《山海情》觀后感（通用23篇）
在觀看完一部作品以后，相信你會有不少感想吧，記錄下來很重要哦，一起來寫一篇觀后感吧。那么你真的會寫觀后感嗎？以下是小編整理的《山海情》觀后感，歡迎大家借鑒與參考，希望對大家有所幫助。
《山海情》觀后感 篇1
品味完一部作品后，相信大家增長不少見聞吧，這時我們很有必要寫一篇觀后感了。可能你現在毫無頭緒吧，下面是小編幫大家整理的《山海情》觀后感，歡迎大家借鑒與參考，希望對大家有所幫助。
本劇一開始就展現了當時西海固“吊莊”移民政策，涌泉村有的人家里三兄弟只穿一條褲子，一個水窖、一頭驢、兩只羊、兩籠雞就可以讓自己的女子嫁給別人，娃娃們不上學都想著跑到外面去打工掙錢，縣里送來的扶貧雞都快被吃完了。可見當時居住在大山里的人們日子過的有多艱難。“吊莊”移民就是把一部分人從山里頭搬遷到銀川附近的平原，開荒拓土、發展生產、建設新的家園。
我對劇中的馬得福、馬得寶兄弟兩印象深刻。馬得福是一名基層干部，從他的身上能體會到現實中那些致力于脫貧工作的基層干部的身影，他從農校畢業的第一件事情就是追回涌泉村里“逃跑”的吊莊戶。從苦口婆心地勸返吊莊戶、幫助村民完成“吊莊”移民工作，到軟磨硬泡給移民村通電，再到之后的東西協作扶貧政策出臺后，帶領鄉親們共同走上致富的康莊大道。他那生命不息、奮斗不止的品質值得稱贊。馬得寶最初是個不聽話的孩子，他當過小偷，下過黑煤礦，為了找尕娃甚至去過新疆，回到家鄉的他在凌一農教授的幫助下最先蓋起了蘑菇大棚，成了金灘村先富起來的人。馬得寶的成功告訴我們只要踏實肯干，堅持學習，即使輸在了起跑線上也能走上人生巔峰。
白校長無疑是一位很好的老師，他本是來農村支教的，有著大好的前程，卻選擇留在農村，心甘情愿地做著一名鄉村教師，從任課老師到校長，記錄了一個男人從少年到年老的幾十年時光。他幾乎為教育事業付出了所有，甚至都沒有時間好好照顧自己的妻子和女兒。他與全村人為敵，在所有人都想要讓孩子早點出去打工掙錢的時候，只有他在堅持教育的重要性。他只是希望孩子們能在短暫的時間里學到更多的知識，為了孩子們享受更優質的教育，他經常用自己的工資補貼學生，最后不惜賣掉閩商捐贈的電腦給學生買校服，修操場。他用肉身去攔車，把未滿16周歲的學生硬生生的抓回來上學。為了孩子們的教育，他一個一個的家訪，自己的眼鏡碎了，鏡腿斷了，琴壞了。都沒有想過第一時間去修，他在意的只是學生的未來。這樣的白老師真的太讓人心疼、難受了，看劇的時候，我不止一次地為他落淚。當孩子們合唱“春天在哪里”的時候、當他為了孩子們的教育和學生家長爭吵的時候、當他和得福鬧翻的時候、當他不被理解遭到女兒麥苗指責的時候、當他被撤去校長職務卻依舊為教育局的新政策開心的時候愿世間有更多像白校長這樣的老師，也愿他們能夠幸福。
麻副縣長出場次數并不多，但是卻引起了觀眾的極大反感，彈幕上紛紛要求對其嚴肅處理，甚至有要求撤職查辦的。事情的起因就是金灘村的雙孢菇種植被記者宣傳了出去，麻副縣長看到了報道，以為找到了一條可以推廣的脫貧致富模式，以及一條快速累積政治資本的路子。他僅憑一紙報道未經調研就向縣委書記匯報要開現場會的提議，實際情況是金灘村因大量種植雙孢菇，供大于求導致市場飽和，雙孢菇已經賣出了白菜價。此時此刻應該想辦法打開銷路，盡量減少村民的損失。麻副縣長從馬得福處了解到了這樣的情況，也聽到了不支持開會的建議，但是他還是堅持要開這個現場會，并沒有向書記匯報真實情況。現場會上，馬得福為民請命，硬是把實際情況說了出來，麻副縣長的形式主義和官僚主義被來參會的市委楊書記狠狠地批評了，現場會變成了雙孢菇推銷會。
滴滴“攻堅水”，穿破“貧困石”。6年來，我國農村貧困人口累積減少8000多萬人，貧困發生率從10.2%下降到1.7%，創造了人類減貧史上的奇跡。脫貧攻堅雖然已經收官，我們要以閩寧為榜樣，激發弱鳥先飛敢干、滴水穿石苦干、愚公移山實干之力，為全面建成小康社會打下堅實基礎。
《山海情》觀后感 篇2
《山海情》是一部土得掉渣，講述扶貧工作的電視劇，這樣的題材對于年輕人來說并不討喜，可就是這樣一部劇卻抓住了觀眾的眼球，在豆瓣的評分是9.4，獲得了成功。
一部偉大的作品，應該是直擊人心，能夠引起人們共鳴的一部作品。文學的偉大在于直抵人性的本質和靈魂最純粹最柔軟的地方。偉大的背后都是苦難，人在苦難中才更像一個人，大多數的成長是伴隨著苦難的，在一個接著一個苦難的磨礪折騰中，鑄造滌蕩著自己。
劇情真實不做作，演員實力派。身為80后的西北人，能夠感同身受其中的一段苦難。不過我發現看這部劇的也有很多90和00后，他們不能感受那段時期，但是他們從西海固人的苦難中重拾了自己在新時代繼續前行的信心。看著劇中強大演技派明星的刻畫，把一個個人物演活了，主演有黃軒、張嘉譯、閆妮等實力派演員，另有王凱、白宇、陶虹和祖峰等人氣頗高的演技派加盟。高手過招，每一場戲，都讓人看得酣暢淋漓。閉上眼睛你就能喊出每一個不同個性的人們的名字——水花、德福、德寶……
電視劇的受眾是大多數。楊絳先生說：當你身居高位，看到的都是浮華春夢：當你身處卑微，才有機緣看到世態真相。這部劇更加貼近我們老百姓的底層發展，一個人想要從一個階層跨越到另一個階層是要付出多大的努力，奮斗是從古至今不變的主題，金字塔頂端的人們畢竟是少數的，看這部劇的是一直在為討生活和討前程而奮斗的大多數人。
情節絲毫不刻板，生活氣息中有著不絕的笑點。不僅布景黃土漫天十分真實，演員造型也臉上衣服上都是土，讓觀眾很輕易就能帶入到劇情中。這些人物是真實的。記不清落淚多少次，記不清笑了多少次，很多時候忽然抽泣，不是默默地流淚，很劇烈，是什么打動了我，是那一份質樸的真實，也是無華的寫照，是純真的情感，是不屈命運的毅力，太多太多了，和記憶里的一樣，似乎就是自己童年的故事，感慨歲月的變遷，一代又一代努力地改變和延續。笑與淚，沒有任何的刻意煽情，來的都是那么自然和通透。一張張熟悉卻又不熟悉的面孔，一個個活靈活現的人物，演繹著生活百態的每一個生靈，改變，奮斗，終于建成夢想里的“塞外江南”。
《山海情》觀后感 篇3
脫貧攻堅劇《山海情》戳中你的淚點了嗎？由黃軒、熱依扎領銜主演的偉大佳作《山海情》最近刷屏了，劇中那道地的西北方言、那質樸的人民群眾、那頑固的奮斗理念、那赤城的改革之心、那堅定的愛國情懷無不讓我感動和震撼。尤其是在劇情最后當貧窮、落后、艱苦、簡陋、惡劣的大戈壁被建設成寸土寸金的金沙灘之時，那種油然而生的民族自豪感讓我深受感觸，因為那翻天覆地的改變無不顯露了國家扶貧政策的實用性和適用性。
《山海情》的每一個瞬間都能讓人淚目，尤其是當馬德福為了讓全村通電而去求人辦事的時候，他把尊嚴、面子、體面和形象都拋之在外了，因為對他來說造福人民、盡心辦事就是他全部的信仰，所以為了自己的職責所在、為了自己的夢想所期，馬德福只能不辭勞苦地奔波在家鄉和變電所的道路上，盡管他總是被拒絕、總是你被敷衍、總是被打擊、總是被辜負。當然，努力的人都將會是幸運的人，馬德福的舉動感動了人民、感動了領導、也感動了上天，所以他成功的讓全村都過上燈火通明的日子，他這種敬業精神、愛民精神、和愛國精神讓我打心里覺得佩服。
而女主角水花也是一個不折不扣的偉大女性，盡管她命運悲苦、經歷曲折，但她絕不是一個輕易認命、輕易服輸、輕易放棄的人，所以每次當她極力熱愛生活、把握機會、珍惜生命的時候，我總是會忍不住為她點贊。而劇中讓我最為激動和震驚的就是水花拖家帶口回吊莊的那一幕，為了滿足吊莊通電的要求，為了趁機改善自己一家的生活，為了拼命改變自己的宿命，水花拉著自己癱瘓的丈夫、帶著自己年幼的兒子在路上艱難行走了七天七夜，那四百里可歌可泣的道路讓我感受到了水花的偉大和堅韌。
