睦明堂瓷片標本博物館觀后感范文

　　認真觀看完一部影視作品以后，相信大家增長不少見聞吧，這時候，最關鍵的觀后感怎么能落下！那么觀后感到底應該怎么寫呢？下面是小編精心整理的睦明堂瓷片標本博物館觀后感范文，僅供參考，大家一起來看看吧。

　　睦明堂瓷片標本博物館觀后感 1

　　兩年多來，每次回老家，只要有閑暇時間，我就會去城郊的農田里以及建筑工地、古代建筑遺址等地方去找瓷片，揀了怎么也有一兩百斤的樣子，有點意思的分類精心放置在鞋盒子里，這些對于提高鑒定瓷器的眼力感覺是很有幫助的。因為看了中央電視臺上白明和馬未都做的節目，今天下午慕名特意去白明先生的博物館看，情況卻很出乎我的意料，令人感慨。

　　從花市大街的西頭一直走到最東頭，是一段相當不近的路，白明先生的“睦明堂瓷片標本博物館”就在大街的北側，北京房地產交易中心的地下一層。白明先生據說在學生時代力主著讓父親把家傳的最后48件古瓷精品賣給一位收藏家，現在我估計應該在十億人民幣上下的古董，那時只賣了一萬美金。后來，白先生知道了那些古董的真正價值，惋惜之余，愛上了古瓷片收藏，成績斐然，“片兒白”的名頭也逐漸在京城乃至全國響了起來。我最需要他這樣的博物館，而他的博物館，大概也是需要我這樣的人去參觀的，但我看完他的博物館之后，覺得他是又一次浪費了這些古董，用一個詞來形容他今天的`作為，就是他學生時代的故事有一次“故技重演”。我從幾個方面講一下我的感受和感想。

　　一，外觀形象很差。店名已經有些破舊了，沒有人擦拭整理，這些事情其實并不需要什么錢，只要有人下點工夫去收拾就可以了。通向地下的寬闊的石階，落滿了塵土，還有好幾處臟兮兮的水漬，往里走的時候，感覺很不舒服，仿佛這個店的主人自己都不怎么重視這項事業。進了門，因為門上面有風鈴擺動，前臺小姐知道有客人來了，就打了個招呼，然后說，參觀是要收費的，交上十塊錢后，居然沒有任何其他反應，既不給張票，也不做任何介紹。

　　二，瓷片草草放置。進門向北然后往西轉，放置了六七個玻璃展柜，只是大概分了類，展柜的后面是膠合板材做成的架子，放著一些稍微完整些的器物。每個玻璃柜子里的瓷片，一般只有十幾片上面是有標簽的，只是類似“M清--9”之類的字樣，絕大部分瓷片上面沒有任何標記，每個玻璃展柜里面有個小牌子，三言兩語地介紹了某個朝代瓷器的大致特征。參觀者得不到講解是可以理解的，但連個比較具體的介紹都沒有，讓人十分遺憾。哪些很少的有標簽的瓷片上面的扣取紙，多數已經翻卷起來，很久沒有人整理了的樣子。而玻璃柜后面柜子上的展品上，即使有標簽的，因為距離遠，也很難看清那鋼筆寫的小字。

　　三，空間閑置。在市中心租這樣大的店面一定要花不少錢的，但店里空蕩蕩的，展柜很少，瓷片也很少。我很奇怪，據說白先生有六萬片瓷片，為什么花了這么多錢租這個店面，卻只放千來片讓人看呢？如果只是把這里當倉庫用，那真是太奢侈了。如果讓我經營這里的話，我想，這個地方至少可以放置兩萬片瓷片，讓參觀者得到一次古代瓷器的饕餮大餐。我想，白先生吝嗇不給普通參觀者看他那些庫藏的瓷片的可能性是不大的，但為什么只放這么點，始終令人費解。

　　四，氛圍不好。前臺放置了幾本白先生寫的書，收款的小姐說這些書是出售的。在店里轉的時候，卻發現到處零散擺放著一些跟古董沒什么關聯的報刊，比如房地產方面的雜志，還有《精品購物指南》等，跟博物館的主題很不搭調，另外，設置茶座占據了博物館相當一部分面積，給人的感覺也是不倫不類。如果真的是為參觀者著想的話，其實放幾排長椅就足夠了，因為這樣的博物館里來的參觀者應該不是以附近居民為主，所以設置茶座的辦法感覺是個敗筆。不同的地方掛著幾段白明先生自己的話，雖然很有激情，鄭重其事的知識性介紹等卻少的可憐，即使有，也是泛泛地講個大概。

　　五，幾乎沒有管理。前臺小姐顯然不是喜歡古代瓷器的人，既不給客人講解，前臺也沒有有關白先生舉辦什么活動之類的宣傳紙，也沒有博物館的簡介，人進了博物館，像個沒頭的蒼蠅，愛咋轉咋轉。媒體上所說的“觸摸區”，我也沒有見到。

