凄涼。特別是“猿嘯哀”和“鳥飛回”這些細(xì)節(jié)，使人強(qiáng)烈地感受到在“天高風(fēng)急”的秋天，萬物惶然無主，仿佛就是國難當(dāng)頭之時(shí)，包括詩人在內(nèi)的千千萬萬個(gè)流離失所者的寫照，深深地浸透著詩人長年飄泊，居無定所的悲哀。“無邊落木蕭蕭下，不盡長江滾滾來。” 頷聯(lián)前句寫山，上承首句；后句寫水，上承次句，集中表現(xiàn)了夔州秋天的典型特征。詩人仰望茫無邊際、蕭蕭而下的木葉，俯視奔流不息、滾滾而來的江水，在寫景的同時(shí)，便深沉地抒發(fā)了自己的情懷。“無邊”、“不盡”二語，使詩的境界廣闊深遠(yuǎn)；再加上落葉的“蕭蕭”之聲，長江的“滾滾”之勢，更使人覺得氣象萬千。透過沉郁悲涼的對句，無形中傳達(dá)出韶光易逝、壯志難酬，戰(zhàn)亂頻仍、苦海無邊的感愴，顯示著出神入化之筆力，確有“建瓴走坂”、“百川東注”的磅礴氣勢。用語之精當(dāng)，氣象之宏偉，可謂絕唱。“萬里悲秋常作客，百年多病獨(dú)登臺(tái)。”
前兩聯(lián)極力描寫秋景，直到頸聯(lián)，才點(diǎn)出“悲秋”兩字，“秋”是景，“悲”是情，由寫景轉(zhuǎn)入抒情。“萬里”，點(diǎn)明夔州距故園遙遠(yuǎn)，從距離上渲染愁苦之深。“常作客”，指詩人飄泊無定的生涯。“百年”，本喻有限的人生，此處專指詩人半百之年。“獨(dú)”字，寫出舉目無親的孤獨(dú)感。“登臺(tái)”，照應(yīng)題目，重陽佳節(jié)，高處遠(yuǎn)眺。“悲秋”兩字寫得沉痛，是全詩之眼。秋天不一定可悲，只是詩人已經(jīng)步入人生的秋天，目睹蒼涼恢廓的秋景，不由想到自己一生輾轉(zhuǎn)漂泊，壯志難酬，淪落他鄉(xiāng)，年老多病的處境，故生出無限悲愁之緒。詩人把久客最易悲秋、多病獨(dú)愛登臺(tái)的感情，概括到一聯(lián)“雄闊高渾，實(shí)大聲弘”的對句之中，使人深深地感到了他那沉重地跳動(dòng)著的感情脈搏。此聯(lián)的“萬里”、“百年”和上一聯(lián)的“無邊”、“不盡”，還有相互呼應(yīng)的作用：詩人的羈旅愁、孤獨(dú)感，就像落葉和江水一樣，推排不盡，驅(qū)趕不絕，情與景交融相洽。尾聯(lián)以對句作結(jié)，轉(zhuǎn)入對家國身事的悲嘆。“艱難”既指自身命運(yùn)，又指國家命運(yùn)。“苦恨”，甚恨，愁恨很深。“繁霜鬢”，詩人備嘗艱難潦倒之苦，國難家愁，積郁在心，使自己白發(fā)日多。“潦倒”，猶言仕途坎坷，狼狽失意。“新停濁酒杯”，剛剛放下酒杯。詩人一生艱難苦恨，窮困潦倒，常常借酒澆愁，今日重陽登高，本可痛飲，一醉方休，不料飲酒只能使“悲秋”之愁更愁，無奈之中，酒到嘴邊，又不得不把酒杯放下。這千鐘萬斛的愁啊，該怎樣排遣！本來興會(huì)盎然登高望遠(yuǎn)，現(xiàn)在卻平白無故地惹恨添悲，詩人的矛盾心情是容易理解的。正如前人所說，前六句“飛揚(yáng)震動(dòng)”，到此處“軟冷收之，而無限悲涼之意，溢于言外”。
讀這首詩要正確理解詩的情調(diào)。一般認(rèn)為“悲”是主調(diào)。寫景，從色彩看，畫面黯淡；從情調(diào)看，不免悲涼。寫身世，萬里作客，百年多病，孤身一人，霜染兩鬢，更是艱難苦恨，悲從中來。
