落花原文翻譯及賞析(11篇)

落花原文翻譯及賞析1

　　好事近·風(fēng)定落花深

　　朝代：宋代

　　作者：李清照

　　原文：

　　風(fēng)定落花深，簾外擁紅堆雪。長(zhǎng)記海棠開(kāi)后，正傷春時(shí)節(jié)。

　　酒闌歌罷玉尊空，青缸暗明滅。魂夢(mèng)不堪幽怨，更一聲啼鴂。

　　譯文

　　風(fēng)停了，庭花盡凋零�？粗楹熤�外，雪瓣成堆，紅蕊層層。須牢記海棠花開(kāi)過(guò)后，正是傷春時(shí)節(jié)。

　　歌聲歇，玉杯空，酒興盡。唯有青燈閃爍，豆熒之光漸熄滅。夢(mèng)中的愁怨自難消受，更傳來(lái)鵜鴂一聲送春鳴。

　　注釋

　　[1]近：是詞的種類(lèi)之一，屬一套大曲中的前奏部分。自詞和音樂(lè)分離，此字只是某個(gè)詞牌名稱的組成部分，已無(wú)實(shí)際意義�！逗檬陆�》：詞牌名，流行于唐代，意為好戲快開(kāi)始了，即大曲的序曲。又名《釣船笛》、《翠圓枝》、《倚秋千》等。

　　[2]風(fēng)定：風(fēng)停。深：厚。唐·張泌《惜花》：“蝶散鶯啼尚數(shù)枝，日斜風(fēng)定更離披�！�

　　[3]擁：簇?fù)怼＜t、雪：指代各種顏色的花。擁紅堆雪：凋落的花瓣聚集成堆。

　　[4]長(zhǎng)記：同“常記”�！伴L(zhǎng)記句”可能是詞人對(duì)自已少女時(shí)期所作詠海棠的《如夢(mèng)令》一詞寫(xiě)作心態(tài)追憶。

　　[5]酒闌[lán]：喝完了酒。闌：干、盡。五代毛文錫《戀情深》：“酒闌歌罷兩沉沉，一笑動(dòng)君心�！彼巍だ罟凇兜麘倩ā贰俺钇凭脐@閨夢(mèng)熟，月斜窗外風(fēng)敲竹。”

　　玉尊：即“玉樽”亦作“玉罇”。原指玉制的酒器，后泛指精美貴重的酒杯。《神異經(jīng)·西北荒經(jīng)》：“西北荒中有玉饋之酒，酒泉注焉……上有玉尊、玉籩。取一尊，一尊復(fù)生焉，與天同休，無(wú)乾時(shí)。”三國(guó)·魏·曹植《仙人篇》：“玉樽盈桂酒，河伯獻(xiàn)神魚(yú)。”

　　[6]青缸：燈火青熒，燈光青白微弱之意，《廣韻》：“缸，燈”。缸，《花草粹編》等作“紅”。

　　暗明滅：指燈光忽明忽暗，一直到熄滅。

　　[7]魂夢(mèng)：指夢(mèng)中人的心神不而言。五代張泌《河傳》：“夢(mèng)魂悄斷煙波里，心如夢(mèng)如醉，相見(jiàn)何處是。”唐代韋莊《應(yīng)天長(zhǎng)》：“碧天云，無(wú)定處，空有夢(mèng)魂來(lái)去�！�

　　幽怨：潛藏在心里的怨恨，南朝梁·劉令嫻《春閨怨》：“欲知幽怨多，春閨深且暮�！�

　　[8]鴂[jué]：即鵜鴂。《漢書(shū)·揚(yáng)雄傳》注：“鵜鴂，一名子規(guī)，一名杜鵑，常以立夏鳴，鳴則眾芳皆歌�！痹~中“一聲啼鴂”意指春天來(lái)臨。

　　2、楊合林。李清照集[M]。湖南：岳麓書(shū)社出版社，1999。

　　平慧善。李清照詩(shī)詞選譯[M]。巴蜀書(shū)社出版社，[emailprotected]楊合林。李清照集[M]。湖南：岳麓書(shū)社出版社，1999。

　　賞析：

　　這是一首抒發(fā)傷春情懷的詞。

　　首先值得注意的是，詞人抒發(fā)傷春之情，并非因先睹物而引致傷感，而是深處閨中，即敏銳地感悟到大自然細(xì)微的變化，由此引起情感變化�！帮L(fēng)定落花深，簾外擁紅堆雪”，詞人由風(fēng)住，即斷定“簾外”定然是落花遍地，紅白堆積。表現(xiàn)了詞人的敏感與對(duì)美好事物的關(guān)注之情。唐孟浩然《春曉》詩(shī)云：“春眠不覺(jué)曉，處處聞啼鳥(niǎo)。夜來(lái)風(fēng)雨聲，花落知多少？”韓偓《懶起》詩(shī)云：“昨夜三更雨，臨明一陣寒。海棠花在否？倒臥卷簾看�！边@兩位詩(shī)人對(duì)風(fēng)雨后花的狀況均無(wú)所知，雖有憐花之意，但畢竟不如李清照。當(dāng)然，李清照對(duì)落花給予極大關(guān)注，在其潛意識(shí)中，多少帶有以之自況的成分。首二句雖為狀物，但傷感之情已隱然可感�！伴L(zhǎng)記海棠開(kāi)后，正傷春時(shí)節(jié)”，次二句，詞人的回憶閘門(mén)被打開(kāi)，但對(duì)往事的具體內(nèi)容卻避而不談，只是說(shuō)此時(shí)海棠花落之時(shí)，亦是自己傷春時(shí)節(jié)�！伴L(zhǎng)記”，即常記，說(shuō)明以往的“傷心時(shí)節(jié)”之事，�？M繞于心。此外，詞人在諸多花卉中，對(duì)海棠情有獨(dú)鐘，這或許是海棠有“花中神仙”之美稱，以及如霞似雪般的秾麗嬌嬈，尤其是其高貴優(yōu)雅之美，與詞人個(gè)性頗為近似。詞人的《如夢(mèng)令》詞：“昨夜風(fēng)疏雨驟，濃睡不消殘酒。試問(wèn)卷簾人，卻道海棠依舊。知否？知否？應(yīng)是綠肥紅瘦�！币脖磉_(dá)了對(duì)海棠的鐘愛(ài)，其抒情方式與此詞上片也相似。

