《孔乙己》的教學反思（精選12篇）

　　在辦理事務和工作生活中，教學是重要的任務之一，反思指回頭、反過來思考的意思。那么應當如何寫反思呢？以下是小編精心整理的《孔乙己》的教學反思，歡迎閱讀與收藏。

　　《孔乙己》的教學反思 1

　　《孔乙己》是魯迅的名篇，也是魯迅先生最喜歡的作品之一。魯迅的作品，學生理解起來有許多困難，如果不讓學生真正走進《孔乙己》，而是硬塞給學生許多分析與講解，那樣的做法顯然有悖于閱讀的真正意義。

　　理解小說，先要走進小說所反映的社會中去。咸亨酒店是人物活動的場所，所有的故事都從這里上演。這里有形形色色的人，出場的、未出場的，從這里可見證那個社會，影射那個社會。

　　在第一課時的學習中，我首先通過多媒體讓學生走進了文本，走進了咸亨酒店。接著我讓學生在文本中找典型的環(huán)境描寫的語句，字斟句酌，揣摩研究：這是一個怎樣的社會？學生開始活動，談了許多獨到的見解：一個丑惡的.社會，萬般皆下品，唯有讀書高。做官的為富不仁，可以任意宰割社會上的弱小生靈，以致讓孔乙己一步步走入墳墓。一個虛偽的社會，一個十二的孩子就把潺水當作尋常事。一個冷漠的社會，人人都可以嘲笑孔乙己，甚至連沒有社會地位的短衣幫都可以這么做，笑聲的背后是無情的現(xiàn)實。一個病態(tài)的社會，短衣幫連坐的資格也沒有，同樣被人們看不起，但他們卻以嘲笑孔乙己換得片刻的心里輕松……在學生談了自己的認識后，我進行了及時的小結(jié)：一個小小的咸亨酒店，折射出社會的全貌，我們通過咸亨酒店這個小舞臺，了解了二十世紀初中國社會這個大舞臺，文章取材雖小，文章的立意卻不小，這就是小說中所謂的通過典型的環(huán)境來反映社會生活。

　　第二課時以感受人物為主，這是一個什么樣的人呢？一、爬不上去又不愿甘居底層的另類二、四體不勤，好喝成性的懶漢。五十多歲的一個高大男子，就是替別人做做小工也足以活下去了，但孔乙己自命清高，怎么能做一些體力活呢？甚而至于胡子不剃，衣服不洗，惰性酒性已深入孔乙己的骨髓，但他不以為恥，總拿“讀書人的事”來掩蓋，可悲可嘆！三、心地善良也做不了好人的可憐人。孔乙己總算是個心地特善良的好人，守信用，不賒賬，但他偷也偷不好，經(jīng)常被逮，他根本不是做流氓痞子的料，所以這個社會最終接納不了他。

　　孔乙己在笑聲中出場，又在笑聲中走向死亡，這不僅僅是孔乙乙一個人的悲劇，也是整個社會的悲劇。那里的人太冷漠，那里的世界不夠明亮。

　　《孔乙己》的教學反思 2

　　《孔乙己》是一篇“老課文”了。下面，就用一種“反思”的方式來表達我的感受與思考吧。

　　1、布局精巧。它沒有一個中心情節(jié)貫穿始終，而是充分體現(xiàn)出“刻畫人物形象為中心”的特點，人物的性格展現(xiàn)、命運起伏是構(gòu)思的重點。

　　2、小說開頭便描述咸亨酒店，為典型人物活動提供典型環(huán)境。以“我”——酒店小伙計的見聞為線索組接生活畫面，選取孔乙己在酒店的幾個生活片段展開情節(jié)，使人物性格脈絡清楚。故事情節(jié)的展開線索分明，結(jié)構(gòu)安排嚴謹完整，增強了親切感和真實感。

　　3、以“笑”貫穿全文。讓孔乙己在笑聲中出場，最后在笑聲中離開生活舞臺，這樣的安排既是對孔乙己性格的批判，也是對社會冷酷、群眾麻木的批判，更是對罪惡的封建制度的無情鞭撻。