這種說法不能說錯(cuò)，但我們更要從“悲”中見出“憤”，從“苦”中見出“勁”。無邊落木蕭蕭下，固然深感在自然面前的渺小和無奈，但不盡長江滾滾來，又激起人生命的激情，顯示著一種永不停歇的進(jìn)取精神。正因?yàn)槿绱耍@首充滿悲涼感的詩篇才使人品味出一種悲壯感，看到一種壯心不已的意境。萬里悲秋常作客，是悲涼的進(jìn)取；百年多病獨(dú)登臺(tái)，是不幸者對命運(yùn)的不屈不撓的抗?fàn)帯Ｖ挥羞@樣，我們才更貼近詩人的心靈。詩人在垂暮之年，在深秋時(shí)節(jié)，獨(dú)自登高望遠(yuǎn)，縱目山河，俯仰宇宙，可謂壯懷激烈，慷慨悲歌。這里有對漂泊生涯的感嘆，有對老弱多病的嗟傷，但也有對自然的熱愛，對生命的執(zhí)著。不讀出這份情感，就不能體會(huì)出詩人憂國憂民、感時(shí)嘆逝的博大胸懷。
注釋譯文
詞句注釋
⑴登高：農(nóng)歷九月九日為重陽節(jié)，歷來有登高的習(xí)俗。
⑵猿嘯哀：指長江三峽中猿猴凄厲的叫聲。《水經(jīng)注·江水》引民謠云：“巴東三峽巫峽長，猿鳴三聲淚沾裳。”
⑶渚（zhǔ）：水中的小洲。沙：江邊沙灘。鳥飛回：鳥在急風(fēng)中飛舞盤旋。回，回旋。
⑷落木：指秋天飄落的樹葉。蕭蕭：風(fēng)吹落葉的聲音。
⑸萬里：指遠(yuǎn)離故鄉(xiāng)。常作客：長期漂泊他鄉(xiāng)。
⑹百年：猶言一生，這里借指晚年。
⑺艱難：兼指國運(yùn)和自身命運(yùn)。苦恨：極恨，極其遺憾。苦，極。繁霜鬢：增多了白發(fā)，如鬢邊著霜雪。 繁，這里作動(dòng)詞，增多。
⑻潦倒：衰頹，失意。這里指衰老多病，志不得伸。新停：新近停止。重陽登高，例應(yīng)喝酒。杜甫晚年因肺病戒酒，所以說“新停”。
白話譯文
秋風(fēng)急秋氣高猿聲凄哀，洲渚青沙灘白鳥兒回旋。
落葉一望無際蕭蕭墮下，長江不見盡頭滾滾涌來。
萬里悲秋感慨長期漂泊，一生多病獨(dú)自登上高臺(tái)。
深為憾恨鬢發(fā)日益斑白，困頓潦倒病后停酒傷懷。
創(chuàng)作背景
《登高》作于唐代宗大歷二年（767）秋天，杜甫時(shí)在夔州。當(dāng)時(shí)安史之亂已經(jīng)結(jié)束四年了，但地方軍閥又乘時(shí)而起，相互爭奪地盤。杜甫本入嚴(yán)武幕府，依托嚴(yán)武。不久嚴(yán)武病逝，杜甫失去依靠，只好離開經(jīng)營了五六年的成都草堂，買舟南下。本想直達(dá)夔門，卻因病魔纏身，在云安待了幾個(gè)月后才到夔州。如不是當(dāng)?shù)囟级降恼疹櫍膊豢赡茉诖艘蛔【褪侨齻�(gè)年頭。而就在這三年里，他的生活依然很困苦，身體也非常不好。一天他獨(dú)自登上夔州白帝城外的高臺(tái)，登高臨眺，百感交集。望中所見，激起意中所觸；蕭瑟的秋江景色，引發(fā)了他身世飄零的感慨，滲入了他老病孤愁的悲哀。于是，五十六歲的老詩人在極端困窘的情況下寫成了這首被譽(yù)為“七律之冠”的《登高》。
作品鑒賞
整體賞析
《登高》可能是《九日五首》中的一首，只因?qū)懙酶裢獬晒Γh(yuǎn)勝其余四首，故爾為編詩者獨(dú)立出來。此詩通過登高所見秋江景色，傾訴了詩人長年漂泊、老病孤愁的復(fù)雜感情，慷慨激越、動(dòng)人心弦。
