淺談?dòng)?guó)水彩畫的發(fā)展論文
摘要：人們一提起水彩畫就會(huì)自然地想到英國(guó)，因?yàn)樗十嫵蔀橐粋�(gè)獨(dú)立的畫種是在英國(guó)。經(jīng)過(guò)幾代英國(guó)水彩畫家不懈努力，使得水彩藝術(shù)達(dá)到了前所未有的高度。因此，我們要學(xué)習(xí)、研究水彩畫，就必須要了解英國(guó)水彩畫的發(fā)展史。
關(guān)鍵詞：英國(guó);水彩畫;發(fā)展;繁榮;拉斐爾前派
水彩畫藝術(shù)是繪畫藝術(shù)中一道亮麗的風(fēng)景線，它獨(dú)特的繪畫語(yǔ)言使很多畫家為之著迷。而說(shuō)起水彩畫的歷史，我們就不能不把英國(guó)水彩畫的發(fā)展作為重點(diǎn)來(lái)研究。在英國(guó)，水彩畫被喻為“國(guó)畫”，經(jīng)過(guò)幾代人的努力，在理論與創(chuàng)作方面都積累了豐富的經(jīng)驗(yàn)，使水彩畫這種繪畫形成并逐步完善并發(fā)展成為一種繪畫藝術(shù)。由此可見，英國(guó)水彩畫的發(fā)展史對(duì)我們研究水彩畫、認(rèn)識(shí)水彩畫是非常關(guān)鍵的。
英國(guó)水彩畫經(jīng)過(guò)300多年的發(fā)展，由最早期的地形景物圖，到一門獨(dú)立的繪畫形式;從鋼筆淡彩發(fā)展到色彩十分豐富的畫種，最后又發(fā)展到號(hào)稱繁榮時(shí)期的英國(guó)水彩畫，并在世界畫壇享有很高聲譽(yù)。是經(jīng)過(guò)幾代藝術(shù)家一生不懈地追求藝術(shù)頂峰的結(jié)果。
英國(guó)的水彩畫是從“地形景物圖”開始的。由于當(dāng)時(shí)英國(guó)資本主義經(jīng)濟(jì)的發(fā)展，殖民主義者測(cè)繪地形大量增加，需要繪制景物效果圖，記錄各地的風(fēng)土人情，英國(guó)濕潤(rùn)的天氣又使水彩畫具備了發(fā)展的客觀環(huán)境，這一切都促使了水彩畫的發(fā)展。所謂的“地形景物圖”就是16-17世紀(jì)流行于英國(guó)的“地形畫”，主要是以記錄為主而不同于繪畫。表現(xiàn)形式以素描為主，略敷淡彩，所表現(xiàn)的風(fēng)景也比較客觀，更注重實(shí)用性而非觀賞性，也可以說(shuō)這不是真正意義上的水彩風(fēng)景畫，但它是英國(guó)水彩的原始形態(tài)。英國(guó)第一個(gè)水彩畫家約翰·懷特是1585年英國(guó)派經(jīng)北美洲弗吉尼亞探險(xiǎn)隊(duì)的繪圖員，之后被任命為該殖民地總督。他遺留下來(lái)的作品有76幅，主要是描繪當(dāng)?shù)氐拇迓洹⒎椉白匀伙L(fēng)氣，還描繪過(guò)印度的地形風(fēng)景。稍后的另一位地形畫家是西斯勒斯，霍拉。1636年經(jīng)英國(guó)派往奧匈帝國(guó)使節(jié)的隨從，同時(shí)繪制了大量的淡彩地形畫，是英國(guó)最早的水彩畫家之一。懷特與霍拉的年代是英國(guó)殖民主義向外擴(kuò)張的時(shí)代，對(duì)外侵略客觀上促進(jìn)了地形畫的發(fā)展雛形。到十七世紀(jì)末，水彩畫家們?cè)诘匦萎嫷男问缴辖Y(jié)合風(fēng)景畫的特點(diǎn)，提高了水彩畫的藝術(shù)特點(diǎn)，將鋼筆淡彩一步步的發(fā)展成為風(fēng)景畫，這一改進(jìn)，也就是水彩畫漸漸形成的過(guò)程。
十七世紀(jì)末到十八世紀(jì)中期這一階段的作品主要有鋼筆淡彩與水墨淡彩，以素描關(guān)系為主，有一定光感，但色彩感覺弱。這與創(chuàng)作者的來(lái)源大部分是地形畫家有很大關(guān)系。代表畫家弗朗西斯·普萊斯，他的水彩是為風(fēng)景版畫所創(chuàng)作的底稿，他也是地形風(fēng)景畫向風(fēng)景畫轉(zhuǎn)變的第一人。
