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十二公民觀后感和啟示（精選10篇）
當看完一部影視作品后，相信你一定有很多值得分享的收獲，這時候最關鍵的觀后感不能忘了。想必許多人都在為如何寫好觀后感而煩惱吧，下面是小編為大家整理的十二公民觀后感和啟示（精選10篇），歡迎大家借鑒與參考，希望對大家有所幫助。
十二公民觀后感和啟示 篇1
《十二公民》這部電影是個令人深思的好電影。它的演員班子和導演與其他電影的不一樣，他的導演徐昂和演員何冰、韓童生等主要演員都是話劇界的老戲骨。他們對人物性格的刻畫與表現更加深刻。
影片的主要內容是：暑期一所政法大學內，未通過英美法考試的學生補考。他們組成模擬法庭，分別擔任法官、律師、檢察官等角色，審理社會上飽受爭議的"20歲富二代弒父案"。12位家長組成了陪審團，在聽了學生的法庭審理之后，對本案作出最終判決。
但按照規則，只有12位家長達成一致意見，審判才能結束。由此，他們開始激烈討論。在這次討論中經歷大大小小的討論12次，第一次與最后一次投票結果更是天差地別。最開始一個人認為富二代無罪，其他11個人都認為有罪，最后一次全部認為他無罪。在第一次投票的時候，3號陪審員問8好陪審員為什么投無罪，8號陪審員這樣回答："我是覺得，這事我們不說清楚，想明白了，隨隨便便把手一舉，就把這孩子推到了死路上，這樣不行。"我們為何對生命如此苛刻？因為我們總是去相信，或者是選擇相信別人說的"事實"，而不做深入的思考，而不做質疑了？就因為如此，一條生命可能在無知的口水中淹死！10號陪審員說8號陪審員吹毛求疵，8號陪審員說："決定一個人的生命，這不該吹毛求疵？"雖然這是令人震驚弒父案，但是人們好像只顧得去跟隨大眾的觀點，作為談資，而忘了去關心事件中的人到底發生了什么，只相信"既定的事實"，而對真正的剖析卻當作沒事找事，都成了熱情的陌生人。
12位陪審員素不相識，職業也十分廣泛，有教授、出租車司機、房地廠商、保安等。在討論的過程中，也都牽扯出很多人的傷心事。3號陪審員的家庭教育方式以及離家出走的兒子、4號做一年半冤獄，7號賣東西被保安追趕……一件案件的討論觸發了如此多的.個人不愿言說的事，而這些被引發出來的事有令人唏噓感慨，每個人都有自己的苦楚呀！除此之外，討論過程中還引發了地域歧視、冤假錯案、女大學生等敏感話題，使這部影片提供給我們更深刻的思考。
在第12次投票時，堅持認為有罪的3號放下了個人的情感因素，投了無罪。
誰也不能隨隨便便宣布一個人有罪，除非證據確鑿！這應該是我們看待事情的立場。
十二公民觀后感和啟示 篇2
電影《十二公民》講述的是暑期一所政法大學內，未通過英美法課程期末考試的學生迎來補考，他們組成西方模擬法庭，分別擔任法官、律師、檢察官等角色，審理的正是一樁社會上飽受爭議的“20歲富二代弒父”案。12位學生家長組成了陪審團。這些人來自社會不同階層，有醫生、房地產商、保安、教授、保險推銷員等。他們在聽取學生法庭審理后，將對本案做出最終“判決”。這12名陪審員互不相識，但按照規則，他們必須達成一致，才能結束審判。第一輪投票，就有11人認定“富二代”有罪，在所有人證物證都指向這一結果的情形下，這位年輕的嫌疑犯離輿論上的死亡只有一步之遙。好在8號陪審員提出了大膽的懷疑，讓所有的線索都被逐一討論，隨著審判的進行，疑點出現，每個人背后的故事也浮出水面，經過多方長時間角逐，最終十二個人達成一致意見，認定該富二代無罪。
影片雖短，但發人深思。我國雖沒有像英美法國家那樣的'陪審團制度，但劇中陪審團的整個討論過程還是能夠給予我很大啟發，特別是作為將來可能成為決定他人自由乃至生命的法官隊伍中的一員，更應該從中吸取教訓。
一、對待證據要有吹毛求疵的態度。任何證據都要經過詳實的推敲論證，形成證據鏈，案中關鍵證人有被害者樓下的老人以及窗戶對面的女子。一個憑借“聽覺”，一個憑借“視覺”讓眾人都堅信是富二代殺死了其父親，但通過8號陪審員的推敲發現，其實作為上了年紀的老人只是根據自己的經驗（樓上經常有父子爭吵聲）斷定死者就是富二代所殺，窗戶對面的女子也是在沒有戴眼鏡的情況下只是根據模糊的音像而草率斷定是富二代所為。他們在作證時也許并未想到，這種“言之鑿鑿”的證據如果被法官采信將意味著什么，這就告誡法官，在審查證據的時候，要多考慮證據可能與事實不符的情況。
