- 世間有她的觀后感 推薦度：
- 《世間有她》觀后感 推薦度：
- 世間有她觀后感 推薦度：
- 相關(guān)推薦
關(guān)于《世間有她》觀后感范文（通用6篇）
看完一部影視作品以后，這次觀看讓你心中有什么感想呢？需要好好地對所收獲的東西寫一篇觀后感了。可是觀后感怎么寫才合適呢？下面是小編幫大家整理的關(guān)于《世間有她》觀后感范文（通用6篇），歡迎大家借鑒與參考，希望對大家有所幫助。
《世間有她》觀后感1
近日，電影《世間有她》上映，講述了發(fā)生在北京、武漢、香港的三段故事，呈現(xiàn)普通家庭在困境中尋找愛與希望的故事。
“希望通過講述人與人互相理解、攜手克服困難的故事，讓大家重新審視與家人之間的關(guān)系。面對困難，家人一直是我們的堅實后盾。”影片導演之一李少紅做客人民網(wǎng)“文藝星開講”，分享影片拍攝幕后感悟。
李少紅執(zhí)導的單元，沈玥(周迅 飾)與婆婆李菊(許娣飾)在疫情期間相繼被感染，沈玥的丈夫被迫帶著兒子住到別處，婆媳之間的.矛盾也隨之升級。最終，她們在爭執(zhí)中漸漸走向理解，也意識到在家庭中女性首先要重視和照顧好自己。
李少紅表示，故事的構(gòu)思來源于自己和周圍朋友的生活，“我跟婆婆一起生活了十幾年，無論是我們在生活中的小摩擦，還是一些情感表達，實際上都是因為愛。那些雞毛蒜皮的小事，因為和愛與被愛相關(guān)而被放大。但我們愛的心情是一樣的，只是有時候愛的方式不同。”
影片通過婆媳關(guān)系的視角來洞察家庭觀念。在李少紅看來，家庭中的婆媳是互相映照的“鏡像”關(guān)系，她們看見彼此的同時，又重新了解自己。電影中，總是把一顆心拴在兒子和孫子身上的婆婆，通過兒媳意識到“自我”的存在。也正是因為共同攜手面對困境，兩人才意識到了親情和家人的重要性，不再因為生活習慣的不同、思維方式的區(qū)別而“上綱上線”，她們用寬容之心來體諒彼此，與自己和解。
“社會最小的單位是家庭，尤其在中國，中國女性用智慧和力量支撐著家庭，她們是凝結(jié)親情、夫妻感情和兒女感情的軸心，她們需要很強大的內(nèi)心世界。要先自愛、自強，才有力量去關(guān)懷家人。”李少紅表示，電影以“她”視角關(guān)照現(xiàn)實生活，希望觀眾多關(guān)心、關(guān)注身邊的親人，尤其是每一個“她”。
《世間有她》觀后感2
電影《世間有她》以生活為底色，以三個女性的故事呈現(xiàn)生活中的婆媳、情侶、夫妻關(guān)系，用普通人的溫暖故事傳遞生命的力量，給身處困境的我們抵御生活萬難的勇氣。
影片中三位女性角色不同的情感故事，體現(xiàn)了三位導演各自對女性力量的.理解。兒媳和婆婆從立場分歧到相互依靠，用愛和堅強突破了傳統(tǒng)情感模式的禁錮；祈盼重逢的異地情侶，用一部手機鏈接思念，突逢變故時從無可奈何到堅強接受，都是關(guān)于愛情的雙向奔赴；夫妻感情被現(xiàn)實生活攪得面目全非，但想起最初愛上對方的樣子，也會重拾對婚姻的信心。
《世間有她》中，把每個“她”的故事展現(xiàn)在我們面前。其中既有中國式家庭的日常羈絆，也有普通人共同經(jīng)歷的矛盾沖突；電影中可以找到每個人生活的縮影與情感難題：掙扎在家庭與事業(yè)間的中年夫妻，相處一室分寸感拿捏失衡的婆媳，彼此深愛卻受困于距離的異地情侶，忙于搬磚就不能抱娃的父母。每個故事的主角都在用愛和堅韌抵御生活中突如其來的磨難。她們曾崩潰失控，但也會努力相互支撐走過陰霾。生活中有很多挫折磨難，但當你經(jīng)過掙扎努力捱過這些艱苦的日子，你會發(fā)現(xiàn)自己比想象中更堅強。
