有關(guān)《世間有她》觀后感（通用8篇）
細(xì)細(xì)品味一部作品以后，你有什么總結(jié)呢？需要好好地對所收獲的東西寫一篇觀后感了。觀后感你想好怎么寫了嗎？以下是小編收集整理的有關(guān)《世間有她》觀后感（通用8篇），歡迎大家分享。
《世間有她》觀后感1
1.李少紅的部分，我看的時候一直扶著額頭，挺無奈。她這個部分從劇本開始，什么都不太對勁，通過臺詞的拼湊和強(qiáng)行的戲劇邏輯是捋不順疫情下婆媳矛盾的因果，這像一部刻意設(shè)置的社會主義正能量作品，對周迅也好，許娣也好，都是一種浪費(fèi)，我覺得作為演員要強(qiáng)行去演是一件很難受的事情。
2.陳沖的部分其實(shí)很出色，她的視角很有美感，因?yàn)楣适卤旧砥鋵?shí)很單薄，她通過影像的美感和深入挖掘人物深層次信息的過程中，讓非常沒有表達(dá)空間的作品呈現(xiàn)出了比較高的完成度。兩位年輕演員很不錯，千璽弟弟身上有一個很好的特質(zhì)，就是表演越來越實(shí)，中國演員身上其實(shí)很欠缺這個東西，我看到的很多傳統(tǒng)演員身上“戲太足”，而當(dāng)代的演員又表演“很虛浮”，這兩者我都不太感冒，甚至罵過無數(shù)次。女演員更驚喜，我完全不認(rèn)識，但是我覺得她很自在，狀態(tài)很好，陳沖也挖掘出她的美感和生命力。 3.張艾嘉的視角相對而言就是一個完全旁觀者的角色，作為電影和導(dǎo)演都是如此，通過攝影師在疫情期間的工作和家庭來串起一對瀕臨破碎的夫妻關(guān)系，鄭秀文在這部作品里有很大的表演空間，吵架那場戲里頭其實(shí)很有意思的是，她無意間流露出的女性的拙，其實(shí)應(yīng)該是表演失控的地方反而是最好最真實(shí)的。 總體來說，這部拼盤電影就是在有限的空間內(nèi)導(dǎo)演各盡所能，各自的長處和短板都暴露得非常明顯。
《世間有她》觀后感2
《世間有她》探索了不同身份女性的自我意識覺醒，探討了女性在自我與家庭邊界的平衡點(diǎn)。展現(xiàn)了女性找尋自我所經(jīng)歷的漫長而又艱辛的情緒緩沖過程。 放緩的生活節(jié)奏提供了親人之間加深彼此了解的機(jī)會，顯現(xiàn)出原本被忽視的親情關(guān)系中所缺失的愛，放大了家常便飯的瑣事中隱匿的矛盾。情感包袱的疊加在不知不覺加深了三位女性的壓力。使得她們在試圖宣泄情緒的時候，往往會被接踵而至的問題所打擾，很難有釋壓的機(jī)會。 “您到底為誰而活？”李少紅導(dǎo)演在婆媳關(guān)系的故事單元發(fā)出了女性最直接的自我諦視，也勾起了我們的反思：我們對“她”熟視無睹的背后，是否有過對“她”無形的虧欠。故事中，婆媳二人性格分明。
獨(dú)立意識和家庭責(zé)任之間產(chǎn)生劇烈碰撞，沒有親緣關(guān)系的她們會更偏向主觀的思維，情感消融更是微妙多變。周迅拿捏了沈玥內(nèi)心對婆婆難以言說的關(guān)心，在情感沖突中找到了角色釋懷的出路，表演既真實(shí)又富有感染力。不得不說，這次與李導(dǎo)相隔16年的再度合作十分默契。 《世間有她》所賦予的女性視角并沒有過多的張揚(yáng)，而是將平凡的生活中“她”那隱藏的心境描繪了出來。讓我們能夠直觀的感受到“她”對人生鏗鏘有力的態(tài)度，學(xué)會去發(fā)掘你身邊的“她”身上散發(fā)出的獨(dú)特人格魅力。