　　根據(jù)以上特點，在教學設計時也就忽略對情節(jié)的分析，而考慮以“人”為中心，設計三課時：第一課時整體把握文章內(nèi)容，在此基礎(chǔ)上重點分析，了解小說的社會環(huán)境描寫及其作用;第二課時結(jié)合孔乙己在酒店生活的四個片段，分析孔乙己的性格特征，把握人物形象，了解封建科舉制度對孔乙己的毒害;第三課時通過對孔乙己“被打折了腿”這一情節(jié)高潮的分析，領(lǐng)會封建制度的罪惡不僅僅在于摧殘了孔乙己，還扭曲了丁舉人以及周圍的`群眾，最后總結(jié)歸納全文。

　　回顧整個備課的過程，不“搬”教參也沒有刻意“避開”教參，而且更多的是感受到了閱讀的快樂、思考的快樂、收獲的快樂。閱讀之前還想著如何設計出“新”的教法，但在閱讀后卻仿佛忘記了這一點，教學設計也就是根據(jù)課文內(nèi)容自然而然地確定的，沒有刻意編排 。

　　《孔乙己》的教學反思 3

　　本課教學較好地調(diào)動了學生的情感，激活了學生的思維，引起了學生的思考。本科本著以傳統(tǒng)的方式，概括性的精講，多維的看問題的方式教導學生思索學習。總結(jié)本課教學，我覺得較好地處理了三個方面的問題：

　　一是教學策略問題。教學設計將課內(nèi)與課外結(jié)合起來，使學習不僅僅是課內(nèi)的事。課前，我布置了預習和查閱相關(guān)作者的任務，一是在文章中劃出人物描寫的內(nèi)容，從不同角度去把握人物的遭遇，思考人物的結(jié)局。二是結(jié)合文本，尋找依據(jù)，就孔乙己的悲慘結(jié)局另開一片天地，讓他活在現(xiàn)代，大膽寫作一篇小文，并闡述自己的觀點。這是要求學生們能夠帶著準備的頭腦走進課堂。課上，重視與課文的對話，努力使課堂成為生命的對話、情感的互動。課后，布置拓展閱讀，發(fā)展思維。本課教學從基礎(chǔ)知識開始，到產(chǎn)生新問題新思索結(jié)束。

　　二是本課教學重視小說學法指導和閱讀訓練。根據(jù)小說特點以人物研究為核心，從人物看性格，從性格看社會。怎么看呢?先根據(jù)人物遭遇，從現(xiàn)象看;再探究內(nèi)在原因，從本質(zhì)看，即從現(xiàn)象到本質(zhì)，從感性到理性。

　　三是重視營造氛圍。教學從聽、讀開始，對人物描寫塑造的.探究這一主要問題貫穿全課。從基礎(chǔ)性的學習方法，帶領(lǐng)學生從零感悟魯迅先生的小說。教學中安排學生嘗試轉(zhuǎn)換角色，把自己當成孔乙己，設想彌留之際的孔乙己想起周圍一切時，會想到什么，對他臨死造成最大沖擊。

　　當然此次授課，也存在著一些問題，需要與學生的交流更深入，更貼近學生，效果會更好，當然人無完人，我會繼續(xù)努力，學習改進，揚長避短，提升自我，讓孩子在文學中更快樂自在的學習感受語文語言美、文學美、思想美!

　　《孔乙己》的教學反思 4

　　經(jīng)過深思熟慮后，我重新教授了本節(jié)課的內(nèi)容，努力營造了一種氛圍和情境，激發(fā)了學生的積極性。結(jié)果學生們展現(xiàn)出了強烈的求知欲，他們在學習活動中提出了富有創(chuàng)意的問題和觀點，讓我感到意外又驚喜。隨著課程的進行，他們的思維如潮水般涌動、跳躍，他們的潛力被激發(fā)出來，讓我深感震撼。

