春聯貼門上的貼法
對聯是漢族傳統文化之一，又稱楹聯或對子，是寫在紙、布上或刻在竹子、木頭、柱子上的對偶語句，對仗工整，平仄協調，是一字一音的中文語言獨特的藝術形式。對聯相傳起于五代后蜀主孟昶。它是中國漢民族的文化瑰寶。下面是小編給大家分享的春聯貼門上的貼法，讓我們一起來看看吧!
春聯貼門上的貼法
一帆風順年年好在左
萬事如意步步高在右
這里按臉背對著大門時的時候來說左右。
上下聯之分：最后一個字是仄聲的為上聯，仄聲一般指三四聲，比如“新年納余慶”；最后一個字為平聲的是下聯，一般為一二聲，，比如“佳節號長春”。
對聯貼法：
這要從古時候崇尚的方位說起。我們中國古代多以“左”為大位。所以對聯的上聯應當在“左”邊。這里指的左邊，是指背對門臉的時候，以對聯自己的位置為標準。如果以看對聯人的位置為標準，即面對門臉的時候，就是右邊。這里以對聯為方向暫稱。
你看。明清時期建成的北京故宮、頤和園的所有對聯（門聯、柱聯、窗聯）都是上聯貼左側，下聯貼右側。全國許多名山大寺、名勝古跡、庵廟道觀等處的對聯也是如此。以“左”為大位的傳統一直沿用至今。就是現在各級重大會議上領導者的座次安排也是以從左至右為序的（報紙上所標方位的“左”“右”是以讀者為觀點的）。
我們現在貼對聯也應該遵循這個順序：上聯貼左側，下聯貼右側。這里所說的上聯聯語中的最后一個字為仄聲，下聯的最后一個字是平聲。比如“新年納余慶，佳節號長春”中的“新年納余慶”是上聯，“佳節號長春”是下聯。有個別用從詩詞、文章中摘出來的對偶句子作對聯的，平仄也有例外。比如江西南昌市滕王閣里有一副毛澤東生前手書的柱聯“落霞與孤鶩齊飛秋水共長天一色”，上下聯的位置就不同：最后一個字為平聲的“落霞與孤鶩齊飛”是上聯，而最后一個字為仄聲的“秋水共長天一色”卻作下聯。
這副聯句是唐代王勃的名篇《滕王閣序》中的一副對偶句。可能是別人從毛澤東通篇手書中摘出作聯的，也可能是毛澤東自己從王勃名篇中摘來作聯的。另當別論。但是，同樣在滕王閣，還有其他所有對聯都是以古時的“左”為大位的。
其實，過去人寫東西，先右后左，也是這個意思。從書自己的方向來看，是從左到右的。反映了古代人的哲學和道德觀念。 所以按面對大門方向來看，上聯要在右邊。
看橫批：
現在許多人已經不遵造過去的書寫方式了，也有從左向右書寫的。所以，主要看橫聯。從面對大門的方向看：如果橫聯是從左向右的寫法。對聯也是上聯在左，下聯在右；如果橫聯是從右向左的寫法，對聯也是上聯在右，下聯在左。
沒說橫批
1，傳統的對聯帖法： 上聯帖在右，下聯帖在左。 橫批帖在門上正中，橫批必須從右向左寫。
2，現代的對聯帖法： 先看清橫批是從右向左寫還是從左向右寫的？這兩種寫法目前都很常見。
如果橫批是從右向左寫的，對聯就應該上聯帖在右，下聯帖在左；
如果橫批是從左向左寫的，對聯就應該上聯帖在左，下聯帖在右。
帖對聯的原理是根據同一件書法作品應遵從統一的閱讀習慣，
我國古代的書寫習慣是從右向左寫，因此上聯要帖在右邊， 然而現在有很多人從左向右寫橫批，上聯就應該相應地改帖在左邊，這樣閱讀起來才順當。
春聯的正確貼法
(一)正確的貼法
對聯的貼法，眾所周知，一般是貼在大門兩旁，這個絕對是千古不變的習俗和正確做法。但這個習俗做法，并不是所有的人都懂，有些人卻偏偏會貼錯。因為平時在生活中，有些人喜歡將對聯貼在出入陽臺左右的兩側墻上。這肯定不正確，這與有些人認為，一間屋以陽臺為朝向有關。如果貼在陽臺，而大門沒有貼，風水學上叫“主次不分”。在平時的生活中，工作容易被人叼難!并且，很多機會出現了，往往把握不住，都和類似的這些細節有關。
(二)正確分清上聯和下聯
對聯的博大精深之處，就是因為對聯本身的原則和規律。所以，貼對聯時，最重要的事除了貼的位置相當重要之外，這個上聯和下聯不能貼錯和調亂，也是要注意的步驟。如果你一不小心，將上聯和下聯貼錯了。那么，你極有可能在新的一年里，容易做錯事，容易與人發生爭執，甚至家庭內部矛盾口舌不斷，類似“貼錯門神”的意思。
(三)揮春不能亂貼
一般揮春要貼在“靠”的位置上，這個靠是什么意思呢?就是背后的意思，例如應當貼在客廳的背后，或是你坐的沙發的背后，或是房間的背后的墻上。還有一種貼法，就是貼在兩側。一般揮春貼在墻上，或門頭頂上。如果貼在門頭頂上，數量要以奇數為吉利;如果貼在墻上，揮春以雙數為吉利。
貼春聯的時間
民間有一種神話傳說：春聯即為天上的神仙，當春聯撕破后，就會升上天庭，去向玉皇大帝報告家家戶戶的情況，希望天神能給民間的家庭帶來好運。貼春聯最好是除夕早上6點到中午12點之間，把舊春聯撕破，表示破除不好的運，有除舊布新的'寓意。
