世間有她的觀后感（精選6篇）
認真觀看完一部影視作品以后，從中我們可以吸收新的思想，此時需要認真地做好記錄，寫寫觀后感了。是不是無從下筆、沒有頭緒？下面是小編收集整理的世間有她的觀后感（精選6篇），歡迎大家分享。
世間有她的觀后感1
如今是一個女性社會角色發生著巨大變革的時代�，F代的女性，擁有了比以往任何時代都多的發展自我的機會，但我們既不能復制男性，又無法沿襲母親祖母的經驗。該成為怎樣的女性，我們缺少范本。
最近看了《世間有她》影片中通過女性視角，講述了普通人在困境中找尋愛與希望的治愈故事，體現了尋常百姓對生命不尋常的堅守和執著。當突如其來的變故橫亙面前，當情侶、夫妻、婆媳等關系開始出現裂紋，每一個選擇和行動都折射著人性和人心的力量與溫度…….
這也讓老康想起了最近看的這本《不被定義的女性》，這也是一本送給女性的內在覺醒之書，帶你拋開患得患失，體驗人生不同可能。本書從心理學的角度，詮釋了集體潛意識對女性的影響，從女性心理困惑、自我、愛與關系、工作事業、療愈五個維度出發，陪伴我們慢慢告別那些限制人生可能性的規則，走出既定的人生腳本，戰勝前進過程中內心的恐懼和沖突，擁有向生命深處發展的自由和活出自我的勇氣。
每一位女性，都可以在這本書中看見自己，找到共鳴。愿讀罷本書的你，可以學會傾聽內在真實的聲音，大膽地爭取，踏實地付出，灑脫地接受!
世間有她的觀后感2
看了《世間有她》，全片一共講了三段故事，期間很多年輕情侶看完易烊千璽那一段就離場了，第三場鄭秀文的故事確實對戀愛中的男女也多是無感，到是對于國內的已婚男女來說，會覺得越看越慶幸，在國內，有個婆婆幫忙帶孩子，多好啊，多放心��！
可以趁著中秋和老公老婆一起去刷一下這部電影，蠻不錯的，給我留下最深刻印象的是周迅飾演的第一段故事，基本就是國內年輕夫婦的家庭縮影吧，影片內容就不多說了，重點描述的人物關系就是婆媳，和與此同時衍生出的一個新生代詞語，媽寶男。
婆媳關系，真可謂千古大戲，玉帶粉飾，輪番登場，古往今來。其實我是討了個好媳婦的，個人體會到的婆媳關系隱隱約約，大致平和安穩吧，但是綜合身邊人看到的，聽來的，就更加深刻體會了。這個婆媳關系那么深入人心，所以從一開始雙方都是恪守謹慎的，為什么到最后就都重蹈了覆轍呢？因為，此時就要提到這個媽寶男了，媽寶男的登場，自帶一身主角光環，全家中心即刻以他展開，婆婆就是對媳婦再好，也肯定不及對那個媽寶男好，所以，久而久之，在媳婦心里會有一種錯覺，婆婆對她的所有好是附帶在媽寶男之上的，是愛屋及烏而來的，婆婆的那種愛不是直接向她照射的，而是通過媽寶男反射給她的，同時她失去了之前在家里的主角光環，變成了一個陪太子讀書的人，陪太子讀書可是非常不易的，既不能書讀的比太子好，讓太子自慚形穢，也不能擺爛不讀，影響太子讀書上進的心情，其中的分寸把握全在她的身上，所以，在這樣左右拿捏的環境下審時度勢，同時所有關愛又被自我反射曲解，時間一長，矛盾自然就晦澀的來了。
媽寶男的第一視角不變，婆媳關系就不會變，說回來，這個電影為什么把周迅這一段放到最前面，就是先把矛盾拋出來，然后消化，最后放一段鄭秀文的香港戀愛故事，讓國人們曉得，家里面能有個婆婆幫襯著過日子，消化生活中的柴米油鹽之苦，對比鄭秀文飾演的夫婦那種接踵而至，凌亂不堪的婚后生活，真的是安心，幸福多了。
所以，這三段故事的安放順序，相當有其深意。
世間有她的觀后感3
第一篇章聚焦婆媳關系。許娣飾演的婆婆中年喪偶，一輩子都把心血傾注在兒子身上。周迅飾演的沈玥，本就與婆婆關系不甚融洽，后因兩個人都感染了新冠肺炎，使得婆媳關系更加雪上加霜。
周迅在這一片段中的哭戲感染力十足�！澳降诪檎l而活？”這句話，不僅是問為兒子一輩子喪失自我的婆婆，也是在追問千千萬萬的女性，這也是本篇章的點題臺詞。篇章結尾，婆婆道歉，兒媳婦也理解了婆婆，不同代際的女性達成了和解。