二、要用理性的思維對待案件。每個人的生活經歷不同，對同一件事的評價就會存在差別。法官在裁判案件的時候應盡量做到憑借事實與法律判案，不受個人情感左右。劇中十二個人，每個人都從事不同的行業，都有不同的人生經歷。剛開始之所以有11個人都判定富二代有罪，很大程度上源于他們的感性認識，他們對證人的話毫無懷疑。當然，還有很大一部分人存在嚴重的仇富心理，他們認為富二代就是不學無術，特別是在一個父親坐過牢，繼父一夜暴富的家庭長大的孩子更是什么事都可能做的出來。撇開證據不談，他們內心就已經預存了偏見。作為法官，在認定案件事實時，如果不能堅持理性判斷，那么又會造成多少冤假錯案。
三、任何一件錯案對當事人的打擊都是毀滅性的，應避免冤假錯案。劇中給我震撼最深的莫過于五號陪審員的一句話：“萬分之一的錯誤對當事人來說就是百分之百的災難”。一個錯案對他人來說可能無所謂，但對當事人來說那將是毀滅性的，即使有遭一日被平反，被冤者回到社會同樣會遭到異樣的眼光，也會嚴重消弱司法的公信力，正如英國哲學家培根在《論司法》中所說：“一次不公正的審判比多次不平的舉動為禍尤烈。因為這些不平的舉動不過是弄臟了水流，而不公的審判則是把水源破壞了。”
在全面推進依法治國的當下，作為法律人我們不僅要用嚴謹的態度對待每一個案件，同時也要擔起普法的重擔，加大法制宣傳，提高群眾法律素養，讓正義以看得見的形式得以實現。
十二公民觀后感和啟示 篇3
《十二公民》影片開頭，是某法律大學英美法補考模擬法庭現場，其實這一設定就給我們提供了一整套司法制度。影片介紹了十二位不同經濟條件、不同文化水平、不同生活經歷的公民圍繞一起命案展開的關于嫌疑人是否有罪的辯論。我認為，片名之所以叫做“十二公民”而非“十二陪審員”，是因為其實這十二個人并不全符合作為真正陪審員的條件。美國的陪審員制度對于陪審人員有嚴格的要求和篩選體系。
一開始是初選。首先與案子有關的人員，包括與原告或被告有聯系的人不得入選。另外一些職業有可能產生思維傾向的，比如律師、醫生、教師等等，也不能入選。此后其余的候選者還必須通過十分嚴格的審查，來刪除一些由于環境和經歷所造成的有心理傾向的候選人。
而影片中八號是檢察官，六號是外科醫生，而一直認為嫌疑人有罪的三號，則是一個與兒子有著重要矛盾的父親，對于嫌疑人與父親素有嫌隙這種情況易產生代入感，以致無法客觀判斷。這些都體現了影片中的陪審團與真正的陪審團的差異。
影片中最精彩的部分應該就是八號陪審員通過兩位證人的證詞再結合老人自身的身體情況和居住環境還原案發現場，找到時間上的矛盾證明老人證詞有誤，證實了嫌疑人的.無罪可能。而實際上影片主體也是各位陪審員對于證詞的推敲，在這一過程中逐漸改變了陪審員們的投票結果。
然而實際上，在美國，這一工作檢方和辯方做的，相當于我國的原告與被告雙方。影片中的兩位證人應屬于檢方證人，那么辯方的責任就應是通過提問或出示其他證據檢驗證人及其證詞的真實性，已達到辯護目的。這一過程叫聽證。顯然這又是中西司法制度中的又一差異。
我們可以看到，剛開始除了八號陪審員，其他十一個人都是在聽取兩段未經仔細審查的證詞之后便輕易地相信了嫌疑人有罪。然而這種輕信，會使很多人遭受五號和九號陪審員同等的命運，就像五號說的“萬分之一的錯誤，那對于一個當事人來說那是百分之百的災難”，也像八號說的“所謂的百分之百，往往是我們四舍五入的結果，而真相往往是在那些小事里頭”“決定一個人該不該槍斃，這事不該吹毛求疵？”“關系到一個國家法律未來是否公正，不該吹毛求疵？”。
這就是司法公正的意義，也是法律工作的意義。我們的參與往往會改變一個人的命運，所以法律必須是嚴謹的，吹毛求疵是身為一個法律人該有的態度。
十二公民觀后感和啟示 篇4
電影《十二公民》改編自美劇《十二怒漢》，借美國的劇本說中國老百姓自己的故事，看完后給我留下的印象很深刻。眾所周知，中國司法體系與美國完全不同，《十二公民》是對11個來自社會各個階層的中國人的疑罪從無原則、陪審團制度以及公民的司法意識的科普，而從實質上說就是借西方陪審團制度的殼，表達對中國目前司法意識制度的思考。影片講的是十二位家長為孩子的期末補考齊聚一堂，組成了模擬西方法庭的陪審團討論“富二代弒父案”，這些家長來自社會不同階層，有保安、教授、出租車司機、富商等，在聽取學生審理后他們只有達成一致投票才能結束審判，在第一輪投票中就有11人認定富二代有罪，但隨著不斷的討論模擬，案件的疑點開始浮出水面，經過不斷爭執推測，最終一致得出了無罪的結論。
