雕塑與繪畫課程報告范文
在當下社會，報告十分的重要，寫報告的時候要注意內容的完整。那么什么樣的報告才是有效的呢？下面是小編幫大家整理的雕塑與繪畫課程報告范文，希望對大家有所幫助。
雕塑與繪畫課程報告范文1
雕塑藝術從古至今淵源流長，它是人類歷史中無法分割的一部分。縱觀雕塑發展歷史，有數不清的風格、流派、樣式，使用如銅、石、木、陶、金屬焊接等各種材料。隨著社會的發展與時代的變遷，雕塑的語匯也發生著巨大的變化。具象、抽象、傳統、現代以至于裝置、行為、觀念、多媒體及后現代等名詞的出現極大的豐富著雕塑的形式和內容，也不斷擴大著“雕塑” 的概念范疇。它的形態和手段被人們從各個方面發揮得淋漓盡致，凡借助材料、占據一定空間的，也都歸并入雕塑的概念中了，其使用材料范圍和表現主題的范圍也都有了無窮的變化。
栩栩如生，卻無生命，精妙絕倫，卻無聲無息……（威·莫里斯）
一個月的雕塑課讓我認識到雕塑的存在離不開空間和形體，而空間和形體也就成為雕塑的最基本的語言。空間是指雕塑本身占有的一定的尺度感，形體可理解為具有一定形狀、形態的體積，其中對形體這一概念的理解很容易產生誤會。
形體概念認識不清，對于初學雕塑的我們來說是件很麻煩的事，一般我們會依照石膏在多角度反復對照輪廓，再加上“內輪廓”即表面起伏，初學時認為如此便可做出好的雕塑，而經過一定時間的（有時甚至要經過幾年的時間）學習和訓練后，才意識到這樣的觀察方法實際上是錯誤的。以此方法，不難想象會做出什么樣的雕塑，肯定是不行的。我曾經非常努力，每做一個頭像，都花很大力氣，認真仔細的把模特身上的每個細節，力爭一模一樣的在雕塑上做出來，但總是僵、死。每次都是上完大泥，找大形時感覺還不錯，越是深入越是呆板，當時不知為什麼會這樣。僵硬、呆板等問題怎樣避免？
通過不斷的摸索和老師的細心教導，我對形體有了進一步的認識，逐漸意識到在觀察方法的理解誤區。用平面的觀察，也許在繪畫上可以解決一些問題，但在雕塑上，就顯得力不從心了，現在回想當初的狀態，看到的是體積，做的時候卻更多的在被動地抄輪廓，抄起伏，作的是機械再現的工作，而觀察的本身就是被動的，破碎的，平面的。所以，我認為正確的觀察方法應是看完整、立體的形體而不是看輪廓。最初學雕塑，就應從觀察空間中的形體開始在這時，不論你學沒學過畫畫，你都能辨別。而且，是通過直接看到那完整的形體而得出的結論。肯定不是通過比較其不同方向的輪廓來辨別。當我們做雕塑的時候，也應該是直接地完整地看形體。
對初學雕塑的我們來說，注重立體空間的、養成良好的觀察方法是非常重要的，這使我們起初就能在一個更高的起點進行學習，并會有更強的個性發展潛力。立體空間的、主動的觀察方法對于提高我們對三維空間造型的控制力，從而創作出有更強藝術感染力的雕塑作品、更好的表現作品的精神內涵也有著積極的意義。另外，我們通過雕塑課，調整了觀察方法，對形體認識有了新的體會，對今后設計的提高與發展能起到不小的促進作用。此次雕塑課程在老師和同學們的合作下圓滿成功，很難忘的一次雕塑課程，或許也可能這輩子也不會再接觸了。很難得的機會！將成為我們大學青春美好的記憶
雕塑設計調研報告
調研時間：