此詩前四句寫登高見聞。首聯(lián)對起。詩人圍繞夔州的特定環(huán)境，用“風(fēng)急”二字帶動(dòng)全聯(lián)，一開頭就寫成了千古流傳的佳句。夔州向以猿多著稱，峽口更以風(fēng)大聞名。秋日天高氣爽，這里卻獵獵多風(fēng)。詩人登上高處，峽中不斷傳來“高猿長嘯”之聲，大有“空谷傳響，哀轉(zhuǎn)久絕”（《水經(jīng)注·江水》）的意味。詩人移動(dòng)視線，由高處轉(zhuǎn)向江水洲渚，在水清沙白的背景上，點(diǎn)綴著迎風(fēng)飛翔、不住回旋的鳥群，真是一幅精美的畫圖。其中天、風(fēng)，沙、渚，猿嘯、鳥飛，天造地設(shè)，自然成對。不僅上下兩句對，而且還有句中自對，如上句“天”對“風(fēng)”，“高”對“急”；下句“沙”對“渚”，“白”對“清”，讀來富有節(jié)奏感。經(jīng)過詩人的藝術(shù)提煉，十四個(gè)字，字字精當(dāng)，無一虛設(shè)，用字遣辭，“盡謝斧鑿”，達(dá)到了奇妙難名的境界。更值得注意的是：對起的首句，末字常用仄聲，此詩卻用平聲入韻。沈德潛因有“起二句對舉之中仍復(fù)用韻，格奇而變”（《唐詩別裁》）的贊語。頷聯(lián)集中表現(xiàn)了夔州秋天的典型特征。詩人仰望茫無邊際、蕭蕭而下的木葉，俯視奔流不息、滾滾而來的江水，在寫景的同時(shí)，便深沉地抒發(fā)了自己的情懷。“無邊”“不盡”，使“蕭蕭”“滾滾”更加形象化，不僅使人聯(lián)想到落木窸窣之聲，長江洶涌之狀，也無形中傳達(dá)出韶光易逝，壯志難酬的感愴。透過沉郁悲涼的對句，顯示出神入化之筆力，確有“建瓴走坂”“百川東注”的磅礴氣勢。前人把它譽(yù)為“古今獨(dú)步”的“句中化境”，是有道理的。
前兩聯(lián)極力描寫秋景，直到頸聯(lián)，才點(diǎn)出一個(gè)“秋”字。“獨(dú)登臺(tái)”，則表明詩人是在高處遠(yuǎn)眺，這就把眼前景和心中情緊密地聯(lián)系在一起了。“常作客”，指出了詩人飄泊無定的生涯。“百年”，本喻有限的人生，此處專指暮年。“悲秋”兩字寫得沉痛。秋天不一定可悲，只是詩人目睹蒼涼恢廓的秋景，不由想到自己淪落他鄉(xiāng)、年老多病的處境，故生出無限悲愁之緒。詩人把久客最易悲愁，多病獨(dú)愛登臺(tái)的感情，概括進(jìn)一聯(lián)“雄闊高渾，實(shí)大聲弘”的對句之中，使人深深地感到了他那沉重地跳動(dòng)著的感情脈搏。此聯(lián)的“萬里”“百年”和上一聯(lián)的“無邊”“不盡”，還有相互呼應(yīng)的作用：詩人的羈旅愁與孤獨(dú)感，就像落葉和江水一樣，推排不盡，驅(qū)趕不絕，情與景交融相洽。詩到此已給作客思鄉(xiāng)的一般含意，添上久客孤獨(dú)的內(nèi)容，增入悲秋苦病的情思，加進(jìn)離鄉(xiāng)萬里、人在暮年的感嘆，詩意就更見深沉了。尾聯(lián)對結(jié)，并分承五六兩句。詩人備嘗艱難潦倒之苦，國難家愁，使自己白發(fā)日多，再加上因病斷酒，悲愁就更難排遣。本來興會(huì)盎然地登高望遠(yuǎn)，此時(shí)卻平白無故地惹恨添悲，詩人的矛盾心情是容易理解的。前六句“飛揚(yáng)震動(dòng)”，到此處“軟冷收之，而無限悲涼之意，溢于言外”（胡應(yīng)麟《詩藪》）。
此詩前半寫景，后半抒情，在寫法上各有錯(cuò)綜之妙。首聯(lián)著重刻畫眼前具體景物，好比畫家的工筆，形、聲、色、態(tài)，一一得到表現(xiàn)。次聯(lián)著重渲染整個(gè)秋天氣氛，好比畫家的寫意，只宜傳神會(huì)意，讓讀者用想象補(bǔ)充。三聯(lián)表現(xiàn)感情，從縱（時(shí)間）、橫（空間）兩方面著筆，由異鄉(xiāng)飄泊寫到多病殘生。四聯(lián)又從白發(fā)日多，護(hù)病斷飲，歸結(jié)到時(shí)世艱難是潦倒不堪的根源。這樣，杜甫憂國傷時(shí)的情操，便躍然紙上。