　　上片側(cè)重由景生情，為落花而慨嘆，而傷春。下片則自然過(guò)渡到對(duì)閨門(mén)獨(dú)處、孤寂苦悶生活的'描繪。“酒闌歌罷玉尊空，青缸暗明滅�！痹~人在這里并沒(méi)有直言其如何的孤寂，愁苦，而是通過(guò)四個(gè)極富象征意味的物體刻畫(huà)酒闌、歌罷、空的酒杯以及忽明忽暗的油燈，整個(gè)畫(huà)面幽暗、凄清、空冷。試想，一個(gè)閨中思婦置身于如此環(huán)境中，其心情該是怎樣的凄愴孤寂，一切盡在不言之中了�！盎陦�(mèng)不堪幽怨，更一聲啼鴂”，白日詞人是惜花傷時(shí)，夜晚則借酒澆愁愁更愁，想在夢(mèng)中得到一絲慰藉，然而夢(mèng)中的情景，依舊使夢(mèng)魂幽怨哀愁。醒來(lái)之時(shí)，聽(tīng)到窗外凄厲的“啼鴂”聲，更增添了悲愴的情感。因?yàn)椤翱柱Y鴂之先鳴兮，使夫百草為之不芳”（屈原《離騷》），春已逝去，百花也已凋落殆盡。

　　這首詞抒寫(xiě)的是傷春凄苦之情，但詞人并沒(méi)有正面來(lái)抒寫(xiě)自己的情感，而是通過(guò)室內(nèi)外景物的刻畫(huà)，把自己的凄情濃愁寄寓其中，因而全詞讀來(lái)，更感其情深沉、凝重。

　　2、劉瑜，劉亦文。照詞欣賞[M]。山東：濟(jì)南出版社，20xx。

　　陳祖美。李清照詞新釋輯評(píng)[M]。北京：中國(guó)書(shū)店出版社，[emailprotected]劉瑜，劉亦文。照詞欣賞[M]。山東：濟(jì)南出版社，20xx。

落花原文翻譯及賞析2

　　相見(jiàn)歡·落花如夢(mèng)凄迷

　　落花如夢(mèng)凄迷，麝煙微，又是夕陽(yáng)潛下小樓西。

　　愁無(wú)限，消瘦盡，有誰(shuí)知？閑教玉籠鸚鵡念郎詩(shī)。

　　翻譯

　　落花如煙似夢(mèng)，凄婉迷茫；紅日墜向小樓之西，室中麝蘭飄香。

　　無(wú)限憂愁使閨中人容顏消瘦，可沒(méi)人知道她的憂傷。閑來(lái)無(wú)事調(diào)弄鸚鵡，教它誦念情郎贈(zèng)我的詩(shī)章。

　　注釋

　　凄迷：形容落花凋謝零落的樣子。

　　麝煙：焚燒麝香所散發(fā)的香煙。麝煙即點(diǎn)燃麝香所散發(fā)的煙。麝香是一種高級(jí)香料，室內(nèi)放一丁點(diǎn)兒，便會(huì)滿屋清香，氣味迥異。

　　潛下小樓：指太陽(yáng)已經(jīng)落到小樓偏西的地方。

　　閑教鸚鵡：此句化用前人意象。

　　賞析

　　《相見(jiàn)歡·落花如夢(mèng)凄迷》是一首“閨怨詞”，詞中描寫(xiě)的是一個(gè)女子在閨閣之中懷春思人的情形。

　　上闋寫(xiě)春天即將過(guò)去，曾經(jīng)在枝頭上絢爛地綻放過(guò)的花朵，這時(shí)已經(jīng)凋零，看著枝頭殘花，花瓣在風(fēng)中翩翩飛舞，少女覺(jué)得自己恍如夢(mèng)中，但是這場(chǎng)夢(mèng)帶著淡淡的凄清迷惘。納蘭通過(guò)寫(xiě)麝香慢慢燃盡，來(lái)暗指時(shí)間的推移，結(jié)合下一句“又是夕陽(yáng)潛下小樓西”，可知這位閨中女子看著園內(nèi)紛飛的落紅，一直到傍晚時(shí)分。夕陽(yáng)西下加上韶華即逝，本就沒(méi)有積極向上的氣象，加上少女心中思念無(wú)限，愁緒更是強(qiáng)烈。從“又是夕陽(yáng)潛下小樓西”的“又”字可知少女已經(jīng)不止一次在夕陽(yáng)西下之中凝望落花飄零，也可知她心中愁思點(diǎn)點(diǎn)的`情況亦不止一次地出現(xiàn)過(guò)，這種愁日復(fù)一日地在暮春的夕陽(yáng)中積累著，變得越來(lái)越深，越來(lái)越長(zhǎng)，說(shuō)不清也道不明。

　　下闋的第一句，納蘭把這種說(shuō)不清道不明的愁緒用直接抒情的方法展現(xiàn)在讀者面前，呈現(xiàn)出了一個(gè)愁容滿面，倦于打扮，消瘦憔悴的女子的形象。為了來(lái)排遣心中無(wú)限的憂愁，少女便想出了一個(gè)辦法，她在閑來(lái)無(wú)事之時(shí)就教自己的鸚鵡來(lái)吟誦情郎為自己寫(xiě)下的情詩(shī)。雖然此舉可以暫時(shí)化解女子心中的愁苦，但是在教完鸚鵡念詩(shī)之后，留下的則是更多的空虛和無(wú)奈。曾經(jīng)的那些詩(shī)是他親口念給自己聽(tīng)的，而如今，念詩(shī)的有情人卻變成了一只不解風(fēng)情的鸚鵡，讓人感嘆心酸。

　　這首詞寫(xiě)得極為含蓄，甚至納蘭連詞中的主人公是誰(shuí)都沒(méi)有直接告訴讀者。整首詞仿佛是許許多多破碎的畫(huà)面，需要讀者在心中把它們重新組合在一起，形成一個(gè)完整的故事。細(xì)細(xì)品讀，還不難發(fā)現(xiàn)納蘭在作詞時(shí)確實(shí)頗為用心，就在這短短的三十六個(gè)字之間，他分別運(yùn)用了環(huán)境描寫(xiě)、心理描寫(xiě)以及動(dòng)作描寫(xiě)，筆筆細(xì)膩生動(dòng)，形象傳神。

　　創(chuàng)作背景

　　康熙十三年（1674年），納蘭與兩廣總督盧興祖之女盧氏成婚，詩(shī)人時(shí)年20歲�；楹蠓蚱迌扇饲楦泻V深、琴瑟和鳴、無(wú)限恩愛(ài)，有過(guò)一段美好的婚姻生活。這首詞正作于此階段，這是一首展現(xiàn)他們情感歷程的詞章，也是他們正在熱戀時(shí)期所寫(xiě)的。