　　1、讓學生自主發(fā)現(xiàn)問題，提出問題，并通過小組合作探究和分析問題，進一步解決問題。因為"學貴有疑，小疑則小進，大疑則大進"，所以鼓勵學生提出質(zhì)疑，從字詞入手，再到句子含義深刻，進而宏觀把握全文，由點到面，循序漸進。使思維與語言實現(xiàn)最佳整合。不僅提高學生的語言組織能力與表達能力，更能讓學生獲得感性思考與理性探索的智慧體驗，語言展示與情感交融的成功體驗，最終使學生能夠理性回答問題，個性提出問題，達到更高水平。

　　2、在小組合作交流中，學生們可以共同探討知識，選擇合適的學習方法，提出問題并尋找答案，靈活轉(zhuǎn)換思維角度，從而豐富自己的學識和精神世界。學生們在競爭激烈的學習環(huán)境中，提高了質(zhì)疑和解惑的能力。在這種氛圍下，合作是基礎(chǔ)，競爭是激勵，學生們的思維得到了互相激發(fā)和交流，課堂變成了一個充滿挑戰(zhàn)的舞臺，學生們在這里進行口頭交鋒，爭論不休，思維能力和表達能力也隨之得到了提升。

　　開放式的教學模式為課堂教學注入了新的活力，在新的`課程理念的指導下，我們要積極實踐、自主反思，進一步探索、創(chuàng)新，讓自己的課堂教學更完善，為學生的終身學習和發(fā)展奠定良好的基礎(chǔ)！

　　《孔乙己》的教學反思 5

　　《孔乙己》是魯迅先生自身最喜歡的一篇小說，也是多年入選中學語文課本的一篇保守課文。全文僅３０００多字，可是從以樂境寫悲痛的精巧構(gòu)思到１２歲小伙計的獨特視角，從精巧含蓄的社會環(huán)境描寫到看似矛盾的結(jié)尾處置，可圈可點處俯拾即是，為讀者留下了許多值得探究的課題，回味無窮。然而，文章雖精美，卻難以激起同學的情感共鳴，因為小說反映的.社會生活與同學的實際生活相去甚遠，理解上存在一定的難度。這種情況下，教師的引導就顯得尤為重要。小說篇幅不長，但在有限的教學時間里，要完成對本文人物、主題、寫作技巧的全面的、理性的分析恐怕仍是不切實際的。只有準確定位自身的教學目標，才干收到事半功倍的教學效果。因此我確定了以下三個教學目標：

　　1、了解封建科舉制度的腐朽和病態(tài)社會的冷酷的小說主題。

　　2、了解小說的社會環(huán)境描寫和其作用。

　　3、掌握刻畫人物的描寫方法，深入掌握人物性格特點。

　　保守課文的教學一般難度較大，同學對文章主旨更是霧里看花，難一捉摸。主要問題在于同學難以了解和體會當時的時代背景，但文章的主旨又跟作品的時代背景密切相關(guān)，因此，自己準備了視頻斷片在上課第一時間播放給同學欣賞，有利于縮短時空距離，真切體會當時的時代概貌，有利于激發(fā)同學的學習興趣，激發(fā)深入探究的興趣。

　　閱讀是同學的個性化行為，不應以教師的分析代替同學的閱讀實踐，本節(jié)課教師講解過多，以致削弱了同學積極考慮的熱情，應該放手讓同學在積極主動的思維活動中加深理解、有所感悟，才干真正提高閱讀的質(zhì)量。

　　《孔乙己》的教學反思 6

　　中學語文教材選編的課文都是文質(zhì)兼美的范文，內(nèi)含許多利于互動的內(nèi)容。例如能提供豐富想象空間的“空白”點、感人的情景、優(yōu)美的畫面、動人的音樂等。教師應充分挖掘出這些互動的`內(nèi)容，激活學生思維，讓學生會“說”——與文本展開對話，實現(xiàn)生本有效互動。

