《滕王閣序》鑒賞及寫作技巧

時間：2024-10-14 21:13:10 滕王閣序我要投稿

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《滕王閣序》鑒賞及寫作技巧

　　導語：《滕王閣序》全稱《秋日登洪府滕王閣餞別序》。亦名《滕王閣詩序》，駢文篇名。唐王勃作。滕王閣在今江西省南昌市贛江濱。

《滕王閣序》鑒賞及寫作技巧

　　鑒賞

　　王子安開篇極俗，以”豫章故郡，洪都新府“這樣的陳詞濫調來點題，雖不失風雅，但落于其時文人之俗套，未見新意，談不上出色之舉而泛泛起筆罷了。但王子安何等樣人也，俗中起妙筆，筆鋒一轉”星分翼軫，地接衡廬。襟三江而帶五湖，控蠻荊而引甌越“.給人以一種山窮水復疑無路，柳暗花時又一村之感。此句接連上句，又為下句定位，可謂妙筆。區區數十字，將南昌的地理位置描寫的清清楚楚中，個中的大氣，實非常人所能及，此為王勃此賦第一次佳句高潮。

　　此節從此而下，是王勃描述宴會盛況之筆，也對閻公極盡贊美之能事，更有自嫌。結尾句”家君作宰，路出名區;童子何知，躬逢勝餞“.自喻童子，王子安自謙也。”騰蛟起鳳，孟學士之詞宗;紫電青霜，王將軍之武庫“.這二句引用得當，也可以說切中當時宴會文人墨客佳朋之盛，雖有過譽之嫌，但為行文，卻也失于當時境況之佳引。作為客人，王子安合贊諸客也在情理之中。

　　第二節以節氣入篇，”時維九月，序屬三秋“.可謂與開篇”豫章故郡，洪都新府“的地名開篇相得益彰，而且遙相對仗，點題明確。此節大部份描寫近景，寫出了滕王閣周邊的近境。名句”潦水盡而寒潭清，煙光凝而暮山紫“.寫出了節氣中的山水之色，可見作者用心之細。文采飛揚，讓固定的文字而他的妙筆而充滿動感。如”盡、清、凝、紫“四字用的極妙，也讓靜態的山水變的動感十足。”鶴汀鳧渚，窮島嶼之縈回;桂殿蘭宮，即崗巒之體勢“.此結尾是準確的定位滕王閣的地理位置，寫出了滕王閣的地勢極佳，通過鳧渚、島嶼的實景點出了滕王閣身處鄱陽湖畔。桂殿蘭宮，是對應節內文字說滕王閣的氣勢非凡，崗巒之體勢，即指滕王閣依山臨水。寥寥幾句，滕王閣的具體位置與雄偉氣像盡展無遺。

　　由第二節入篇寫景，至第三節由近及遠，是為遠景描寫矣。其第三節開首遠近結合，先是說身處滕王閣之高，點出了滕王閣的高度，因為站在滕王閣上，可以輕易的俯視別人的屋背，也為以后的極目遠望留下了伏筆。寫近而不近，文字的運用王子安收入自如也。從”山原曠其盈視，川澤紆其駭矚(遠景)，鐘鳴鼎食之家(近)“;至”舸艦彌津，青龍黃雀之舳(近遠結合，意會)，云銷雨霧，彩徹區明(遠近結合，意會)“.這種遠近結合，遠近意會的寫法，讓人在景色中迷離，賞其美感而存意會，實寫作之妙法也。接下去的絕世名句”落霞與孤鶩齊飛，秋水共長天一色“,可謂寫景之作的前無古人、后無來者之妙筆。落霞(靜)、孤鶩(動)、秋水(近)、長天(遠)。四個簡單的景物，通過王子安的”齊飛“、”一色“點晴，整個都活了起來，可謂動靜結合，遠近相宜，將這四種物事有機的結合在了一起，并產生了強烈的視覺沖擊感。這在繪畫技巧上，就叫活靈活現，將整個靜態的畫面整個的盤活了。閻公當時有一感嘆”全篇有此一句，足勝佳作數千矣“,可見一句妙句對全文的影響力是如何的巨大。王勃的靈光乍現，也會我們留下了百思不覺乏味的好句也。