落花原文翻譯及賞析3

　　落花

　　墜素翻紅各自傷，青樓煙雨忍相忘。

　　將飛更作回風(fēng)舞，已落猶成半面妝。

　　滄海客歸珠有淚，章臺(tái)人去骨遺香。

　　可能無(wú)意傳雙蝶，盡付芳心與蜜房。

　　翻譯

　　滿天都是飛舞的落花，帶著各自的傷感，在煙雨迷蒙的青樓里，我不由想起故人，怎么舍得忘記呢。

　　花兒在空中仿佛隨著美人吟唱的曲子紛紛飄落，花落了，恰似化了半面妝的美人，楚楚可憐。

　　我這流浪的人兒看了落花的情景，不由感同身受，淚流滿面，這種心境猶如繁華的街頭游人離去一樣空蕩落寞，只有落花的殘香還飄散在空中。

　　引來(lái)了兩只美麗的蝴蝶，把它們的愛(ài)情全部釀成甜美的蜜。

　　注釋

　　墜素：墜落的白花。

　　翻紅：凋謝的紅花。

　　望：這里讀平聲。

　　回風(fēng)舞：古小說(shuō)《洞冥記》載，漢武帝宮人麗娟在芝生殿唱《回風(fēng)曲》，庭中花皆翻落。

　　半面妝：化了一半的妝。徐妃在他來(lái)時(shí)，故意作半面妝（即只在半邊臉上化妝）等待他。

　　滄海：古代通稱今黃海、東海海域?yàn)闇婧�，南海海域則稱南海或漲海。只有南海才產(chǎn)珍珠，此處滄海泛指諸海。這里指以蚌生珠喻人落淚。

　　章臺(tái)：西漢都城長(zhǎng)安中的一條繁華街道。

　　骨：指花瓣。

　　傳：招引。

　　蜜房：蜂窩，特指蜂藏蜜的所在。

　　品評(píng)

　　這是一篇構(gòu)思十分精巧的詠物詩(shī)。我國(guó)古代美學(xué)認(rèn)為，摹寫(xiě)物景，大體有三個(gè)不同的層次：首先是要形似，即能傳達(dá)出客觀事物的外部特征。其次就是要形神兼?zhèn)�，即除了事物的外部特征外，還要進(jìn)一步體現(xiàn)出蘊(yùn)藏于事物形體中內(nèi)在精神實(shí)質(zhì)來(lái)。而最高的要求則是遺貌取神，即為了更精確更豐富地表現(xiàn)客觀事物，詩(shī)人和藝術(shù)家有時(shí)會(huì)故意忽略它們的某些外部形態(tài)以突出其內(nèi)在的精神。

　　宋祁這篇詩(shī)，寫(xiě)的是綠暗紅稀的時(shí)節(jié)，凄煙零雨的光景。詩(shī)人一上來(lái)便想到了不但人會(huì)惜花，花也會(huì)自惜，所以先寫(xiě)出首句，然后才繼以次句，花即各自傷，人也就更不忍相望了。這便形成了一種令人傷感的氛圍，為全詩(shī)定下了調(diào)子。

　　一般人都以花比喻美女，而宋祁卻反過(guò)來(lái)，以美女的快舞形容花之飛空，以美女殘妝形容花之委地。這正是作者的匠心所在。而最重要的則是這兩句詩(shī)還象征著一個(gè)人在艱難困苦中不屈不撓堅(jiān)持到底的精神，因此為后世所推重。

　　二句詠落花，只出之以比喻，與其外形全無(wú)關(guān)涉，卻見(jiàn)出了它的品格風(fēng)神。此即遺貌取神之一例。五六句寫(xiě)花落后為人惋惜之懷。滄海客歸，章臺(tái)人去，見(jiàn)游客聚散無(wú)常。因骨遺香，致珠迸淚，其睹物傷情則一。末聯(lián)謂花經(jīng)蜂采，已成蜜入房，雖然想再招引蝴蝶，已無(wú)可能了。從而進(jìn)一步落實(shí)了題中落字，結(jié)束全詩(shī)。

　　賞析

　　1021年（宋真宗天禧五年），宋祁二十四歲，與其兄宋庠以布衣游學(xué)安州（治所在今湖北安陸），投獻(xiàn)詩(shī)文于知州夏竦，以求引薦。席間各賦“落花”詩(shī)，夏竦以為宋祁很有才，必中甲科。宋祁亦因此在宋初文壇嶄露頭角。足見(jiàn)此詩(shī)非一般惜花傷春之作。清代沈德潛說(shuō)：“詩(shī)貴寄意，有言在此而意在彼者。”（《說(shuō)詩(shī)晬語(yǔ)》）該詩(shī)即是。

　　首聯(lián)破題，刻畫(huà)落花時(shí)一片迷離凄苦的景象，狀物而不滯于物。起句，詩(shī)人捕捉住所詠物的自然特征，以“素”、“紅”代指花。唐人韓偓有“皺白離情高處切，膩紅愁態(tài)靜中深”（《惜花》）之句，么“白”、“紅”狀花。用借代這一修辭手法，使事物形象逼真�；ǖ膵善G、春的絢麗如在目前。然而，它們卻紅顏薄命，夭折了，令詩(shī)人嘆惋。“墜”、“翻”兩字形象生動(dòng)，情態(tài)感人，是從杜牧《金谷園》“落花猶似墜樓人”句化出�；ū緛�(lái)是無(wú)情之物，卻道“各自傷”，是說(shuō)花有人性。落花的自傷飄零，乃詩(shī)人綢繆于青樓煙雨，別有難忘的幽恨。