　　例如在教學《孔乙己》一文時，根據(jù)課文中“孔乙已在咸亨酒店喝了最后一碗酒后，便又在旁人的說笑聲中，坐著用這手慢慢走去了”，從此以后，孔乙已便淡出了人們的視線，他是死是還是活著呢？針對這個問題，我讓學生進入課文，進行探究，與文本中好吃懶做、受人嘲笑的孔乙已及眾人進行了一次次對話，學生展開了想象。有的學生說，孔乙己已經(jīng)沒地方可以去了，也沒有人照顧他，他只好來到了魯鎮(zhèn)的河邊，望著那綠色的河水，一下子跳了下去；有的學生說，孔乙己自從離開了咸亨酒店之后，身心疲憊，終于在一個秋風秋雨愁煞人的夜晚跌入深谷；有的還說，被打斷腿的孔乙己離開咸亨酒店之后，由于傷口化膿，醫(yī)治無效死亡了；還有的生說，孔乙己在離開咸亨酒店，走投無路的情況下，真好遇到殘聯(lián)領(lǐng)導路過，他獲救了，治好病后，又開始了新的生活。

　　通過想象，學生不僅拓展了文本的內(nèi)容，培養(yǎng)了創(chuàng)新思維能力，加更深了對文章主旨的理解，實現(xiàn)了有效互動。

　　《孔乙己》的教學反思 7

　　《孔乙己》是名篇，也是熟課。本預想在兩節(jié)課內(nèi)把內(nèi)容處理完，上了一節(jié)課，發(fā)現(xiàn)預想和實際授課情況差距甚大，講完全篇，整整用了四節(jié)課時間，比原計劃多一倍的時間。原先在備課時，我是按小說的三要素著手進行設計的。上了第一課時，發(fā)現(xiàn)今年這一級學生的接受能力、文學底蘊等與往屆差別較大。為此，我只好完全改變了原定的教學模式。

　　我先從七年級的《從百草園到三味書屋》、《風箏》，八年級的《阿長與〈山海經(jīng)〉》等入手，讓學生在熟悉的狀態(tài)中對魯迅有一個再認識，在此基礎(chǔ)上又講到《故鄉(xiāng)》，最后引到《孔乙己》。而且我還發(fā)現(xiàn)學生對《孔乙己》的期待遠遠高于我最初的設計，因此對初中階段魯迅所有作品的'回憶，使得學生對魯迅的思想也有了較為深刻的認識，學習本文就省事多了。雖然如此，前面的復習用了大量的課堂時間，以致于學完整篇文章耗時四課時。

　　雖然用了四課時才搞定本文，但四節(jié)課下來，我和學生的感覺似乎都是滿滿當當?shù)摹Ｒ黄�文本的學習，讓學生了解了一段歷史，一個時代；了解了魯迅的人生，了解了魯迅作品的主題與風格。學生在談本文所得時，大都感覺這篇文章值得讀，值得學，值得品味，太好了，太沉重了……值得思考的東西太多了。我想老師能做的僅限于此吧！

　　通過本文的教學，我認識到老師教給學生的不該僅僅是文本內(nèi)所限的那些，要是能調(diào)動起學生思考的欲望，探求的欲望，這才是我們真正成功之處吧！。

　　《孔乙己》的教學反思 8

　　經(jīng)過反思再次教學本節(jié)內(nèi)容，我努力為學生提供或創(chuàng)設這樣一種氛圍和情境，結(jié)果學生的積極性真地被激活了，對他們在學生活動中所表現(xiàn)出的主動探究的熱情和他們各自富有創(chuàng)意的問答、評價，我雖有所預料，但還是頗為意外。及至后來，他們的思維如潮水般奔涌、跳躍，他們的潛能如被喚醒般釋放，我更是受到一種震撼。

　　1、讓學生自主的發(fā)現(xiàn)問題、提出問題，并經(jīng)過小組的合作探究分析問題、進一步解決問題。因“學貴有疑，小疑則小進，大疑則大進。”所以鼓勵學生提問，質(zhì)疑，從字詞入手，再到含義深刻的`句子，進而宏觀把握全文，由點到面，循序漸進。使思維與語言實現(xiàn)最佳的整合。不僅使學生的語言組織能力與表達能力得到提高，更能使學生得到感性思考與理性探索的智慧體驗和語言展示與情感交融的成功化驗，最終使學生答出理性，問出個性，更上一層樓。