《世間有她》觀后感3
雖然電影依然是中國醫(yī)生式的回避疫情以及后續(xù)發(fā)展背后的不光明，延續(xù)著被規(guī)定的情景故事，但已比中國醫(yī)生式的單調(diào)乏味主旋律高出太多。
第一段李少紅難能可貴的是關(guān)注了喪偶的中老年女性的精神狀態(tài)以及疫情到來對她的沖擊這一點(diǎn)，但整部影片問題最大的也是李少紅拍攝的第一段，甚至不說白客這一角色最后自證媽寶男給觀眾的無語（這一情節(jié)完全失智），就婆媳之間的矛盾和化解都是刻板的，即使感覺到導(dǎo)演想通過日常來展現(xiàn)，但完全不夠且用力過猛，小情節(jié)的銜接都非常生硬，一起一合都丟給得病、痊愈、再得病、再痊愈這一單一循環(huán)，可以說完全浪費(fèi)了三個演員。
第二段陳沖聚焦的是一對尚未結(jié)婚的小情侶的愛情夭折，在現(xiàn)在這個愛情已經(jīng)在大部分時間不具備讓人有梁山伯祝英臺式赴死對抗舊世界舊制度的力量的時候，陳沖顯然通過疫情這一巨大變故使黃米依再度擁有了這種勇力，當(dāng)然不足的是情侶間刻畫的愛情僅僅通過寥寥的視頻通話以及將戲劇性變化摔給肺炎，是一種比較偷懶的方法（當(dāng)然肺炎本身的發(fā)生和后續(xù)社會的各方面發(fā)展也是最戲劇化的事情了。）
第三段張艾嘉將問題拋給婚戀，集中表現(xiàn)出在疫情的強(qiáng)壓下，鄭秀文和馮德倫擠壓無處釋放的憤怒委屈的一次爆發(fā)，是較好看的優(yōu)點(diǎn)，并且保留著張艾嘉一貫的人與人之間細(xì)微的不讓人討厭的別扭。不過同時將視點(diǎn)放在婚戀也是看起來稍微有點(diǎn)偷懶的缺點(diǎn)，疫情這一命題隱藏在鄭秀文攝影師身份下的作品中。不過雖僅僅展示一角，也顯露出疫情對社會造成的沖擊之大，溫和的殘忍，也算是在命題以內(nèi)了。
《世間有她》觀后感4
正值放假時間上映，介紹是說女性主題，陣容很強(qiáng)，想著好久沒看電影，馬上沖了。電影從一開始就可以用失望來形容，又是疫情作為大背景的故事。怎么說呢，我覺得不用非在疫情的背景下也可以有很多故事可以展開；
電影講了三個故事，我認(rèn)為沒有把任何一個故事講述完整和清楚。
第一個婆媳關(guān)系，從很差的婆媳關(guān)系，只會關(guān)心兒子和孫子的婆婆就因?yàn)橐粋�親家母打來的電話瞬間轉(zhuǎn)變了態(tài)度，我就整個疑惑住。
第二個故事，大部分對話可以說是通過手機(jī)視頻的畫面講述的，前面鋪墊的內(nèi)容我覺得沒什么意義，再到后來匆忙以拿遺物結(jié)束…故事連接奇怪，代入感真的不強(qiáng)…；
第三個已婚夫妻的家庭問題，相信其中的激烈爭吵是很多現(xiàn)代家庭也存在的矛盾點(diǎn)，但是為什么不點(diǎn)透呢？女方雖然抱怨，但是是在指出問題所在啊，而且他們都不想離婚的，重要的是溝通這些問題的解決辦法，而不是逃避出現(xiàn)的問題啊。
三個故事都講述很一般，作為觀眾知道電影中他們的沖突點(diǎn)是什么，但是具體的細(xì)節(jié)很少，很難引起共鳴，故事的描述混亂，好難有代入感，故事講述不清晰，不知道核心內(nèi)容是要表達(dá)什么。