　　頷聯(lián)承上“落”意，從時(shí)空角度深入描繪了落花的全過(guò)程，極纏綿悱惻之致。出句描寫(xiě)落花飛動(dòng)的舞姿。“更作”二字個(gè)性鮮明，感情強(qiáng)烈�！帮h飄兮若流風(fēng)之回雪”（《洛神賦》），其態(tài)可掬，“悲回風(fēng)之搖蕙兮，心冤結(jié)而內(nèi)傷”（《楚辭·九章·悲回風(fēng)》），情狀悲哀。對(duì)句寫(xiě)花終于落地之后，在地上仍不甘香消玉殞?zhuān)�雖已著地，仍不失紅粉佳人的美容。其執(zhí)著之情，從“猶成”兩字中滲透出來(lái)�！鞍朊鎶y”用的是梁元帝徐妃的典故。此兩句不僅刻畫(huà)落花盡態(tài)極妍，栩栩如生，而且融入了詩(shī)人自己深沉的'感受，一往情深，不能自已。人物交融，托物寓情。表面上是描寫(xiě)外界景物，實(shí)則處處有詩(shī)人自己在，景物始終著有詩(shī)人的色彩。“更作”、“猶成”二語(yǔ)更加強(qiáng)了感情色彩。李商隱《和張秀才落花詩(shī)》中有“落花猶自舞，掃后更聞香”之句，是李商隱借落花勉勵(lì)張秀才，不要因落第而頹廢，應(yīng)似落花一樣自振自珍。宋祁此詩(shī)于此取法，所以劉克莊《后村詩(shī)話》說(shuō)：“‘將飛更作回風(fēng)舞，已落猶成半面妝’，宋景文《落花》詩(shī)也，為世所稱，然義山固已云已�！辈贿^(guò)，此詩(shī)之學(xué)李商隱，不在鏤紅刻翠，恍惚迷離之貌，而在于纏綿悱惻，一往情深之神。表面上詠物，實(shí)質(zhì)上寫(xiě)詩(shī)人自己。至于所寫(xiě)的具體情事，則很難考證，亦不必深究。然而詩(shī)人的感受已經(jīng)表露得很明顯了，即是屈原那種“雖九死其猶未悔”的精神。李商隱詩(shī)的神髓在此，此詩(shī)的神髓也在此，這正是此聯(lián)能傳誦后世的原因所在。頸聯(lián)以滄�？蜌w，珠猶迸淚，章臺(tái)人去，骨尚遺香，比喻落花的精誠(chéng)專(zhuān)一，表現(xiàn)了詩(shī)人的忠厚悱惻之情。龔自珍《己亥雜詩(shī)》中“落紅不是無(wú)情物，化作春泥更護(hù)花”即由此點(diǎn)化而成，都是加一層描寫(xiě)了“雖九死其猶未悔”的執(zhí)著精神。

　　此詩(shī)借落花引起象外之義，感情沉郁，寄托遙深，傳達(dá)給讀者的是感受，而不是具體情事，達(dá)到了陳廷焯《白雨齋詞話》所說(shuō)“必若隱若現(xiàn)，欲露不露，反復(fù)纏綿，終不許一語(yǔ)道破”的境地。

落花原文翻譯及賞析4

　　落花（朱淑真） 宋朝 朱淑真

　　連理枝頭花正開(kāi)，妒花風(fēng)雨便相催。

　　愿教青帝常為主，莫遣紛紛點(diǎn)翠苔。

　　《落花》譯文

　　連理枝頭艷麗的鮮花正在盛開(kāi)，但風(fēng)雨嫉妒鮮花的美麗，時(shí)時(shí)刻刻想要催促鮮花凋謝。

　　我真想讓掌管春天的神長(zhǎng)久做主，不讓嬌嫩可愛(ài)的鮮花落到碧綠的青苔上。

　　《落花》注釋

　　連理枝：兩棵樹(shù)連生在—起，枝葉交纏。詩(shī)人常以之比喻夫妻恩愛(ài)。

　　催：催促。

　　愿：希望。青帝：傳說(shuō)中的春神，主管春季節(jié)令。

　　莫遣：不要讓。點(diǎn)翠苔；指花瓣飄落，點(diǎn)綴在翠綠的苔蘚之上。

　　《落花》賞析

　　惜春和憐花的情感中，不僅僅是對(duì)自然美的珍惜，而且包含著一種自憐、對(duì)人生短促的嘆惜、對(duì)生命不能圓滿的茫然。也就是所謂的寫(xiě)景以自況，借花以自憐�！都t樓夢(mèng)》中林黛玉之憐花、葬花最明顯也最強(qiáng)烈地表現(xiàn)了這種心態(tài)。

　　這首詩(shī)直露惜花之情，并借惜花來(lái)表達(dá)她對(duì)人世間不平的憤慨和對(duì)美的呼喚。前兩句寫(xiě)象征邪惡力量的橫雨狂風(fēng)侵襲著象征美好事物的花；后兩句寫(xiě)呼喚青帝為落花做主，莫讓風(fēng)雨欺凌花，隱含著詩(shī)人對(duì)人間幸福和美的呼喚。詩(shī)寫(xiě)得含蓄而深情。

　　唐代的孟浩然曾寫(xiě)過(guò)一首有名的“惜花詩(shī)”：“春眠不覺(jué)曉，處處聞啼鳥(niǎo)，夜來(lái)風(fēng)雨聲，花落知多少？”詩(shī)人在春眠中被歡快的鳥(niǎo)啼驚醒，想來(lái)當(dāng)時(shí)還并未完全從夢(mèng)中清醒，卻唯獨(dú)想起了昨夜的風(fēng)雨和遭風(fēng)雨的花。憐花之情寫(xiě)得很是生動(dòng)。而這首朱淑真的詩(shī)，惜花之情卻寫(xiě)得更是直露。

　　起首兩句，展開(kāi)的似乎是一種搏斗的場(chǎng)面，一方面是正在開(kāi)的弱花，另一方則是滿懷妒意的橫雨狂風(fēng)，作者用“正”和“便”兩個(gè)字突出了其間時(shí)間的緊迫，有搏擊的緊張感�！斑B理枝頭花正開(kāi)，妒花風(fēng)雨便相摧”，花開(kāi)正好，風(fēng)雨何急，但是在作者眼里，橫雨狂風(fēng)夾著妒意向落花襲來(lái)時(shí)，已經(jīng)成為人間暴虐力量的化身，而那正當(dāng)新鮮、美好而又嬌嫩的花枝則成了一切美好事物的象征。作者眼中不僅僅只有落花，還有落花般不幸的人生、世事：人之無(wú)力掌握捉弄人的命運(yùn)，而人間暴虐的力量往往占上風(fēng)。這兩句實(shí)際上是對(duì)人世生活的`一種概括。

　　詩(shī)人無(wú)力改變殘酷的現(xiàn)實(shí)和苦難重重的人生，只能從內(nèi)心發(fā)出呼喚：“愿教青帝常為主，莫教紛紛點(diǎn)翠苔�！痹谄蚯笏敬褐�神保護(hù)花兒，不要落下地成為塵埃的心情中，實(shí)際上隱含著詩(shī)人對(duì)人間幸福和美的呼喚。這種呼喚有點(diǎn)類(lèi)似于晚清詩(shī)人龔自珍寫(xiě)“我勸天公重抖擻”時(shí)的浪漫精神。整首詩(shī)的情花之情，并非是對(duì)自然景物的感慨，而是對(duì)人生的感溉，詩(shī)表達(dá)的主要是一種哲理，以落花來(lái)寫(xiě)人世的風(fēng)雨滄桑，以惜花來(lái)表達(dá)她對(duì)人世間不平的憤慨和對(duì)美的呼喚。