調研地點：合肥環城公園
調研課程：雕塑設計與制作
調研目的：通過對合肥環城公園西山景區的雕塑作品的參觀和分析，加強我們對雕塑形體的意識。通過老師對環城公園及其景區內雕塑的分析和講解，了解環城公園建設的文化背景、環境背景和雕塑主題，感受雕塑在環境中的意義。思考環境與雕塑關系，以及雕塑的造型手法。加深我們對雕塑的認識和理解，對雕塑的材料、工藝和性質。對雕塑設計與制作課程的深入研究起到重要作用.A文化背景
合肥環城公園建設始于1980年，1990年基本建成。
以現代化大型廣場設施為特色的琥珀潭景區；以自然
野趣為特色的環北景區；以提供娛樂服務為中心的環
東景區。主要以動物雕塑為主，在眾多的雕刻藝術中，動物雕塑也是較為受人們喜愛的。動物雕塑有很多獨
特的地方，也正是這些獨特之處，吸引著人們的目光。
B雕塑結構分析
雕塑的動態結構對整個雕塑的成功與失敗起到重要的作用，不同的雕塑動態結構雕塑本身給人的感受也是不同的。雕塑的動態結構的定位跟公園的主題、環境整體、和動物的習性有著重要的關系；
公園主題影響雕塑本身的題材選用，合肥的環城公園因為是合肥早期建設的公園，是一個以原環城綠帶為基礎，采用開敞式布局，運用造園藝術，點綴園林建筑和山石小品形成的線帶狀敞開式公園。它抱舊城于懷，融新城之中，這是其地理位置和基本性質，所以在設計雕塑是選用動物，通過描繪動物的動態來烘托公園的氣氛。
環境整體和雕塑的動態結構關系密切，環城公園是座創意獨到、融古城保護與游覽觀賞于一體的環形帶狀的無遮無攔的大型生態園林，所以雕塑選用動物的雕塑，其雕塑動態栩栩如生為整個公園增添了活躍的氣氛，和公園的環境相互融合，相互映襯。
動物的習性決定動物雕塑的動態和造型，不同動物所處的環境不一樣習性也是不一樣，所以在創作動物雕塑的時候要了解其習性，把不同動物的動作、表情特征和其他肢體上的動態表現出來這樣才會使雕塑有靈氣。
C動物為主題分析
在眾多的雕刻藝術中，動物雕塑也是較為受人們喜愛的。動物雕塑有很多獨特的地方，也正是這些獨特之處，吸引著人們的目光。
動物雕塑屬于一種造型藝術它所具備的特點如下：
1、動物雕塑的材質多樣。青銅、金、銀、陶、玉、石、牙、骨、木等不同質材各盡其長而且出現綜合使用的趨向。各種材料的制造工藝也有新的發展，如青銅工藝分鑄、焊接等技藝的發展，使動物雕塑作品更加奇巧精美。環城公園的雕塑是早期的雕塑作品，材 料比較單一主要運用石材、水泥、鑄銅和玻璃鋼。
2、動物雕塑形象多樣。動物的形象大為豐富，數量繁多，獅子、麒麟、龍龜、牛、馬等各種不同動物的形象。雕塑手法形象寫實、生動。左圖的鴕鳥雕塑動作栩栩如生，動態、形象非常和諧。
3、動物雕塑具有裝飾性和實用性。由于中國動物雕塑起源于工藝美術，因此大部分動物雕塑作品具有很強的裝飾性和實用性；注重動物形態刻畫，并對塑像加彩，塑繪結合，互相 補充，使得作品具有和繪畫一樣的美感和欣賞價值；注重以形傳神，以凝練的動物雕塑語言，表現高度的意象美。
4、動物雕塑具有寓意。環城公園的大象一家雕塑，表示象一家的親情。也表達了社會的和諧美好。