公民是誰？從法律上講，公民是指具有一國國籍，并根據該國法律規定享有民事權利、承擔民事義務的人。公民意識與臣民意識相對應，指一個國家的民眾對社會和國家治理的參與意識。電影中的十二公民，不是十二個人，更多的是代表了來自中國不同階層老百姓。
在對富二代弒父案的討論中，大多數家長只求迅速得出最終判定，只有作為檢察官的八號家長陸剛一致堅持從理性的角度分析和還原案件。最初家長們對于陸剛的異議進行了圍攻，“你是不是來挑事兒的？”道出了中國老百姓從骨子里的從眾心理與公民意識淡薄。本片中一開場是所有人都認為是“富二代”殺死了自己的親生父親，其原因除了本案的證人證詞以外，更重要的是因為目前中國社會固有的一種思維偏見。說起富二代，人們會不自覺的貼上“不負責任”、“不學無術”、“尋釁滋事”的標簽，在這一固有思維模式下正如陸剛所說，連虛擬法庭上的被告人律師都已經在心里認定了自己的當事人是有罪的，那么誰來還原事實的真相？
仇富已經成為了社會的`常態，冷漠也成為我們的武裝。如果有一天中國司法真的引入了陪審團制度，請問這樣的社會環境與公民素質我們拿什么去維持一個客觀公平的司法秩序？如何承擔起對生命的生殺大權？借用《十二公民》中的一句話，“如果陪審團都交到這樣的人手里，那才叫真正的不靠譜。”
偏見是一種無形的暴力，而若是有一天這種暴力成為常態將道德捆綁，甚至操控了司法審判，那么一言殺人就成為了可能。公民在獲得權力的同時也應當清楚的意識到自己需要履行義務，不要讓暴力成為了一種常態，學會尊重、學會傾聽，謹言慎行。
影片中的陸剛是檢察官，面對第一輪所有人所認為的有罪投票，陸剛放棄投票背對桌子，當時他在想些什么？面對生命，面對法律所有人的態度讓陸剛的背影如此孤獨。更為諷刺的是這個看似不合群、無聊、固執的人真實身份其實是一個檢察官，“你一旦認定他有罪，他在你心里就死了”，中國只有刑事訴訟中采用了疑罪從無，而疑罪從無和西方的無罪推定原則是不同的，參加投票的家長把這次模擬當做游戲，對于追求真相的陸剛成為了“刺頭”。檢察官=刺頭，這還不夠諷刺嗎？陸剛的身份設定無異于是中國司法與平民老百姓的一次變相的對話：這關乎人命的事兒難道都只是法官、檢察官、警察的責任嗎？本片間接描述了一個社會現象，那就是除了陸剛這樣從事法律職業的人以外，沒有多少人會有那個法律知識和追求真相的勇氣，那么，如果連司法人員也和大眾一樣選擇沉默呢？
近年來許多舊案重提，呼格吉勒圖冤殺案，張輝、張高平叔侄案的重審、平反。從某種意義上正是司法界的自我審視和變革，陸剛的問話言猶在耳：“你們為什么把孩子送到政法大學來讀書？你們的態度或許就是將來他們面對法律的態度。”作為一名法學院學生，曾經我們都是抱著滿腔熱血，當老師問，你們為什么選擇法律？我們都有著基于正義公平的回答，可是四年過去了，自己越來越對這個職業產生懷疑，這個世界沒有完美的制度，因為制度是人設的。所以無論是哪一種制度脫離了追求公平、正義的心，冤假錯案隨時可能發生。影片的結尾，所有家長都摒除了偏見將這個案件判為無罪，這部電影給我們展示了一種希望，正如這個世界有光明的地方就一定會有黑暗，就算是知道追求真相的路是無休止的，我們依然要堅持。
隨著時代的演變，司法制度和體系也在不斷完善，越來越多的人開始關注時事，政府信息公開也越來越普遍，那么我們每個公民都應當提升自己的法律意識和素質，在享受司法所帶來的權利的同時，履行責任義務更加理智，客觀的監督司法公平維護司法正義。在維護法律公平與正義的路上，請不要讓陸剛這樣有責任心和正義感的人感到孤獨。
十二公民觀后感和啟示 篇5
今天看了一部電影《十二公民》，看完之后又睡不著了，這確實是一部律政方面的好片子。電影講述了一所大學里模擬法庭上進行著一場關于一個富二代殺父的案例的模擬審判，需要學生們的父親出庭做陪審員，而學校提出的要求是，這十二名陪審員要在討論一小時后意見達成一致，這些學生才能順利畢業。