　　將這首詩(shī)與孟浩然的那首詩(shī)作以比較，孟詩(shī)的意象和情感更自然，更生動(dòng)，形象和意念結(jié)合得更緊密，更飽滿，而這首詩(shī)則理大于象，理大于情，如果說(shuō)孟詩(shī)更合于林黛玉所說(shuō)的：“這是人心自然之音，做到那里就到那里”，那么朱淑貞的詩(shī)則是為理而作的詩(shī)。這也是唐詩(shī)與宋詩(shī)的基本區(qū)別。

落花原文翻譯及賞析5

　　落花

　　高閣客竟去，小園花亂飛。

　　參差連曲陌，迢遞送斜暉。

　　腸斷未忍掃，眼穿仍欲歸。

　　芳心向春盡，所得是沾衣。

　　譯文

　　高閣上的游人早已遠(yuǎn)去，小園的春花隨風(fēng)凋零紛紛亂飛。

　　花影參差迷離接連著曲折的小徑，遠(yuǎn)望落花回舞映著斜陽(yáng)的余暉。

　　我肝腸欲斷，真不忍心把掃去滿地落花；盼望殘留枝頭的春花能長(zhǎng)久地保持下去。

　　盛開(kāi)的鮮花將隨著春天而去，面對(duì)這一切，我只有落淚沾衣。

　　注釋

　　客競(jìng)?cè)ィ嚎腿司谷欢茧x去了。

　　參差：錯(cuò)落不齊的樣子。曲陌：曲折的小徑。

　　迢（tiáo）遞（dì）：高遠(yuǎn)貌。此處指落花飛舞之高遠(yuǎn)者。

　　仍欲歸：仍然希望其能歸還枝頭。

　　芳心：這里既指花的精神靈魂，又指憐愛(ài)花的人的心境。

　　沾衣：這里既指落花依依沾在人的衣服之上，又指憐愛(ài)花的人傷心而拋灑的淚滴。

　　賞析：

　　這首詩(shī)寫(xiě)于會(huì)昌六年（公元846年），作者正閑居永業(yè)。當(dāng)時(shí)，李商隱陷入牛李黨爭(zhēng)之中，境況不佳，心情郁悶，故本詩(shī)流露出幽恨怨憤之情。

　　首聯(lián)直接寫(xiě)落花。上句敘事，下句寫(xiě)景。落花雖早有，客在卻渾然不覺(jué)，待到人去樓空，客散園寂，詩(shī)人孤寂惆悵之情頓上心頭，詩(shī)人這才注意到滿園繽紛的落花，而且心生同病相憐的情思，用語(yǔ)巧妙。

　　頷聯(lián)從不同角度寫(xiě)落花的具體情狀。上句從空間著眼，寫(xiě)落花飄拂紛飛，連接曲陌；下句從時(shí)間著筆，寫(xiě)落花連綿不斷，無(wú)盡無(wú)休。對(duì)“斜暉”的點(diǎn)染，透露出詩(shī)人內(nèi)心的不平靜。整個(gè)畫(huà)面籠罩在沉重黯淡的色調(diào)中，顯示出詩(shī)人的傷感和悲哀。

　　頸聯(lián)直接抒情。春去花落，“腸斷未忍掃”，表達(dá)的不只是一般的憐花惜花之情，而是斷腸人又逢落花的傷感之情�！把鄞┤杂�稀”，寫(xiě)出了詩(shī)人面對(duì)落花的癡情和執(zhí)著。

　　尾聯(lián)語(yǔ)意雙關(guān)�；ǘ溆蒙�命裝點(diǎn)了春天，落得個(gè)凋殘、沾衣的結(jié)局；而詩(shī)人素懷壯志，卻屢遭挫折，也落得個(gè)悲苦失望、淚落沾衣、低回凄涼、感慨無(wú)限的人生際遇。

　　全詩(shī)詠物傷己，以物喻己，感傷無(wú)盡。

　　新解

　　高閣上，曲終人散；小園里，落花隨風(fēng)漫天飛舞，飄落到了田間曲折的小徑上，斜陽(yáng)在花雨中徐徐西下。我痛惜這如雨的落花，不忍將落紅掃去。我望眼欲穿，盼來(lái)的春天卻又匆匆歸去。賞花的心意也隨著春天的歸去而消失，春去花謝，只留下我淚濕衣裳。

　　意境淺嘗

　　花朵，用生命裝點(diǎn)著春天；春天，卻用凋殘凄涼了花朵。

　　所謂“落花有意隨流水，而流水無(wú)心戀落花。”癡心在左，無(wú)情在右。世間最無(wú)奈，也莫過(guò)于此。

　　花朵癡情，恨不能一次綻放幾世的美麗；春日寡義，視花朵只一抹不起眼的風(fēng)景。這飄零、沾衣的'結(jié)局，似乎早已注定。一如那夢(mèng)想碎滅后的感花人，只落得淚垂沾衣、低回凄涼的慘際遇。

　　此刻，竟有了一絲心疼，花開(kāi)花謝花舞漫天，不忍看到它的墜地，然而，耳畔卻殘忍的傳來(lái)了你落地的聲音，像抽絲一般絞痛，像山崩一樣巨響。我想到了祭奠，潔白的紙花，潔白的衣紗，潔白的面容，潔白的悲傷。

　　花落處，小徑獨(dú)自幽香，有人說(shuō)，這是美人出生的地方，只可惜這傾國(guó)傾城的絕代風(fēng)華在一季的絢爛后，卻風(fēng)塵天涯。抬頭望，何處是歸家？那一朵育下了匈奴的文姬花，尚且在歷史的書(shū)頁(yè)里夾雜了一片芳華；那一只月夜魂過(guò)沙漠的昭君花，是否還能啟開(kāi)家鄉(xiāng)門(mén)前的破舊籬笆？

　　或許落紅不是無(wú)情物，化作春泥更護(hù)花？但卻偏偏選擇了秋日葬身陪水逝前隨風(fēng)撒，這是極盡絢爛后的落寞，留的千古一聲遺憾：紅顏，多薄命！日懸山巔，命薄如花，昔日秦淮河上還彈奏著聲聲琵琶，今日卻不聞?chuàng)P子畔掩抑鼓瑟。既然生于紅塵，亦當(dāng)歸于紅塵，或許，多年以后，紅塵外我們還能依稀記得她當(dāng)初沉魚(yú)落雁的紅顏！