　　就此引入，”漁舟唱晚，響窮彭蠡之濱;雁陳驚寒，聲斷衡陽之浦“,看似是畫蛇添足，是上句的引申，實是助力之作，為上句增添飽滿。更是用二個地名，點出了滕王閣的中心地位，這種始終圍繞滕王閣這個中心引申的寫作方式，是散文寫作的必備技巧，否則有離題之嫌。

　　第四節王勃開始借景抒懷，但未深入，主要是借遠景而懷遠，抒其時境況與當時心態。全節全部用對比句，以加深自己的感觸。如寫景：”爽籟發而清風生，纖歌凝而白云遏“.”地勢極而南溟深，天柱高而北辰遠“.寫實：”遙襟甫暢，逸興遄飛“.”四美具，二難并“.景情相融：”睢園綠竹，氣凌彭澤之樽“.”鄴水朱華，光照臨川之筆“.借景抒懷：”窮睇眄于中天，極娛游于暇日“.”天高地迥，覺宇宙之無窮;興盡悲來，識盈虛之有數“.”望長安于日下，目吳會于云間“.心態實描：”關山難越，誰悲失路之人;萍水相逢，盡是他鄉之客“.”懷帝閽而不見，奉宣室以何年?“.這樣的對比句，目的就是加深王子安自己的感悟。通過一個個對比，我們可以發現，王勃觸景生情，由此深入懷悲，在感嘆人生失意的同時，也對王室奉召以還抱有希望，這種失望與希望并存的心境，在全節的對比句中我們加深了印象，并為下文王勃的抒懷打下了很多的心理基礎。

　　寫景：王勃由近及遠近結合及遠，層次分明。寫情同樣也如此，由淺入深，先在第四節借景點情，逐漸深入，至尾句”懷帝閽而不見，奉宣室以何年?“而起高潮卻戛然而止，實為第五節留下伏筆也。第五節一開篇”嗟呼!時運不齊，命運多舛“.直接點入主題，好像突兀，但有第四節輔墊，回味一瞬，亦覺自然，此中的視覺沖擊感，讓我們又不得不感嘆王勃的善于制造高潮，往往轉折的筆鋒，能達到出乎意料的效果。接下去”馮唐易老，李廣難封。屈賈誼于長沙，非無圣主;竄鴻梁于海曲，豈乏明時?“.借古時名人鼓勵自己，雖極盡無奈，卻又存希望于圣主。相信自己終究會有苦盡甘來的那一天。”所賴君子見機，達人知命“,更是寫出了他那種既存希望卻又失望的無奈心態。至此刻，王勃當時的迷惘心態可謂是一覽無余。

　　”老當益壯，寧移白首之心;窮且益堅，不墜青云之志。“此兩句是王勃銘志之語，短短二十字，將他的高傲風骨，積極向上在危難之時不墜志向的心衷描寫的極其到位。凡后世懷才不遇者常以此兩句作為勵志之名言，就可見此心的高潔了。”酌貪泉而覺爽，處涸轍以猶歡。北海雖賒，扶搖可接。東隅已逝，桑榆非晚。孟嘗高潔，空余報國之情;阮籍猖狂，豈效窮途之哭“.以上這些文字是上句的進一步詮釋，也可以說是注釋，他引用典故，表明了自己不因失意而失志，在逆境中奮起的高遠志向。猶其是”東隅已逝，桑榆非晚“之句。更是說明了自己不因暫時的失意而失望，而是臥薪嘗膽，以圖他日東山再起。從其對孟嘗與阮籍的怒其不爭來看，王勃此次流放確實心存不甘，時時牽念復返長安，展自己凌云之志的良好愿望。