這部電影的第一個讓我覺得很出色的地方在于，一個長達一百分鐘的電影在一間大學的教室里拍完，這間教室里只有一張大桌子和十幾把凳子。十二個演員就是坐在一間教室里演完了一部片子。而且內容跌宕起伏，邏輯嚴密，只是靠討論來演但并不覺得乏味。比起其他電影不斷切換場景，演員，道具，這部電影完全以內容取勝。第二點是巧妙的運用天氣變化來加強劇情，當討論不溫不火的時候天氣開始轉陰，當討論出現劇烈矛盾的時候開始電閃雷鳴，當討論進行不下去的時候開始下雨，當討論結束，所有人心服口服的時候，天氣放晴，陽光明媚。第三點是法律內涵，和社會意義，主角一直在反復強調一個觀點，“無罪推定”，就是在沒有證據證明他人有罪的情況下，認定為無罪，而現實中充滿了偏見和武斷，大部分人都是先斷定有罪，再慢慢找證據證明有罪，這是造成很多冤假錯案的根本原因。西方有句法諺“遲來的正義非正義”，仔細想一想很多的冤假錯案，比如聶某某案，被判故意殺人服刑很多年之后，真兇伏法，真相才大白于天下，國家給出了相應的賠償，可是二十幾年的牢獄之災，他從一個風華正茂的年紀一直到出獄時頭發花白，他的青春大好年華又如何賠償！中國的法治建設越來越完善，可是法治思維的培養還有很長的路要走。第四點這部電影的.故事性很強。其中十二個陪審員每個人背后都有故事，每個故事引發的思考又特別有意義。再比如，出租車司機和兒子的矛盾造成了他一生的痛。每個人都有各自的故事，每個人身上又都存在問題，而這些問題是普遍存在于我們身邊的，需要所有人去思考和改變的。這是一部有內涵的片子，希望這樣的片子越來越多，普遍的引起人們對司法公正和程序正義的關注，從而推動中國的法治建設，不要再出現冤假錯案，因為遲來的正義非正義。
十二公民觀后感和啟示 篇6
明朝王明說：“心即理，我心即為宇宙。”沒錯，心之所念，意之所動，即為情之所發，我們的心決定了我們看世界的角度，由此觀之，心即理確實不假。可我認為心不僅是理，它卻更像一把尺子，衡量善惡，丈量尺度，規范行為。看完《十二公民》，我對其中的社會現象產生了深深的思考，我們的“尺子”怎么被折斷了？
當我們在做決定時，如果有一個人反對你，那是質疑；如果有一些人反對你，那是抗議；而如果是所有人反對你，那么這是社會潮流，會說這是“大勢所趨”，可堅持自己的觀點，獨立自主在這中有那么難嗎？8號陪審員和法院的行為給了我們答案：在媒體上，法院對富二代殺人案存疑不訴，于是各大輿論都以法官不正，法院墮落為主流；在狹小的討論室中，8號陪審員以懷疑的態度謹慎思考，可招來的卻是侮辱，謾罵。是這復雜的社會環境，讓我們的“尺子”被“折斷”。在電影中，一個個敏感而又尖銳的話題被擺在了臺面上：10號陪審員一邊輕描淡寫的扇著扇子，一邊痛斥河南人的地域歧視，4號地產大亨被指資本家的仇富心理等等，我坐在下面觀看時，感到了兩個字：偏見。而有些偏見，就是社會的“定勢思維”：當本地人只有通過謾罵，挖苦那些靠自己努力爭取機會的“河南人”來掩飾自己能力的不足卻獲得了大城市人的認可，有的只是媒體過分強調社會為了點擊率卻被群眾所接受。我們顯得迷茫，無所事從，最終被同化，愚弄，被控，從而失去了那把可以丈量尺度，獨立自主的尺子。為什么會這樣？因為我們的社會精神的家園，留下了荒蕪。冰冷的心靈，被“郭美美”般的炫耀，“表叔”的小官巨貪打得體無完膚。我們只能這樣嗎？我們應該這樣嗎？不，我們應該從我做起，用敬佩努力來代替“笑貧不笑娼”，用詩和遠方來取締人性的茍且，這樣“尺子”才不會被模糊了刻度，失去了實體。
雖有大勢所挾，個人之惡亦不可抹，佛曰：“心若不動，風又奈何”。電影中令我印象最深刻的情節就是7號小賣部老板在痛訴其他人忽視自己的情節：花襯衫圓帽，不算西裝革履，搬水，湊人數，足見其地位低下，可他卻發出了振聾發聵的聲音：“你們都要我配合你們，你們配合過我嗎？”人微言輕，已所下得，他人也無的皇權，意識折斷了尺子。導演用這個小人物打了現實一記清脆的耳光。我們總是對地位比我們高的人低眉順眼，可內心卻又憤恨無奈，于是我們把我們的憤怒全部發泄在地位比我們低的人身上，如同皇帝唯我獨尊。現實生活中鍵盤俠便是如此，站在道德的至高點，用道德肆意去宣判有罪，無罪，仿佛只有與他們站在一邊才是對的'。可就是這種個人情感的宣泄卻得到了許多人的支持。人性終究有惡，懦弱的一面，用道德來滿足自己的自卑，用別人的痛苦來麻痹自己不愿去面對生活中的失敗，空虛。十二公民，十二身份，卻也像是一個社會的縮影，他們心中的“尺子”被擰彎扭曲了，可我們呢？朋友們，別讓“皇權”意識折斷“尺子”，可別滿口仁義，卻面目猙獰！