動物主題雕塑的聯想：動物主題雕塑使人產生許多的聯想，不同的動物使人們產生不同場景的聯想。家嬉戲、快樂、幸福的生活的場景，可以不僅讓人們感受到它們一家的快樂，人們也聯想到家庭和諧、美好。暗示人們家庭的重要性，符合當時和現在社會提倡的和諧美好家庭。
D雕塑形態
1駱駝 這種動物，對人非常忠誠，它和其它動物不一樣，特別耐饑耐渴，人們能騎著駱駝橫穿沙漠。駱駝還有著“沙漠之舟”的美稱。駱駝的駝峰里貯存著脂肪，這些脂肪在駱駝得不到食物的時候，能夠分解成駱駝身體所需要的養分，供駱駝生存需要。駱駝能夠連續四
五天不進食，就是靠駝峰里的脂肪。
公園的駱駝群雕塑（右圖）也同樣沿襲了真
駝的造型，也同樣運用體塊和線條塑造的方
法，利用體塊將駱駝的形體結構表達的簡約而又不失觀賞性。駱駝造型上頭都是仰著的這樣的動態和現實中的駱駝非常的符合，現實中的駱駝的習慣很符合，駱駝的蹲姿和站姿很有神，加上在場景中布置了沙漠的感覺和仙人掌這樣使自然界的場景很好的展示在游客面前。在雕塑的刻畫上沒有過多繁瑣的部位，尤其在脖子上的毛鬃體塊和線條表現的非常好。
2長頸鹿雕塑（右圖）在整個西山景區的雕塑應該是最高的了，這也是根據現實當中的長頸鹿高度進行一些的調整，根據周圍的環境在長頸鹿動態造型上進行設計，充分利用周圍的環境，周圍大樹的枝葉剛好是長頸鹿抬頭
能夠到的，所以在長頸鹿的動態上選擇了覓
食的動態，與周圍的環境能完美的融合在一
起，設計中抓住了長頸鹿的瞬間動態，使自然的美表現出來。
3獅子是唯一的一種雌雄兩態的貓科動物，是貓科中平均體重僅次于虎的動物，也是唯一的群居動物是地球上力量強大的貓科動物之一，獅子生存的環境里，其他貓科都處于劣勢。漂亮的外形、威武的身姿、王者般的力量和夢
幻般的速度完美結合，贏得了“萬獸之王”的美譽。醒獅：雕塑在造型上根據現實的獅
子，運用了寫實的手法，但也不是非常的寫
實，在獅鬃的雕
刻上使用體塊和線條簡單手法組合，這樣使
獅鬃不會過于繁瑣。動態上前肢輕起，后肢
蹲著，尾巴微張，頭微仰，獅鬃被風吹動整
個動態生動描寫了醒獅的.動態，醒獅給人感覺精神煥發，具有王者風范。這樣的姿態也表達當時新中國正在崛起。
雕塑是一個由各色材料構成的物體,這個物體所具有的各色形態是被塑造出來的,所謂塑造,就是通過內外界面的確定去構成形象,形體占有空間。在整個環境中，使得在此區域文化氣息，雕塑結合周邊建筑風格更加直白的表現了歷史的厚重。
E調研心得
調研之后，對城市雕塑也有了更多的了解，城市雕塑如今成為環境與城市交流的紐帶。這時城市雕塑既是建筑環境的配角，又對城市環境起著重要的作用，有時甚至起著“主角”作用。對于城市，雕塑則起著渲染城市空間環境、調節城市色彩和人群心態，加強視覺感受的作用。同樣，雕塑也必須與城市空間環境的氣氛和情調相一致，強化環境空間的主題。而且我認識到城市雕塑的建設不僅要滿足美化環境的要求，而且應該在更深層次上對藝術和環境作出理解，賦予城市雕塑深刻的文化品格，使其能夠起到體現時代精神，反映文化需求，趣化城市空間的作用。
雕塑與繪畫課程報告范文2
