淺說戲劇的集體和舞臺性質(zhì)論文
一，從立意出發(fā)，事件要集中。
無論大型戲劇還是微型戲劇，不管寫多少事件，必須遵從立意，以一個中心事件或一個中心情緒為主，其它事件都為中心事件或中心情緒服務(wù)。曹禺的大型話劇《雷雨》，把周魯兩家?guī)资甑亩髟骨槌�，集中在同一天�?nèi)，集中在同一地點，集中在同一群人物的同一個事件的焦點上。用曹禺的話說，“《雷雨》這個戲的時間，發(fā)生在不到二十四小時之內(nèi)，時間統(tǒng)一可以寫得很集中。故事發(fā)生的地點是在一個城市里，這樣容易寫一些，而且顯得緊張。還有一個動作統(tǒng)一，就是在幾個人物當(dāng)中同時挖一個動作、一種結(jié)構(gòu)，動作在統(tǒng)一的結(jié)構(gòu)里頭，不亂弄一套，東一句、西一句，弄得人家不愛看�！笔录�，是其它方面集中的大前提。
二，從立意出發(fā)，矛盾要集中。
立意是創(chuàng)作的指向。按照指向，梳理諸多矛盾，找出主要矛盾，以主要矛盾為焦點，圍繞主要矛盾取舍次要矛盾，以次要矛盾烘托并激化主要矛盾。電影《紅樓夢》和越劇《紅樓夢》一樣，以賈寶玉、林黛玉、薛寶釵的三角戀愛為主線，以三人之間的矛盾沖突產(chǎn)生的悲歡離合為中心。而家庭矛盾、社會矛盾則作為副線，用副線烘托主線。這樣，才可能將一部鴻篇巨制的長篇小說，提煉、壓縮、再造成戲劇呈現(xiàn)在銀幕和舞臺上，并且吸引住觀眾。一般地說，一部戲劇，全劇過程，提出矛盾、發(fā)展矛盾、激化矛盾、解決矛盾，必須在兩三個小時內(nèi)完成。舞臺上，很少有連臺戲，更少連續(xù)戲。為要一場一利索，非矛盾集中不可。
三，從立意出發(fā)，人物要集中。
王慶斌老師說：“人物設(shè)計在演出時就是演員出場。人物太多，一是浪費演職人力，二是淹沒主要人物，三是混淆觀眾視聽。只要能夠完成戲劇任務(wù)，人物越少越好。有能力的編導(dǎo)，最擅長的就是減人加戲。人越少，戲越足�！爆F(xiàn)代著名喜劇作家丁西林的獨幕喜劇《三塊錢國幣》，一共設(shè)計了五個人物。吳太太、楊長雄、成眾、李嫂和警察。主要人物是吳太太和楊長雄。成眾是次要人物，但陪伴到底，插科打諢，里勾外連，蓄勢助陣，可謂天平上一顆重要的砝碼。李嫂和警察是條件人物，雖是一走一過，一來一往，也起著無火不燃柴、無風(fēng)不起浪的關(guān)鍵作用�？梢哉f，這個獨幕喜劇的人物設(shè)計，多一不得，缺一不可，恰到好處。
四，從立意出發(fā)，情節(jié)要集中。
縱觀戲劇故事的時間跨度，有的幾個月，有的幾年，有的幾十年，卻要在演出時間最長也不超過三四個小時內(nèi)完成，編導(dǎo)應(yīng)該在情節(jié)的處理上，要集中再集中。王慶斌老師說：“編導(dǎo)常犯的毛病，就是在編織故事情節(jié)的時候，很容易隨彎就彎，節(jié)外生枝，把事寫散了，把題扯遠(yuǎn)了。有限的時間和觀眾的承受能力，故事情節(jié)一般要突出一條主線。主線是戲劇的生命線。要竭盡全力把主線理順，挑明，擺正，成為漁網(wǎng)之綱，屋宇之梁，吊橋之索。副線無論幾條，無論明暗，必得缺一不可才用，必得緊密扭合才行。求的是情節(jié)效果，要的是結(jié)構(gòu)功夫。”
五，從立意出發(fā)，場面要集中。
場面，在戲劇舞臺上就是場景。場景在戲劇矛盾沖突中就是典型環(huán)境。詩歌、散文、小說、影視，可以隨心所欲調(diào)動時空，變換場面，而舞臺劇則要求把古今中外、天南地北的人物都調(diào)動到一個或幾個特定場面中來，把大小輕重、明暗沉浮的`事件都擺布到典型環(huán)境中來�？梢赃@樣說，對編導(dǎo)而言，選擇并集中場景，需要的是理解舞臺藝術(shù)的機(jī)敏，體現(xiàn)的是駕馭舞臺藝術(shù)的精妙。
六，總結(jié)。
對于戲劇而言，和“舞臺性”同樣重要的是“集體性”。集體性包括兩個方面：一是集體創(chuàng)作，二是集體觀演。所謂集體創(chuàng)作，實指由編劇、導(dǎo)演、演員、音樂設(shè)計者、美術(shù)設(shè)計者、技術(shù)操作者等等，一同在導(dǎo)演的統(tǒng)一組織和領(lǐng)導(dǎo)下，齊心協(xié)力完成一部戲劇的排演。所謂集體觀演，是指演員和觀眾互動，實現(xiàn)劇場的審美效果，這是戲劇的終極目的。
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