另一個原因是冷漠，對社會公德的冷漠，對生命的冷漠，讓我們折斷了“尺子”。因為道德有罪，法律上一定有罪。“在這個案子中把富二代先斬后查一定不會出現冤案。”3號出租車司機揮舞著拳頭，憤怒地說。這赤裸裸地表現了對生命的漠視。其實這有很長的歷史淵源：中國歷史就是一部治亂史，治——亂——治——亂，八王之亂，五胡亂華，生靈涂炭，哀鴻遍野，可無人顧及，朝堂之上，何人在乎百姓；江湖之遠，順從才有可能。長期的封建時代留下的皇權意識讓我們“個人自掃門前雪，莫管他人瓦上霜”，讓我們置身事外而無故審判他人。“沒有足夠的證據，沒有人可以定他有罪”。“疑罪從無”體現了對人命的重視，珍視生命，追求真實，這樣才能不讓我們那衡量善惡的尺子被折斷。
“心即尺”，心之所念，尺之所量。我心光明，不懼黑暗；我心如鏡，不驕不泰；我心如火，不存冷漠。尺子，莫讓它被折斷。“十二公民”，警鐘長鳴！
十二公民觀后感和啟示 篇7
作為一部以對白驅動故事的極端電影，《十二公民》的完成難度可參考鮑比·奧斯廷在《看不見的剪輯》里的苦心揭秘：大師西德尼·呂美特當年如何在《十二怒漢》中將“軸線法則”玩瘋，《十二公民》如今也同樣面臨這一挑戰。令人驚喜的是，話劇導演徐昂不僅落實了一次極罕見的銀幕實驗，且在經典文本的本土化改造方面交出了一個示范級作品。
在相當長的一段時間里，改編《十二怒漢》對中國影人來說，都是一個不可能完成的任務。畢竟，在小成本室內群戲領域，《十二怒漢》與任何一出阿加莎·克里斯蒂的暴風雪山莊式文本都迥然不同，其封閉的推理格局，并不依附于一群虛構角色與一個神探，而植根于“陪審團”——這個只存在于西方世界的法律規制。既然中國沒有陪審團，那么你很難想象去設計一個合理理由，將12個男人圈進同一空間，進而蘊蓄一場滔天舌戰。
《十二公民》最硬氣的地方在于，它從未刻意規避“陪審團”這道天然屏障，而是創造性地讓一群法學院學生的家長，為了孩子的學分而投入到一場虛擬的陪審團辯論中。這種設定在很多人看來并非萬無一失，但12位中國怒漢也確實因此擁有了與“老白男”類似的人設肌理。中國的大學生家長，多半屬于社會中堅，階層的差異化亦體現得最為明顯。讓這樣一群男人面對一個關乎性命的真實案件，在視角上具備了多元化的開掘潛質。
案件還是當年那個案件，但《十二怒漢》與《十二公民》的內在核心卻出現了有趣的變化。前者強調的是以一服眾的法律體系的可貴，傾向于美國精神的禮贊式的回歸；后者則著意突顯出真相本身的價值，并以追尋真相的過程為載體，將當下中國的無數社會問題擺上臺面。這群男人或虎視眈眈，或義憤填膺，或冷漠虛無，或脆弱敏感，但每個角色的功能卻又不僅僅停留在為辯而辯的戲劇層面，你可以很清楚地看到他們身后站著的每一類人的生存狀態。從底層小生意人到地產大亨，從出租車司機到醫院大夫，從存在感極低的保安到被人嚴重忽視的退休老頭，各種百口莫辨、泣血吐槽、相互擠兌，讓兇手是誰變得不再那么重要，重要的'是，這12個男人從各自的人生深淵爬出后，總結出了昭然若揭的社會真相。
《十二公民》超越普通翻拍片的另一明證，是它并未滿足于將熱門話題與角色的職業身份進行簡單融合，我們看到的富商勾搭大學生女友、遭遇冤獄的“前科”男子、與校方艱難相處的小販、憋尿拉活的司機、因生存危機而對外地人充滿怨恨的土著等等，在片中都還只是構建諷刺與幽默的調味劑罷了，更加振聾發聵的，是編劇深諳人性，讓這場辯論徹底擺脫了吐槽大會的嫌疑。譬如，經歷過反右噩夢的老頭，講述的那個“忍一忍就過去了”的故事，為被嫌疑者爭取基本權利提供了一次耐人尋味的聲討；而與兒子分崩離析的父親，則用累積了多年的悔恨和痛苦，對被嫌疑者產生了報復性定罪，以被殺父親的立場堅決站在了真相的對立面。這兩個角色極大提升了全片厚度，讓我們更加肯定這是一次成功的翻拍。
《十二公民》在劇本上的精彩改造，為演員提供了一次足夠興奮的表演機會。從群戲表演質量上看，舞臺感相對較強，個別演員表現稍顯夸張，但這并不影響整部影片的觀賞性，韓童生扮演的老出租車司機，將一個背負個人秘密，深受內心折磨的父親演繹得精確生動，當他伏案哭泣而最終緩緩舉起右手時，每個人都想為他歡呼。相對而言，何冰扮演的“支點”人物，在這場推理風暴中并未貢獻出讓人驚喜的表現，我們對這位真理捍衛者的牽掛程度，遠不及50多年前的亨利·方達。當然，《十二公民》一定是這個嚴肅電影最壞時代的最佳影片之一，這不僅僅是因為導演勇氣可嘉，而是他委實戳中了多數人的痛點。