摘要：經在實地調研，就雕塑瓷廠市場運行現狀作了詳盡的描述：在雕塑陶瓷廠發展歷程、當前產業政策、行業一般特征（如產業生命周期、市場競爭程度）方面，；在雕塑陶瓷廠產量統計、地域產出結構、企業市場集中度、產品生產成本及構成、雕塑瓷廠項目投資建設情況方面，主要根據行業協會、公司數據庫等一手數據資料，采用的定量和定性研究方法；在雕塑瓷廠消費量，價格走勢下游消費群體構成及消費特點，消費的區域性，品牌滿意度調研以及渠道調查方面，主要采用實地調研獲取一手資料并通過模型工具得出結論；在雕塑瓷廠重點企業產品產銷、發展規劃、產品投放區域格局方面，主要采用實地調研獲取一手資料方法。能否全面把握雕塑瓷廠國內市場發展現狀，這不僅關系到景德鎮未來的產能規劃，而且很大程度上決定陶瓷公司的產品策略。本報告就是針對客戶需求展開的雕塑瓷廠中五個店面專項調查，對陶瓷公司投資有非常重要的參考價值。關鍵詞：雕塑瓷廠陶瓷飾品作坊 市場調查 正文：
一.總括五家店鋪的基本情況（1）榮御瓷坊
榮御瓷坊該店面主要采用作坊式的生產，主要是以經營禮品瓷器為主，該店鋪生產規模大，大多數是自己生產，榮御瓷坊是一個家族式的小作坊經營，主要是該店的禮品瓷特殊，質量好，使店面不斷擴大，到現在這種店面，該作坊的老板一人，員工4人，在雕塑瓷廠是很大的規模，我們都知道景德鎮雕塑瓷廠每個店鋪都很特殊，員工特別的少，但近幾年陶瓷銷售不怎么景氣，經濟形勢不怎么好，很多小的陶瓷企業都倒閉，而榮御瓷坊主要的顧客來源于外地。
榮御瓷坊中有一款釉上彩是這店面中最引人注目的，我們都知道陶瓷彩繪和中國畫有著一脈相承的聯系,在構圖、筆墨、色彩等方面常常互為觀照,中國畫被劃分為山 水、人物、花鳥三大科或稱之為三大類,陶瓷彩繪也大 抵引申這一概念,將裝飾題材劃分為山水、人物和花鳥 三大類,其中陶瓷花鳥畫在中國陶瓷史上有著十分重要 的地位,也是世界工藝的一大佳作，榮御瓷坊也因此而注目。（2）世家精雕
一聽到精雕我們就不由想到雕塑，然而也確實如此，世家精雕這一店面主要是以雕塑為主，這里面的雕塑栩栩如生，不同于樹雕根雕，這店面主要是以陶瓷雕塑為主，雕刻的作品都讓人看的意猶未盡，世家精雕的老板是個20幾歲的青年男人，老板名字叫做楊新喜，出自雕塑世家。世家精雕經營范圍以瓷品雕塑為主。在去年的瓷博會上楊新喜是唯一以純雕刻的身份參加瓷博會展覽的，在五天的瓷博會期間，楊新喜的作品引起了大家的廣泛關注，許多作品現場就被客人收購，甚至有的是預約訂購，展位是門庭若市。據介紹，來自九江星子的楊新喜家出生在世家精雕之家，其父親和祖父都是當地有名的佛像雕刻家，所雕佛像專供寺廟所用。他本人由于從小就受到家庭文化的熏陶，酷愛雕刻藝術，視雕刻為自己的生命一部分，立志要把世家精雕藝術發揚光大。14歲那年就來瓷都景德鎮雕塑瓷廠投師學藝，苦煉基本功，打下了扎實的基礎，二十來歲勇闖深圳，有機會接觸到西方的雕刻藝術，將西方雕塑藝術與東方雕塑藝術結合起來，中西結合融會貫通雕刻技藝。在深圳一呆就是14年之久，近兩年才回到景德鎮來創業謀發展。據楊新喜本人介紹，十幾年來，他一直是心無旁騖的潛心求學，自己除了雕塑也談不上別興趣和愛好，全部的時間和精力都投入在藝術的海洋。如今他的作品栩栩如生、形象逼真姿態各深受廣大消費者的喜愛和收藏。(3)天野陶藝
