辛棄疾《賀新郎·賦琵琶》古詩賞析

　　無論是身處學校還是步入社會，說到古詩，大家肯定都不陌生吧，古詩準確地來說應該叫格律詩，包括律詩和絕句。那什么樣的古詩才是好的古詩呢？下面是小編為大家整理的辛棄疾《賀新郎·賦琵琶》古詩賞析，希望能夠幫助到大家。

　　辛棄疾《賀新郎·賦琵琶》古詩賞析 篇1

　　原文

　　鳳尾龍香撥，自開元《霓裳》曲罷，幾番風月？

　　最苦潯陽江頭客，畫舸亭亭待發。

　　記出塞、黃云堆雪。

　　馬上離愁三萬里，望昭陽、宮殿孤鴻沒，弦解語，恨難說。

　　遼陽驛使音塵絕，瑣窗寒、輕櫳慢捻，淚珠盈睫。

　　推手含情還卻手，一抹《梁州》哀徹。

　　千古事、云飛煙滅。

　　賀老定場無消息，想沉香亭北繁華歇。

　　彈到此，為嗚咽。

　　作品賞析

　　【注釋】：

　　①此詞賦琵琶而累用故實。或謂其“運典雖多，卻一片感慨，故不嫌堆垛”（《白雨齋詞話》）；或謂其“大氣足以包舉之，故不粗率”（《藝衡館詞選》）今之論者亦多謂憂國之感，興衰之慨。或謂此詞作法與《賀新郎·送茂嘉十二弟》同一機杼，以其羅列故實相仿。然細察之，《賀新郎》詞脈清晰，此篇章法頗有紊亂不明、融貫不力之弊。

　　②“鳳尾”句：琴槽似鳳尾，琴撥以龍香柏木削就。極言此琵琶之精致名貴。鄭嵎《津陽門》詩：“玉奴琵琶龍香撥。”詩人自注云：“（楊）貴妃妙彈琵琶，其樂器聞于人間者，有羅檀為槽，龍香柏為撥者。”蘇軾《聽琵琶》詩：“數弦已品龍香撥，半面猶遮鳳尾槽。”撥：撥弦之具。

　　③“自開元”兩句：言自開元年間《霓裳》一曲以來，這琵琶經歷了幾多歲月磨蝕。開元：唐玄宗李隆基的年號（713—741）。《霓裳》：即《霓裳羽衣曲》，為唐代宮廷中著名琵琶樂曲，起于玄宗開元年間，盛于天寶年間。按：說“《霓裳》曲罷”，暗用白居易《長恨歌》詩意：“漁陽鼙鼓動地來，驚破《霓裳羽衣曲》。”謂安祿山叛亂，驚破了唐玄宗的艷夢。這里暗含興亡之感。風月：風晨月夕，指歲月。

　　④“最苦”兩句：言潯陽江邊，送客舟頭，一曲琵琶最動謫人離愁。白居易《琵琶行》序說他貶江州司馬時，送客江邊，夜聞舟中琵琶聲，慨然命筆作《琵琶行》。詩中有“潯陽江頭夜送客”、“忽聞水上琵琶聲，主人忘歸客不發”諸句。辛詞本此。潯（xún循）陽江：江名，指長江在今江西九江市北的一段。客：指白居易。畫舸：泛指華麗的船。亭亭：形容畫舸高挺秀麗。

　　⑤“記出塞”三句：用漢昭君出塞和親事，見前《賀新郎》（“綠樹聽鵜）”注⑤。這三句具體描繪其馬上琵琶、回望漢家宮闕情景。黃云堆雪：黃沙蔽天，白雪遍地。極言塞外之苦寒。歐陽修《明妃曲》：“不識黃云出塞路，豈知此聲能斷腸。”即是此意。昭陽：漢都長安未央宮中的一座殿名，這里泛指漢宮，以見昭君塞外思漢之意。

