看《世間有她》的觀后感（通用6篇）

　　當認真看完一部影視作品后，一定有很多值得分享的心得吧，這時候最關鍵的觀后感不能忘了。那么觀后感到底應該怎么寫呢？下面是小編精心整理的看《世間有她》的觀后感（通用6篇），歡迎閱讀與收藏。

　　看《世間有她》觀后感1

　　《世間有她》會給人同樣的感覺，這是一部由李少紅、陳沖和張艾嘉三位女導演聯袂執(zhí)導的電影，雖然故事都是圍繞這場疫情展開，但主要的線索，是圍繞人與人之間的情感展開，特別是通過人們在逆境之中的和解，在困境之中的堅持，帶來更多的愛的治愈。

　　三位導演，三段故事，各有影像風格的表達，也通過周迅所飾演的沈玥這個人物的旁白，對不同城市不同人物各自間的劇情，進行了有機的串聯，由此成為一個較為完整的整體。《世間有她》確實讓我們看到了女性創(chuàng)作者內心的柔軟，以及作為創(chuàng)作者的硬朗，她們有著對世界的完美還原，對細節(jié)的精準刻畫，以及對人物內心的深度剖析。

　　《世間有她》給人印象最深刻的部分，便鑲嵌在片名之中，其一是“世間”，另一是“她”：

　　世間，讓我們看到了人間生存的煙火氣，這也是影片最走心的地方，有共情中的感同身受，才能無限縮短觀眾與電影之間的距離，似乎每個場景我們都曾經遇見，似乎每段劇情我們都親身經歷，由此才使得其間的親情、愛情和友情變得更加切近，這才是真實的人間。

　　她，則是通過影片看到了女性世界的眾生相。影片中的幾位女性角色，她們或是兒媳，或是人妻，或是女友，也或是媽媽、婆婆等等其她角色，這個世界，正因為有千千萬萬的“她”，才變得如此豐富、多情而溫暖。我們常言“女子本弱”，但在關鍵時刻，為了自己的親人、愛人，她們也會變得很“剛”。從影片中，我們看到更多女性的美的背后的女性力量。

　　鄭秀文、周迅的演技都很頂，易烊千璽的戲份也很重。感覺影片的表達非常細膩，就像柔和的水，包容萬物，不搶奪觀眾視線，又無處不在，誰也無法忽視，雖然三個故事表現的是不同的側重點，但浸透到了當下的生活里，很容易想到身邊的她或者自己。最后想說，周迅和易烊千璽是真的好，人物好，塑造好，表演也特別好。

　　影片最后的旁白也讓戰(zhàn)臺烽記憶深刻：“盼著家人回來吃飯的`等候，和愛人一起堅守的身影，讓孩子們去吹吹海風的日子，才是生命本真的樣子，才是愛在熠熠發(fā)光的時刻，才是我們最放不下的瞬間歲月。”，其實，無論是面對疫情，還是其他的生活壓力、生存危機，任何時候，我們都需要積極和勇敢的面對。以及，無論是女人，還是男人，我們都是“世間人”。

　　看《世間有她》觀后感2

　　如今是一個女性社會角色發(fā)生著巨大變革的時代。現代的女性，擁有了比以往任何時代都多的發(fā)展自我的機會，但我們既不能復制男性，又無法沿襲母親祖母的經驗。該成為怎樣的女性，我們缺少范本。

　　最近看了《世間有她》影片中通過女性視角，講述了普通人在困境中找尋愛與希望的治愈故事，體現了尋常百姓對生命不尋常的堅守和執(zhí)著。當突如其來的變故橫亙面前，當情侶、夫妻、婆媳等關系開始出現裂紋，每一個選擇和行動都折射著人性和人心的力量與溫度…….

　　這也讓老康想起了最近看的這本《不被定義的女性》，這也是一本送給女性的內在覺醒之書，帶你拋開患得患失，體驗人生不同可能。本書從心理學的角度，詮釋了集體潛意識對女性的影響，從女性心理困惑、自我、愛與關系、工作事業(yè)、療愈五個維度出發(fā)，陪伴我們慢慢告別那些限制人生可能性的規(guī)則，走出既定的人生腳本，戰(zhàn)勝前進過程中內心的恐懼和沖突，擁有向生命深處發(fā)展的自由和活出自我的勇氣。

　　每一位女性，都可以在這本書中看見自己，找到共鳴。愿讀罷本書的你，可以學會傾聽內在真實的聲音，大膽地爭取，踏實地付出，灑脫地接受!