天野陶藝主要是陶瓷學院的學生自己開店創立的，店面規模很小，但里面的作品很吸引人，是學生的靈感創做。
飾不可擋不同于陶宇軒的區別是該店主要是從事于小件批發，他的顧客主要來自于外面的批發商，故很多小件是不直接單件賣出，飾不可擋從事于外部批發，所以它價格很低廉，里面的東西物美價廉，這幾年的經營狀況都很穩定，由于是小件批發，所以不怎么受經濟有影響，他的老板是一個30多歲的男人，經營的產品同樣為陶瓷小飾品。二．五家店鋪基本情況的具體概括
（1）榮御瓷坊
榮御瓷坊位于雕塑瓷大門口，經營瓷器為高檔瓷器，主要為裝飾性瓷器。（2）世家精雕
我們已經知道世家精雕是一個在景德鎮學藝終成一個很有創作的年輕人所見，在第九屆景德鎮陶瓷博覽會嶄露頭角，也讓他的作品為世界各地人所了解，借助陶瓷博覽會把作品介紹給大家，是很多陶瓷商品店的手段，而世家精雕則是一鳴驚人。
（3）天野陶藝天野陶藝的裝修很特殊，整體風格為一種小清新的感覺，店內陶瓷為創意瓷器給顧客以溫馨的感覺，我們上述知道他的產品的銷路主要來自于外地，和雕塑瓷廠的很多廠家一致的銷售理念，不針對景德鎮本地人。（4）陶宇軒
陶宇軒的店面設置很普通，整個設計很普通明了，讓大家一目了然知道,其實他的銷售理念也很突出主要是為了銷售陶瓷配件，方便旅游人攜帶，也很好的把景德鎮的特色給宣傳出去，用那青花做的陶瓷鏡子很受大家喜愛，還有手鏈，項鏈更是大家的追捧，所以說陶宇軒是掌握了很多銷售者的消費理念，也解決了陶瓷不方便攜帶的種種問題.(5)飾不可擋
同樣作為陶瓷小配件的商店，所以與陶宇軒的商品很大程度上是一致的這也是裝修方面一致性，所以主要是從事批發這一行也，會在后面相細結紹的。三．總結五家店鋪的基本情況
雕塑與繪畫課程報告范文3
基地概況：
7公頃，基地內現狀為公園和苗圃。有一組古建筑和四棵古樹，基地的東側有一山包，等高線的間距為1m，基地的四周為城市道路，有一條東西向的城市支路穿過基地。基地的東側為居住區，南側、北側、西側均為商業用地。
設計要求：
(1)設計一處環境優美的綜合公園，可供市民親水、休閑、娛樂;
(2)保留基地內古建筑和古樹，并對其充分利用進行造景;
(3)注重與周邊區域的流線和功能的互動;
(4)合理組織交通流線和濱水游線。
設計說明：
本設計本著以人為本、與環境相協調的理念，將用地劃分為動、靜兩塊。用地西側為動，東側為靜。中心綠化與保留的古樹、水體相呼應，又與廣場相融合。
方案點評：
該方案對基地周邊環境作了充分的研究，運用了多種手法進行水體造景，結構清晰，主次分明，重點突出，軸線運用巧妙，空間豐富而有層次，且對基地中保留的建筑和樹木作了較
恰當的處理，色彩統一，表現力強。不足之處是細節表現形式單一，如對保留樹木造景手法雷同，主水景的西側岸線綠化略顯不足。
雕塑與繪畫課程報告范文4
地中海“Mediterranean”的意思源自拉丁文，原意為地球的中心，自古以來，地中海不僅是重要的貿易中心，更是是西方希臘、羅馬、波斯古文明、基督教文明的搖籃。地中海綿延2千英里，擁有17個沿岸國家，由于地中海物產豐饒，且現有的居民大都是世居當地的人民。因此，蘊育出豐富多樣的風貌。