全詩八句皆對。粗略一看，首尾好像“未嘗有對”，胸腹好像“無意于對”。仔細(xì)玩味，“一篇之中，句句皆律，一句之中，字字皆律”。不只“全篇可法”，而且“用句用字”，“皆古今人必不敢道，決不能道者”。因此它能博得“曠代之作”（均見《詩藪》）的盛譽(yù)。
名家點(diǎn)評(píng)
宋代楊萬里《誠齋詩話》：“詞源倒流三峽水，筆陣獨(dú)掃千人軍。”“無邊落木蕭蕭下，不盡長江滾滾來。”前一聯(lián)蜂腰，后一聯(lián)鶴膝。
宋代羅大經(jīng)《鶴林玉露》：杜陵詩云：“萬里悲秋常作客，百年多病獨(dú)登臺(tái)。”萬里，地之遠(yuǎn)也；悲秋，時(shí)之慘凄也；作客，羈旅也；常作客，久旅也；百年，暮齒也；多病，衰疾也；臺(tái)，高迥處也；獨(dú)登臺(tái)，無親朋也。十四字之間含有八意，而對偶又極精確。
宋代劉克莊《后村詩話》：此兩聯(lián)（按指“無邊落木”四句）不用故事，自然高妙，在樊川《齊山九日》七言之上。
元代方回《瀛奎律髓》：此詩已去成都分曉。舊以為在梓州作，恐亦未然。當(dāng)考公病而止酒在何年也。長江滾滾，必臨大江耳。
明代李東陽《麓堂詩話》：“無邊落木蕭蕭下，不盡長江滾滾來。萬里悲秋常作客，百年多病獨(dú)登臺(tái)。”景是何等景，事是何等事？宋人乃以《九日崔氏藍(lán)天莊》為律師絕唱，何耶？
明代王世貞《藝苑卮言》卷四：老杜集中，吾甚愛“風(fēng)急天高”一章，結(jié)亦微弱。
明代張綖《杜工部詩通》：少陵詩有二派。一派立論宏闊，如此篇“萬里悲秋常作客，百年多病獨(dú)登臺(tái)”及“二儀清濁還高下，三伏炎蒸定有無”其流為宋詩，本朝莊定山諸公祖之。一派造語富麗，如“珠簾繡柱圍黃鵠，錦纜牙墻起白鷗”及“魚吹細(xì)浪搖歌扇，燕蹴飛花落舞筵”等作，其流為元詩，本朝楊孟諸公祖之。
明代凌宏憲《唐詩廣選》：楊誠齋曰：全以“蕭蕭”“滾滾”喚起精神，見得連綿，不是裝湊贅語。劉會(huì)孟曰：三、四句自雄暢，結(jié)復(fù)鄭重。
明代胡應(yīng)麟《詩藪》內(nèi)編卷五：作詩大法，唯在格律精嚴(yán)，詞調(diào)穩(wěn)契，使句意高遠(yuǎn)，縱孜孜可剪，何害其工？骨體卑陋，雖一字莫移，何補(bǔ)其拙？如老杜“風(fēng)急天高”乃唐七言律詩第一首。……“風(fēng)急天高”一章五十六，如海底珊瑚，瘦勁難明，深沉莫測，而力量萬鈞。通首章法，句法，字法，前無昔人，后無來學(xué)。微說說者，是杜詩，非唐詩耳。然此詩自當(dāng)為古今七律第一，不必為唐人七言律第一也。元人憑此詩云：“一篇之內(nèi)，句句皆奇，一句之內(nèi)，字字皆奇。”亦有識(shí)者。
明代胡震亨《唐音癸簽》：無論結(jié)語膇重，即起處“鳥飛回”三字，亦勉強(qiáng)屬對，無意味。
明代陸時(shí)雍《唐詩鏡》：三、四是愁緒語。
明末清初周珽《唐詩選脈會(huì)通評(píng)林》：陸深曰：杜格高，不盡合唐律。此篇聲韻，字字可歌，與諸作又別。蔣一葵曰：雖起聯(lián)而句中各自對，老杜中聯(lián)亦多用此法。吳山民曰：次聯(lián)勢若大海奔濤，四疊字振起之。三聯(lián)“常”“獨(dú)”二字，何等骨力！周珽云：章法句法，直是蛇神牛鬼佐其筆戰(zhàn)。