　　步非煙下，人道是青樓師師，縱然哭倒了長(zhǎng)城，也不能下世輪回再次香君！落花漸入迷人眼，一朝花落終不見(jiàn)。落淚的時(shí)候，花還在飄灑，春歸的時(shí)候，你卻已不在。人生，幾多花開(kāi)，幾多花敗，衣衫濕透，紅塵看破，一切都是輪回之道！

落花原文翻譯及賞析6

　　原文：

　　落花

　　[宋代]朱淑真

　　連理枝頭花正開(kāi)，妒花風(fēng)雨便相催。

　　愿教青帝常為主，莫遣紛紛點(diǎn)翠苔。

　　賞析：

　　惜春和憐花的情感中，不僅僅是對(duì)自然美的珍惜，而且包含著一種自憐、對(duì)人生短促的嘆惜、對(duì)生命不能圓滿的茫然。也象是所謂的寫(xiě)景以自況，借花以自憐�！都t樓夢(mèng)》中林黛玉之憐花、葬花最明顯也最強(qiáng)烈地表現(xiàn)了這種心態(tài)。

　　這首詩(shī)直露惜花之情，并借惜花來(lái)表達(dá)她對(duì)人世間不平的憤慨和對(duì)美的唿喚。前兩句寫(xiě)象征邪惡力量的橫雨狂風(fēng)侵襲著象征美好事物的花；后兩句寫(xiě)唿喚青帝為落花做主，莫讓風(fēng)雨欺凌花，隱含著詩(shī)人對(duì)人間幸福和美的唿喚。詩(shī)寫(xiě)得含蓄而深情。

　　唐代的孟浩然曾寫(xiě)過(guò)一首有名的“惜花詩(shī)”：“春眠不覺(jué)曉，處處聞啼鳥(niǎo)，夜來(lái)風(fēng)雨聲，花落知多少？”詩(shī)人在春眠中被歡快的鳥(niǎo)啼驚醒，想來(lái)當(dāng)時(shí)還并未完全從夢(mèng)中清醒，卻唯獨(dú)想起了昨夜的風(fēng)雨和遭風(fēng)雨的花。憐花之情寫(xiě)得很是生動(dòng)。而這首朱淑真的詩(shī)，惜花之情卻寫(xiě)得更是直露。

　　起首兩句，展開(kāi)的似乎是一種搏斗的場(chǎng)面，一方面是正在開(kāi)的弱花，另一方則是滿懷妒意的橫雨狂風(fēng)，作者用“正”和“便”兩個(gè)字突出了其間時(shí)間的緊迫，有搏擊的緊張感�！斑B理枝頭花正開(kāi)，妒花風(fēng)雨便相摧”，花開(kāi)正好，風(fēng)雨何急，但是在作者眼里，橫雨狂風(fēng)夾著妒意向落花襲來(lái)時(shí)，已經(jīng)成為人間暴虐力量的化身，而那正當(dāng)新鮮、美好而又嬌嫩的花枝則成了一切美好事物的象征。作者眼中不僅僅只有落花，還有落花般不幸的人生、世事：人之無(wú)力掌握捉弄人的命運(yùn)，而人間暴虐的力量往往占上風(fēng)。這兩句實(shí)際上是對(duì)人世生活的一種概括。

　　詩(shī)人無(wú)力改變殘酷的現(xiàn)實(shí)和苦難重重的人生，只能從內(nèi)心發(fā)出唿喚：“愿教青帝常為主，莫教紛紛點(diǎn)翠苔�！痹谄蚯笏敬褐�神保護(hù)花兒，不要落下地成為塵埃的心情中，實(shí)際上隱含著詩(shī)人對(duì)人間幸福和美的唿喚。這種唿喚有點(diǎn)類(lèi)似于晚清詩(shī)人龔自珍寫(xiě)“我勸天公重抖擻”時(shí)的.浪漫精神。整首詩(shī)的情花之情，并非是對(duì)自然景物的感慨，而是對(duì)人生的感溉，詩(shī)表達(dá)的主要是一種哲理，以落花來(lái)寫(xiě)人世的風(fēng)雨滄桑，以惜花來(lái)表達(dá)她對(duì)人世間不平的憤慨和對(duì)美的唿喚。

　　將這首詩(shī)與孟浩然的那首詩(shī)作以比較，孟詩(shī)的意象和情感更自然，更生動(dòng)，形象和意念結(jié)合得更緊密，更飽滿，而這首詩(shī)則理大于象，理大于情，如果說(shuō)孟詩(shī)更合于林黛玉所說(shuō)的：“這是人心自然之音，做到那里象到那里”，那么朱淑貞的詩(shī)則是為理而作的詩(shī)。這也是唐詩(shī)與宋詩(shī)的基本區(qū)別。

落花原文翻譯及賞析7

　　蝶戀花·面旋落花風(fēng)蕩漾原文

　　作者：歐陽(yáng)修

　　面旋落花風(fēng)蕩漾。柳重?zé)熒�，雪絮飛來(lái)往。雨后輕寒猶未放。春愁酒病成惆悵。

　　枕畔屏山圍碧浪。翠被華燈，夜夜空相向。寂寞起來(lái)褰繡幌。月明正在梨花上。

　　蝶戀花·面旋落花風(fēng)蕩漾譯文及注釋

　　譯文

　　面前落下的花瓣在微風(fēng)中飛舞著。重重翠柳籠罩在縷縷水霧之中，柳絮象漫天飛雪。雨后仍感到微微的寒意，春天的.愁緒加上微醉的酒意形成病中惆悵的情緒。

　　躺在床上從枕邊看去，青山象屏風(fēng)圍繞著綠湖，周?chē)�點(diǎn)綴這點(diǎn)點(diǎn)燈光，每天晚上只能眼看這景象。寂寞中起身來(lái)掀起窗紗，看見(jiàn)月亮正在花叢上緩緩移動(dòng)。

　　注釋

　�、馘剑毫闷稹�

　　蝶戀花·面旋落花風(fēng)蕩漾賞析

　　這是一首閨怨詞。上闋寫(xiě)春去愁生，全以迷離幽淡之景出之。下闋寫(xiě)空室獨(dú)處，寂寞難禁。“屏山圍碧浪”，含不盡心潮；空向華燈、翠被，禁不住獨(dú)褰繡幌，極哀艷。最后以明月梨花收束全篇，于艷麗處忽生清淡，自是歐公本色。