地中海風格的基礎是明亮、大膽、色彩豐富、簡單、民族性、有明顯特色。重現地中海風格不需要太大的技巧，而是保持簡單的意念，捕捉光線、取材大自然，大膽而自由的運用色彩、樣式。
“地中海風格”對中國城市家居的最大魅力，來自其純美的色彩組合。地中海風格也按照地域自然出現了三種典型的顏色搭配：西班牙蔚藍色的海岸與白色沙灘。希臘的白色村莊與沙灘和碧海、藍天連成一片。北非特有的沙漠、巖石、泥、沙等天然景觀顏色土黃及紅褐。
白墻的不經意涂抹修整的結果也形成一種特殊的不規則表面。
地中海裝修風格的特征
一：拱形的空間
“地中海裝修風格”的建筑特色是，拱門與半拱門、馬蹄狀的門窗。建筑中的圓形拱門及回廊通常采用數個連接或以垂直交接的
家中的墻面處(只要不是承重墻)，均可運用半穿鑿或者全穿鑿的方式來塑造室內的景中窗。這是地中海家居的一 個情趣之處。
二：純美的色彩方案
藍色與白色，希臘的白色村莊在碧海藍天下簡直是制造夢幻，南意大利的向日葵花田流淌在陽光下的金黃;
藍與白：這是比較典型的地中海顏色搭配。
黃、藍紫和綠：南意大利的向日葵、南法的薰衣草花田。
金黃與藍紫的花卉與綠葉相映，形成一種別有情調的色彩組合十分具有自然的美感。
土黃及紅褐：這是北非特有的沙漠、巖石、泥、沙等天然景觀顏色。
地中海裝修風格的顏色特點就是，無須造作，本色呈現。
三、不修邊幅的線條
白墻的不經意涂抹修整的結果也行成一種特殊的不規則表面。
比較自然，因而無論是家具還是建筑，都形成一種獨特的渾圓造型。
精裝書要有封套（包在外面的那層，如果你看過精裝版的名著就會知道，是可以與書分離的一張外封）
然后是硬封（精裝書為了更好的保護內頁都會用比較厚的硬紙板）
在硬封下是一張與外面的封套基本一樣的一張內封（我忘了是不是叫這個名字，學完了就忘，真是對不起老師了）
這三部分都是封面
接著是內頁，是講究的精裝書會做一個環襯，前后要對稱的
再下來是一個單襯（簡單的可以是一個白紙，也可以有些花紋，也就是扉頁）
然后就是目錄
再下來就是正文
正文后面是與前面對稱的
也是襯
然后是封底
前面的內襯一般是為了給讀者寫一些語句的（比如說贈送，寫的贈語）
后面的襯則可以寫一些讀后感
環襯還有硬封，都是為了更好的保護書籍
簡裝就是將上面的步驟省略一些
去掉硬封，封套，襯頁
就是簡裝書了
雕塑與繪畫課程報告范文5
實習報告
指導教師：王朝陽
班級091
學號：17
雕塑實習報告
實習目的:
通過本實習，從歷史、文化、人類現狀全方位了解了解并認識邯鄲園林的園林設計理念、建筑風格、植物造景、雕塑設計等。同時提高自己對園林的鑒賞能力和判別能力及雕塑在現代景觀中的結合與設計。
實習地點：邯鄲市林業局
實習內容：主要參與邯鄲市康德廣成的景觀設計
植物造景
植物造景，對于我們學園林的同學而言并不陌生，而且熟悉的不能再熟悉，可是當我走進邯鄲之時，車窗外所閃過的一抹抹綠色卻讓我突然有種陌生的感覺，看著車窗外那些貌似規則僵硬的植物配置但卻給我一種無比自然的感覺，我實在想象，一個鋼精水泥高度密集的城市卻又如此高的綠化率，心中不得不感嘆一句：這才是植物配置，這才是城市綠化!