馬德福和水花都是像水一樣溫柔的人，但是為了心中的信仰和追求，他們卻像仙人掌一樣那么堅強和勵志，他們這種努力、拼搏、改革、上進、積極的態度和品質很是感染人和啟迪人，我想我們每個青年都應該像馬德福和水花一樣用一顆赤城之心去面對生活中的一切不幸和挑戰。
《山海情》的演繹讓我真切看到了祖國的強大，也讓我感受到了人民群眾熱愛生活、熱愛家鄉、熱愛國家的情懷，更讓我感受到了無數公職人員不怕苦、不怕累、不怕死的敬業精神和奉獻精神，我真心為《山海情》這部緊佳作點贊！
《山海情》觀后感 篇4
看完《山海情》，完成觀后感，原本只是一項寒假作業。我對于“慶祝建黨100周年”這個標簽并沒有多大興趣。想到干巴巴的官方臺詞更是抵觸。可我不得不完成任務。完成這個任務后，我只想說一句：“《山海情》真香！”
這個快餐時代，從2倍速降到1.5倍速，最后到1倍速，是我們觀眾對電視劇的最高評價。
降為1.5倍速是因為這部作品中令我印象最深刻的那場沒有對白的戲——水花逃婚后，為了父親又折回，水花一直盯著得福，無言。最難過的時候只有無言。她想對得福擠出一個笑，那是對得福的安慰，也是對自己的安慰。可她又好想哭啊，哭她命運的可悲，但現實又不允許哭，那是她最后一絲的倔強。就好像小孩子家家強忍著哭一樣，只見她嘴角顫抖，不知應是笑是哭，眼淚在眼眶里打轉，卻一滴也沒有落下來。短短幾秒的特寫，道盡無奈、委屈、難過，卻沒有憤怒，沒有絕望，讓人看得心里五味雜陳。
我感受到了演員對這個角色的用心，甚至是與這個角色合二為一，她不僅知道水花是怎樣的感受，還能告訴觀眾水花是怎樣的感受。演員不但演繹了水花的苦難，還詮釋了她的善良、聰慧、頑強、能干、任勞任怨、積極向上。這是一個展現新時代中國女性不一樣的特質的角色。
選女主演不一定要絕世美色，但一定要會說故事。此“說”非彼“說”，不用嘴說，用肢體語言，神態表情，用心說。
當看到各個角色恰到好處的反轉，我又降為了1倍速。
馬喊水通曉人情世故，有遠見，那李大有則是對立人物，去吊莊帶著吊莊戶逃走，去了金灘村經常吵鬧著要回涌泉村，因灌溉麥苗不見放水就帶著村民打群架，為種蘑菇的事鬧到兒子離家出走。前面的劇情好像給他樹立了“惡人”形象。但當金沙灘的村民告訴他其他村給枸杞熏硫磺賣出高價，讓他也可以嘗試這么做時，他堅定地說不熏。他相信一定會有人吃出他賣的枸杞沒有熏過硫磺，會有人搶著買他的枸杞。整村搬遷政策出來后，他用他那小傲嬌的方式默默支持著。
當時我還想著是編劇想給他強行洗白，可后來仔細琢磨，這才是一個圓形人物，一個活生生的人啊！他有固執、自私、沒遠見的一面，但他也是每一個純樸無邪、知恩圖報的中國勞動人民的化身。
白麥苗，一開始也是一個極其令我厭惡的角色。動不動就對自己的父親發脾氣，甚至有時候有些無理取鬧。可有時候想想，我不應該站在道德制高點上指責她，我又何嘗沒有做過這樣傷父母心的事呢？后來她去福建打工，并沒有因為自己是海吉人而感到自卑，她自愛，她愛自己的根，她用實際行動證明海吉人也是很優秀的。
凌教授，原本以為是一個高高在上的教授，沒想著會有反差萌。不僅有超高的理論學識和培菌技術，他會來到凡間，與勞動人民共同體驗勞苦生活，為了不讓勞動人民失望，自己墊錢為他們支付報酬，甚至教訓那些黑心商家，與他們打了起來。
這部劇中的每一個角色都不是活在云端的神仙，他們都是活生生，有血有肉的人。他們是劇中的角色，也是我們。
我作為一個觀眾，真的覺著現在的電視劇，很多已經不能被稱為“作品”了，只能說是影視行業商業化的產物。為了滿足觀眾的娛樂需求，篡改歷史，鬧劇化，偶像化，流量化，劣質塑料感，注水嚴重，劇情拖沓且趨于統一，老掉牙的套路，海量的復制，這些都像抽煙機上的殘油，厚重、污濁不堪，使觀眾產生了審美疲勞。
而《山海情》則是觀眾心中的月光。這是一部至真至純的作品。這部劇并沒有用官方語言跟我們講一些漂亮的大道理，而是用生活化的藝術使我們感同身受。用劇中人物的故事訴說著我們每個人的故事。這不是偶像劇，卻比偶像劇有更大的魅力。布景風沙滿天，演員灰頭土臉，十幾年前將干沙灘變成金沙灘的人是什么樣的，他們就是什么樣的，是最原汁原味的。甚至是各種名稱“涌泉村”“水花”“水旺”“喊水”也記錄了勞動人民用最樸實無華的方式表達對水的渴望，對生的渴望，對美好生活的渴望。
這部劇讓我知道原來看影視劇也有“弱水三千，只取一瓢”的說法。
《山海情》觀后感 篇5
最近在看《山海情》，主要講的是扶貧工作。目前看了8集，我看到了一代代勞動人民對生活的渴望，對生命的尊重。他們貧窮，但是有奔頭，目標明確。而反觀當下的我們，或僅僅是筆者我，生活在這么好的年代，卻常常感到迷茫和無所適從。究其原因，是否是給我們的選擇太多，出路太多所導致的呢？
在《山海情》中，所有人都有一個共同的愿望——讓生活變得更好，多么樸實又可貴的念頭啊。“讓生活變得更好”，在不同的年代本就有不同的闡釋。在《山海情》中，“讓生活變得更好”指的是能吃飽，能穿暖，能掙上錢。但是在21世紀的今天，上一輩人夢寐以求的愿景我們輕易就能實現。那“讓生活變得更好”是指什么呢？隨著網絡的興起，我們看到了自己這方天地以外更大的世界。曾經的“吃飽”變成了“吃好”，“穿暖”變成了“穿好”，“掙上錢”變成了“掙大錢”。就此推算，對生活品質的追求僅僅是隨著經濟社會的發展進步有了新的變體而已。那么精神世界的空虛、迷茫和不知所措又是從何而來呢？
下面我們一起來將兩者進行一個比對。在《山海情中》，就以廣大農民為例，他們考慮的事情是莊稼，深耕、播種、除草、施肥，一件一件來，一年一年過，為此歡喜為此憂。而務工人員嘞，他們考慮的是“找到活兒”，工錢是多少，工作時間是多少。而公務員，則考慮的是怎樣能最大限度的幫助農民，幫助這一方土地上的人們實現幸福的生活，做出自己的政績。當然，劇中出現的還有企業家，專家教授等不同行業領域的人。反觀21世紀，職業有：創業來的企業家、公務員編制、事業編制、專家學者、從事小商品經濟的個體戶、自媒體等等。這樣看來21世紀的今天，隨著交通地日漸便利，我們的職業發展前景越來越廣，出路越來越多樣。那么多樣的選擇是否是導致年輕人迷失的主要原因呢？可能吧，但說到此，筆者想到了很流行的一個詞，叫做“斜杠青年”。也就說，在當下，我們不必死守著一份職業，從頭到尾。那么照此說來，多樣的選擇并不是導致迷茫的本質原因啊？！
問題到底出在哪兒了呢？在討論這個問題之前，筆者想要先談一談“外出務工”一詞在21世紀新的解讀。如果提到“外出務工”，我相信很多人和筆者一樣，首先想到的是“農村”“貧窮”“青年勞動力”。但是，時代變了，“外出務工”也有了新的代表性闡釋。外出務工，不僅僅指的是農村人，而更多是城市人，尤其是念過書、見過市面的年輕人。他們想要走出欠發達的地區，去往大城市，開創一片天地。他們告別了父母、遠離了朋友，渴望在繁華的大都市找尋自己的一方凈土。臨近過年，這種感覺更是分外強烈，筆者相信自己最后也是會成為“外出務工”的一員罷，這是父母的期望，也是筆者自己對自己的交待，但是這也意味著自己要遠離親人，遠離家鄉。不是說，一代更比一代強么？為了我的下一代不再遭受此等分離的痛苦，我也希望自己真的能在“外”扎下根來。
如果說“外出務工”是筆者對生活品質的追求，那么筆者的精神追求在哪兒呢？我覺得這才是真正讓筆者在這個年紀迷茫和不知所措的根本原因。在20多歲這個年紀，好的一點是我們可以大膽地對未來暢想，但悲哀的一點是所有的暢想都還只是暢想，感覺什么都會實現，都可能只是想想而已。牛年到了，24歲了，今年的我也愈來愈明確自己的人生方向。但是，這個方向充斥著不同的聲音，我驚慌、恐懼、希望人陪。但是，理智又分明告訴我，這條路只能你自己一個人走，所有的后果也只能你自己一個人來扛。