既然是以女性視角出發(fā)的電影，難道不應(yīng)該用更細(xì)膩一些的表達(dá)方式嗎？故事里出現(xiàn)的問題因?yàn)樵谖覀內(nèi)粘Ｉ钪幸埠艹Ｒ姡嘈糯蠹液苋菀字朗鞘裁磫栴}。
《世間有她》觀后感5
小長假到了，好不容易有時間看了《世間有她》。這是一部溫暖治愈的現(xiàn)實(shí)主義題材片，值得每個遭遇過困境的人去看一看。 電影用女性的視角和角色去開展關(guān)系講述故事，我們不能不認(rèn)可，在一些困境面前，女性力量的包容和彈性是值得我們敬佩的。如果一些很舊的思想觀念里，我們總會習(xí)慣性地將女性當(dāng)作相對弱勢的一方，在時代格局變動時，女性的抗風(fēng)險(xiǎn)能力總是很低的。但是這個電影通過媽媽的角色、妻子的角色、伴侶的角色，甚至是一個職場上的角色去很客觀的看待，【她】力量在困境面前的那種迸發(fā)。
電影里的三個故事女主人公可以說是各有側(cè)重。周迅飾演的，是一個和婆婆相處的兒媳，黃米依飾演者是一個與戀人相隔異地的學(xué)生氣女孩，鄭秀文飾演的是一個二胎職場媽媽。她們代表的是我們真實(shí)生活中，最普通最平凡的女性群體，作為同樣的女性，我在他們身上看到自己的影子。當(dāng)我們的時代有一天成為歷史，那我們將會如何記錄它呢？我想大概就是那群普通又熱烈的人們，曾經(jīng)用力的生活過。 我周迅飾演的兒媳和婆婆在隔離期間的矛盾沖突，最劇烈的時候，我能隔著屏幕深刻的感受到周迅演出來的那種窒息感，躺在床上聲嘶力竭地捶打自己，一方面是因?yàn)椴⊥吹恼勰ィ环矫媸且驗(yàn)榍楦械谋罎ⅰ?我們想想自己的真實(shí)生活，是不是也有很多次極度悲傷的情緒，往往來源于那個被稱為港灣的地方——家。可能是時代走得腳步太快，我們普通人真的難以跟上，所以我們沒有時間去好好的和家人相處，也沒有時間去打磨自己的心性，所以在家庭里的相處充滿著焦慮和不安。當(dāng)意外來臨的時候，我們的情緒會瞬間爆發(fā)。 時代，在普通人的眼里就是一個巨大的怪獸，我們得做自己的奧特曼小英雄呀！ 假如，我們要被時代遺忘，那就把這個時代記在自己心里，曾經(jīng)帶給我們無數(shù)恐慌和不安的歲月，終將在我們的堅(jiān)韌與相守中，過去。《世間有她》的觀后感真的夠強(qiáng)，這么深刻的感受，值得你們?nèi)タ纯磣
《世間有她》觀后感6
作為一部全部由女性電影人創(chuàng)作完成的高話題度電影，《世間有她》由三位實(shí)力華語女導(dǎo)演同臺操刀，展現(xiàn)了我們一起經(jīng)歷的過的這場困境下三個女性故事。那么，如果讓你總結(jié)一下自己面對困境的這段時間，你會給出什么關(guān)鍵詞？看完《世間有她》，我好像捋出來了一些答案。 面對整個城市突然的停下來和靜下來，一個家庭會發(fā)生什么？ 二胎家庭、雙職工夫妻鄭秀文和馮德倫，家里找了母親和菲傭照顧，因?yàn)橘I不到口罩和雞蛋，因?yàn)楹⒆油蝗坏纳。瑥氐妆l(fā)爭吵，妻子指責(zé)丈夫的不關(guān)心，丈夫指責(zé)妻子放不下工作……有沒有挺像我們自己居家的時候，一件小事情，能成為導(dǎo)火索，很像是平靜水面下的波浪，時時刻刻都在不安分的躁動著。