邯鄲植物造景獨具一格，群落分明，層次感強不管是，喬木、灌木，還是疊石與鋪裝，都令人感覺很清爽，每一處都顯得那樣自然，那樣富有深意，讓人神往，讓人迷醉，它們所表現的不僅僅是植物的美，它更多體現著歷史的韻味，深厚的文化，這種景即便是模仿也模仿不來。
設計理念
○1設計以人為本，體現人性化。在這里很多地方你不會感到不舒服，它的設計讓你覺得很透徹很具體，是一個休閑的好地方。
○2設計符合各景區設計要求，為景區更添色彩。
○3設計符合人類行為心理，令人清新舒爽。
○4設計環保健康，體現人類文明更進一步。
○5設計體現了現代的科技技術，更加體現人類文明。
○6設計結合歷史文化，體現中國傳統文化。
廣場雕塑
（一）廣場在城市中的作用
城市設計是城市規劃和建筑設計的橋梁，從城市設計角度分析，廣場在城市中有如下的功能：
1、是城市特色的有力表述
2、是聯系建筑群體并使之成為區塊整體的核心空間；
3、弘揚地方文化、展示城市活力；
4、是城市居民、游客休憩、交往的公共空間；
5、是城市重要交通樞紐和城市形象的窗口；
6、組織城市動態交通、建立有效的交通秩序。
廣場雕塑以其飽含的藝術特質為廣場在城市中發揮其藝術空間功能推波助
瀾。而對于以交通、休閑、集聚等為主要功能的廣場，雕塑的參與無疑使這些空間更具人情味，幫助它們擺脫純功能主義的冰冷形象。雕塑品以其藝術活力促進廣場空間之功能發揮的同時，廣場功能又對雕塑的主題立意、造型設計等有很大影響，是廣場雕塑創作的重要依據之一。
（二）廣場的類型
由于現代廣場形式和功能等的復合，對其進行嚴格的分類比較困難，下面試分別從三個角度進行分類：
1、按室內外空間區分：
（1）室外廣場
A、站前廣場。指海、陸、空港口前廣場，其重要功能是合理組織人車流。這是城市規模最大的交通樞紐、集散空間，構成賓客進入城市的“廳堂”，構成賓客認識該城市的第一印象。因而廣場空間要求井井有條，高質素的景觀要有較強的識別性。我國的許多城市都對這些廣場的形象建設投以精力，雕塑是常用的藝術手段。如上海虹橋機場候機大樓前的廣場上安置著一組大尺度的抽象雕塑——《飛虹》（圖1）。沈陽火車站廣場，也于八七年立起了一座紀念碑與雕塑的綜合體，以紀念當年蘇軍解放沈陽（圖2）。
B、交通廣場。這是城市內的重要交通島，其重要功能是組織車流，同時也是美化城市空間的重要環節。較大型的交通廣場也可形成區域性的市民廣場。
三、雕塑在廣場之作用
（一）廣場屬性與廣場主題
并非每個廣場都有明確的主題（如大連的三八廣場，廣州的天河城廣場等就沒什么主題性的表達），但從總體而言有主題的廣場占較大的比例（如青島五四廣場、大連虎灘廣場（圖31）等）。而廣場的主題選擇往往是以其屬性作為思考的依據。廣場屬性主要指：
1、文脈性：指從縱向角度反映城市歷史、文化傳承和城市特色。
2、環境性：有文義和狹義兩方面，文義涉及城市范圍或地區范圍，狹義則只涉及區域或工程項目之領域。內容側重于地理位置與特點、地形地貌以及局部的地勢或建筑（自然）環境等。
3、地域性：主要指本地區的文化、氣候、風情風俗等的特色。
（二）雕塑是塑造主題廣場之重要手段
廣場的主題表達可有多種形式，如日本名古屋市中心公園廣場是以噴水結合天然巖石來表現，廣州小北“花圈”交通島則以石景傳達，但雕塑還是最為常用的主題塑造方式。“雕塑自身主體的藝術特性決定了深層人類精神能夠在雕塑實體上獲得自由存在，并強烈地向環境定向輸入這種精神，具有強大的意化、情化、美化環境功能。”雕塑較之于建筑、小品的這一特性使其在升華廣場主題，提高廣場文化品位，創造有特色之廣場空間等方面成為高效便捷之重要方式。而與其它造型藝術形式相比，其三維性又使它能夠單獨作為廣場空間架構的要素，以獨
立的空間成員角色與其它空間伙伴對話。
（三）廣場雕塑與廣場空間構圖
雕塑在廣場空間構圖中所扮演的角色和發揮的效用是它與廣場進行空間對話的重要方式，也是其聯系廣場空間的邏輯紐帶，更是雕塑自身之三維特性的空間價值體現。
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