朱自清《荷塘月色》原文與賞析

時間：2025-04-29 10:20:59 銀鳳朱自清我要投稿

朱自清《荷塘月色》原文與賞析【精品】

　　朱自清《荷塘月色》寄托了作者一種向往于未來的政治思想，也寄托了作者對荷塘月色的喜愛之情，為后人留下了舊中國正直知識分子在苦難中徘徊前進的足跡。下面是朱自清《荷塘月色》原文與賞析，歡迎參考！

朱自清《荷塘月色》原文與賞析【精品】

　　《荷塘月色》原文：

　　這幾天心里頗不寧靜。今晚在院子里坐著乘涼，忽然想起日日走過的荷塘，在這滿月的光里，總該另有一番樣子吧。月亮漸漸地升高了，墻外馬路上孩子們的歡笑，已經聽不見了；妻在屋里拍著閏兒，迷迷糊糊地哼著眠歌。我悄悄地披了大衫，帶上門出去。

　　沿著荷塘，是一條曲折的小煤屑路。這是一條幽僻的路；白天也少人走，夜晚更加寂寞。荷塘四面，長著許多樹，蓊蓊郁郁的。路的一旁，是些楊柳，和一些不知道名字的樹。沒有月光的晚上，這路上陰森森的，有些怕人。今晚卻很好，雖然月光也還是淡淡的。

　　路上只我一個人，背著手踱著。這一片天地好像是我的；我也像超出了平常的自己，到了另一世界里。我愛熱鬧，也愛冷靜；愛群居，也愛獨處。像今晚上，一個人在這蒼茫的月下，什么都可以想，什么都可以不想，便覺是個自由的人。白天里一定要做的事，一定要說的話，現在都可不理。這是獨處的妙處，我且受用這無邊的荷香月色好了。

　　曲曲折折的荷塘上面，彌望的是田田的葉子。葉子出水很高，像亭亭的舞女的裙。層層的葉子中間，零星地點綴著些白花，有裊娜地開著的，有羞澀地打著朵兒的；正如一粒粒的明珠，又如碧天里的星星，又如剛出浴的美人。微風過處，送來縷縷清香，仿佛遠處高樓上渺茫的歌聲似的。這時候葉子與花也有一絲的顫動，像閃電般，霎時傳過荷塘的那邊去了。葉子本是肩并肩密密地挨著，這便宛然有了一道凝碧的波痕。葉子底下是脈脈的流水，遮住了，不能見一些顏色；而葉子卻更見風致了。

　　月光如流水一般，靜靜地瀉在這一片葉子和花上。薄薄的青霧浮起在荷塘里。葉子和花仿佛在牛乳中洗過一樣；又像籠著輕紗的夢。雖然是滿月，天上卻有一層淡淡的云，所以不能朗照；但我以為這恰是到了好處——酣眠固不可少，小睡也別有風味的。月光是隔了樹照過來的，高處叢生的灌木，落下參差的斑駁的黑影，峭楞楞如鬼一般；彎彎的楊柳的稀疏的倩影，卻又像是畫在荷葉上。塘中的月色并不均勻；但光與影有著和諧的旋律，如梵（fan）婀玲（夏注：這里是音譯violin小提琴的意思。）上奏著的名曲。

　　荷塘的四面，遠遠近近，高高低低都是樹，而楊柳最多。這些樹將一片荷塘重重圍住；只在小路一旁，漏著幾段空隙，像是特為月光留下的。樹色一例是陰陰的，乍看像一團煙霧；但楊柳的豐姿，便在煙霧里也辨得出。樹梢上隱隱約約的是一帶遠山，只有些大意罷了。樹縫里也漏著一兩點路燈光，沒精打采的，是渴睡人的眼。這時候最熱鬧的，要數樹上的蟬聲與水里的蛙聲；但熱鬧是它們的，我什么也沒有。

　　忽然想起采蓮的事情來了。采蓮是江南的舊俗，似乎很早就有，而六朝時為盛；從詩歌里可以約略知道。采蓮的是少年的女子，她們是蕩著小船，唱著艷歌去的。采蓮人不用說很多，還有看采蓮的人。那是一個熱鬧的季節，也是一個風流的季節。梁元帝《采蓮賦》里說得好：