但是，停下來和靜下來真的不好嗎？電影中的婆媳是周迅和許娣飾演的，一場疾病把這兩個感染的人隔離在家，小玥看不慣婆婆的“唯兒子孫子為重心”，自己有風(fēng)險(xiǎn)還非要外出給送飯，婆婆指責(zé)小玥沒有照顧好家庭，甚至偷聽小玥和丈夫的電話，這徹底讓婆媳關(guān)系激化。可是沒有爆發(fā)就更加沒有和解，小玥對自己爸媽的善意謊言讓婆婆感動，敞開心扉反思自己的指手畫腳，婆媳關(guān)系因?yàn)檫@樣一段特殊的獨(dú)處，變得更親近了。所以，我又覺得，這一份難得的靜，是一種有溫度的力量。 事情的發(fā)展不能過分熱烈，濃烈的東西不會長久，這不是悲觀，反而是規(guī)律。在觀影過程中，我們可能會因?yàn)樽鳛檎煞虻哪暥鴼鈶崳覀兛赡軙驗(yàn)檎疹櫤⒆佣罎ⅲ沁@些都不能去認(rèn)定，平靜的情感，沒有力量！周迅和白客飾演的夫妻關(guān)系，很平淡，鄭秀文和馮德倫飾演的二胎家庭甚至有點(diǎn)自顧不暇。可是在疾病的恐懼面前，他們攜手等待搶救室里的家人，他們隨手拿起手機(jī)記錄下燈光下的妻子，靜默的情感，在困境面前，也有力量！ 如果你也對生活中的感情不滿意，對生活的平淡缺失興趣，不妨走進(jìn)影院看看《世間有她》，也許，它也許能給你一些答案。
《世間有她》觀后感7
《世間有她》三位導(dǎo)演用細(xì)膩的鏡頭美學(xué)為我們講述了三個故事，每個故事中的“她”都有著自己的困境，導(dǎo)致這種困境的原因并不相同，有的是婆媳關(guān)系，有的是相隔地戀和死別，還有的是職場壓力，雖然原因不同，但是幾位女性的女性困局確是相似的。我剛開始看的時候，也跟著影片中的'女性們?yōu)槔Ь碂⿶溃欢?xì)想之后，發(fā)現(xiàn)在每一位女性看似灰暗無序的生活之下，其實(shí)又隱藏著生機(jī)。畢竟困境和希望總是在生活中并存，我們總能從生活的一地雞毛中提煉出生命有意思的部分，一千次的想逃離生活，又一千次的被生活治愈。 關(guān)于相互理解 第一個故事，一開始我真的為周迅飾演的沈玥的生活感到窒息，婆婆似乎把她當(dāng)外人，對待兒子孫子親切有加，對待她卻是百般挑剔。這種老派的婆媳關(guān)系讓我感到渾身不適，這幾乎是個無解的家庭環(huán)境，然而好在我跟隨影片的發(fā)展發(fā)現(xiàn)了這個故事背后的“明亮”的部分，那就是“理解”。婆婆其實(shí)是知道自己對于這個家庭做了過多干涉的，但是在自己老伴過世后，她不得不用這種方式去增加自己生存的意義。同為女性，沈玥能夠理解婆婆的這種心理。于是，女性與女性之間達(dá)成了和解。
生活中有一地雞毛蒜皮，幾乎所有人的家庭生活都不可能過得像偶像劇，都是靠相互理解相互扶持著走過一生。 關(guān)于一往無前 第二個故事，相隔異地的小鹿看起來非常柔弱可憐，男友不能相見，自己只能眼睜睜的看著他身處醫(yī)院，甚至失去生命。但是這個姑娘身上表現(xiàn)出了驚人的生命力，男友生病時，她不顧一切要奔向他所在的城市，男友離世之后，她要帶著兩個人回憶繼續(xù)活下去。她像曠野中的雜草一往無前拼命生長，不是溫室中的百合只能享受最精細(xì)的照顧。所以，小鹿其實(shí)一點(diǎn)也不柔弱可憐，她非常可敬。 關(guān)于找回初心 第三個故事，能夠看出鄭秀文和馮德倫飾演的夫婦其實(shí)非常相愛，丈夫也支持妻子的工作，然而職場媽媽們的壓力太大，鄭秀文飾演的徐靜思不堪重負(fù)，每個角色都想做好，就意味著會非常累。這種兩難是成千上萬職場女性的縮影。