陳沖執導的第二部分，色彩的運用與故事的起承轉折相得益彰，將一對異地情侶的萬般無奈刻畫得淋漓盡致。小鹿與昭華的感情，帶著青年人的熱烈與朝氣，雖然異地，相思不減。無法陪伴彼此的每一天，只能通過語音與視頻慰藉思念。通過手機建立連接的時候，他們彼此的世界才是彩色的，沒有伴侶陪伴的其他時間，生活仿佛都失去了色彩。
這一對情侶最終的結局讓人惋惜，但在男友生病時，小鹿不顧一切也要奔向他所在的城市，那份對愛情的一往無前也讓人艷羨。男友去世后，小鹿在痛苦中回憶過去的美好。她最終領悟到，只要愛人還在心中，就不算是離開，于是她選擇帶著兩個人的回憶活下去。
兩人在家中吵架的那場戲，可謂毫不留情。妻子指責丈夫對家庭缺少關心，丈夫指責妻子放不下工作，婚姻的破碎與一地雞毛，就這樣赤裸呈現�，F實生活就是這樣扎心，但是，愛并不曾消逝。當孩子生病時，這對夫妻互相扶持，擁抱、和解，再次出發。從前的照片，過往的陪伴，相愛的印記，這些細碎的美好，就像困難時刻慰藉人心的火種。在看到丈夫的改變后，梁靜思釋懷了。他們重拾初心，找回了彼此的愛。
電影由三位導演創作，觀看時會有種割裂感。雖然卡司陣容強大，劇本與故事卻有些單薄，算是交出了及格卷，距離令人滿意還有差距。也可能正是由于故事的平淡，反而拉近了與大眾的距離。三個篇章都沒有選擇宏大視角敘事，而是透過細碎的小事還原日常生活，引發我們對于愛與生活的思考。影片帶我們直面真實的女性困境，也挖掘出生活中的那些愛的瞬間，美好的畫面也觸動著觀眾內心溫暖的弦。
普通你我，普通生活，因為彼此的守望與相助、理解與關懷，而多了對抗與突圍的勇氣。
世間有她的觀后感4
易烊千璽的《世間有她》把每個“她”的故事展現在我們面前。其中既有中國式家庭的日常羈絆，也有普通人共同經歷的矛盾沖突;電影中可以找到每個人生活的縮影與情感難題：掙扎在家庭與事業間的中年夫妻，相處一室分寸感拿捏失衡的婆媳，彼此深愛卻受困于距離的異地情侶，忙于搬磚就不能抱娃的父母。每個故事的主角都在用愛和堅韌抵御生活中突如其來的磨難。
她們曾崩潰失控，但也會努力相互支撐走過陰霾。生活中有很多挫折磨難，但當你經過掙扎努力捱過這些艱苦的日子，你會發現自己比想象中更堅強。讓你感受什么是人間疾苦!
世間有她的觀后感5
在如此疫情反復環境下，這部電影終于來到了我們眼前，去年突然宣布定檔4月30日上映的“她”給撤檔了，當時覺得很遺憾，然而我們只能和電影短暫告別，等待下一次更美好的重逢，兩年后的中秋節，也就是今天9月9日，長長久久～我們終于見面了，電影宣布定檔且預售開啟，就買了最早的18:05的一場，每天都在倒計時，為了快快和電影見面，今天17:30就已經把票取好。
說真的，這一部電影讓人真的很動情，從我們女性視角出發，三個part都很好，但可能對我這個年紀，只能更加感受到昭華和小鹿她們之間的深愛對方的情感，互相愛的深沉，最后也很心疼昭華的結局，心疼小鹿但對周迅老師和許娣老師演的婆媳之間也很委屈，為小玥難過，心疼，但還好互相都能體諒對方，一切的棱角都會被磨合，在生活中也是這樣，互相體諒，尊重在意，能讓大家一起更加美好，更加懂得珍惜，尤其又是在這個環境下，多和家人一起陪伴下吧。
然后最后一個part，反映了目前家庭里面的一大場景，母親為了家庭，舍去自己熱愛的失業，投身到全職媽媽身邊，最后可能還被自己老公厭倦和反對再次進入職場，電影也是這樣，很心疼鄭秀文老師演的角色，覺得很委屈，有點讓我代入到以后可能結果的自己會是怎樣，詢問自己內心也會是這樣的結果嗎?當然我不想，女性，尤其是已婚女性，不是說一定要為了家庭舍棄自己的一切熱愛，自己的另外一個伴侶應該為自己的妻子著想，兩人是平等的，都各自為對方考慮。
不管在什么環境下，大家一起陪伴度過就是最好的.了，這是我一整個觀影體驗，人身閱歷還不足，還沒見過風雨，但要向前沖，找尋善與愛，盡管是困境之中的你。
世間有她的觀后感6
拼盤電影《七人樂隊》唱罷，《世間有她》登場。前者可以理解為一幫香港電影老炮的“玩票”，票房并不重要，重要的是一幫港人情懷依舊。后者因為緊扣當下，場外“包袱”是必然的，注定不是可以輕松的命題。