　　于是妖童媛女，蕩舟心許；鷁首徐回，兼傳羽杯；欋將移而藻掛，船欲動而萍開。爾其纖腰束素，遷延顧步；夏始春余，葉嫩花初，恐沾裳而淺笑，畏傾船而斂裾。

　　可見當時嬉游的光景了。這真是有趣的事，可惜我們現在早已無福消受了。

　　于是又記起《西洲曲》里的句子：

　　采蓮南塘秋，蓮花過人頭；低頭弄蓮子，蓮子（夏注：諧音“憐子”，愛你之意。）清如水。

　　今晚若有采蓮人，這兒的蓮花也算得“過人頭”了；只不見一些流水的影子，是不行的。這令我到底惦著江南了。——這樣想著，猛一抬頭，不覺已是自己的門前；輕輕地推門進去，什么聲息也沒有，妻已睡熟好久了。

　　賞析1

　　帶著淡淡的愁緒走出家門，趁月色出來散心，順著幽靜的小路一路走來，自然而然地來到了日日經過的荷塘邊，一去看那月下的荷塘。月色下的荷塘是那樣的美，比之白天又別有一番風致。荷葉是亭亭的如舞女的裙，可以想見荷葉隨風起舞時婆娑婀娜的美妙身姿；而點綴其間的白色的荷花，不禁讓人想起她“出污泥而不染”的特性。荷花又是形態各異的：“有裊娜地開著的，有羞澀地打著朵兒的；正如一粒粒的明珠，又如碧天里的星星，又如剛出浴的美人”。用上“裊娜、羞澀”二詞，在作者的眼里荷花儼然已是仙子一般了。作者用細致的工筆和絕妙的比喻，對荷葉的形神、荷花的資質進行一番令人神往的描繪，荷花、荷葉的優美形象似已展現眼前。

　　這還不是最美的，一縷“微風”讓這副極美的荷花圖動了起來：“微風過處，送來縷縷清香，仿佛遠處高樓上渺茫的歌聲似的。這時候葉子與花也有一絲的顫動，像閃電般，霎時傳過荷塘的那邊去了。葉子本是肩并肩密密地挨著，這便宛然有了一道凝碧的波痕。葉子底下是脈脈的流水，遮住了，不能見一些顏色：而葉子卻更見風致了。”霎時，荷香如歌，似有若無，花葉顫動，流波溢彩，葉、花、形、色、味渾然一體。人也在微風中全身心地沉醉在這荷塘美景之中了。

　　而這似乎還不夠極致！再看看塘上的月色：“月光如流水一般，靜靜地瀉在這一片葉子和花上。薄薄的青霧浮起在荷塘里。葉子和花仿佛在牛乳中洗過一樣；又像籠著輕紗的夢。”葉下的流水被密密的葉子遮住了，不能看見，而葉上“如流水”一般的月光卻在“靜靜地瀉”著，一個“瀉”字，化靜為動，使人看到了月光的流動感；“薄薄的青霧浮起在荷塘里”，一個“浮”字又突出了霧的輕飄朦朧。葉子和花在薄霧籠罩下，迷迷蒙蒙，仿佛在牛乳中洗過一樣，如夢似幻。月色迷蒙柔和、薄霧輕籠飄浮，這月下的荷塘真是恍如仙境了！滿月而有淡淡的云霧，給人的感覺如“小睡”一般，正如作者此時的心境，卻是恰到好處。作者在這里無意中流露出了淡淡的喜悅。“彎彎的楊柳的稀疏的倩影，像是畫在荷葉上。”楊柳的倩影不是“投”在荷葉上，作者偏偏用了一個“畫”，仿佛是一位繪畫高手在潑墨揮毫，精心描繪一般，使投在荷葉上的影子貼切自然、美麗逼真，富有情趣。“光與影有著和諧的旋律，如梵婀玲上奏著的名曲”。月色清淡，黑白相間的光和影猶如和諧的旋律，荷香縷縷，作者如此細膩入微的感受真是令人如癡如醉！

　　這美麗的景色可以讓作者忘記自己的憂愁了吧？但是“熱鬧是它們的，我什么都沒有。”作者還是無法擺脫那一縷愁緒，淡淡的哀愁與淡淡的喜悅相互交織，給優美的月下荷塘披上朦朧的輕紗，清幽淡雅、安謐柔和、朦朧和諧，荷塘與月色融為了一體！