面對生活中的瑣碎，即使是原本相愛的男女也會忍不住感慨，婚姻生活跟自己想得不一樣。 但是好在夫妻雙方都深愛彼此，兩人在孩子生病時相互扶持，也在懷念過往美好時光時記起當(dāng)初是多么相愛。 假如生活讓你疲憊不堪，可以停下來休息一下，不需要時時刻刻繃緊自己，當(dāng)你愿意松弛下來的時候，家人一直在你背后。 三個故事結(jié)束，我想，影片確實(shí)真實(shí)還原了我們生活中諸多瑣碎造成的困境和不快樂，但是影片也撥開生活灰暗的表象，向我們展示了背后那閃閃發(fā)光的愛情、親情。沒有人的生活是完美的，但我們可以保持一顆發(fā)現(xiàn)美的心，靠著這些美好去淡化生活的疲憊。
《世間有她》觀后感8
坐在影院一頭霧水的看完了疫情背景和莫名其妙的婆媳沖突，打開百度發(fā)現(xiàn)此片居然標(biāo)榜的是疫情之下的“女性主義”，實(shí)在叫人惡心，直到老公冒出一句“我就是媽寶”，我真是幾欲嘔吐，在洗白什么？一盒帶魚都不愿給兒媳吃的媽，兒媳一生病就急著抱怨趕人的媽，真是好一個雙向奔赴啊！女主給老公打電話我還以為他能處理個什么，結(jié)果老公一句“女人之間為什么不相互體諒”，嗯嗯，洗白媽寶男，諷刺ghg的女性主義電影，真有你的。最后女主一個電話感化婆婆，婆婆開始自愿犧牲了，順便碰瓷一把空巢老人和抑郁癥，我的評價(jià)是不如三分國產(chǎn)電視劇，能有五分是沾了大銀幕、實(shí)力派演員和流量派演員的光。
第二個故事，想表達(dá)什么？莫名其妙惡化的被感染，莫名其妙的病情惡化，莫名其妙的虐文套路，劇情單薄的可憐。我對四字沒意見，看之前我只知道這電影有周迅，四字的臉我都沒認(rèn)出來，還是一口熟悉的氣泡音我才勉強(qiáng)認(rèn)出并且百度證實(shí)了。劇情沒什么值得說的，我倒是很好奇讓四字在浴室半果的鏡頭意義何在？還有一個拍女性躺在床上只穿內(nèi)褲拍大腿的鏡頭（不記得是周迅還是小鹿了，應(yīng)該是周迅），意義何在？上一個我看到的拿演員半果體吸引流量粉熱度的導(dǎo)演叫g(shù)jm。
第三個故事，第二個故事給我的印象是單薄，為愛而愛，為死而死，為虐而虐，不過只能說無聊和水，不能說惡心，這個故事又給了我第一個故事的感受，比第一個好一丁點(diǎn)點(diǎn)，第一個故事的惡心程度周迅也救不回來。矮子里拔高個，我最喜歡第三個，起碼這里我看到了一個努力工作追求夢想的獨(dú)立女性，一個善良的菲傭，一個排除老公還算和睦的家庭。當(dāng)然，夫妻二人吵架時男方的轉(zhuǎn)移話題和詭辯仍然想讓我直接走人，不過經(jīng)過了第一個故事的洗禮和第二個故事的銼磨，我只剩無語，沒有生氣的力氣了。最后夫妻二人被新人婚紗照感染，回憶起對彼此的愛重歸于好，我只想說，你們開心就好。
總結(jié)：令人窒息的價(jià)值觀，發(fā)大水的無聊劇情，粉絲的捂嘴和甩鍋，都讓我覺得這電影只值一星，不過我沒那個習(xí)慣，還是兩星吧。國內(nèi)不是沒有能稱之為好的疫情題材和女性主義題材視聽作品，但在這部以此為宣傳點(diǎn)的電影里，我只看出了想騙人進(jìn)影院的圈錢心態(tài)、價(jià)值觀說教式灌輸?shù)陌谅约白非蟠髨F(tuán)圓的無邏輯劇情。
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