十二公民觀后感和啟示 篇8
今天，我有幸欣賞了由美國經典電影《十二怒漢》改編的電影《十二公民》，看完之后我感觸很深，整體來說這是由十二個人的爭辯組成的電影，這也是一種對法律另一種角度的思考，也就是十二個角度的判決，為什么這么說呢？
從劇情來講，《十二公民》講述的是在一次大學的考試中，學生組成模擬西方法庭，審理的轟動當時社會的“20歲富二代弒父”案，而這12位學生家長組成了陪審團。這些人來自社會的階層，有著千差萬別的身份和地位，在他們聽取學生法庭審理后，學校要求他們將對本案做出最終“判決”。這12名陪審員互不相識，但按照規則，他們必須在規定的時間內達成一致，才能結束審判，否則他們的子女將無法畢業，他們被關在屋里，討論著在當時輿論下已經“水落石出”的案子。在一開始除了八號先生外，其他十一位成員都想著是盡快結束這場討論。在第一次投票中，就有十一個人認定富二代有罪，一切證據都指向這個富二代有罪，只有八號先生認為富二代無罪，八號先生經過各種努力和求證，最終成功說服了另外十一改變想法，認定為富二代無罪。在影片的結尾也證實了富二代是無罪的，兇手另有其人。那么為什么說這是十二個角度的判決呢？首先，我們仔細觀察電影就會發現。其實，這十二位公民所坐的椅子各不相同，有高貴的皮椅、木板凳、鐵椅子。這絕對不是無心之舉，而是在告訴觀眾其實這十二個人代表著他們所在的不同階級、不同身份，這就是有趣的`地方，下面我們來挑幾個分析，我們就主要說說沖突最多的三、四、八號的角度，三號陪審員只是一名脾氣不好的出租車司機，但是他的生活經歷卻十分特殊，他的兒子因為違逆父親的意愿離家出走而且老婆也因此離婚，因此他心懷“對逆子的不原諒”的想法，可最后他正視自己錯誤的負的面情感全面崩塌，改變了有罪的想法，這樣有著特殊家庭經歷的就是從家庭的經行判斷的，所以他代表家庭角度的判決。四號先生是一個富商，這是一個有著特殊色彩的身份，因為人心底里有著幾分仇富心理，會被猜忌，在影片中他的生活也被多次討論，這樣的生活讓他非常多疑，在案件中他也是保證懷疑的態度刨根問底，當證據足以說服他時才會改變想法，所以他是多疑的判決。而八號陪審員，可以說是電影主導者，其實是一個真正的審查官，他的工作致使他不輕易做出決定，除非證據確鑿，否則他在陪審里面一直堅持疑犯無罪，這是一種正義的責任感的驅使，所以這是責任的判決，這些判決有著自己不同的責任，他們本來方向不同，但是在八號的責任驅道下，他們各盡所長，最終全方位的判決富二代無罪，而且事實也在影片結尾說道，富二代竟然真的無罪。
這就給我們一個反思，這就是人思考問題的片面性的存在，一個人只會從一個角度思考問題，這就容易造成錯誤的判定，就像本片，他們十二個角度都有著自己特有的功能，來判斷富二代是否有罪，單拿出一個大都會認為富二代是有罪的，這種片面的角度就會無形中殺死一個無辜的生命，想起來還是十分可怕的，而對于我們個人來講，思想的片面往往阻礙了我們個人的發展，就像井底之蛙，不聽一聽別人的意見也許還會斷送了自己，所以在我們的學習生活中，應該多多聽取別人的意見，不用完全的相信，只需要擴展自己的眼界，古人曾說“以人為鏡，可以明得失。”別人的意見就像是積木，不是讓你壘更高，而是讓你壘的穩。
十二公民觀后感和啟示 篇9
在電影《十二公民》電影的每一張人物宣傳海報上，我們都能看到同一個關鍵詞：拍案而起。
這就是一個形容人十分憤怒的詞語。
電影開始五分鐘，當一號陪審員團長因為眾陪審員不愿認真對待這次模擬討論而第一次拍案而起時，這股憤怒便一直游弋在了影片當中，讓這部全片都在圍著桌子辯論的影片也變得張力十足，像一部激烈的懸疑動作片一般引人入勝。
8號陪審員，也就就是影片的主角何冰在第一次投票時投出了唯一的反對票，面對另外十一人的質疑謾罵時，拍案而起，憤慨地說今天這場模擬討論往小了說就是決定孩子們的考試通過與否，可就是往大了說這些即將成為中國法律一份子的法科生，都將會決定著中國未來司法的就是否公正！
這就是片子里第一處讓我覺得振聾發聵的地方。有一句話說，“認真你就輸了。”剛從學校畢業，對各種所謂的生存規則帶有強烈抵觸的年輕人們最常聽到這種話。這些人告訴年輕人別太較真，社會有它的一套規則，要就是太過較真吃苦頭的也就是自己，放下理想，安心接受生活的侵染。這些人就是即將退休的父母，就是諄諄好意的上級，就是一起長大的好友，但最后這些人也變成了你自己，變成了自己對自己行將甘心的挽詞。