物理上有種叫小孔成像的現象，用一個帶小孔的擋板擋在物體和墻之間，墻上會形成該物體的倒立影像。兩千多年前墨家的《墨經》記錄：“景到（通倒），在午有端，與景長。說在端。”這恐怕是我們最早的小孔成像實驗了�！妒篱g有她》是影像語言對當下生活的一次小孔成像實驗，影片中的生活都是當下生活的日常，通過突發“疫情”這個小孔折射，映照出三段不同視角的情感。
第一段是婆媳關系的倒影。媳婦不理解婆婆沒有自我的活法，而婆婆視媳婦如空氣，這種婆媳關系在日常節奏中往往是拉鋸戰，要么愈演愈烈土崩瓦解，要么冷戰到底誰也不搭理誰，稍微中庸的會在若即若離的關系中尋找相對平衡，直到一方熬死方休。片中突如其來的疫情打亂了這對婆媳緩慢的行進節奏，將兩個日常水火不容的女人封印在一個屋檐下，面對生死，她們從相互埋怨到相依互救，只用了短短一輪病毒傳播的周期。在突發疫情災難的小孔面前，過往的一地雞毛瞬間坍縮成一個奇點，然后映射出截然相反的情感圖景。
第二段是小別戀人的你儂我儂。小鹿和昭華相戀四年依舊初戀般地黏膩，一個春節的小別便如隔三秋，恨不得一天到晚拴在手機視頻上。如果沒有疫情，這樣的情感關系，更像是兩個獨立靈魂給彼此上的雙向枷鎖，日以繼夜地監控著對方。然而因為突發災難的小孔，這段黏膩倒映出戀人之間你若不離我必生死相依的情愫，黏膩也就變成了吃瓜群眾的羨慕。年輕人的愛情，仿佛就該這般簡單而又熱切，平凡而又如膠似漆，無時無刻不堵在彼此的鏡頭里，把對方的生活塞得滿滿當當。遺憾的是，離別前晾曬的衣服都還沒來得及陰干，戀人的小別卻成了永訣。
第三段是婚姻中的痛癢難當。片中借妻子之口，點明二胎超綱是壓力和癥結所在，其實未必。丈夫雖然沒明說，但他男主外女主內的家庭規劃了然，他努力工作賺錢，買樓雇菲傭，依舊沒能阻止妻子出門工作，而且還是跟他一樣忙碌的媒體工作。片中有一段大篇幅的吵架戲，看似啰嗦細碎，甚至左右言他，其實言語間保持克制，表明他們雖互相抱怨，但都謹小慎微地繞開離婚的懸崖。這對夫妻的問題，說白了是婚姻中的角色轉換問題——妻子也有自己的自我價值追求，然而忙碌的人都不是完人，需要更多的退讓和理解才能維系。災難的小孔在這段故事中重點不在于倒影成像，而在于生活變得越發艱難時，人們更需要彼此溫暖相依。
三段故事都有其所長，又都不盡完美。第一段故事由李少紅操刀，孔距較遠，倒影強制縮小，很多令人糾結的問題也就視而不見了，恩怨來得莫名，去得火急。好在周迅和許娣的實力碰撞非常帶感，尤其周迅一口氣上不來的窒息感，令人瞬間附體。遺憾的是客車里那場關于媽寶男的辯護詞，似乎不是時候，略顯突兀，不如直接一把辛酸淚帶過利落。張艾嘉操刀的第三段也是演技的碰撞，馮德倫和鄭秀文拿出了香港中生代的實力擔當，他們爆發時并不歇斯底里，臺詞背后的小心思功課做足。這個段落困境中不失溫情，比如菲傭的幾個細節，如寒冬里的三春暖。個人最喜歡陳沖操刀的第二段，愛情中無足掛齒的日常，被易烊千璽和黃米依演繹得令人羨慕。黃米依演得已經很好了，她的問題在于出場就是一副不祥的狀態，也許還可以拿出更有彈性的詮釋。
三段故事不約而同借女性視角提出情感問題，只是由于情感階段和家庭組成的不同，問題和走向也不盡相同。同樣是生兒育女階段的家庭生活，第一段故事因為屋檐下多一個婆婆而主打婆媳關系，第三段沒有公公婆婆的困擾，問題來自夫妻本身。電影既然提出了問題，那似乎就有解答的使命，對此，幾位導演的“答案”各不相同。李少紅直接選擇婆媳和解，張艾嘉則選擇開放結局，而陳沖選擇悲情收尾。面對突發災難，聚散離合往往非個人意志所能左右，盡人事還要知天命，我們不指望一部電影能給我們多少啟發或答案，可以明確的是，如果日常不懂珍惜，在突發災難面前，往往沒有佛腳給你機會。珍重眼前人，珍惜每一天，才是永恒的答案。
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