落花原文翻譯及賞析8

　　酒邊紅樹(shù)碎珊瑚，樓下名姬墜綠珠，枝上翠陰啼鷓鴣。謾?quán)涤酰�一半兒因風(fēng)一半兒雨。

　　賞析

　　《世說(shuō)新語(yǔ)》載西晉時(shí)石崇與王愷斗富，王愷是國(guó)戚，得到晉武帝的援助，賜他一株二尺來(lái)高的珊瑚樹(shù)，作為炫耀的資本。殊不料石崇舉起鐵如意，當(dāng)場(chǎng)狠命一擊，珊瑚寶樹(shù)頓時(shí)應(yīng)聲而碎。石崇隨即取出六七株三四尺高的珊瑚樹(shù)作為賠償，王愷羞慚而去。這段故事并非發(fā)生在“酒邊”，但該篇首句的“碎珊瑚”，無(wú)疑是化用了這則典故�！熬七叀笔菫榱思佑成汉髦�紅，而以寶物的碎濺來(lái)比喻落花的飛散，于形象之外更有一種觸目驚心的效果。

　　第二句的用典也與石崇沾邊，即著名的“金谷園綠珠墜樓”。侍中孫秀垂涎石崇的`愛(ài)姬綠珠，指名索取，石崇堅(jiān)決拒絕。孫秀就矯詔逮捕了石崇�！稌x書(shū)·石崇傳》對(duì)此有一段簡(jiǎn)練而傳神的敘寫(xiě)：“崇正宴于樓上，介士到門(mén)。崇謂綠珠曰：‘我今為爾得罪�！�綠珠泣曰：‘當(dāng)效死于官前�！�因自投于樓下而死�！币悦廊藟嫎怯髀浠�殞香，同樣是既逼真又慘怛�！叭漳簴|風(fēng)怨啼鳥(niǎo)，落花猶似墜樓人�！保ǘ拍痢督鸸葓@》）可見(jiàn)這一比喻是詩(shī)人的通感。

　　第三句語(yǔ)意直白，不像再有什么故實(shí)，但仍使讀者不禁聯(lián)想起杜牧的《嘆花》：“自是尋春去較遲，不須惆悵怨芳時(shí)�？耧L(fēng)落盡深紅色，綠葉成陰子滿枝。”“狂風(fēng)落盡深紅色”，不就是“落花”命運(yùn)的寫(xiě)照。作者在“綠葉成陰”即所謂“枝上翠陰”中，還添上了“鷓鴣”的悲啼，讓它來(lái)悲挽落花的飛盡。元詩(shī)人薩都剌《過(guò)嘉興》：“春風(fēng)一曲鷓鴣吟，花落鶯啼滿城綠�！笨梢�(jiàn)“啼鷓鴣”確是落花時(shí)節(jié)固有的景觀。

　　小令的這三句鼎足對(duì)，首句從樹(shù)上繁英紛落的角度著筆，即所謂花雨；次句則是落花飄墜的特寫(xiě)，暗含“一片花飛減卻春”（杜甫《曲江》句）的寓意；第三句返回枝上，則是綠葉成蔭，片紅全無(wú)，徹底消抹了落花的存在。這樣的三部曲步步推進(jìn)，轉(zhuǎn)接無(wú)痕，使人渾然不覺(jué)對(duì)仗的存在，卻強(qiáng)烈地表達(dá)出“林花謝了春紅，太匆匆！”（李煜《烏夜啼》）的惋傷。

　　詩(shī)人把落花的蒙難歸咎于風(fēng)雨，兩者各負(fù)“一半兒”責(zé)任。“謾?quán)涤酢�，則一派無(wú)可奈何花落去的神情。與張可久同時(shí)的曲家徐再思，也有一首《一半兒·落花》：“河陽(yáng)香散喚提壺，金谷魂銷(xiāo)啼鷓鴣，隋苑春歸聞杜宇。片紅無(wú)，一半兒狂風(fēng)一半兒雨�！眱汕�不存在淵源關(guān)系，卻出現(xiàn)了結(jié)尾的巧合，可見(jiàn)“風(fēng)雨落花愁”的意識(shí)，在古人是根深蒂固的。

　　譯文及注釋

　　譯文

　　這落花像酒桌上擊碎了珊瑚樹(shù)，紅色的碎片四下散拋；又像名姬綠珠從樓上墜下，玉殞香消。枝上換成了一片翠綠，鷓鴣在葉蔭間哀怨地啼叫。我禁不住為落花嘆息，可惜只是徒勞，一半兒是因?yàn)轱L(fēng)狂，一半兒是因?yàn)橛瓯��?/p>