　　看《世間有她》觀后感3

　　易烊千璽的《世間有她》把每個“她”的故事展現在我們面前。其中既有中國式家庭的日常羈絆，也有普通人共同經歷的矛盾沖突;電影中可以找到每個人生活的縮影與情感難題：掙扎在家庭與事業(yè)間的中年夫妻，相處一室分寸感拿捏失衡的婆媳，彼此深愛卻受困于距離的異地情侶，忙于搬磚就不能抱娃的父母。每個故事的主角都在用愛和堅韌抵御生活中突如其來的磨難。

　　她們曾崩潰失控，但也會努力相互支撐走過陰霾。生活中有很多挫折磨難，但當你經過掙扎努力捱過這些艱苦的日子，你會發(fā)現自己比想象中更堅強。讓你感受什么是人間疾苦!

　　看《世間有她》觀后感4

　　看了《世間有她》，全片一共講了三段故事，期間很多年輕情侶看完易烊千璽那一段就離場了，第三場鄭秀文的故事確實對戀愛中的男女也多是無感，到是對于國內的已婚男女來說，會覺得越看越慶幸，在國內，有個婆婆幫忙帶孩子，多好啊，多放心啊！

　　可以趁著中秋和老公老婆一起去刷一下這部電影，蠻不錯的，給我留下最深刻印象的是周迅飾演的第一段故事，基本就是國內年輕夫婦的家庭縮影吧，影片內容就不多說了，重點描述的人物關系就是婆媳，和與此同時衍生出的一個新生代詞語，媽寶男。

　　婆媳關系，真可謂千古大戲，玉帶粉飾，輪番登場，古往今來。其實我是討了個好媳婦的，個人體會到的婆媳關系隱隱約約，大致平和安穩(wěn)吧，但是綜合身邊人看到的，聽來的，就更加深刻體會了。這個婆媳關系那么深入人心，所以從一開始雙方都是恪守謹慎的，為什么到最后就都重蹈了覆轍呢？因為，此時就要提到這個媽寶男了，媽寶男的登場，自帶一身主角光環(huán)，全家中心即刻以他展開，婆婆就是對媳婦再好，也肯定不及對那個媽寶男好，所以，久而久之，在媳婦心里會有一種錯覺，婆婆對她的所有好是附帶在媽寶男之上的，是愛屋及烏而來的，婆婆的那種愛不是直接向她照射的，而是通過媽寶男反射給她的，同時她失去了之前在家里的主角光環(huán)，變成了一個陪太子讀書的人，陪太子讀書可是非常不易的，既不能書讀的比太子好，讓太子自慚形穢，也不能擺爛不讀，影響太子讀書上進的心情，其中的分寸把握全在她的身上，所以，在這樣左右拿捏的環(huán)境下審時度勢，同時所有關愛又被自我反射曲解，時間一長，矛盾自然就晦澀的來了。

　　媽寶男的第一視角不變，婆媳關系就不會變，說回來，這個電影為什么把周迅這一段放到最前面，就是先把矛盾拋出來，然后消化，最后放一段鄭秀文的香港戀愛故事，讓國人們曉得，家里面能有個婆婆幫襯著過日子，消化生活中的柴米油鹽之苦，對比鄭秀文飾演的夫婦那種接踵而至，凌亂不堪的婚后生活，真的是安心，幸福多了。

　　所以，這三段故事的安放順序，相當有其深意。

　　看《世間有她》觀后感5

　　在如此疫情反復環(huán)境下，這部電影終于來到了我們眼前，去年突然宣布定檔4月30日上映的“她”給撤檔了，當時覺得很遺憾，然而我們只能和電影短暫告別，等待下一次更美好的重逢，兩年后的中秋節(jié)，也就是今天9月9日，長長久久～我們終于見面了，電影宣布定檔且預售開啟，就買了最早的18:05的一場，每天都在倒計時，為了快快和電影見面，今天17:30就已經把票取好。