　　按說開博物館不是贏利性質，是主人的一片恩惠社會的好心。記得白先生隱約有些怨言，抱怨客源很少，虧損經營，我想，似這樣經營，不虧損都難。如果古瓷愛好者來到這里，能看見白先生數以萬計的瓷片，并有相當數量的瓷片上面或者旁邊有標記和簡單介紹，人來了一次如同上了一堂生動的古代瓷器大課的話，客人一定會絡繹不絕的，我離這里只有五六公里的路，估計一年怎么也得來個幾十次。但現在這種狀況，就實在叫人不敢恭維。

　　睦明堂瓷片標本博物館觀后感 2

　　走進睦明堂瓷片標本博物館，仿佛打開了一部立體的中國陶瓷史。這里沒有完整的器物，卻以成千上萬的瓷片標本，向我們訴說著跨越千年的文明故事。

　　破碎中的永恒

　　展廳內按朝代分類的瓷片墻令人震撼：唐代邢窯的'類雪似銀，宋代汝窯的天青釉色，元青花的蘇麻離青料……每一塊殘片都是時代的切片。特別是一組明代永樂年間的青花瓷片，透過殘缺的龍紋圖案，依然能感受到當年皇家御窯的恢宏氣度。這些"文明的碎片"以最真實的狀態，展現了古代匠人的智慧結晶。

　　標本的科學價值

　　博物館獨創的"瓷片標本墻"展示方式極具啟發性。通過同一窯口不同時期的瓷片對比，可以清晰看到工藝演變軌跡。例如南宋龍泉窯標本區，從早期厚釉到晚期薄釉的變化，印證了文獻中"龍泉釉色漸趨清淡"的記載。這種實證性展示，讓觀眾直觀理解了陶瓷發展的技術脈絡。

　　碎片的當代啟示

　　最觸動我的是"修復區"的互動項目。工作人員演示如何通過瓷片斷面判斷窯溫，如何用殘片拼合還原器型。這讓我想到：文明傳承既需要保護完整的"成品"，也不能忽視這些"碎片"的價值。就像我們對待傳統文化，既要系統傳承，也要從細節處考據求真。

　　離開展廳時，陽光透過玻璃幕墻，在滿墻瓷片上投下斑駁光影。這些曾經被掩埋在塵土中的碎片，此刻正以另一種形式延續著生命。它們提醒我們：真正的文明，從來不會因破碎而失去光芒。

　　睦明堂瓷片標本博物館觀后感 3

　　當我的指尖輕輕掠過展柜中那塊宋代汝窯瓷片的斷面時，冰涼的觸感突然有了溫度——這或許就是與歷史對話的奇妙體驗。睦明堂瓷片標本博物館用兩萬余件陶瓷殘片，構建了一座跨越千年的立體史書，在這里，每一道裂紋都是歲月的筆跡，每一塊殘片都承載著文明的基因。

　　一、碎瓷里的美學革命

　　博物館入口處的"瓷片長河"裝置令人震撼：從唐代邢窯的類銀似雪，到元代青花的蘇麻離青，再到明清彩瓷的絢爛多姿，這些按年代鋪陳的瓷片像一條閃耀的星河。特別引人注目的是明永樂年間的.甜白釉瓷片區，透過燈光可見胎體中的"糯米汁"質感，印證了古籍中"薄如紙、聲如磬"的記載。而清代琺瑯彩標本墻則展示了令人驚嘆的細節——在放大鏡下，可以清晰看到釉料中摻入的金粉如何形成立體紋理。這些殘缺的瓷片，反而比完整器皿更直觀地揭示了古代工匠的智慧密碼。

　　二、標本中的科學精神

　　二層實驗室展區顛覆了我對博物館的認知。研究人員正在用瓷片斷面進行顯微觀察，展示如何通過氣泡形態判斷窯溫，通過胎土成分追溯礦源。一組北宋官窯瓷片的對比實驗尤其生動：相同配方在不同窯位燒制的瓷片，因受熱差異形成了完全不同的開片紋理。這種"將博物館變成實驗室"的理念，讓靜態的文物變成了活態的研究素材。更難得的是，博物館開創的"數字瓷片庫"允許觀眾掃碼查看每塊瓷片的3D模型，包括我們永遠無法親手觸摸的底部墊燒痕跡。

　　三、碎片化的文化啟示

　　在茶室休憩時，窗外正對著一面用明代青花瓷片拼成的《千里江山圖》。這種"以殘補全"的藝術創作，恰似我們對歷史的認知過程。館長在導覽手冊中的話發人深省："我們收藏的不是瓷片的死亡證明，而是它們重獲新生的出生證。"離館前，我參與了"認領瓷片"公益項目——將出土信息不明的瓷片交由公眾考證來源。握著手心那塊可能來自磁州窯的瓷片，突然明白：文明傳承從來不是簡單的器物保管，而是讓每個當代人都成為歷史的解讀者。

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