有人說，“人最怕沒有目標。”我不怕苦，不怕難，但是我最怕我的方向本就本就不適合我自己。這些天來，我無數次地懷疑自己，又無數次地堅定。但我始終告訴自己，我不知道做這件事情的結果是怎樣，但我不做我一定會后悔。所以，人生在世，我一定要往前沖，不回頭，為了不讓自己后悔，一定要堅定地走下去。
“迷茫”的反義詞就是“堅定”罷。到了這個年紀，哪有結果肯定是好的的好事呢？我一定要堅定地走下去，不回頭！
《山海情》觀后感 篇6
電視劇《山海情》展現給我們是二十世紀九十年代以來，在國家扶貧政策的引導下，在福建的對口幫扶下，寧夏回族自治區政府將西海固的人民群眾吊莊移民搬遷，不斷克服各種困難，探索脫貧發展辦法，將風沙走石金灘村的“干沙灘”建設成寸土寸金的“金沙灘”的故事。
劇集的開始，得寶、水旺、尕娃、麥苗四個孩子和比他們稍大一些的水花姐，在家里偷拿了錢，帶上吃的，天不明就從家里逃了出來，他們跑啊跑啊，是為了逃出這整天讓他們吃不飽飯的大山，也是為了保護著水花姐逃婚。從天不亮看到水花也跟著逃了出來，我就已經開始流淚，一直到他們坐上了火車，被得福追上，一個個又被揪了回來，我的眼淚就沒有停下來。魯迅先生說：無窮的遠方，無數的人們，都和我有關。
《山海情》真真地是拍出了真情實感，贏得了共情共鳴！讓我們知道了跨越山海！筑夢脫貧！
《山海情》觀后感 篇7
近期終于能夠有時間把2021年開年紅劇《山海情》看完，給編劇、導演、演員們點贊。故事講的是1992—2016年，寧夏西海固吊莊移民的扶貧故事。
扶貧是過去3年國家重點關注的話題，這部劇里面涉及的兩個詞比較讓人觸動，一是關于“窮病”，而是“受人以魚不如授人以漁”。
1、關于“窮病”，劇中很多人在90年代里面沒有賺錢的門路，只會在山溝里面開荒種地，看天吃飯。村里面沒有醫生，沒有正規的學校，沒有像樣的老師，沒有電和自來水，幾乎就是一窮二白的狀態。可以理解劇情中的事情應該是真實的，而很多人身上的思想不開化，思路的局限性也是當時時代人的問題。這樣的貧窮是一種病。是思路限制，是沒有基本的文化，導致了這樣的貧窮，所以窮病的根源不管是環境上的，還是在思想上。
2、扶貧中強調“受人以魚不如受人以漁”，移民吊莊是為了拉平一些基礎的差異，讓這些得了窮病的人可以有公平享受社會發展紅利的機會。山溝溝的限制，沒有基本的可能性，所以國家創造了條件讓他們能夠去移民新村。有了最基本的保障，然后是種蘑菇的技術，經商的方式，還有土建還有種種，有了“漁”的方法，才會好日子，才會有未來的新生活。
現在社會我們不缺基礎，不會輕易的得上窮病，但是也有一技之長，這樣才會有更好的發展。愿國家扶貧事業早日完成，小康社會早日到來。
《山海情》觀后感 篇8
山海情一集不拉的看完了，意猶未盡。可稱得上這些年難得的好劇。
這部劇的劇情充盈，飽滿 ，架構緊湊，連貫。內涵豐富。整體下來，演的自然，看的酣暢，沒有故作的高潮，也沒有裝慘的可憐，劇中水花丈夫挖水窖被砸也就一個鏡頭，再出現時就是傷殘了，沒有過多的渲染那種悲情。但現實生活不就是這樣嗎？真正的痛苦除了自己扛著，還能咋樣，怎樣不都得往前看活下去，外表那么柔弱的水花，拉著丈夫 孩子在漫天風沙中出現在金灘村的時候，怎能不感動觀眾。
最難能可貴的是這種題材的作品，全劇沒有那種高大上的口號，只有實干的行動，通過演員的整體演出，體現出來滿滿的正能量，沒有唧唧歪歪，卿卿我我的表演，卻體現出了真正令人感動的親情，友情，愛情。
特別是這部戲的導演和服化道用心用情，把演員刻畫的細致入微，劇中每個演員的表演也是鮮活生動，人物形象個性鮮明，貼近生活，接地氣。就像網友們說的笑著笑著就哭了。面對平凡的世界，苦難的人生，樂觀積極的活著，也許這就是生活。
現在網上一片聲的叫好，充分驗證了那句大實話，群眾的眼睛是雪亮的。哪些千人一面，千篇一律，奇裝異服，油頭粉面，裝萌賣傻，故作噱頭，虛無縹緲的爛劇，你讓人怎么去看。
《山海情》觀后感 篇9
首先咱不是影評家也不是什么專家學者，咱就是一個普通的百姓，這幾年基本上不怎么看電視了，最近聽說《山海情》這部電視劇很火就忍不住打開電視看了一下，誰知一看不要緊居然停不下來了，大有想一口氣看到底的感覺，縱觀整個劇情給人的感覺就是4個字，真實，感人，現實生活中似乎就是這個樣子。
要說什么有什么美中不足，我覺得馬德福不是個完人，從以下幾點就可以看出，當德寶得知工程款沒有首先給自己結而對哥哥耿耿于懷，哥哥為了弟弟道欠兄弟二人渴酒德寶的一段話似乎聽出了弦外之音，其實說白了德寶想告訴弟弟的就是一人得道雞犬升天，我混好了你們都跟著沾光，接下來事實也證明了他的確也那么干了，移民村安置工程給了他弟，盡管合理合法，但如果現實中誰又能說的清？
還有跟水花的關系，這種關系到底是一種什么關系，曖昧還是婚外情？似乎都有似乎都沒有，或許正是因為有了這美中不足才顯得馬德寶更像一個人，一個有血有肉的真實的人。
《山海情》觀后感 篇10
電視劇《山海情》講述了二十世紀九十年代以來，寧夏西海固地區的移民們在村干部的幫助和國家政策的幫扶下，不斷克服各種困難，探索脫貧發展辦法，建設新家園，將風沙走石的“干沙灘”建設成寸土寸金的“金沙灘”的故事。從看第一集開始就欲罷不能，超級喜歡，我覺得這是近十年來我看到過的最完美的一部電視劇，沒有之一。不論是劇情，還是節奏，還是演員的表演，都找不到任何瑕疵。作為一部扶貧題材的主旋律電視劇，其給人帶來的震撼和感動自然是不言而喻的，服道化的用心，演員演技的極致扎實，都能馬上讓觀眾感受到那時候的貧窮和苦難，經過大家不斷探索最終擺脫貧困，擁有美好的大結局。
然而擺脫教育的貧苦，讓貧困地區的孩子們接受良好教育，是扶貧開發的重要任務，也是阻斷貧困代際傳遞的重要途徑。“教育扶貧”直指致貧落后的根源，是徹底穩定脫貧的重要推手。對此要發揮“互聯網+”的強大優勢，用心用情用力助燃教育扶貧之火炬，提升教師專業能力，為孩子提供平等、開放的遠程教育平臺，縮小東西部教育資源差距，補齊農村教育短板，成為提高教育脫貧質量、完成好東西協作扶貧和對口支援這項硬任務的重要推手。
樊校長一線代課，引領教師們走上信息技術與傳統教學融合的創新之路，構建了“問學AI”翻轉課堂。他創造性地提出了“AI”就是課堂的靈魂，“AI”既是指人工智能，更是指教師與學生建立關心的關系。人工智能主要是線上教育，精準實施數據反饋，真正實現先學后教、以學定教；“問學AI”課堂是以學生為中心的關愛課堂，教師以學生健康發展為著眼點，關心學生的心理狀態和學習興趣，促使學生好學、勤思、力行，培養堅毅、自律、求真的品格。我校“問學AI”課堂的教育模式正是發揮“互聯網+”的強大優勢理念。它正如一架橋梁擔負著優質教育資源互聯共享的使命，承載著十一中教育振興的希望。
《山海情》觀后感 篇11
電視劇《山海情》，講述的是福建扶貧工作隊幫扶寧夏西海固，從貧瘠的涌泉村移民到移民新村閩寧村，將風沙走石的“干沙灘”建設成寸土寸金的“金沙灘”這么一個老之又老的故事……沒有驚天動地的壯舉，只有小老百姓為了生存下去的點點滴滴，觀看電視劇時，心中明白結局早已注定，人物形象卻耐人回味。
嘔心瀝血的閩寧村支書黃軒，扶貧縣長郭金飛，扎根村小的祖峰，縣委書記閆倪，王凱，對口辦主任姚晨，一個個大腕級人物傾情演繹，將人物形象拿捏得恰到好處。那些帥氣的男星女星，曾經活躍在熒屏的花花世界，演繹著各種虛無縹緲的愛恨情仇，癡男怨女，宮闈秘聞……給人一種輕浮的錯覺。如今扮演土得掉渣的老百姓，竟然十分到位，不由得欽佩其演技了。難怪豆瓣評分達到空前的9.7分，充分顯示出觀眾的喜愛程度。