十八世紀(jì)中葉，才華出眾的保羅桑德比以及追隨著他的一批水彩畫家們，經(jīng)不懈努力終將水彩畫從素描底稿中擺脫出來(lái)，并在英國(guó)政府的大力支持下，成立了“皇家藝術(shù)學(xué)院”。他不斷研究水彩畫技法，使水彩畫的表現(xiàn)方法更為豐富。并保持了水彩的透明感和流暢性，為水彩畫的發(fā)展奠定了重要的基礎(chǔ)。保羅·桑德比當(dāng)時(shí)也被看作是繪畫技術(shù)的權(quán)威，并尊他為“英國(guó)水彩藝術(shù)之父”。他的追隨者就包括了赫赫有名的透納和格爾丁。經(jīng)過(guò)這幾位天才畫家的專心研究，推進(jìn)和發(fā)展了純粹水彩畫的特性。他們?cè)诒憩F(xiàn)英國(guó)本土景色的同時(shí)還去歐洲大陸寫生，被稱為“南方派”。代表人物有亞歷山大·柯曾斯，著有《自然界的構(gòu)圖范例》、《描繪風(fēng)景德行方法》等。
十八世紀(jì)后半葉，英國(guó)水彩畫開始定向繁榮，新一代藝術(shù)家們摒棄了過(guò)去的懷古傾向，在藝術(shù)上出現(xiàn)了一種新的思潮，感情在畫面上占了主導(dǎo)的地位，用抒情主義感性代替懷古主義理性。注重抒發(fā)人們豐富的情感。這個(gè)時(shí)期的英國(guó)抒情主義水彩畫家們發(fā)展了色彩的效果，把色彩提到首要位置，用以與形象世界對(duì)立，推翻了形象在繪畫中唯我獨(dú)尊的支配地位。在個(gè)別藝術(shù)家的作品中甚至把色彩發(fā)展到壓倒一切的地步。在水彩技法方面，這一時(shí)期的藝術(shù)家也有了很多創(chuàng)新，如“渲染”、“洗擦”、“筆觸”、“點(diǎn)彩”和“陰影描寫”等等。這個(gè)時(shí)期的作品主要形式特征是一種具有多種色彩的表現(xiàn)形式，確定了自然的重要位置，更加尊重自然及人的情感。因此在這一時(shí)期出現(xiàn)了大批優(yōu)秀的水彩畫家。表現(xiàn)自然的水彩風(fēng)景畫也空前繁榮。油畫風(fēng)景畫家無(wú)不兼?zhèn)渌曙L(fēng)景畫。英國(guó)杰出的水彩畫家大多產(chǎn)生于這一時(shí)代。
在這一時(shí)期，水彩畫創(chuàng)作盛行的同時(shí)產(chǎn)生了一些有影響的水彩畫團(tuán)體，對(duì)水彩畫在英國(guó)乃至世界都有深遠(yuǎn)的.意義。早期的美術(shù)團(tuán)體是不允許水彩畫家參與的。他們拒絕水彩畫家的作品，這與當(dāng)時(shí)水彩畫的蓬勃發(fā)展很不相符，引起了專業(yè)水彩畫家的不滿，促使了水彩畫家聯(lián)合組建自己的團(tuán)體。
1804年英國(guó)第一個(gè)水彩畫團(tuán)體成立，即“水彩畫家協(xié)會(huì)”。這個(gè)協(xié)會(huì)每年舉辦一次水彩展覽，其首任會(huì)長(zhǎng)是威廉·索里·吉爾平。1805年8月，該協(xié)會(huì)舉辦了第一屆水彩畫展，作品共75幅，大獲成功。這是藝術(shù)史上第一次舉辦獨(dú)立的水彩畫展。“水彩畫家協(xié)會(huì)”的藝術(shù)活動(dòng)早最初幾年就取得了很高的聲譽(yù)。1812年，該協(xié)會(huì)改組為“油畫家、水彩畫家協(xié)會(huì)”，會(huì)長(zhǎng)是弗朗西斯·尼克爾森。到了1821年，由羅布森主持開展活動(dòng)。會(huì)員也由新會(huì)員逐漸取代了老會(huì)員，除風(fēng)景畫家外還有動(dòng)物畫家、人物畫家、肖像畫家和歷史畫家等。他們所選擇的題材也更新穎，呈現(xiàn)了一派熱鬧景象。1881年，該協(xié)會(huì)被維多利亞女王欽命為“皇家水彩畫協(xié)會(huì)”。