　　2、通過小組的合作交流，使學生在知識的汲取，方法的選擇、提問，切入口的轉(zhuǎn)換方面富有收獲，為發(fā)言者提供一個豐富的知識精神家園。營造競爭的學習環(huán)境，提高學生質(zhì)疑、解惑的能力。在這樣的學習環(huán)境中，合作是基礎(chǔ)，競爭是高潮，學生個體的思維互動起來，課堂變成了戰(zhàn)場，學生唇槍舌戰(zhàn)，互不相讓，思維能力強了，口頭表達能力也強了。

　　開放式的教學模式為課堂教學注入了新的活力，在新的課程理念的指導下，我們要積極實踐、自主反思，進一步探索、創(chuàng)新，讓自己的課堂教學更完善，為學生的終身學習和發(fā)展奠定良好的基礎(chǔ)！

　　《孔乙己》的教學反思 9

　　孔乙己是一篇優(yōu)美的文學作品，從多個方面展現(xiàn)了中國文化的特點，同時也深刻地揭示了社會不公和人性的復雜性。作為教師，在教授這篇作品時，我也深刻地認識到了自己的不足之處。

　　我的教學重點過分偏向了文化傳承方面，忽略了對孔乙己人性深層次的分析。孔乙己的形象在文學史上已經(jīng)成為了一個代表天下人民的形象，他的遭遇也具有典型的民生的內(nèi)蘊性。在這一方面，我雖然向?qū)W生們傳授了相關(guān)的文化知識，但是卻并沒有真正深入地探討孔乙己內(nèi)心的世界。

　　我在教學過程中并沒有充分調(diào)動學生的參與性和主動性。孔乙己故事情節(jié)生動，構(gòu)思精妙，但是在組織教學過程中，我并沒有充分地利用這一優(yōu)點，而是依然采用了傳統(tǒng)的“黑板語言”模式，導致學生的參與性不夠高。對此，我應該嘗試采用更加生動、具有互動性的授課方式，例如利用多媒體技術(shù)或線上平臺，讓學生參與到課堂的討論和互動之中來。

　　再次，我在教學過程中忽略了對學生個性化需求的關(guān)注。孔乙己故事中人物形象豐滿，涉及了人性的各個層面，學生的個性化需求也因此有所不同。在教學過程中，我應該更加關(guān)注學生的差異，即對學生的訴求進行更加精準的分析和解答，為學生提供符合其需求的教學內(nèi)容和方法。

　　最后一個不足之處，是我在教學過程中忽略了對課后學習的引導和監(jiān)督。孔乙己故事是一篇經(jīng)典的文學作品，其內(nèi)在的文化和人性價值是需要學生進行深入思考的。但是，大多數(shù)學生在離開教室之后，并不會去主動地思考作品的'內(nèi)涵。在教學過程中，我應該更加重視對學生的后續(xù)引導和監(jiān)督，例如組織討論、閱讀小組或者作業(yè)布置等方式，幫助學生更好地理解和消化孔乙己的內(nèi)在價值。

　　作為一名教師，我應該從自身的不足中找到原因并積極改進，才能夠真正做到“教書育人”的目標。在今后的教學過程中，我會深入思考和反思，不斷優(yōu)化我的教學方案，努力為學生提供更加優(yōu)質(zhì)的教育資源和服務。

　　《孔乙己》的教學反思 10

　　在讀《孔乙己》的時候，我拋除了腦海中所有的成見，與文章“坦誠相見”，一讀仿佛見其人，二讀仿佛有所感，三讀仿佛有所悟，但只是“仿佛”而已，面對經(jīng)典，有時我會窒悶無語，大約這就是“只可意會不可言傳”的情形吧。后來一則材料進入了我的視野，據(jù)孫伏園說，他曾聆聽過魯迅自己講述他創(chuàng)作《孔乙己》的動機，“作者的主要用意，是在描寫一般社會對于苦人的涼薄”。讀此句，如甘露入心；品此語，似醍醐灌頂。