山海情最成功的地方還在于給了觀眾一個全新的視覺，將一部政治題材的電視劇拍成了一部下里巴人為生活打拼，基層干部充滿著浪漫情懷的現實題材故事。
精明強干的代理村主任馬喊水，短視而自私的李大有，窮則思變，相信愛拼才會贏的得寶，水花們，一個個鮮活的形象，其實就是我們身邊的人。
我喜歡編劇和導演嚴謹的敘事手法，接地氣，不拖沓，突出重心，福建專家，扶貧縣長，村支書，村民思想的起起伏伏，科技扶貧，整村搬遷，庭院經濟，這些曾經耳熟能詳的扶貧專用語，看了十分親切。三兄弟共穿一條褲子，為了一頭牛一口水窖賣女……都是現實中真實發生過的事，導演推演得自然流暢一點也不生硬造作。連政務工作的形式主義，面子工程，官僚主義也暴露得恰到好處。被觀眾津津樂道的還在于《山海情》在創制上的匠心——從演員口中地道的方言、臉上粗糙的紅暈、眼角的皺紋、衣領上的黃土漬，到具有年代感的舊物件道具……劇組一方面有意營造出了一種質樸而粗礪的藝術風格來呼應西海固地區原生態的環境，同時又以極高的細節還原度營造了濃郁的生活質感，將那些浸潤著生活本真的土氣息和泥滋味傳達給觀眾。所有這些，最終達到了一個目的—感人。我家某個老扶貧干部不止一次悄悄抹淚。
《山海情》觀后感 篇12
最近電視劇《山海情》熱播，該劇講述了在國家政策幫扶下，在閩寧扶貧協作下，大伙將風沙走石的“干沙灘”建設成寸土寸金的“金沙灘”的故事。山海為遠情相近，閩寧同是一家人。自1996年以來，福建派出11批180余名掛職干部，2000余名支教支醫支農工作隊員、專家院士、西部計劃志愿者，24載風雨兼程，24載砥礪前行，他們用身軀扛起了對口幫扶的國家使命，用汗水澆灌出寧夏脫貧的致富果實，用心血鑄造出“山海協作”的盛世華章。
志合者，不以山海為遠。當前，我們正處于“兩個一百年”奮斗目標的歷史交匯點上，正面對世界百年未有之大變局，作為基層黨員干部，我們要心懷“橫眉冷對千夫指，俯首甘為孺子牛”的為民服務的念頭，拿出“咬定青山不放松，立根原在破巖中”的干事創業的勁頭，擺出“黃金百戰穿金甲，不破樓蘭終不還”的鄉村振興的勢頭，真情相融，智志相輔，晝夜兼行，汲取“山海”精氣神，燒旺基層“三把火”，讓“三把火”照亮人民幸福路，舉“三把火”走向鄉村振興路。
真情相融，燒旺基層“服務之火”。“些小吾曹州縣吏，一枝一葉總關情。”“山”為寧夏，“海”為福建，將山海融為一體、煥發生機活力的，是對口幫扶寧夏工作隊員不斷引導貧困戶解放思想，教育大家伙更新觀念，帶領群眾轉變生產方式，增添收入渠道、擴寬致富門路。作為基層黨員干部，我們要厚植真情為民的情懷，以最為純樸的情懷扎根基層，把根深深扎在基層大地；更要培育心系群眾的沃土，用最接地氣的方式融入群眾，把情源源融入村民心中。在基層立下愚公之志、下足繡花之功、耕好責任之田、燒旺基層“服務之火”，樹立執政為民的服務理念，提高人民至上的服務站位、堅守造福一方的服務初心，秉持為民謀利的服務操守，竭盡全力讓人民群眾獲得感成色十足、幸福感持續蔓延、安全感穩步提升。
智志相輔，燒旺基層“奮斗之火”。“人生難得幾回搏，此時不搏何時搏。”包容開放的“東南風”如春雨般滋潤著西北大地，喚起了寧夏人民“自我脫貧”昂揚斗志，激發了貧困群眾“我要脫貧”的內生動力，譜寫了閩寧協作將“干沙灘”建設成“金沙灘”的新篇章。經過24年的久久為功、接力攀登，貧困群眾已全面脫貧，在這24年激情燃燒的脫貧歲月中，智志雙扶引領了脫貧潮流。而今，在“十四五”規劃開局起步之時，基層黨員干部要智隨志走、志以智強，以改革攻堅的智慧獲取人民幸福生活的契機，用艱苦奮斗的志氣引領群眾干事創業的潮流，通過智志相輔，燒旺基層“奮斗之火”，攜群眾一塊實干篤行，同人民一起砥礪奮斗，與大伙一道共創未來。
晝夜兼行，燒旺基層“振興之火”。“長風破浪會有時，直掛云帆濟滄海。”脫貧摘帽不是脫貧攻堅的終點，而是鄉村振興的起點，而鄉村振興不再是遙不可及的海市蜃樓，而是指日可待的品質生活。涌泉村日日夜夜的開拓創新，樁樁件件的脫貧故事，展現了“閩寧協作”下的“中國造”，為我們邁向鄉村振興奠定了堅實的基礎。作為基層黨員干部，我們既是打贏脫貧攻堅戰的參與者，又是實施鄉村振興戰略的推動者，我們肩負著新使命，面臨著新挑戰，但也趕上了新時代，迎來了新機遇，我們要乘勢而上，晝夜兼行，勠力創新，捕捉新機遇，打造新思路，嘗試新方法，以“不達目的，誓不罷休”的決心、“鞠躬盡瘁，死而后已”的擔當、“敢為人先，敢于亮劍”的魄力，積極整合鄉村閑散資源，改善鄉村生態環境，提升鄉村顏值面貌，打造鄉村回歸經濟，發展鄉村旅游產業，燒旺鄉村“振興之火”，走出一條記得住鄉愁、留得住風情、保得住特色的鄉村振興之路。
《山海情》觀后感 篇13
23集扶貧主題電視連續劇《山海情》迅速走紅，取代傳統大眾認知里的流量劇一舉獲得豆瓣的超高分，“拍案叫絕”“誠心力作”“有血有肉”……在滿屏由衷的夸贊中，我也不禁加入了追劇的行列。心中有情，方能跨越山海，他們如此，我們亦應如此。
故事發生在20世紀90年代的寧夏，因涌泉村的自然條件惡劣，不適宜居住，政府實行了吊莊移民政策，在福建省的全力幫扶協作下，在一批又一批吊莊移民的努力中，涌泉村終于整村移民到了閩寧鎮，用自己的雙手，重新建起了美好的家園。
他們為貧困的生活付出艱辛。故事以馬得福和張主任來到涌泉村開篇，因著首批移民吊莊的7戶人家跑回了涌泉村。我被鏡頭中農民生活的狀況深深震撼，黃土地、土窯……比起現今整齊、干凈的農舍可謂相去甚遠。因為自然環境的緣故，村民們一日三餐僅有土豆為食，做飯的土豆不舍得削皮，半大孩子委屈著喊出“我吃土豆吃夠了”，政府分發的“扶貧雞”也被村民們吃得一干二凈。“縣上領導來了，正巧我們就剩這一只扶貧珍珠雞了，做了給你吃!”村民淳樸又帶著愚昧的熱情款待讓人心生悲涼，“扶貧先扶志”，起初涌泉村的村民們無法擺脫等靠要的思想，難以邁出改變現狀的第一步，只能不斷為貧苦的生活付出艱辛。
他們為未知的未來奮力奔跑。在全劇開篇，涌泉村的四個孩子在水花結婚前帶著不愿出嫁的水花“出逃”，一整夜跑了30里路，終于坐在火車上憧憬遠方，卻被找來的得福帶回了家，“出逃”宣告失敗。之后孩子們外出打工，扒火車時尕娃跟隨火車去了新疆，表哥得寶為找尋尕娃踏上了新疆尋親路，其他兩個伙伴麥苗和水旺通過福建對口幫扶去到莆田打工，四個孩子都踏上了不同的道路，未來即未知，但他們有向著未來奔跑的勇氣，莽撞卻不曾后悔地奔向未來。全劇的最后，四個童年時伙伴的孩子們順著父母當年“出逃”時的路奔跑在山坡上，當年的黃天厚土已成為如今的綠水青山，首尾呼應，向前奔跑，即便向著未知前面定有光明。像極了整村搬遷的涌泉村，即使未來有太多的不確定，仍舊沒有停下前進的步伐，終于收獲了幸福的生活。
他們為美好的生活保駕護航。在經歷過動員、爭吵、勸說后，涌泉村邁出了移民吊莊的一步又一步。扶貧干部馬得福的工作卻沒有因此而輕松一些，通水、通電、蓋房、發展產業……他始終奔波為村民們解決問題的路上。閩寧，取福建的閩字和寧夏的寧字，正是福建對口支援寧夏的縮寫。閩寧鎮的建設離不開寧夏自治區和福建省的大力幫扶，離不開以民生為己任，掏自己腰包增群眾信心，帶領農民真正脫貧致富的凌教授，離不開所有為移民搬遷付出的人們。看著閩寧鎮的日子越過越好，作為中國人由衷地感到驕傲，作為青年干部更是感慨萬千，閩寧是千千萬萬脫貧攻堅故事的生動寫照，心中有情，方能跨越山海。憑著這股勁、這片情，農民致富的路會越來越好走，祖國也會越來越強盛!