福字倒貼的情況
1、福字倒貼的第一種情況：
在水缸和垃圾箱上倒貼“福“字 ，由于水缸和垃圾箱里的東西要從里邊倒出來。為了避諱把家里的福氣倒掉，便倒貼“福”字。這種作法是巧妙地利用了“倒”和“到”字的同音，并用“福至”來抵消“福去”，用來表達人們對美好生活的向往。
2、福字倒貼的第二種情況：
屋內的柜子是存放物品的地方，倒貼“福”字表示福氣(也是財氣)會一直來到家里、屋里和柜子里。
春聯的來歷有關的傳說
相傳在中國古代神話中的《山海經》里，有一個鬼域的世界，中間有座山，山上有一棵覆蓋三千里的大桃樹，樹梢上有一只金雞。每當清晨金雞長鳴的時候，夜晚出去游蕩的鬼魂必趕回鬼域。鬼域的大門坐落在桃樹的東北，門邊站著兩個神人，名叫神荼、郁壘。如果鬼魂在夜間干了傷天害理的事情，神荼、郁壘就會立即發現并將它捉住，用芒葦做的繩子把它捆起來，送去喂虎。因而天下的鬼都畏懼神荼、郁壘。于是民間就用桃木刻成他們的模樣，放在自家門口，以避邪防害。后來，人們干脆在桃木板上刻上神荼、郁壘的名字，認為這樣做同樣可以鎮邪去惡。這種桃木板后來就被叫做“桃符”。到了宋代，人們便開始在桃木板上寫對聯，一則不失桃木鎮邪的意義，二則表達自己美好心愿，三則裝飾門戶，以求美觀。又在象征喜氣吉祥的紅紙上寫對聯，新春之際貼在門窗兩邊，用以表達人們祈求來年福運的良好心愿。
唐朝以后，除了以往的神荼、郁壘二將以外，人們又把秦叔寶和尉遲恭兩位唐代武將當作門神。相傳，唐太宗生病，聽見門外鬼魅呼號，徹夜不得安寧。于是他讓這兩位將軍手持武器立于門旁鎮守，第二天夜里就再也沒有鬼魅搔擾了。其后，唐太宗讓人把這兩位將軍的形象畫下來貼在門上，這一習俗開始在民間廣為流傳。
春聯的貼法有什么講究
通常春聯有兩幅直聯，每幅的最后一個字有平、上、去、入等聲韻。
正確的貼法是：平聲（國字注音第一、二聲）在左邊，上聲、去聲（國字注音第三、四聲）及入聲字在右邊。其中入聲字的判別方法是用臺語發音，音短促而重者即是。所以如果兩幅的最后一字都是第一、二聲，就必須用臺語念看看是否為入聲字哦！
下面舉幾個例子：
天增歲月人增壽（右）
春滿乾坤福滿堂（左）
生意興隆通四海（右）
財源茂盛達三江（左）
爆竹聲中辭舊歲（右）
梅花香里報新春（左）
天賜平安福祿壽（右）
地生金玉富貴春（左）
源運昌隆增百福（右）
富業振興獲千祥（左）
近年來，對春聯的貼法、念法頗有爭議：河南師進通先生在“春聯的兩種貼法”（見《中國楹聯報》總第722期）一文中這樣認為：“最常見的眉批由左向右寫和貼，這種情況，是根據建國后國家有關部門規定的橫排的文字，書寫和印刷統統由左向右分布之后出現的。既然眉批由左向右寫和念，那么，門上的對聯也應該由左向右貼和念，即左為上，右為下。”
《揚子晚報》曾刊登的張學文先生的“網民揭春晚差誤”中，列舉的第8個差誤：“對聯念錯。主持人讀對聯時，右邊是上聯先念，左邊是下聯后念，但橫批卻是從左向右念，很不符合中國人的習慣。”湖南李先鴻先生在《對聯作法與提高》一書中，關于對聯的“橫批與對聯貼法”這樣認為“從書寫上來看，無論從右向左或從左向右，都是橫寫，兩種寫法都有理由，都允許……按當代形式把對聯也順著橫寫將左邊貼上聯，右邊貼下聯，這就有悖視覺和豎式排版方式了。”山西張延華先生在“對聯貼法亟待規范”（見《中國楹聯報》總第727期）一文中認為：“除了不懂亂貼亂讀以外……就是社會上各行其是的原因了。”
既然承認橫批由左向右寫和念符合國家有關部門的橫排文字的規定，那么文字的豎寫和印刷由右向左，也是國家有關部門的規定。所以說對聯（當然包括春聯）的貼法和念法也應該是右為上，左為下。不能因為橫批從右向左寫，春聯就右為上，左為下；橫批從左向右寫（現時大多這么寫），就左為上，右為下了。如果春聯允許這么貼和念，會場的會標、舞臺的沿幕、景點的匾額，一般都是由左向右寫，對聯怎么貼掛和念呢？恐怕大多數人不會同意左為上，右為下的。《對聯》雜志下半月刊2007年第1期封三所刊登的“海峽兩岸農展和推介會”會場對聯上下聯貼反了，北京鄭海庭先生就提出了批評意見。
春節對聯的貼法學習了沒有？該會了吧，其實是很簡單的，所以，貼春聯要注意橫批從右向左貼、或者是從左向右寫都是允許的貼法，而春聯的貼法還是應該右為上，左為下，念法也應該是從右向左，既符規定，又合習慣。
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