　　可是于教學而言，“意會”僅僅是第一步，我還必須要“言傳”，教師永遠做不了孤膽英雄，因為教師的核心任務是指導著學生去奪取全面的勝利。如何“言傳”呢？我想第一步還是要通過豐富多彩的形式帶領(lǐng)學生穿越時空，引導他們積累大量的感性認識——孔乙己苦在哪兒？社會怎么薄涼的？于是授課過程中以情境再現(xiàn)為目的有了大量的演讀、模擬，這個過程中注重了課文的朗讀與語言的品味，并順勢對語言文字背后的“語言”進行了必要挖掘。為幫助學生從感性認識上升到理性認識，在教學設計的適當位置設置了幾個“觸發(fā)點”，一是導入，暗示科舉制度，二是認識咸亨酒店的酒客的等級，三是體會丁舉人與孔乙己同是讀圣賢書同樣形成了扭曲人格，四是讓學生思考作者吶喊什么。就課堂效果而言，在品語言、現(xiàn)情節(jié)的過程中，學生由“笑”轉(zhuǎn)為“不笑”，現(xiàn)場由“快活的空氣”轉(zhuǎn)為“肅穆的氣氛”。

　　但這樣的教學設計天然的特點就是把“我的理解教給學生”，這樣做顯然會讓許多人再次陷入迷茫：這沒讓學生自主，這沒讓學生合作，這沒讓學生探究，甚至這也沒有傳授什么方法，學生到底學到了什么？是啊，學生學到了什么？我也想問問聽課的`學生，但我沒有機會，45分鐘的相遇僅僅是一次偶然，對學生而言，我的確是個過客。

　　關(guān)于教學設計過緊與過松的問題還在困惑著我：過緊就會限制學生的課堂生成，學生只能跟著教師走，有控制的痕跡；過松就會導致自由散漫、左右出擊的被動局面，并由此導致學習的低效和思維的浮淺。到底怎樣做才是恰當?shù)钠胶猓?/p>

　　我的書桌上放著一尊魯迅塑像，那是我到上海講《阿長與<山海經(jīng)>》之后魯迅紀念館的饋贈，此刻，先生正注視著我，我不知道我講的課是否道出了先生的心聲，最后只能感慨一句：道不盡的《孔乙己》啊！

　　《孔乙己》的教學反思 11

　　對于《孔乙己》的教學原先是安排2課時搞定的，臨到備課的時候，還是改變了主意。基于魯迅先生作品深刻內(nèi)斂的難度，所需消化的內(nèi)容蠻多，不管是哪一塊都夠你磨掉一大把時間。再者篇幅也不短，2課時上起來絕對會是“意猶未盡”。因此實際的備課，比原計劃增了1個課時。

　　上周備的課。當時是從小說三要素著手的常規(guī)教法進行設計的。設計思路明顯落伍過時的。當然，如此教學也并非一無是處，多少能加深學生對小說三要素的記憶，鞏固閱讀小說的最基本方法。想起學生一貫的“行事風格”，要想做到課前預習是不大可能的。花樣無須太多，到時讓他們按要求找相關(guān)信息，估計會磨磨蹭蹭的讓人抓狂。即使不太深入，三課時也不見有寬裕。于是，沒有精心的預設，沒有刻意創(chuàng)新的思考，孔乙己這個經(jīng)久不衰的經(jīng)典形象就這樣灰溜溜地展示人前了。這樣的備課，除了一氣呵成的`快感和輕松過，再也找不到任何可以反思的價值了。

　　昨天上完了第一課時，感覺不大好。學生情緒懨懨，反應淡漠。這樣的狀態(tài)如果延伸到后兩課時，課堂節(jié)奏必定更顯拖沓而冗長，哪怕一分鐘都會是身心的折磨。還是調(diào)整一下教學思路吧！于是今天的上課，先撇開人物的描寫方法。從文末的最后一句“大約孔乙己的確死了”讓學生討論“孔乙己到底死了沒有”而展開教學。令人高興的是：舉手的學生多了，關(guān)于孔乙己死了的大部分“證據(jù)“都找出來了，在細細品析中，他們時而露出了心領(lǐng)神會的笑意……