明末清初王夫之《唐詩評(píng)選》：盡古來今，必不可廢。結(jié)句生僵，不惡，要亦破體特?cái)啵蛔魉腊逭Z。
清代吳昌祺《刪訂唐詩解》：太白過散，少陵過整，故此詩起太實(shí)，結(jié)亦滯。
清代王士禛《帶經(jīng)堂詩話》卷三：七言律有以疊字益見悲壯者，如杜子美“無邊落木蕭蕭下，不盡長江滾滾來”“江天漠漠鳥雙去，風(fēng)雨時(shí)時(shí)龍一吟”是也。
清代查慎行《初白庵詩評(píng)》：七律八句皆屬對，創(chuàng)自老杜。前四句寫景，何等魄力。
清代張世煒《唐七律雋》：四句如千軍萬馬，沖堅(jiān)破銳，又如飄風(fēng)驟雨，折旆翻盆。合州極愛之，真有力拔泰山之勢。
清代何焯《義門讀書記》：遠(yuǎn)客悲秋，又以老病止酒，其無聊可知。千緒萬端，無首無尾，使人無處捉摸，此等詩如何可學(xué)？“風(fēng)急天高猿嘯哀”，發(fā)端已藏“獨(dú)”字。……“潦倒新停濁酒杯”，頂“百年多病”。結(jié)凄壯，止益登高之悲，不見九日之樂也。前半先寫“登高”所見，第五插出“萬里作客”，呼起“艱難”，然后點(diǎn)出“登臺(tái)”，在第六句中，見排奡縱橫。
清代沈德潛《唐詩別裁》：八句皆對，起二句，對舉之中仍復(fù)用韻，格奇變。昔人謂兩聯(lián)俱可裁去二字，試思“落木蕭蕭下”“長江滾滾來”，成何語耶？好在“無邊”“不盡”“萬里”“百年”。
清高宗敕編《唐宋詩醇》：氣象高渾，有如巫峽千尋，走云連風(fēng)，誠為七律中稀有之作。后人無其骨力，徒肖之于聲貌之間，外強(qiáng)而中干，是為不善學(xué)杜者。
清代黃叔燦《唐詩箋注》：通首下字皆不尋常。
清代楊倫《杜詩鏡銓》：高渾一氣，古今獨(dú)步，當(dāng)為杜集七言律詩第一。
清代方東樹《昭昧詹言》：前四句景，后四句情。一、二碎，三、四整，變化筆法。五、六接遞開合，兼敘點(diǎn)，一氣噴薄而出。此放翁所常擬之境也。收不覺為對句，換筆換意，一定章法也。而筆勢雄駿奔放，若天馬之不可羈，則他人不及。
清代曾國藩《十八家詩鈔》：張?jiān)疲捍藢O僅所謂“夐邈高聳，若鑿太虛而號(hào)萬竅”者。
清代施補(bǔ)華《峴傭說詩》：《登高》起二“風(fēng)急天高猿嘯哀，渚清沙白鳥飛回”，收二“艱難苦恨繁霜鬢，潦倒新停濁酒杯”，通首作對而不嫌其笨者，三四“無邊落木”之句，有萬鈞之氣；五六“萬里悲秋”二句，有頓挫之神耳。又首句妙在押韻，押韻則聲長，不押韻則局板。
作者簡介
杜甫（712—770），字子美，嘗自稱少陵野老。舉進(jìn)士不第，曾任檢校工部員外郎，故世稱杜工部。是唐代最偉大的現(xiàn)實(shí)主義詩人，宋以后被尊為“詩圣”，與李白并稱“李杜”。其詩大膽揭露當(dāng)時(shí)社會(huì)矛盾，對窮苦人民寄予深切同情，內(nèi)容深刻。許多優(yōu)秀作品，顯示了唐代由盛轉(zhuǎn)衰的歷史過程，因被稱為“詩史”。在藝術(shù)上，善于運(yùn)用各種詩歌形式，尤長于律詩；風(fēng)格多樣，而以沉郁為主；語言精煉，具有高度的表達(dá)能力。存詩一千四百多首，有《杜工部集》。
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