《世間有她》通過細膩入微的鏡頭語言，切入多組人物的生活困境和情感羈絆，展現(xiàn)出一幅生動的生活畫卷，煙火氣十足。三位女性的故事不僅僅是她們的故事，也映射了我們這個時代所有普通人的生存現(xiàn)狀。面對親情、愛情、婚姻、生命的重重挑戰(zhàn)，我們都在努力活著，正如余華老師所說：“一個能夠升起月亮的身體，必然馱住了無數(shù)次日落。”
《世間有她》觀后感3
《世間有她》講述了三座城市，三個家庭，三個故事，但這三個故事，卻道盡了人間的辛酸，讓人看見了生活的真諦。
在看完這部戲后，我方才知道，李少紅導演的那一句：這部戲是以女性視覺展開故事的，但這部戲卻不是以女性為主導的故事，相反，它是一部普羅大眾都能看的作品，是一部真真切切的普世情感作品。
雖然故事是通過女性的視角去解讀故事的，但實際上講述故事的，卻是千家萬戶都在經(jīng)歷的心路歷程。
原本我在想：什么樣的作品，憑借幾個女性視覺，就能展開千家萬戶的經(jīng)歷，但看過戲后，方才知曉，是我自己淺薄了，李少紅導演，真的做到了用三個故事，講述出來了千家萬戶的故事。
這三個故事，分別涉及到了單親媽媽帶出了媽寶男，導致了婆媳沖突不斷。異地戀人相愛卻因生活壓力不得不分居，最后遺憾收場。以及二胎家庭看似兒女雙全幸福美滿，實際中年危機嚴重，夫妻感謝幾乎為0的現(xiàn)狀。
簡化來說：異地戀、媽寶男與婆媳沖突、中年夫妻危機。
這三種態(tài)度，放在女性的視覺來說，這就真的是“千家萬戶”的問題了呀，幾乎所有的女性，都會面臨或者可能面臨著三個危機，就算是最幸運的女性，也可能會面臨中年夫妻情感危機與婆媳關(guān)系沖突。
所以，導演李少紅在宣傳的時候說：我以幾個女性的視覺，講述的是千家萬戶的故事。真不是吹牛。
當然，這部戲最讓人驚艷叫絕的，還是故事中，這三座城，三個家庭，三個故事的收尾，均是以家人相互理解，相互產(chǎn)生共情，然后一起攜手共度難關(guān)收尾的。
這樣的收尾，讓《世間有她》成為了一部“勵志”的`作品，給予了觀眾積極向上，逆風飛翔，努力生活的勇氣與力量。
你所經(jīng)歷的，故事中的主人公也在經(jīng)歷，故事主人公經(jīng)歷過的，可能將來觀眾也需要經(jīng)歷，但是面臨生活的苦難辛酸與困境，不要擔心，不要憂郁，只要放平心態(tài)，給予自己時間，讓自己與家人好好的溝通，家人之間，相互共情，相互理解，攜手一起走，才是共度難關(guān)的關(guān)鍵。
看完全劇后，放在知曉，初心、匠心、誠心，對生活的影響力，這部作品的故事與人物，真的給了觀眾很大的沖擊以及共鳴，在觀影的時候，有著一種錯覺：我就是影片中的主人公，亦或者說：電影中的主人公，正經(jīng)歷著我正在經(jīng)歷的事情。
李少紅，真的將人間煙火，拍攝了出來。
《世間有她》觀后感4
《世間有她》影片由張艾嘉、李少紅、陳沖執(zhí)導的劇情片，周迅、鄭秀文領(lǐng)銜主演，易烊千璽特邀出演 ，許娣主演。故事的時間線設(shè)置在2020年，由四個短片組成，主題是“愛和治愈”，講述當代女性在這個特殊時期的選擇、付出和擔當。
三位導演用各自獨特的女性視角，講述了這個大時代背景下的現(xiàn)實故事：突如其來的災難，打亂了所有人的生活。影片從婆媳的爭執(zhí)、情侶的思念，夫妻的沖突中，直視工作面臨失業(yè)，家庭分崩離析，愛人分隔兩地，死亡悄然逼近，平靜的生活突然遭遇毫無征兆的變故。
從奇葩丈母娘變成奇葩婆婆，許娣對兒子和兒媳截然不同的態(tài)度，真的有點招恨。
看來，又颯又美的迅哥也許這次要下凡“手撕”婆婆了！有沒有很想圍觀？
《世間有她》觀后感5
電影《世間有她》講述的是普通人在困境中找尋愛與希望的治愈故事，體現(xiàn)了尋常百姓對生命不尋常的堅守。因為代際觀念不合而關(guān)系緊張的婆媳，因為異地無法相見而思念蔓延的年輕情侶，因為觀念不同而陷入無休止爭吵的中年夫妻。