　　身為教師的我，應該多反省反省自己。對于孔乙己的人物分析，以文末這句為切入點其實并不是什么新鮮的設計，只是懶得去花一點心思而已。也不想想隨意隨性而至的教學哪能贏得學生的一片歡心呢！平時的備課大都為應付教學檢查而湊合抄抄寫寫的，而上課呢往往跟著經(jīng)驗走，效果不佳太正常了。“寫一套，上課又一套”的毛病，都是教齡增長帶來了除信守捏來的熟絡之外的又一大特點。如今，像我這樣憑“經(jīng)驗之談”上課的教師也該占一定比例，創(chuàng)新教學的激情不復存在了。而把課堂教學的微效和無效都一股腦歸罪于學生，慚愧。試想，如果教師能在每天隨堂課投入開公開課的那般精力，絞盡腦汁，精雕細琢，那么應該離有效高效的課堂不遠了。

　　《孔乙己》的教學反思 12

　　《孔乙己》為九年級下冊小說單元的第一課，是魯迅的第二篇白話小說，也是他最滿意的一篇白話小說。

　　本單元的文學作品是社會生活的反映。學習本單元，要在把握情節(jié)的前提下，著重欣賞人物的性格特點，了解刻畫人物性格的多種藝術(shù)手法。根據(jù)這些，我把本課的教學活動梳理為以下幾點：

　　1、了解作者及寫作背景;

　　2、弄清小說的三要素;

　　3、會講孔乙己的故事，分析孔乙己的形象;

　　4、理解小說的主題;

　　5、學習本文的寫作藝術(shù)。

　　由于對小說人物的形象的把握是重點，因而我第一課時重在分析孔乙己的形象，從他的動作、語言、肖像、神態(tài)來做具體分析，并可以前后比較，從中歸納出寫作藝術(shù)——白描、對照、以喜寫悲、準確的用詞。在小結(jié)時給出一系列的填空題，讓學生把握了人物形象。

　　第二課時，講講孔乙己的二三事，其實是對前課時的回顧檢測。然后，結(jié)合時代背景，得出小說主題，進行閱讀與寫作，訓練發(fā)散思維和創(chuàng)新思維。

　　本課的教學，思路清晰，結(jié)構(gòu)完整，重點突出，學生能很好地把握人物形象，在朗讀品味中理解重點句段，體會作者深刻有力的語言藝術(shù)，讀懂作品的內(nèi)涵。從學生讀書的過程來看，可以分為這樣幾步——讀中知事明情;讀中會意悟情;讀中入境動情;讀中學表情達意。

　　第二課時中的`拓展閱讀《長衫引發(fā)的思考》，可以使讀者對文章有現(xiàn)實的思考，賦予作品新時代的意義，也是對學生的情感教育和思維啟迪。創(chuàng)新寫作的四個題目是對學生語文能力的訓練。“走出咸亨酒店的孔乙己”是小說的續(xù)寫，培養(yǎng)學生的想象能力;“對文化——金錢——權(quán)力——勞動的思考”，密切聯(lián)系小說的主題，既可讓學生深入了解我國封建社會的社會環(huán)境，也可以讓學生思考人生，樹立正確的人生觀和價值觀。“由范進、孔乙己、丁舉人想到的”，可以讓學生對同時代人物做比較分析，從而認清我國封建科舉制度的罪惡，加深對本文主題的理解。“如何看待孔乙己的偷”，這是一個深刻的話題，值得我們對當時的社會制度，人物形象作深入的探究思考。從孔乙己偷的對象來看，這難道不是弱者向社會制度的一種反抗嗎?

　　本課利用多媒體呈現(xiàn)教學內(nèi)容，節(jié)省了課堂時間，增加了課堂容量，拓寬了知識層面。不足的是，學生積極參與的面不廣，學生表現(xiàn)的不活躍。

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