《山海情》觀后感 篇14
在看《山海情》的過程中，我被劇中的凌一農教授身上所流露出的精神感染，凌一農的扮演者是黃覺，我還特地查了下這位教授的原型是誰，他是福建農業大學教授林占熺。劇中的凌一農是一位不拘小節、刻苦鉆研、樂于助人和無私奉獻的人，我想現實中的林教授更是有過之而無不及。劇中最讓人感動的還是凌教授準備離開閩寧鎮去新疆治沙時，劇中的大有叔發現得福和得寶給凌教授他們一行安排送行宴，大有叔說外面還有其他人要給凌教授送行，當凌教授推開門的一瞬間，發現數不清的農民拿著自己曬干的或平常舍不得吃的食物給凌教授帶走，那一刻確實能感受到當地的百姓發自肺腑地感激凌教授帶領他們種植雙孢菇，最難得的是雙孢菇滯銷后，他作為科學技術人員，親自跑到外省跟人談銷售，最后，談下來拋開對外銷售運輸等成本之后，還差兩毛三，凌教授知曉后便用自己的錢墊付給百姓，他的胸懷是博大的，即便在滯銷后受到百姓的冷言冷語，仍舊保持熱心腸。這種人太難得，但以此也可看出當時扶貧專家和基層干部的艱辛。
如果你發現自己“停止思考”，就應該把不必要的東西剔除掉，我一直只想手機里的軟件控制在十個以內，事實上卻沒有辦法，這個社會需要主動和被動產生連接的事物太多，我沒有逃避的心理，只是覺得這種多余的“束縛”在影響人的思考力。特別是讀到一些振聾發聵的話時，這種感受就更為明顯，倘若這種感受出現，即便你已然知曉，下一個十分鐘你仍舊會沉浸在低迷的快感之中，也仍然要珍惜那思考的十分鐘，因為，還會有更多的“十分鐘”。很多時候，我們并非控制不了一些事情，而是既有的現狀讓人無法掌控，因此，才會生出許多不必要的憂愁。
看這部劇的過程中，也被得寶這位角色所吸引，他看起來有些憨憨的，好像不是那種把握全局的人，但通過他做的一系列的事情，可以看到他不僅是一個仗義、孝順和能干的人，還是一個特別有商業頭腦的人，不然，凌教授也不會受其感染，把他當作一位非常好的徒弟。得寶去新疆做過苦力，又去挖過煤，又成為金灘村第一個種植雙孢菇的.人，他也是第一位嘗到種植甜頭的人，但他不止步于此。得福也慢慢的從心底里認可這位總惹事的弟弟。劇中得寶和麥苗一直互生情愫，不過麥苗自去了福建之后，因為視野和經歷發生變化，總感覺在對得寶的情感上發生偏移，我還未看到結局，但已知曉他們最后的結果。麥苗還在“記恨著”得寶沒有帶她一起去新疆找尕娃，換作任何一位男人也不會讓自己心愛的女生跟著自己遠走他鄉，而且，也毫無準備。
這部劇的質感和整個情節的走向都很能吸引人，特別是張嘉益和尤勇扮演的馬喊水和大有特別能讓人一下子進入到那種古樸的情景當中，優秀的文藝作品應當就是這個樣子，讓人在觀看的過程中“身臨其境”。前段時間，也有在看張嘉益演的《裝臺》，不過覺得劇情節奏有些緩慢，就沒有繼續往下看，現在也很少看電視劇。我想《山海情》這部劇的男女主角應該是能拿獎的，他們對人物的刻畫也特別用心，大家都是在用方言說臺詞，不管是對于劇中所呈現出來的房屋，還是人物的服裝造型都特別貼切，當時看王雷演的《平凡的世界》也是這種感受。
《山海情》觀后感 篇15
春節假期，我觀看了電視劇《山海情》，這部扶貧劇講述了上世紀九十年代寧夏西固的移民在國家政策號召下、福建對口幫扶下將飛沙走石的荒沙灘建設成寸土寸金的金沙灘的故事。一部劇、一群人、一種情，值得人們細細品味其中的深意。
這部劇代入感很強，故事情節和場景貼近現實生活，接地氣，近人心。所有演員均操著當地方言本色演出，因語言不通，還搞出不少笑話，增添了不少魅力。這部劇很土，卻是真實農村場景的再現。涌泉村民家中那用格子布拼成的花門簾、那家家戶戶的土圍墻、那親切的大喇叭……讓人在觀看的過程中“身臨其境，受到觸動，于細微處震撼人心。
俗話說：金窩銀窩不如自己的狗窩。人都是有情感的，誰也不愿意被迫離家，可是由于村子里太窮了，馬得福的弟弟馬得寶帶著水旺、尕娃、麥苗和水花姐，天不明就從家里逃了出來，最后一個個又被揪了回來。孩子們帶著對外面世界的向往，在遼闊貧瘠的大地上奔跑的鏡頭，讓我感受到那是貧瘠生活中的活力和詩意。當得福批評著把四個弟弟妹妹拉下來，從身上掏出了自己所有的錢讓水花坐火車離開，讓我為之感到，得福愛著水花，他已經盡力了。
為了移民，張樹成和馬得福挨家挨戶，苦口婆心說服動員，移民的好處。終于動員了兩批涌泉村的社員移民搬遷到了吊莊村，可是在第二次搬遷半路上遇到了沙塵暴，又返回去了三四戶。兩次搬遷共59戶。村子里尚未通電，達到六十戶人家的指標才可以通電。為這事情，得福半夜去給鎮站長求情，去縣里找領導，均未獲得批準。正當得福實一籌莫展時候，李水花用手推車拉著丈夫和女兒，頂著風沙，七天七夜行程400余公里來到了安置點！這一情節令我深受震撼，我突然明白人民群眾對幸福生活的向往是任何困難都阻擋不了的。正是水花的到來，搬遷戶從59增加到了60，正好達到了通電的標準。吊莊村通電的事情終于解決了。
劇中，一個個平凡人物的故事，讓我們看到一個“情”字，在西北農村，黃土高原的這一片土地上，有一群人懷著熾熱的心，不放棄求生的欲望，為了一件事情而努力。
得寶不僅是一個仗義、孝順和能干的人，還是一個特別有商業頭腦的人，得寶去新疆做過苦力，又去挖過煤，又成為金灘村第一個種植雙孢菇的人，他也是第一位嘗到種植甜頭的人，但他不止步于此。
福建農科院教授凌一農專家，帶著徒弟和雙袍菇菌來到村里教村民們種雙袍菇，除了傳授種菇技術，還要幫著銷售，為了兌現自己的諾言，自己掏腰包墊付農民賣菇的錢。我被凌一農教授身上所流露出的精神感染。
再苦再窮不能沒有教育，白崇禮是那個村的小學校老師兼校長，他是最可敬的人！白校長為了不讓一個孩子輟學，白校長堅持天天放學后到小明家里給他補課。他不惜搭上自己的前途，賣掉了捐贈的電腦，給孩子們定做了校服，修了操場，……白老師是好人，他用實際行動詮釋著什么是高尚的師德。
隨著畫面從最初的蒼涼貧瘠一直走到最后的蒼翠遼闊，從最初的原始落伍走到充滿著未來感的勃勃生機，內心又跟著時代奔騰了一次。
這是一部有廣度、有深度、有溫度的好作品，真實、深情又嚴肅。魯迅先生說：無窮的遠方，無數的人們，都和我有關。馬得福、張樹成、陳金山、吳文娟、凌教授、白老師等一群人，為了讓移民過上承諾的好日子，上下一心，齊心協力，為移民解決困難，不推諉，敢擔責的精神，感動著觀眾。
《山海情》觀后感 篇16
看了近期熱播的電視劇《山海情》，電視劇主題是圍繞“扶貧”展開的，講述的是上世紀90年代，從西海固地區吊莊移民到玉泉營地區，從無到有地建設著他們的新家園，村干部馬得福操心著通電、灌溉用水等樁樁件件的問題，他足夠努力，卻不自信未來什么時候來，大有叔說的好“未來是啥，未來就是都還沒有來”，在這個過程中，村干部馬得福承受著很大得壓力，直到國家新的扶貧政策出臺，福建對寧夏的扶貧事業進行對口援助，并建立了合作樣板閩寧村，陳金山凌一農等一批優秀的福建干部、技術人員為閩寧鎮灑下奮斗的汗水，幫助得福找到了未來的方向，村里的年輕人通過勞務輸出，種植大棚蘑菇等收獲了自信。
電視劇開篇就是一望無際的黃沙戈壁，除了沙子就只有吃沙子的人，自行車是這里唯一的交通工具。從農校畢業的馬得福工作接到的第一個任務就是把從吊莊移民逃回來的給勸回去，到一個逃回來的人家里，大白天的在炕上睡覺呢，不是因為累了要休息，實在是因為兄弟倆人穿一條褲子，兄弟出去辦事，把褲子穿走了下不了地。對于村民來說，最好的食物也就是個窩窩頭，一年到頭不開葷，就算有也是村主任帶頭偷吃政府下發的扶貧珍珠雞。深愛著德福的水花，因為窮，被父親李老栓以一個水窖、一頭驢、兩只羊和兩籠雞的價格賣給別人做媳婦，水花不想就此認命，連夜逃出了村，直奔還在修建的鐵路，準備去外面的世界打工。