《世間有她》同名推廣曲MV中，伴隨著胡夏溫暖的聲線，閃現(xiàn)出一幕幕令人動容的畫面。抵頭相擁而泣的婆媳，臺階上對視而笑的夫妻，看著男友視頻笑著哭出聲的戀人，開心奔往婚禮現(xiàn)場的新人，每個瞬間都展露出普通人積極向上的生活態(tài)度，正如歌中所唱：“回首來時的路，總會找到方向，我們笑著閃閃發(fā)亮”。
《世間有她》是中國影史首部由女性電影人集體創(chuàng)作的院線電影，電影出品、拍攝、創(chuàng)作的全部核心環(huán)節(jié)均由女性電影人扛鼎，是通過女性視角和頗具質(zhì)感的影像語言展現(xiàn)普通人生活的一部作品。而同名推廣曲《世間有她》則是通過音樂給抵御困境的每個人送上的一首贊歌。歌曲伴奏以民謠吉他為主奏樂器，像是娓娓道來的訴說。
值得一提的是，電影《世間有她》總制片人董文潔親自參與了推廣曲的作詞，她將自己拍攝制作這部電影過程中與各種困難抗爭的真切理解寫入歌中。金牌電影音樂制作人于飛任該首推廣曲的`音樂監(jiān)制，協(xié)同著名作曲張承、音樂制作人劉心，以及國內(nèi)外頂級樂手傾力打造。
電影《世間有她》同名推廣曲邀請到著名實力派歌手胡夏演唱，自出道以來，胡夏一直積極活躍于影視OST領(lǐng)域，從《那些年我們追過的女孩》到《知否知否應是綠肥紅瘦》，胡夏為大家留下了許多有記憶點的旋律和優(yōu)秀的音樂作品。
此次錄制對胡夏來說同樣是一次特別有意義的嘗試：“從接到邀請到錄制很匆忙，這是我第一次錄制女性視角電影的OST。起初很擔心準備不充分，但幸運的是，錄制時伴隨著歌詞和旋律，我回憶起了這幾年許多生活的瞬間，唱著唱著不禁濕潤了雙眼。
每個扛過艱難不放棄的人，都應該給自己點贊，演唱這首歌對我來說是一次十分寶貴的機遇，我特別感謝與這首歌和電影《世間有她》結(jié)下的緣分。”
《世間有她》觀后感6
在電影《世間有她》里，李少紅、陳沖和張艾嘉三位導演不約而同地選擇了一種情境，所有女主角的形象都是相對于婚姻而言的，她們因為無法做一個“理想中的妻子”而苦惱著。
在中國電影譜系中，李少紅是與張藝謀、陳凱歌、田壯壯等人齊名的“第五代導演”。從創(chuàng)作時期來看，活躍在港臺影壇的張艾嘉其實也可以算在里面；陳沖比兩人的年齡要小一些，她的導演經(jīng)驗有限，但24年前的作品仍展現(xiàn)了不俗的文學改編功力。在三人千禧年前后的作品中，女性主義正在被一種積極的反思裹挾著向前行進：權(quán)力、婚姻、愛情都不再主宰女性的命運。
但《世間有她》并不是觀眾想象中的“女性電影”，這其實是一部用疫情中發(fā)生的故事整合而來的“拼盤片”。李少紅、陳沖和張艾嘉已經(jīng)很久沒有接觸類似的題材，或許她們自身已經(jīng)離當下的女性生活很遙遠了，電影展示著庸常的生活形態(tài)，手法缺乏新意，不少匪夷所思的細節(jié)都來自一種保持距離后的“張望”，妻子這個單一角色之外，“女兒”和“母親”兩種重要的`女性身份幾乎被撇在敘事之外。
李少紅在她的故事里有意識地提醒了另外兩種身份的存在，但并不多。周迅和許娣是一對冤家婆媳，許娣的婆婆形象一如既往地不講道理，她對家庭生活毫無保留的插手讓媳婦忍無可忍。在和媳婦相繼確診新冠后，她決定讓兒子和孫子搬出去隔離，兩個互相刁難的女人只能照顧彼此。
【《世間有她》觀后感】相關(guān)文章：
世間有她的觀后感12-12
《世間有她》觀后感（精選15篇）10-26
《世間有她》觀后感（精選14篇）10-27
世間有她的觀后感（精選6篇）10-09
電影《世間有她》觀后感（精選10篇）10-20
看《世間有她》觀后感（精選10篇）10-27
《世間有她》觀后感（通用6篇）09-26
世間有她觀后感（通用8篇）10-28
看《世間有她》的觀后感（通用6篇）09-27