　　讀著朱老先生的《荷塘月色》，便宛若置身荷塘一般，仿佛在那幽徑上走著的是自己了。那亭亭碧綠的荷葉，那婀娜多姿的荷花，月色迷蒙、薄霧繚繞的荷塘便又展現在眼前。

　　賞析2

　　本篇寫景抒情散文是朱自清散文中的名篇。本文有明、暗兩條線索，明線是作者的行蹤，暗線是作者情感的變化。從明線來看，作品是按照想荷塘、去荷塘、賞荷塘、離荷塘的順序描寫了游覽順序。從暗線來看，作者的情感從頗不寧靜、追求寧靜、得到寧靜，到我什么都沒有，恰好好處地展現了自己的一段心路歷程。

　　朱自清說：作文便是以文字作畫。全文就像是一幅工筆畫，為我們描繪出了一幅荷塘月色圖。《荷塘月色》成功地運用了多種藝術手法，有鮮明的比喻，出水的荷葉像亭亭的舞女的裙，打著朵兒的花苞，像一粒粒的明珠又如碧天里的星星，不僅貼切，而且生動；有鮮明的對比，彎彎楊柳的稀疏倩影，在峭楞楞如鬼一般的灌木黑影的比襯下，越發顯得輕俏；有強烈的襯托，以沒精打采的燈光來映襯月色的明亮，以蟬聲和蛙鳴來烘托四周的寂靜；有生動的擬人，那裊娜地開著的荷花，像剛出浴的美人，把水面的白荷寫得極為標致。但更令人贊賞的是，由于作者對描寫對象有極其深刻的體會，因此突破一般經驗而產生一種奇特而新穎的手法，如微風過處，送來縷縷清香，仿佛遠處高樓上渺茫的歌聲似的，花香本來訴諸嗅覺，但作者把它寫成有旋律的歌聲，給人以嗅覺兼聽覺的感受。又如光與影有著和諧的旋律，如梵婀玲上奏著的名曲，流動的光波，本是無聲的，被描寫成動聽的音樂，給人以視覺兼聽覺的感受。

　　照理說，香味、光影和歌聲、琴聲沒有什么相通之處，但作者卻運用了古典詩歌中常有的通感的藝術手法，把嗅覺和視覺的形象，轉化為聽覺的形象，模擬了香和光時斷時續、似有若無的形態，使難以描摹的感覺通過另一種可感形象而具體化了。這種出神入化的藝術處理手段，在現代散文創作中是不多見的。

　　本文的藝術成就，除了描寫技巧的獨到之處外，語言也有突出的特色。朱自清語言的最大特點是自然新穎，如他自己所主張的，新而不失自然，他常常成功地以不歐化的口語（《〈你我〉序》）來繪神狀態、表情達意，如我悄悄地披了大衫，帶上門出去這路上陰森森的，有些怕人等，均平白如話，自然流暢，絲毫沒有雕琢的痕跡，讀著令人感到分外親切。

　　解析：

　　《荷塘月色》寫于1927年7月。此時，正值“四一二”運動之時。曾參加過“五四”運動的愛國知識分子朱自清，面對這一黑暗現實，他悲憤、不滿而又陷入對現實無法理解的苦悶與彷徨之中。懷著這種孤獨苦悶的心情，朱自清先生寫下了《荷塘月色》。

　　《荷塘月色》是現代抒情散文的名篇。文章借對“荷塘月色”的細膩描繪，含蓄而又委婉地抒發了作者不滿現實，渴望自由，想超脫現實而又不能的復雜的思想感情，為我們留下了那時一個正直知識分子在苦難中徘徊前進的足跡。

　　作者簡介

　　朱自清（1898—1948），字佩弦，號實秋。現代著名學者、散文家，祖籍浙江省紹興市，生于江蘇省東海縣。童年隨父定居揚州，自稱揚州人。1924年出版詩文合集《蹤跡》，后轉向散文創作，成為五四以來最有影響的散文作家之一。1927年寫成著名散文《荷塘月色》。1928年出版第一本散文集《背影》。其后出版的散文集有《歐游雜記》《倫敦雜記》《你我》等。他的散文表現了對黑暗現實的不滿和對光明未來的期待，也抒發了自己真摯、濃郁、細膩的情思。朱自清善于精確地觀察身邊事物，細致地描寫自然景色，委婉地表達內心感受。其作品以語言洗練、文筆秀麗、結構精巧謹嚴、風格清新雋永、富有詩情畫意而著稱。