當馬得福在火車上找到了逃跑的水花時，水花窩在車廂的角落里，淚眼婆娑的問他：“你是要抓我回去嫁給安永福的嗎”，得福沒有說話，用他自己的話說即使是當了干部，也還是一樣被別人看不起，也一樣娶不起水花，在他心里也不希望心愛的人嫁給安永福，他掏出幾塊錢，躲閃著水花的目光，笨拙的遞給了心愛的姑娘，告訴她，有多遠就跑多遠，你一個女娃娃在外面，要好好照顧自己，保護自己。當第二次安家上門來時，就要打起來時，水花回來了，與得福對望時候，沒有言語，只是默默的流淚，水花已經下定決心，要嫁給安永福了，最后的對望是對過往的絕別。
《山海情》是國產劇的真正水準，主創們將其具象化，用極盡真實的刻畫讓人物從那個年代活過來，讓觀眾進到那個年代去。最后得福娶了水利局局長的女兒，得寶買了房，娶了麥苗，生意越做越大。他們都找到了自己的未來。
《山海情》觀后感 篇17
近期熱播的脫貧攻堅劇《山海情》，講述了扶貧干部如何帶領人民群眾將飛沙走石的“戈壁沙灘”建設成寸土寸金的“塞上江南”，感動之余讓觀眾對于扶貧有了更深刻明晰的解讀。這是閩寧人民的“山海情”，更是每一位基層干部的“扶貧經”。
學做“不屈不撓”的戰狼，勇于開荒扶貧。戰狼披荊斬棘、堅持不懈，象征著無畏的拼搏精神。《山海情》中的戈壁沙灘，缺水少電、山高路遠、風沙漫天，扶貧干部面對的是惡劣的自然環境、落后的基礎建設、封閉的思想觀念等多重阻礙。但以福寧村原村黨支部書記謝興昌為原型的主人公馬德福原型卻如“西北狼”一般，不畏艱難、迎難而上，從苦口婆心地勸返吊莊戶、幫助村民完成“吊莊移民”工作，到軟磨硬泡給移民村通電，以勇于拼搏、敢于斗爭、忠于信仰的戰狼精神，始終保持敢闖敢干、勇往無前的奮斗姿態，帶領村民們共同走上致富的康莊大道。
學做“任勞任怨”的黃牛，勤于教育扶貧。黃牛埋頭苦干、辛勤耕耘，象征著質樸的奉獻精神。劇中白崇禮校長原型是黑虎廟小學張玉滾校長，幾十年如一日在山里守著，只為改變山里娃的命運，以微薄收入資助了300多名學生。教育讓新的理想追求、新的生活方式、新的需求信息潮水一般涌進貧困地區，打破了阻礙城市與鄉村流動性的“閘口”。教育扶貧不可能一蹴而就、一步登天，唯有如耕牛般腳踏實地、循序漸進方能“精誠所至，金石為開”。俯首甘為孺子牛，平凡人也能撐起祖國的“脊梁”。
學做“振翅高飛”的雄鷹，善于技術扶貧。雄鷹斗志激昂、搏擊長空，象征著遠大的逐夢精神。劇中凌一農教授原型是菌草技術發明人林占熺教授，曾在福建寧夏等13個省120個縣指導菌草技術扶貧工作，為貧困地區的農民增加收入做出重要貢獻。正是有“凌一農”“陳金山”等一批載志而翔、博采生芳的“雄鷹”式扶貧干部，憑借自身的卓越才干，將先進技術用于脫貧致富，善于抓住機遇，敢于革故鼎新，才能舞好脫貧“指揮棒”，引導致富“總旋律”，帶領村民們奏響幸福生活“新樂章”。
《山海情》觀后感 篇18
近日，電視劇《山海情》熱播，引起了廣泛關注和一致好評，該劇講述了20世紀90年代以來，在國家東西部扶貧協作政策引導下，在福建對口幫扶下，寧夏西海固移民通過艱苦奮斗，將黃沙彌漫的“干沙灘”建設成為充滿希望的“金沙灘”。劇中的真實、真情、真干令人感動，而在脫貧成功的背后，正是因為有跨越山海的閩寧情誼，有俯身一線的扶貧干部，有拼搏奮斗的人民群眾，匯聚成了脫貧攻堅的強大力量。
東西協作的戰略眼光是重要前提。福建對口援助寧夏，并建起合作樣板閩寧村，產業幫扶、勞務輸出等系列舉措，帶動著閩寧生活條件與生態環境的日新月異。東西部扶貧協作和對口支援的偉大戰略決策，是先富幫后富的生動畫卷，更是解決貧困問題的“中國方案”，充分彰顯出我們的政治優勢和制度優勢，而現在，我們構建了更加多層次、多形式、全方位的扶貧協作和對口支援格局，就需要沿著這條路堅定地走下去，讓“山”“海”攜手、讓“東”西協作，走上共同富裕的康莊大道。
扎根一線的扶貧干部是關鍵所在。脫貧帶頭人馬得福，不顧條件艱苦、不顧環境惡劣，操心著通電、灌溉用水等大大小小問題，一心帶著百姓們脫貧致富，在他身上，有著“敢教日月換新天”的勇于擔當，有著“不破樓蘭終不還”的攻堅克難，也有“俯首甘為孺子牛”的無私奉獻。這種精神，值得我們敬佩，更值得我們學習。我們每一名黨員干部，都要向這群扎根一線、沖鋒在前的扶貧干部們一樣，堅定理想信念、牢記初心使命，始終把責任擔當牢牢扛在肩上、把人民群眾穩穩放在心中，不畏困難、接續奮斗、砥礪前行，讓人民群眾有更多實實在在的獲得感、滿滿當當的幸福感。
拼搏奮斗的人民群眾是堅實保障。開荒拓土、新建家園，涌泉村吊莊戶們靠著努力和汗水，一步一步地在飛沙走石的土地上開辟出一片新的天地。平凡鑄就偉大，英雄來自人民。人民是歷史的創造者，是決定黨和國家前途命運的根本力量。無論是在脫貧攻堅中，還是在推動經濟社會發展的各項工作中，我們都要緊緊依靠群眾，廣泛動員群眾、組織群眾、凝聚群眾，做到與人民心心相印、與人民同甘共苦、與人民團結奮斗，切實把人民的智慧和力量凝聚起來，進而轉化為發展的不竭動力。
《山海情》觀后感 篇19
近日，扶貧劇《山海情》正在熱播，劇中的主要演員可以說有些“灰頭土臉”，講的也是“土”味方言，毫無“美顏濾鏡”可言。可正是這樣的“土氣”干部，不畏艱險，勇挑重擔，帶領群眾積極響應國家扶貧政策的號召，將風沙走石的“干沙灘”建設成寸土寸金的“金沙灘”。作為新時期的黨員干部，要下接地氣、擁抱土地，勇做身在一線、心系群眾的“土”干部。
甘做為民服務的“春泥土”。“落紅不是無情物，化作春泥更護花。”奉獻，是黨員干部的本色，說到底就是把人民群眾的利益擺在前面，吃苦、實干在前，享樂在后。黨員干部要甘做為民服務的“春泥土”，時刻牢記為民初心，涵養為民情懷，恪守為民底線，全心全意為人民服務，無怨無悔為人民奉獻。要主動到人民群眾中去，深入田間地頭調研村情民情，搭準群眾的脈搏，俯下身子聽民聲，“民生”跟著“民聲”走。要主動到艱苦復雜的一線去，經受基層鍛煉和考驗，以苦為榮、苦中作樂，以“實”字為本、“干”字為要，以實干求實績，為人民群眾辦實事、做好事、解難事。
勇做擔當實干的“禾下土”。“鋤禾日當午，汗滴禾下土。”社會主義是干出來的，新時代是奮斗出來的。艱苦奮斗是共產黨人的政治本色，黨員干部要有實干的精神，堅持說實話、謀實事、出實招、求實效，以精益求精的工匠精神做實做細各項基層工作，兢兢業業，玉汝于成，做新時代長征路上的奮斗者。要在工作崗位上撲下身子踏實干，甩開膀子大膽干，擼起袖子帶頭干，永葆“闖”的精神、“創”的勁頭、“干”的作風，以敢攀高峰的昂揚銳氣、敢為天下先的拼搏斗志，在創新創造中戰勝一切艱難險阻。
必做信念堅定的“愛國土”。“為什么我的眼里常含淚水，因為我對這土地愛得深沉。”理想信念是共產黨人的精神之“鈣”。回顧歷史，中國共產黨之所以能保持黨的先進性和純潔性，帶領人民群眾經過艱苦卓絕的斗爭建立新中國，靠的就是一代又一代共產黨員堅定的理想之“根”，扎實的信念之“源”。黨員干部應當經常性地開展黨性教育學習，堅持用馬克思主義世界觀和方法論認識問題、分析問題、解決問題，從靈魂深處來一次“大拷問”，從思想根子開展一次“大掃除”，堅定愛國情懷，補足理想信念之“鈣”。
《山海情》觀后感 篇20
近期在熱搜頻頻出現《山海情》，在超高的流量和口碑，還有同事的瘋狂“安利”下，我也開始“追劇”。片名中的“山”指的是寧夏，“海”指的是福建。電視劇講述了寧夏西海固地區在國家扶貧政策引導和福建對口幫扶下，從1991年到2016年，歷經艱難萬險，脫貧致富。25年時間用了23集，短小精干不拖沓，這部扶貧劇用“實力”證明，自己堪當扶貧“爆款”。
搬遷，是為了以后的更好生活。貧困，究竟因何而來?可能是環境局限、歷史成因、思想觀念……為打破“干沙灘”的僵局，西海固這個出了名的“瘠苦甲天下”的地方，開始了移民搬遷。只有走出去，才能有希望，也正是如此，“干沙灘”逐漸建成“金沙灘”，百姓也過上高品質的農居生活。回到現實中，有很多村莊都有這樣的搬遷歷史，筆者所在的村就是這樣一個村——趙家臺村，因為受地質災害影響，舉村搬遷，新村經過科學規劃，通過民宿旅游帶動經濟增長，留下一段“搬出山上‘世外桃源’，遷入山下‘幸福人間’”的佳話。