　　⑥“弦解語”兩句：言琵琶弦絲雖能傳語，卻訴不盡彈奏者心中的.怨恨。庾信《王昭君》詩：“別曲真多恨，哀弦須更長。”

　　⑦“遼陽”句：言遙望遼陽方向，親人音訊全無。遼陽驛使：遼陽（今遼寧省遼陽縣）驛道中的信使。司空圖《偶題三首》詩：“遼陽音信近來稀。”

　　⑧“瑣窗寒”兩句：言寒窗下，思婦含淚獨彈琵琶。瑣窗：雕刻花飾的窗，代指女子臥室。攏、撚（niǎn同捻）：以手指叩弦、揉弦，奏琵琶的兩種指法。白居易《琵琶行》：“輕攏慢撚抹復挑，初為《霓裳》后《六么》。”

　　⑨“推手”兩句：言思婦飽含深情，一曲《梁州》哀痛欲絕。推手、卻手：琵琶指法。手指前彈曰“推手”，后撥曰“卻手”。歐陽修《明妃曲》：“推手為琵卻為琶，胡人共聽亦咨嗟。”抹：也是琵琶指法，言順手下抹。《梁州》：唐教坊曲調名，亦名《涼州》。元稹《連昌宮詞》：“逡巡大遍《梁州》徹，色色《龜茲》轟陸續。”

　　⑩“千古”三句：千古往事如云飛煙滅，琵琶名師消息全無，想來沉香亭北百花爭艷、歌舞繁喧的景象已經消歇。賀老：指開元、天寶間善彈琵琶的藝人賀懷智。定場：謂奏樂者技藝高超，使場中人都無聲傾聽，俗稱能壓住場子。元稹《連昌宮詞》：“夜半月高弦索鳴，賀老琵琶定場屋。”蘇軾《虞美人》詞：“定場賀老今何在？

　　辛棄疾《賀新郎·賦琵琶》古詩賞析 篇2

　　賀新郎.賦琵琶

　　辛棄疾

　　鳳尾龍香撥，自開元霓裳曲罷，幾番風月？最苦潯陽江頭客，畫舸亭亭待發。記出塞、黃云堆雪。馬上離愁三萬里，望昭陽、宮殿孤鴻沒，弦解語，恨難說。遼陽驛使音塵絕，瑣窗寒、輕攏慢捻，淚珠盈睫。推手含情還卻手，一抹梁州哀徹。千古事，云飛煙滅。賀老定場無消息，想沉香亭北繁華歇。彈到此，為嗚咽。

　　賞析

　　同一題材，在不同作家筆底，其表現各各不同；試看“琵琶”，一到辛棄疾手里，即生面別開，不同凡響。

　　這里所寫的琵琶，是多么精致、美妙和名貴的樂器呀！檀木制成的槽，尾部鏤刻著雙鳳，撥動它的是龍香柏制的板兒，“鳳尾龍香撥”，它標志一個“黃金時代”。作者在此，正是暗指北宋初期那歌舞升平的盛世。而“霓裳曲罷”則又表示國運的衰微和動亂的開始。似說唐，實是說宋。一開頭，便給人以鮮明的印象，點到主題，又不露痕跡。

　　接著一轉，說最痛苦的莫過于那徘徊在潯陽江邊的客子了。當畫船待發時，“忽聞水上琵琶聲”，勾起他滿腹哀愁，無窮幽恨。何以知其“最苦”，因為這正是作者在寫自己的心情。“如人飲水，冷暖自知”，他本有一腔熱血，多少豪情壯志，可惜朝廷昏閽，致使他在任江西安撫使時無辜被彈劾去官，此后輾轉幾調，又長期被廢置不用。他借用白居易《琵琶行》的詩意，著重表現他自己遭“貶謫之情”，“天涯淪落”之感。