　　文章結構

　　第一部分（第 1 段）：點明題旨，交代夜游荷塘的緣由。“這幾天心里頗不寧靜” 是全文的文眼，奠定了文章的感情基調。

　　第二部分（第 2 - 6 段）：集中描寫荷塘月色。

　　第 2、3 段：寫通往荷塘的小路、周圍的環境和 “我” 的心境，描繪出了一種靜謐、孤寂的氛圍。

　　第 4 段：細膩地描寫了荷塘的景色，依次寫了荷葉、荷花、荷香和流水，從視覺、嗅覺等角度展現了荷塘的美。

　　第 5 段：寫月光，通過 “瀉”“浮”“洗”“籠” 等動詞，將月光寫得生動形象，營造出了一種朦朧、柔和的意境。

　　第 6 段：寫荷塘四周的景色，著重描寫了樹影和燈光，與前面的荷塘月色相互映襯，進一步烘托出清幽、朦朧的氛圍。

　　第三部分（第 7 - 8 段）：由對荷塘月色的描寫，聯想到江南采蓮的舊俗，表現出作者對自由、美好生活的向往。

　　藝術特色

　　情景交融：作者將自己的情感融入到對荷塘月色的描寫之中，景中有情，情中有景。如 “層層的葉子中間，零星地點綴著些白花，有裊娜地開著的，有羞澀地打著朵兒的”，既寫出了荷花的姿態美，又流露出作者對荷花的喜愛之情。

　　語言優美：運用了大量的疊詞，如 “曲曲折折的荷塘上面，彌望的是田田的葉子”，“曲曲折折”“田田” 等詞，不僅增強了文章的韻律感，而且生動地描繪出了景物的形態。同時，作者還運用了多種修辭手法，如比喻、擬人、通感等，使文章的語言更加生動形象。例如，“微風過處，送來縷縷清香，仿佛遠處高樓上渺茫的歌聲似的”，運用通感的手法，將嗅覺上的 “清香” 轉化為聽覺上的 “歌聲”，新奇而巧妙地表現出荷香的清幽、縹緲。

　　細膩的心理描寫：文章多處運用內心獨白來表現作者的心理變化。如開頭 “這幾天心里頗不寧靜”，直接點明了作者的心境；在描寫荷塘月色的過程中，也不時穿插著作者的感受和思考，使讀者能深切地感受到作者情感的起伏。

　　重點語句賞析

　　“葉子出水很高，像亭亭的舞女的裙。層層的葉子中間，零星地點綴著些白花，有裊娜地開著的，有羞澀地打著朵兒的；正如一粒粒的明珠，又如碧天里的星星，又如剛出浴的美人。”

　　賞析：運用了比喻和擬人的修辭手法。將葉子比作 “亭亭的舞女的裙”，形象地寫出了葉子的形狀和動態美；把荷花比作 “明珠”“星星”“剛出浴的美人”，分別從不同角度描繪了荷花的色澤、光華和姿態，生動地表現出荷花的清新、純潔和美麗。同時，“裊娜”“羞澀” 等詞賦予荷花以人的情感和姿態，使荷花更加形象逼真，富有感染力。

　　“月光如流水一般，靜靜地瀉在這一片葉子和花上。薄薄的青霧浮起在荷塘里。葉子和花仿佛在牛乳中洗過一樣；又像籠著輕紗的夢。”

　　賞析：“瀉” 字生動地寫出了月光的柔和、清澈，仿佛是從天空中流淌下來的，富有動感；“浮” 字準確地描繪出了青霧的輕盈、縹緲，給人一種如夢如幻的感覺。“葉子和花仿佛在牛乳中洗過一樣；又像籠著輕紗的夢”，運用比喻的修辭手法，將葉子和花在月光下的朦朧美比作在牛乳中洗過和籠著輕紗的夢，形象地表現出了月光下荷塘景色的清幽、雅致。

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