認真也許會輸一時，但不認真的人會輸一世。這就是認真者對不爭者的憤怒。
第二次讓我印象深刻的憤怒來自4號陪審員，房地產商趙春羊。這位看起來溫文爾雅的商人在面對“窮人”再三諷刺他的戀人為其干女兒時也忍不住拍案而起，毫不留情地對這些質疑者說“我致富就是因為我努力工作有能耐！”“看見年輕女孩從豪車上下來就說人家就是傍大款就是對中國優秀女青年的侮辱！”
骯臟的手段必然存在，但如果總就是以偏概全，像個怨婦一樣喋喋不休，那他也永遠不配見到高尚。這就是規則對陰謀論的憤怒。
9號就是第一個改投無罪票的陪審員。這位空巢老人一開始只就是抱著贊同何冰，想再討論討論的想法，卻在大家爭論提供證詞的老頭就是否撒謊時拍案而起，解釋了老頭緣何撒謊的動機：“重視”。
太久沒有這么多人聽他說話了，而現在他的每一句話都會被全體網民逐字剖析，成為案情的關鍵線索，這樣的禮遇讓他受寵若驚。他享受這樣的重視，他也因此不再就是那個沒用的瘸腿老頭，于就是他恨不得多說兩個字，讓更多的攝像機把他包圍起來，聽他說起那天晚上的經過。不惜編撰假話。這樣的動機，在場的陪審員里只有9號米鐵增能夠一眼識破，因為他也就是一個無人重視的空巢老人。
這就是孤獨者對自己的憤怒。
10號陪審員老北京張永強可能就是本片里最招人恨的角色了。開口閉口的地域歧視看不起河南人，嚷嚷著要趕快投完票收房租，還控訴外地人搶了他兒子的大學名額。整部片子里基本上但凡他一開口都要帶著一股子拍案而起的兇勁兒，但卻沒有一次讓人同情。
這就是無能而引起的憤怒。
被老北京屢次侮辱的11號陪審員河南保安也算脾氣夠好。這個勤奮讀書兩次考讀政法大學未果，退而求其次在學校當保安聽課的河南人，在聽到北京人對河南人如此蔑視時并未狠狠還擊。卻在講起自己的求學故事時拍案而起，這就是在對命運抗爭時的憤怒。
同樣就是小人物的7號陪審員小賣部老板錢波，除了要面對維護秩序的校園保安堵截，還要無時無刻給那些掌握著這些人經營權的校領導笑面相迎。校領導責問起要他準備的水在哪里時，他弓著背一路小跑著馬上就給大家把礦泉水送了進來遞到桌子上，看到校領導走了又大搖大擺地把水一扔，“誰口渴誰自己拿”，吊兒郎當地躺坐在他的大椅上搖起扇子，前后態度的對比讓人忍俊不禁。
但當他拍案而起說到自己的無人問津，講起自己為了給學生送方便面時那滑稽的情形時，電影院里卻沒有人能夠笑得出來了。這就是弱者對權利的憤怒。
5號陪審員話不多，但他的拍案而起卻就是全片中最讓人深思的“證據”：他曾就是蹲過冤獄的人。當3號陪審員輕描淡寫地提起那萬分之一能讓嫌疑人脫罪的可能性時，他幾乎就是咆哮著說，“你的.萬分之一，對他來說可就就是全部！”8年冤獄讓他的人生無法逆轉，即使洗脫了冤屈，但終究會被人戴著有色眼鏡對待，“他可就是蹲過大牢的人。”
這就是受傷者對施暴者的憤怒。
直到最后才改投無罪票的3號陪審員，出租車司機韓童生，也一直憋到了最后一刻才將他偏執的憤怒原因傾瀉而出。與兒子的矛盾讓他的人生從此分裂，兒子出走6年，妻子也因此與他離婚，他甚至不知道自己每天起早貪黑地跑出租拉活兒就是為了什么。他市儈，易怒，可又懦弱，將“有罪」毫不猶豫地加諸于這個不守孝道的富二代身上，其實就是他內心自私的報復。
這就是面對真理卻猶存僥幸裝腔作勢者的憤怒。
隨著韓童生顫抖著舉起手投出最后一票，這場憤怒的討論的由此落出結果。眾人走出密閉的體育館，在柔和的光線下回歸生活。12個陪審員，為著各種不同的原因拍案而起，憤怒會帶來偏見，但8號陪審員何冰為公正缺失而產生的憤怒卻更為有力，憤怒也帶來真相。
言無刀鋒，卻能殺人。希望這部難得一見的國產佳作不僅僅就是對中國電影的一針強心劑，也能催生公眾對司法公正的關注，畢竟最讓人信服的不應該就是更有力的憤怒，而就是合理的制度。
十二公民觀后感和啟示 篇10
《十二公民》電影主要內容就是一個富二代被指控在出租屋殺死了賭博酗酒拋棄自己的親生父親。圍繞這個案件，十二個陌生人要組成陪審團，在規定時間規定地點內，達成一致意見：有罪或無罪。根據法庭和新聞提供的信息，十二個陪審員出現了11：1的有罪判定。然后故事自此開始轉折，一個人說服十一個人，最后完成了12：0的大逆轉。