教育，是農村孩子的唯一出路。劇里的水花和馬得福就是對比，水花聰明漂亮但是身不由己，父親為了貪圖幾只羊和雞就定下了親事，丈夫殘疾，一輩子過得含辛茹苦。而馬得福，沒有其他出路的他通過讀書考大學，最后進了政府單位。除了自身的努力，也離不開教書先生的無悔付出，如同劇中的白老師，一輩子為了鄉村教育鞠躬盡瘁。正是因為有千千萬萬的白老師們的執著堅守，農村教育才有一線希望。如今的教育條件雖然不如以前那般艱苦，嶄新的課本、全套的水彩畫筆、被電子屏幕代替的“黑板”……可是教育的使命，從未改變。教育，才能讓孩子們走出這一方天地，改變這一方天地。
扶貧，光給物資是堅決不行的。值得慶幸的是，我們能夠認識到扶貧光給物資是不行的，我們已經學會開始依靠當地環境、優勢劣勢，實現“因地制宜”，科技扶貧。正是這樣，在這漫天黃土的環境下，涌泉村的村民開墾戈壁，種植蘑菇，于是有了蘑菇、有了紅酒，當地羊肉走了出去、洋芋也走了出去，成為外地人眼里的香餑餑。可以說，對口幫扶很重要，精準扶貧也很重要。當下，越來越多的青年，他們帶著技術特長、一身本領投身到農村工作中，有的招商引資、有的銷售農產品、有的搞著環境治理……在建強基層組織、為民辦事服務、加強鄉村治理等方面發揮著重要作用，他們讓幫扶更加精準，讓扶貧出實效，打通扶貧攻堅的“最后一公里”。
正是《山海情》里每一個具體人物的奮斗，共同構成了這部偉大的扶貧劇，回到現實中來，所有走向全面小康的成功典范背后，都蘊藏著種種感動與溫情、拼搏與力量，也正是因為每一份不放棄的堅守，共同匯聚成這個時代最響亮的旋律。《山海情》雖然劇終了，但“山”與“海”的這段情，留下我們許多應該思考的地方。
《山海情》觀后感 篇21
《山海情》收官，豆瓣評分高達9.4分；戳心、動情、耐品，是觀眾在彈幕上自發給出的評價。一部“扶貧”題材電視劇竟能破壁破圈引發全年齡層觀眾的追劇熱潮，這對當下現實題材主題劇的創作具有值得討論的標桿意義。
生活顯影，夯實現實的厚度
毋庸諱言，主題劇創作容易形成用藝術圖解主題的套路，造成主題與故事的游離，影響觀眾的接受。《山海情》關乎“扶貧”這一重大主題，但觀眾卻沒有感覺自己在看“扶貧劇”，“劇”本身的藝術魅力讓“扶貧”這一主題成為了潛藏在其中的后景，而生活自身則浮出了水面。
讓主題“隱形”，從而讓生活自己展開對主題的說明，是《山海情》給人的突出印象。也就是說，故事雖然被置于國家東西部協作扶貧攻堅的政策環境中，但電視劇并沒有采用通常依靠外部人物和動力來推動敘事，相反整個故事的展開都建立在村民從西海固到玉泉營、閩寧鎮，從涌泉村到金灘村歷史命運的變化中。從一開始吊莊移民政策實施遭遇的困難，到依靠福建對口幫扶輸出勞動力和尋找到養菇產業，再到行政區劃轉移導致閩寧鎮諸多新問題的解決，觀眾看到的是在這塊貧瘠土地上艱難討生活的人們，是如何在黨的政策的引導下依靠自身的努力，一步一步擺脫貧窮的全過程。電視劇沒有強行創設過多的離奇情節，也沒有塑造任何全能的扶貧英雄，甚至沒有一般意義上的主角和配角的明確區分。劇中矛盾沖突都來自現實生活本身，許多人物本身也有生活原型。如凌一農教授的原型是獲得2017年“全國脫貧攻堅貢獻獎”的菌草研究專家林占熺，劇中凌教授為打消菇民種植怕虧損的疑慮，說出“賺錢歸你，虧了我賠”的承諾，林占熺在現實中也說過。
由于有豐厚的生活基礎，電視劇擺脫了以苦煽情和以喜避實的兩種常見創作取向，以一種正劇的藝術樣態深入細膩地講述了一段西海固人自己的“內生”故事，讓農民成為主體與觀眾的生活經驗相互激活，造就了主題劇中可貴的別樣風景。
細節可感，增強故事的密度
如果說深入生活給《山海情》打下了一個穩固的基礎，那么豐富可感的細節則讓該劇形成了一種高品質電視劇獨特的質感。
電視劇營造了西海固和戈壁灘獨特的地理空間，為人物的出場和故事的展開提供了典型環境。封閉干旱的涌泉村，飛沙走石的金灘村，黃土壘砌的簡陋房屋，塵土飛揚的小學操場，一下子就把觀眾帶到了故事規定的時空環境中。而隨著故事的展開，土坯房變成了磚房，自行車變成了摩托車、小汽車，破舊的衣服也換成了洋氣的西服。同時，在這些環境中還有相應的時代細節來豐富支撐，如馬得福報到時玉泉營吊莊辦公室墻上的海吉縣和寧安縣的地圖，儲水的水窖，送海吉縣女工赴福建打工的汽車車牌(寧D屬固原)，閩寧村奠基的日期等，都和現實實際完全一致。
電視劇除了在大的環境細節上頗為考究之外，在具體環節上也體現出“細節控”的追求，這突出體現在人物的服飾妝容和行為細節上。在該劇的前半段，由于處于多風沙的環境中，我們看到所有人物的破舊衣服上幾乎都沾滿了黃土沙塵；由于缺水缺蔬菜，嘴唇干裂面色黝黑成為村民的普遍樣子，沒有一個白凈的面孔；甚至得寶給麥苗信封上的地址059戶與之前吊莊移民登記表上的簽字畫押都是一致的。兄弟三人只有一條褲子，誰出門誰穿；為一個水窖，一頭驢，兩只羊，兩籠雞就把女兒嫁了；馬喊水鞭打得寶時用泥漿水沾鞭子……種種細節對西海固地區的貧困境況進行了生動還原。而陳金山第一次與馬得福相遇時的雞同鴨講，在風沙中勸得福時因吃沙而頻繁吐口水和捋頭發，李大有脫鞋砸兒子時揚起的灰塵和半截不同顏色的小腿等，也都和具體環境和時代嚴絲合縫。
豐富可感的細節增強了電視劇的信息密度，形成了高度可信的故事場域和樸實的藝術質感。而時空環境的物理轉換與故事世界的藝術推進、人物精神世界的無形升華又形成一種同構關系，從而給予觀眾一種沉浸式的藝術觀賞氛圍，體現出電視劇藝術創作的手工匠心所能帶來的強烈藝術感染力。
表演入微，挖掘人物的深度
電視劇始終是人的藝術，是電視劇的生命之所在。而角色自身的生命則要由演員來具體賦予。因此，演員能否在生活基礎和細節支撐下開掘人物的心靈深度，塑造出典型人物形象，是電視劇與觀眾共情的核心。《山海情》并非通常意義上有明確主角的電視劇，而是隨著劇情的進展形成不同階段的故事主體。但由于演員陣容的強大和演技的突出，反而為觀眾塑造出了眾多讓人稱道的人物。
祖峰飾演的白老師甚至都不是劇中的重要角色，但卻用他精湛的演技給觀眾奉獻了一個可親的父親和可愛的老師形象。在送別女兒和勸返打工學生以及帶領學生合唱的兩段戲中，祖峰通過恰到好處的表情動作，在舉手投足之間把一個對女兒有愧疚又愛得深的爸爸，一個把學生當孩子還要忍受誤解的校長的無奈和堅韌演繹得蕩氣回腸，看哭了觀眾。黃覺飾演的凌一農教授也讓他一洗長期以來在觀眾心中形成的文藝片男主角的刻板印象，把一個傾心為民、誠懇率真、脾氣火爆的專家刻在觀眾心里。熱依扎飾演的水花，樸實善良聰明敢干但卻遭受生活的折磨。漂亮沒有成為她的包袱，反而成就了極具反差的人物效果。在種菇的重頭戲中，年輕演員白宇帆飾演的得寶和黃軒飾演的得福也可圈可點。當菇棚里長出了第一茬蘑菇的時候，在兄弟倆用手和眼睛撫摸蘑菇的動作中，觀眾隔著屏幕都能感受到他們的快樂，甚至形成了和兄弟倆一起“云養菇”的進程式收看。
其余人物的表演也各具特色。尤勇智把事事都要三思、處處都想占便宜、得了好處就嘚瑟但關鍵時候不含糊的大有叔塑造得有血有肉；張嘉益、郭京飛、姚晨、閆妮等人飾演的角色，雖然是故事的外圍，但也都各有自己的人格特點。馬喊水對村子的情況熟悉在心，一直用自己的方式幫助兒子們的事業；陳金山點子多敢想敢干足智多謀，才能逼迫凌教授教村民種菇；吳月娟和楊縣長作為福建援寧和寧夏當地的領導干部，在關鍵時刻推動了故事向前發展。
這些演員卸下了偶像包袱，拋開了顏值管理，全情投入到這些黃土地上的人物內心深處，以細膩入微的表演塑造了一批充滿泥土味兒的熒屏形象。有了這些飽滿的人物，電視劇就有了情感溫度，觀眾也才能與通過他們所傳達的道德人格、思想觀念和時代精神進行認同。
價值升華，體現時代的高度