由于有很多畫家在這個(gè)時(shí)期畫水彩畫，而“水彩畫家協(xié)會(huì)”又堅(jiān)持限制入會(huì)人數(shù)，許多水彩畫家不能入會(huì)，所以1808年“水彩畫家聯(lián)合會(huì)”應(yīng)運(yùn)而生。該會(huì)人數(shù)不限，但組織不嚴(yán)，1812年宣告解散。1831年又成立了“水彩畫家學(xué)會(huì)”，1884年被英國(guó)官方任命為“皇家水彩畫學(xué)會(huì)”。
這些水彩畫團(tuán)體的出現(xiàn)和水彩畫活動(dòng)的開展，是英國(guó)水彩藝術(shù)走向繁榮的重要標(biāo)志。特別是在18世紀(jì)的維多利亞女王時(shí)期，由于國(guó)內(nèi)經(jīng)濟(jì)空前繁榮，促進(jìn)了文藝思想的活躍。不僅著名畫家熱衷于水彩畫，在中小學(xué)里都開設(shè)有水彩畫課程。自然科學(xué)的書籍附圖和教科書的插圖也都多采用水彩畫。由于廣泛地使用、探求和實(shí)踐，致使豐富和完善了這一畫種的表現(xiàn)手段，也總結(jié)了水彩畫獨(dú)特的技法理論，從而奠定了英國(guó)水彩畫的基礎(chǔ)和它在國(guó)際藝壇的地位。
在這個(gè)時(shí)期以后的水彩畫家開始趨向纖巧、浮華，越來(lái)越趨于媚俗。對(duì)水彩藝術(shù)本身沒(méi)有做出很有價(jià)值的貢獻(xiàn)，但卻揭示了當(dāng)時(shí)的社會(huì)面貌。維多利亞女王在位期間，英國(guó)繪畫與其他的文藝形式與技法上依賴一套陳式陋習(xí)。虛構(gòu)與想象去描繪《圣經(jīng)》與文學(xué)故事，對(duì)事實(shí)缺乏實(shí)際感受。這也導(dǎo)致了青年畫家的不滿，發(fā)起了著名的“拉斐爾前派”運(yùn)動(dòng)。“拉斐爾前派”運(yùn)動(dòng)，是英國(guó)繪畫史上一項(xiàng)重要的思想運(yùn)動(dòng)，是由英國(guó)皇家美術(shù)學(xué)院的美術(shù)學(xué)校學(xué)習(xí)過(guò)的三位青年畫家發(fā)起的，分別是霍爾曼·亨特，約翰·米萊斯和加布里埃爾·羅塞蒂。他們主張向拉斐爾“以前”學(xué)習(xí)，尋求藝術(shù)發(fā)展的出路，反對(duì)維多利亞時(shí)代虛構(gòu)的繪畫，要求真實(shí)的表現(xiàn)自我感情和理念。這種思想在當(dāng)時(shí)的文藝界占有重要地位，對(duì)19世紀(jì)中期英國(guó)水彩的發(fā)展起到了推動(dòng)作用。
縱觀英國(guó)水彩畫的發(fā)展史，不過(guò)三、四百年的時(shí)間，在如此短暫的時(shí)間而獲得如此的成就是很偉大的。今天的水彩畫已經(jīng)在世界各國(guó)被更多的人所接受，這與英國(guó)水彩畫家們不懈的探求不無(wú)關(guān)系。
參考文獻(xiàn)
[1]蔣智南，認(rèn)識(shí)水彩，北京，人民文學(xué)出版社.2002.
[2]王維新.水彩的藝術(shù)表現(xiàn)，北京.人民文學(xué)出版社.2000
【淺談?dòng)?guó)水彩畫的發(fā)展論文】相關(guān)文章：
淺談水彩畫的偶然性論文02-13
淺談人的全面自由發(fā)展論文04-27
淺談創(chuàng)新是年鑒發(fā)展的動(dòng)力論文02-08
淺談廣場(chǎng)舞在農(nóng)村的發(fā)展論文05-07
淺談豫劇的基本概況與發(fā)展論文03-04
淺談空白票據(jù)制度發(fā)展論文03-21