電影翻拍自1957年的美國電影《十二怒漢》，就是一部十分經典的影片，因為其神一般的故事這個電影被先后翻拍過好幾次。回顧這部影片，黑白的畫面，那個年代特有的打扮以及談話內容，無一不表現出濃濃的時代氣息。影片一開始出現的法院的鏡頭把觀眾直接帶入故事中。接下來在空間不大的討論室內，每個人都在和身邊人淺淺地搭話，聊著一些無關的事情，語氣里帶著那個年代的美國人特有的驕傲。隨后工作人員將門鎖上，在封閉的空間和炎熱陰暗的天氣中，討論開始。一樁看似證據確鑿的殺人案件，投票表決為11：1的緊張情況，由一個攪局者所發起的合理懷疑。其他人從最開始的反對到漸漸被說服，每個人都說出了自己的觀點，最后奇跡地變成了12：0。每個人的"怒"充斥著討論的整個過程，劇情緊張，跌宕起伏，過程中體現出來的推理元素讓人看后大呼過癮。
在看《十二公民》電影之前，我已經先后看過日本翻拍的《十二個溫柔的日本人》和俄羅斯翻拍的《十二怒漢：大審判》。幾部影片都就是根據原作進行的改編，對比可以看出中國版的《十二公民》電影忠于原作，劇情幾乎一致。老片新拍多少會讓人覺得有些無味，但就是《十二怒漢》卻就是一個特例，因為這部影片的劇本翻拍了這么多次，還會就是會吸引你乖乖地去看。
神劇本不怕翻拍，并不只就是因為它的故事吸引人，我覺得比起故事本身，整個劇本就像一個框架，只要稍做改動就能將其搬到另一個國家的大屏幕上去。故事中體現出來的社會背景很容易讓觀眾有一種代入感。原作本來就就是由一個話劇改編而來，所以背景對于故事來說十分重要。1957年的《十二怒漢》中被指控的就是一個來自貧民窟的孩子，那個年代人們對于貧民窟出身的人有很大偏見，這一點在影片中也有所體現，而這部電影一出就狠狠打了那些偏見黨的臉，這也就是電影受歡迎的原因之一。1991年日本翻拍的《十二個溫柔的.日本人》被指控的就是一個女人，有人指控她殺了自己的丈夫。電影就像其名字一樣，因為溫柔，所以一開始有十一個人投無罪，然后攪局者試圖引導大家投有罪，結果最后的判決還就是無罪。日本的翻拍很有意思，陪審團里出現了女性，而且被指控的也就是一個女性。整部片子都在表現對女性權利的保護，同時日本女權也就是一個社會的敏感話題，容易引起關注。此外，整個電影中表現出來的溫柔與壓抑也讓人印象深刻。再來說俄羅斯翻拍的《十二怒漢：大審判》，這部影片長達150多分鐘，故事講得極其詳細。被指控的對象就是一個車*的孩子，這也成功制造了一個敏感話題。而陪審團的十二個人，電影名字中的"怒漢"只表現了"漢"字（十二個人都就是不折不扣的大叔）。影片的亮點在于最后并沒有單純達成"無罪"這一共識，有人考慮到了那個孩子被判無罪后出去會被真兇追殺。我覺得這一點補充得很好，讓影片更加豐滿的同時，故事發生的背景也得以體現。
最后來說一說我們拍的《十二公民》電影，這一部或許就是所有翻拍里和原作最相像的了，很多情節都照搬了原作，如眼鏡，匕首之類的線索，但這些都不影響電影本身的表現力。首先說說演員，電影的演員陣容堪稱豪華。何冰、韓童生、高冬平、李光復等，都就是在話劇界被視作國寶級演員的人，有這些人參與演出，演技自不用說，觀眾看起來也會更有興趣。其次電影中被指控的就是一個富二代，本身就就是容易引起話題的角色。此外就是故事的發展，原本覺得在中國要翻拍這個就是不大現實的，因為我們根本就沒有什么陪審團制度。沒想到竟然用大學補考給開了一個虛擬法庭，還請來了家長做陪審團。說實話我現在還就是覺得這個故事設定太虛幻了，現實生活中根本不會發生這樣的事。但就就是這樣一個強行的設定讓故事發展下去了，所以我還就是挺佩服導演的想法的，腦洞簡直連黑洞了。整個電影中充斥著"中國特色"，每一個人的形象都被表現得淋漓盡致。最后何冰所演的角色竟然就是一個檢察官，影片的這個設定讓我覺得有些缺陷，本來就是由十二個普通人展開的討論，其中一人說服十一個人這一點也一直就是我最為欣賞的地方。因為大家都就是普通人，所以才顯得那個人更有魅力，可這里的竟然就是一個專業人員。這種感覺就好像就是普通玩家遇上了人民幣玩家一樣，把我的感動還回來。不過檢察官給你科普帶你飛，完成了一次與民同樂的普法教育，聽起來也還不錯。雖然滿滿的都就是CCTV12的即視感，但觀賞性還就是很高的。除此之外這部電影還開創了戲劇電影的新類型，這樣一來國產電影又打開了一扇新大門。
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