主題劇當然有明確的思想主題和價值追求，但如何讓它們走進觀眾的心中卻并非易事。《山海情》在激活觀眾生活經驗的基礎上，通過電視劇的藝術創意讓價值升華，在和觀眾情感的相互激蕩中實現價值傳遞。
劇名就頗有意味，在某種程度上也可以視為創作者價值傳達的一種理念。山和海，分別代表了東西協作扶貧的兩方：寧夏和福建。雖然是黨和國家的扶貧政策讓雙方走到了一起，但真正牽動他們的，還是對老百姓過上美好生活的深情。這樣，社會主義共同富裕的宏大追求、東西協作扶貧的使命責任就轉換成具體可感的人物命運。
這首先是得寶得福兩兄弟的命運。得寶從因家里窮讀不起書試圖離家出走，到中間從新疆回來種菇致富，再到后半段干工程發財與心上人麥苗結婚；哥哥得福則因父親抓鬮讓自己讀書吃了公家糧，但卻失去了心上人水花，于是致力于吊莊移民事業，最終在大家的努力下讓鄉親們過上了好日子，自己也家庭圓滿。兩兄弟的人生跌宕與國家扶貧攻堅的歷史進程相互遞進，形成一種同頻共振的緊密關系。觀眾從兄弟倆的人生境遇中自然能體會到國家發展給老百姓的生活帶來的巨大改變。
這也是涌泉村和閩寧鎮村民的命運。從一開始抵制吊莊移民，到后來主動移民搬遷，從家徒四壁食難果腹到福建打工蓋新房種蘑菇脫貧致富，以大有叔為代表的村民從生活的實際改變中體會到了究竟是什么讓他們的生活發生了如此巨大的改變，其精神世界也得到了沖刷和革命。而白校長的堅持與遭遇，也形象地說明了脫貧不僅僅關乎賺錢，還是一個與讀書無用論等落后觀念長期斗爭的歷史過程。
這還是陳金山、凌教授、楊縣長、張書記等領導干部的命運。他們是扶貧攻堅的執行者和推動力。他們將自己的智慧、才情與青春熱血奉獻給了這個地球上最偉大的事業，自己的人生價值也在這個過程中得到了再確認。當凌教授離開金灘村的時候，村民們對他依依不舍的送別就是最好的證明，而他不過是要再赴新疆開始另一段同樣的旅程。
在這些平凡人物的身上，時代的高度便耀目可見。黨的領導，國家發展，東西扶貧，父女情，兄弟義，男女愛，都在歷史敘事中升華成為現實價值，讓電視劇情理交融，入眼入心。
《山海情》觀后感 篇22
這段時間扶貧類的電視劇在網絡上很流行，可謂是群星攜手扶貧。像《山海情》和《江山如此多嬌》，這兩部電視劇都有很不錯的口碑。
《山海情》里面的故事不是特別的離奇，它講述農村普通人的生活。它十分的真實，并且把很多細節都拍攝出來了。如果有在農村生活的經歷，一定會覺得這部劇活靈活現。讓觀眾越看越喜歡。
《山海情》的演員，可謂是眾星云集。像閆妮，張嘉譯，姚晨，陶虹，熱依扎等等。都是有實力有演技的演員，之前也有很多經典的作品。
扶貧這種新題材，對他們來說也是一種挑戰。閆妮和張嘉譯之前播出的《裝臺》很好看，很也很吸引人，相信很多人也看過。
其實《山海情》之所以火爆的原因，不僅僅是因為有這些有實力的演員參演。它很注重細節。我們可以在劇中看到。每一個細節其實都很貼近于現在農村的真實生活。
這都得益于導演孔笙。孔笙拍電視劇是出了名的嚴格。不得不說他也是一個細節控。
因為是扶貧劇，所以也是農村的題材。要把這部劇拍好拍得真實，就要從人物的道具、服裝以及動作上下功夫。下面我們就給大家盤點幾個，劇中明顯的小細節。
張嘉譯飾演的馬喊水。他里面愛穿著一件白色短袖。那件衣服的衣領已經破爛的不成樣子了。但是他仍然穿著。劇中很多農民跟他的情況是一樣的。
在現實生活中，農村也存在著這樣的情況。壞了以后舍不得扔就接著穿，或者是在做農活的時候穿。因為即便它臟了或者壞了也無所謂。
而劇中所處的環境是一個還未脫貧的村子，所以穿著這樣的衣服，其實也很反映他們生活的環境和生活水平。
還有很多情況下他們愛把布鞋當作拖鞋來穿。劇中的李大有，就有這種習慣。李大有的白色衣服經常是臟的。因為隨時要干活的原因容易弄臟，所以穿著臟衣服就不怕它再臟。
在農村這種情況也很常見，這并不是懶，而是一種習慣。一種生活的常態。
《山海情》不僅僅是反映了普通人在農村的生活，而且也有講述從農村到了城市生活改變的樣子。
當一群女工來到城市。他們首先改變的就是她們的穿著，干凈整潔。隨著在城市里面的時間長了，皮膚也變得更加白嫩。這都是看得見的改變。
其實最反映現實和細節的還不只是農民。導演對領導的辦公室，也有很明顯的細節布置。
閆妮飾演的馬縣長，她辦公坐的椅子已經脫皮。在早些年，沙發或者椅子脫皮還接著用，是很常見的事情。這也側面反映出了。地方普通官員的廉潔和節儉。
《山海情》觀后感 篇23
電視劇《山海情》大結局了，的確給人一種意猶未盡的意味，后半段劇情推進過快，感覺從得福妻子高青峽上線后，劇情就明顯變快了，也有很多觀眾說這部劇爛尾了。
我個人覺得，《山海情》結局顯得乏力，勁頭不足是有的，但是說是爛尾也不太客觀。
畢竟最后一集，該交代的都交代了，每一個主要角色的結局都說得很明白，只是說劇情太快了，我的確是沒有看夠，后半段劇情又太趕了，說實話，我看到20集的時候，真有種只看到一半劇情的感覺。
而且結局也是和開頭遙相呼應了，這部劇的開始就是在涌泉村村頭的黃土坡開始，那里有得福得寶兄弟、尕娃、水旺、麥苗幾個年輕人夢想開始的地方，他們都從那個貧瘠的土地上，闖出了一片天地。
最后他們也是回到了涌泉村的舊址，只不過此時的涌泉村再也不是荒涼貧瘠的村子，而是生機盎然的綠水青山，可以說結局展示了幾十年的綠化成果，綠水青山就是金山銀山，這句話不是一句空話，而是看得見，摸得著的。
曾經幾個年輕人極力逃脫的故土，如今已孕育著無限生機，這就是他們的人生寫照啊，也是這部獻禮劇主旋律的一個縮影。
所以說，個人認為，《山海情》爛尾談不上，但是遺憾的確是有的，還有就是，最后用孩子來引出舊村環境變化是有點生硬，可能是導演要體現兩代人的不同吧。
當初那幾個年輕人已經長大了，而如今得福他們帶著孩子回來，多少有點一代人有一代人使命的意味，無論是扶貧還是保護環境，我們后人也是在享受著先人打拼下，創造的成果。
話說回來，《山海情》中涌泉村村民整體搬遷的前一天，村里舉辦了百家宴，其中可以看到，村民對于故土的不舍，但是也可以看到，他們對未來生活的向往。
而我最想說一下張嘉譯扮演的馬喊水，可以說劇中馬喊水這個角色，不僅自己活得很明白，他讓自己兒子也活得很明白。
在馬喊水播完涌泉村最后一次廣播后，他看著已經收拾好的物品，是有一個由笑到哭的情緒轉變的，此刻張嘉譯詮釋出了馬喊水這個人物的心境。
可以說他是最支持自己兒子得福工作的，不過要說對于故土的情節，他也是最不愿意離開村子的，他也是一個善良的人，畢竟照顧得病的妹妹多年，一般人沒有那個耐心的。
不過他也是在大是大非的問題上有明確主見的，整體搬遷，這件事對于村民，是利大于弊，所以說個人的情感，他是可以不去考慮的，因此在這件事上，他在大家面前從未流露出過不支持的意思。
只有在這件事大局已定的時候，他自己一個人躲著偷偷哭一會，后續多年后，他會和村子里的人提及這件事吧。
同時他對兒子的要求也是很高的，之前就因為得福說村子里的人是“刁民”，馬喊水對得福發生了這輩子最大的火，因為得福越界了，越過了馬喊水給兒子制定的行為底線，做人做事，有些原則問題，的確是不能犯的。
得福如此，得寶也是一樣的。
百家宴的時候，水旺不是騎著摩托進村了嗎?尕娃還說過，你騎個摩托能拉啥?水旺說能拉風。
這像是大有叔兒子的風格，這里不是說他不好啊，從大有叔不用硫磺熏枸杞這件事，就可以看出他淳樸，是個實誠人，不過有時也的確愛出風頭，這個沒什么奇怪的。
但是在得寶水旺四人一起去村頭給尕娃的父親留話的時候，可以看到，得寶是騎著自行車馱著麥苗的，得寶的車呢?
顯然得寶也是深受父親馬喊水的教誨啊，那就是作人要低調，不要忘了本分，車是不能開進村子里的，得福如此，得寶也沒有什么特殊的，這就是馬喊水教育出的兒子，自己活得明白，也要讓自己的兒子活得明白。
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