　　注釋

　　綠珠：西晉石崇的歌姬，后為報(bào)主知遇之恩而墜樓自殺。

　　謾：徒然。

落花原文翻譯及賞析9

　　原文：

　　落花落，落花紛漠漠。

　　綠葉青跗映丹萼，與君裴回上金閣。

　　影拂妝階玳瑁筵，香飄舞館茱萸幕。

　　落花飛，燎亂入中帷。

　　落花春正滿，春人歸不歸。

　　落花度，氛氳繞高樹(shù)。

　　落花春已繁，春人春不顧。

　　綺閣青臺(tái)靜且閑，羅袂紅巾復(fù)往還。

　　盛年不再得，高枝難重攀。

　　試復(fù)旦游落花里，暮宿落花間。

　　與君落花院，臺(tái)上起雙鬟。

　　譯文：

　　落花落，落花紛漠漠。

　　落花落了下來(lái)，紛紛擾擾悄無(wú)聲息地落了下來(lái)。

　　綠葉青跗映丹萼，與君裴回上金閣。

　　綠色的葉子、青色的花萼映襯著紅彤彤的花朵，伴隨著我和你慢慢登上了金碧輝煌的樓閣。

　　影拂妝階玳瑁筵，香飄舞館茱萸幕。

　　落花的影子輕拂過(guò)精心裝飾過(guò)的臺(tái)階和精美的筵席，香氣隨風(fēng)飄過(guò)人們舞館門(mén)口插著茱萸華麗的帳幕。

　　落花飛，燎亂入中帷。

　　落花隨風(fēng)漫天飛舞，繽紛地飛入四周的帳幕中。

　　落花春正滿，春人歸不歸。

　　落花的時(shí)候正是仲春時(shí)節(jié)，游春的人回來(lái)不回來(lái)��？

　　落花度，氛氳繞高樹(shù)。

　　落花輕輕飄落，濃郁的香氣圍繞著高高的樹(shù)木。

　　落花春已繁，春人春不顧。

　　當(dāng)花落的時(shí)候春天已經(jīng)很繁盛了，游春的人都顧全不完。

　　綺閣青臺(tái)靜且閑，羅袂紅巾復(fù)往還。

　　華麗精美的樓閣，深綠色臺(tái)榭讓人覺(jué)得安靜閑適，眾多的美人來(lái)回穿梭其中。

　　盛年不再得，高枝難重攀。

　　青春年華一去不復(fù)返，人生頂點(diǎn)難以再次達(dá)到。

　　試復(fù)旦游落花里，暮宿落花間。

　　但可以再次試著白天暢游落花之中，夜晚住宿于落花之間。

　　與君落花院，臺(tái)上起雙鬟。

　　我和你一起住在落花飄飛的.院落里，樓臺(tái)上飛翔著成雙成對(duì)的朱鬟。

　　注釋?zhuān)?/strong>

　　落花落，落花紛漠漠。

　　綠葉青跗（fū）映丹萼（è），與君裴（péi）回上金閣。

　　跗：花萼。萼：動(dòng)植物身體上的結(jié)構(gòu)，花萼，包在花瓣外面的一圈綠色葉狀薄片，花開(kāi)時(shí)托著花瓣。裴：長(zhǎng)衣下垂的樣子。

　　影拂妝階玳（dài）瑁（mào）筵（yán），香飄舞館茱（zhū）萸（yú）幕。

　　玳瑁：熱帶和亞熱帶海洋里的一種食肉性海龜，殼長(zhǎng)很少超過(guò)二尺，具黃色斑紋的褐色大型角質(zhì)板呈覆瓦狀排列，是市場(chǎng)上的優(yōu)良龜甲。筵：亦稱玳筵，指精美的筵席。茱（萸：落葉小喬木，開(kāi)小黃花，果實(shí)橢圓形，，紫紅色，味酸，可入藥。

　　落花飛，燎亂入中帷。

　　落花春正滿，春人歸不歸。

　　落花度，氛（fēn）氳（yūn）繞高樹(shù)。

　　氛氳：指濃郁的煙氣或香氣。

　　落花春已繁，春人春不顧。

　　綺（qǐ）閣青臺(tái)靜且閑，羅袂（mèi）紅巾復(fù)往還。

　　綺：本義指細(xì)綾，有花紋的絲織品，此處作“華麗，美麗”解。袂：本義指衣袖。羅袂，絲羅的衣袖，亦指華麗的衣著。

　　盛年不再得，高枝難重攀。

　　試復(fù)旦游落花里，暮宿落花間。

　　與君落花院，臺(tái)上起雙鬟（huán）。

　　雙鬟：1。古代年輕女子的兩個(gè)環(huán)形發(fā)髻。2。借指少女。3。指婢女。4。指千金高價(jià)。

　　賞析：

　　這是一首傷春之作，有種春傷的情懷。所謂春傷，就是人在美好的意境中年華老去，回首還似在夢(mèng)中的意思。人還沉浸在美好的青春年華，卻不知青春已漸遠(yuǎn)去。亦是花兒落下變得冷漠無(wú)情！離人而去！

　　首先，詩(shī)人從最顯眼的色彩入筆，完全符合人的審美途徑，容易引起共鳴，“綠葉青跗映丹萼，與君裴回上金合�！边@兩句話，著重描繪色彩。詩(shī)中的色彩是鮮艷欲滴的，如：“綠葉”，“青跗”，“丹萼”。而且從“葉”，“跗”，“萼”，這三者次序依次上升，宛如你正在賞花，目光逐漸上移。然而畫(huà)不是靜態(tài)的，一副色彩鮮艷華麗會(huì)動(dòng)的畫(huà)面�！坝场弊贮c(diǎn)出色彩的互襯互溶，暗示了花朵襯在綠葉里在風(fēng)中搖曳。著這樣的如夢(mèng)如幻意境下，作者和友人一起游賞金碧輝煌的樓閣。

　　“影拂妝階玳瑁筵，香飄舞館茱萸幕”�！扮殍ｓ邸�，亦稱玳筵，指精美的筵席�！败镙悄弧敝傅氖抢L有茱萸或者插滿茱萸的幕簾。色澤上玳瑁筵和茱萸幕已經(jīng)占盡優(yōu)勢(shì)。詩(shī)人再?gòu)膭?dòng)態(tài)上描述：“香飄”，“影拂”中香和影都是抽象的，需要心領(lǐng)神會(huì)的。飄和拂都是細(xì)微的動(dòng)作，這些意動(dòng)的描寫(xiě)，體現(xiàn)了作者心神放松，神氣宜然。敏銳的捕捉到香氣和爛漫變換。

　　看著色彩艷麗的落花，讓人心情變得美好，于是將花叢的色澤實(shí)化為玳瑁筵，將花香說(shuō)成是簾幕隨風(fēng)舞動(dòng)而成。從而在神態(tài)和形態(tài)上把握住了春天的內(nèi)涵，達(dá)到了一種輕松愉悅的心態(tài)。

　　這種靈敏的詩(shī)性和楊巨源的“詩(shī)家清景在新春，綠柳才黃半未勻�！笔且粯拥模�但是詩(shī)人的描繪則更為鮮艷華貴，具有孩童般的率真，更帶有濃濃的春的氣息。

　　這里指的注意的是，每句詩(shī)中，作者都用的兩個(gè)動(dòng)詞。若說(shuō)飄和拂都是細(xì)微的，妝和舞則是徹徹底底在作者感受到春的神意后內(nèi)心激動(dòng)恣意狂放的喜悅了。妝和舞的是外物也何嘗不是詩(shī)人自己整束衣冠，載歌載舞呢？

　　落花落，落花隨風(fēng)飛舞，漫天的花瓣，在風(fēng)中舞得繚亂，顯現(xiàn)了千萬(wàn)種舞姿，落花如癡如醉，如夢(mèng)如幻，隨風(fēng)飄進(jìn)了屋子，在飄飄的帷幔中飛舞，又如人生終于舞作了一生中最美的姿態(tài)。

　　“落花春正滿，春人歸不歸。”歸不歸？滿是疑問(wèn)，其實(shí)早有了解答。便如那歲歲榮枯的花，自有其歸宿。

　　“試復(fù)旦游落花里，暮宿落花間�！蹦腔�樹(shù)一身香氣，如那人，滿襟的花瓣，一臉的春愁，令人陶醉。此時(shí)春已繁，繁到了極點(diǎn)，仿佛春花便要落盡。詩(shī)人便在這絢爛而憂傷的落花季節(jié)，與知已友人一起了結(jié)同心。

落花原文翻譯及賞析10