　　說真的，這一部電影讓人真的很動情，從我們女性視角出發(fā)，三個part都很好，但可能對我這個年紀，只能更加感受到昭華和小鹿她們之間的深愛對方的情感，互相愛的深沉，最后也很心疼昭華的結局，心疼小鹿但對周迅老師和許娣老師演的婆媳之間也很委屈，為小玥難過，心疼，但還好互相都能體諒對方，一切的棱角都會被磨合，在生活中也是這樣，互相體諒，尊重在意，能讓大家一起更加美好，更加懂得珍惜，尤其又是在這個環(huán)境下，多和家人一起陪伴下吧。

　　然后最后一個part，反映了目前家庭里面的一大場景，母親為了家庭，舍去自己熱愛的失業(yè)，投身到全職媽媽身邊，最后可能還被自己老公厭倦和反對再次進入職場，電影也是這樣，很心疼鄭秀文老師演的角色，覺得很委屈，有點讓我代入到以后可能結果的自己會是怎樣，詢問自己內心也會是這樣的結果嗎?當然我不想，女性，尤其是已婚女性，不是說一定要為了家庭舍棄自己的一切熱愛，自己的另外一個伴侶應該為自己的妻子著想，兩人是平等的，都各自為對方考慮。

　　不管在什么環(huán)境下，大家一起陪伴度過就是最好的了，這是我一整個觀影體驗，人身閱歷還不足，還沒見過風雨，但要向前沖，找尋善與愛，盡管是困境之中的你。

　　看《世間有她》觀后感6

　　從《中國醫(yī)生》到《穿過寒冬擁抱你》《你是我的春天》，近年來大銀幕有不少從不同角度展現抗疫故事的作品。而《世間有她》因三位女性導演的主導，首次將視角聚焦于不同情感關系中的女性，展現她們在妻子、戀人、媽媽、女兒、婆婆、媳婦這些身份之外，更隱秘的情感需求和成長軌跡。

　　影片將新冠疫情作為一個超越日常的故事發(fā)生背景，探討的卻是女性在日常生活中或許都會遇到的三個問題場景。雖然三位導演對這些問題的答案，觀眾并不一定認同，但正如豆瓣網友“聚碳酸酯”所說：“影片真實還原了我們生活中諸多瑣碎造成的困境和不快樂，但是影片也撥開生活灰暗的表象，向我們展示了背后那閃閃發(fā)光的愛情、親情。沒有人的生活是完美的，但我們可以保持一顆發(fā)現美的心，并靠這些美好去淡化生活的疲憊。”

　　從故事一開始就能看出婆媳之間的處處不和諧。家中第一個被傳染的是兒媳，結果她剛從醫(yī)院回到家，婆婆第一句話不是關心她的病情，而是怕她傳染自己的寶貝兒子和寶貝孫子。雖然知道婆婆的擔心不無道理，但本就在病中的兒媳難免心生怨懟：果然一出事，我就成了外人。

　　兩人的第一次共識，在婆婆發(fā)現自己也可能感染了新冠之后達成——她們一致要求家里大小兩個男人住出去。婆婆奇怪兒媳在此事上聽了自己的話，結果兒媳冷冷解釋了一句：“你管你兒子，我管我兒子。”

　　李少紅并沒有讓兩人在交談中達成相互諒解，但卻拍出了兩人關系破冰的關鍵一刻——兒媳的父母來電，她在電話里隱瞞了自己患病的消息，假裝自己一切都好。那一刻，身后的婆婆突然意識到：其實兒媳也是別人家的寶貝女兒啊。

　　整個故事聚焦在女性的自我身份認知上。兩位女性之間并未處處針鋒相對，相反，因為都是母親，她們之間本就能深刻地相互理解。作為新時代的女性，兒媳其實并非不滿婆婆偏心兒子，她不能接受的是婆婆將所有情感都寄托在兒孫身上，甚至連她自己的身體都不顧。兩人之間有一段對話。兒媳問婆婆：“您到底為誰活著？”婆婆說：“我為他們。我不為他們，我就覺得自己白活了。”

　　李少紅最后讓兩人的關系在生死關頭徹底和解，但并未對母職的邊界給出明確的答案。兩位女性經歷了這一番波折，似乎都改變了，卻又似乎什么都沒變。也正是這一點，讓觀眾對這個故事產生了不同的觀感。

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