　　又一轉，忽寫到昭君出塞時，天上黃云成陣，馬前積雪成堆。她離家到三萬里之遙的異域，一面走一面還悵然回首。癡癡地望著一只孤雁向昭陽宮殿的方向飛去，直到它在云間隱沒。唉！雖有琵琶能解語，能傳心曲，可是這心中的愁恨實在難以說得清呀！

　　這不是靖康之難“二帝蒙塵”又指什么呢？若說單是指的“昭君出塞”，則又何必提“望昭陽宮殿”云云（昭君出塞時，應有去國懷鄉之痛，但她未必會對漢家宮室有如此之留戀）。這里分明別有所指。姜夔《疏影》詞不是用“昭君不慣胡沙遠，但暗憶江南江北”以“傷二帝蒙塵、諸后妃相從北轅，淪落胡地，故以昭君托喻”（鄭文焯評語）的嗎？

　　“遼陽驛使音塵絕”－－此句語意忽明，“琵琶”聲似乎化作鼓鼙之聲，似乎是要讓讀者更清楚地知道辛棄疾心心意意所思念、所盼望的是什么；它的“潛臺詞”就是：“那淪亡了的北方故土啊，哪一天才能收復呢？”

　　于是，在那雕飾著花紋的漂亮的`窗戶中，寒氣襲人之時，閨中少婦正在懷念遠戍遼陽音信杳然的征人。她想藉琵琶解悶，“輕攏慢捻抹復挑”，結果卻愈彈愈傷心，眼淚汪汪然了。這是“她”，同時也是作者自己。一縱一收，作者馬上回到含而不露的寫法上去了。

　　“推手”云云，指彈琵琶，歐陽修《明妃曲》“推手為琵卻手琶”；而彈的那一曲為什么必須是《梁州》呢？正因為梁州在北，今已淪亡，“哀徹”兩字加深了感慨悲涼意緒。“云飛煙滅”已將上文一起結束。“賀老”句便是尾聲。這尾聲與發端遙相呼應，再次強調盛時已成為過去，盛事已成為歷史。賀老即賀懷智，開元、天寶間的琵琶高手。他一彈則全場為之安定無聲。元稹《連昌宮詞》云：“夜半月高弦索鳴，賀老琵琶定場屋。”想“賀老定場”之類在繁華的北宋定然屢見不鮮，那時不還有“大晟樂正”嗎？可如今盛事難逢，那如同沉香亭北的繁華盛事，真個消歇了。“解釋春風無限恨，沉香亭北倚欄干”（《清平調》），這里融進了李白詩意。

　　辛棄疾《賀新郎·賦琵琶》古詩賞析 篇3

　　本篇題為“賦琵琶”，實借琵琶以寫怨思。上片用三具典故，抒寫盛唐以來世道漸哀的感慨，下片前半看待用賦的筆法寫征婦怨，借思婦彈奏琵到思念遼陽征人的形象，抒發對中原礦國的思念之情。這首詞以琵琶為中心，組織起許多有關的歷史故事，從而引申出對人生的不幸以及千古吏事的感慨。“此篇用事最多，然圓轉流麗，不為事所使，的是妙手”（陳霆《渚山堂詞話》）。

　　本詞有兩點需注意，一是結構別致，與另一首《賀新郎》（綠樹聽鵜 ）章法基本相同。詞的上片，主要描寫王昭君，作者在這里是把她當做不的犧牲者，給予很大的同情。詞的'下片，主要描寫一個身世悲慘的婦女，因為丈夫被金貴族擄走杳無音信；她只能在空寂的屋子里“輕攏慢捻，淚珠盈睫”、“一抹《梁州》哀徹”，抒發自己的滿腔悲憤。作者所塑造的這位婦女形象，其實是當時中原地區遭受苦難的人民的一個縮影。姜夔《疏影》詞中云：“昭君不慣胡沙遠，但暗憶江南江北。”鄭文焯評此二句曰：“傷二帝蒙塵，諸后妃相從北轅，淪落胡地，胡以昭君托喻。”此為深中肯綮之言，亦可佐證上言之不虛也。

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