　　”勃，三盡微命，一介書生。無路請纓，等終軍之弱冠;有懷投筆，慕宗愨之長風……“.”楊意不逢，撫凌云而自惜;鐘期既遇，奏流水以何慚“.第六節王勃以自我介紹開篇，說明了自己的境遇與志向。一句”無路請纓，等終軍之弱冠“,點明了自己的懷才不遇。然后他并未就此深入，而是筆鋒徒轉，接以自嫌，再捧閻公等與坐長者，以明自己奉宴之心。結尾更是以”鐘期既遇，奏流水以何慚“贊閻公等人，與上句的”楊意不逢，撫凌云而自惜“的失望到”鐘期既遇，奏流水何以慚“的知音之語相慰，足見王勃處世之老成。這種對比句，無疑加深了贊譽的力度。從景寫情至抒懷再牽回近境宴會場面，王勃收入自如，處處不著痕跡，如此筆力，名列初唐四杰之首也就不足為怪了。暢遠而不忘中心本意，寫散文者當注意也。

　　第七節是結篇，也是王勃全文的總結。他以一聲”嗚呼“的嘆息起筆，給人以一種又要大發失意之志的感覺。誰知王勃豈是常人所能把握，他用字合情理，豈能作無謂之筆呢?接下去”勝地不常，筵席難再“.猶如生花之筆，讓人恍然大悟，原來如此�？杀娙霜q未回神，王勃卻又轉折筆鋒”蘭亭已矣，梓澤丘墟“.自感嘆而傷神，渾然一體，不著痕跡的將懸念折了又折，雖心意相同，然一愉一悲，更添其時宴、人之牽念。”臨別贈言，幸承恩于偉餞;登高作賦，是所望于群公。敢竭鄙懷，恭疏短引“.至此，王勃之意陡然明了。非王子安不盡歡也，實是盛宴難離，知音難棄也，如此謙卑之語，當博其時宴上人之歡也。可王勃一題二意，既拍了宴會上的人的馬屁，也應了此賦是應景之作的原意。更抒懷了他對人生的感悟，即好景不常，雖有意于好景，然天下又有幾人能常留好景呢?此深深的感嘆，應是王勃當時的實際心意。”一言均賦，四韻俱成。請灑潘江，各傾陸海云爾“.最后的收尾，王勃有點自得，因為其作實名是《秋日登洪府滕王閣餞別序》，也即其時的引子。他的意思是說，既然有了好的引子，相信其后的賦定是佳作。然其序已冠絕古人，何人在此序下還敢獻丑呢?”請灑潘江，各傾陸海云爾“.王勃讓宴會上的人作其賦，請灑潘江，各傾陸海云爾，金玉在前，非佳材何敢跟其賦，實多言矣。吾不知其時宴上人等是否還作其賦，但世之留存，唯王子安之序也，常引之為憾，然莫可奈何也。王勃以此語結句，像似歉遜，但傲然文人之氣，躍然紙上。以此收篇，并無不妥，只是苦了宴上諸人，不知其時何以為繼。

　　寫作技巧

　　第一：精

　　精有二種解釋，一種是用詞簡練，通觀王勃全文，說實話確實是用語簡練。這一點在文中處處可以見到。如描寫地理位置”星分翼軫，地接衡廬。襟三江而帶五湖，控蠻荊而引甌越“,了了數字，就將洪都(南昌)的地理位置說的一清二楚。由大及小，大氣而不遙遠。而且在這幾字中將洪都的險要位置中心地位說的一清二楚，此等用筆老到之舉，豈是一個精字了得。描寫節氣”時維九月，序屬三秋“,又是一目了然。描寫人”時運不齊，命途多舛“,也是數字。像此種字簡意深之例，通文比比皆是，看我等動輒洋洋數萬言，才知其貴重也。此為我等后學當學之一也。

　　第二：點睛妙用

　　《滕王閣賦》系屬名篇，名句佳言當不謂小。世人常記”落霞與孤鶩齊飛，秋水共長天一色“.自是不待言下。此為寫景之最也。其它如寫地勢”襟三江而帶五湖，控蠻荊而引甌越“.寫勵志如”東隅已逝，桑榆已晚“.”老當益壯，寧移白首之心;窮且益堅，不墜青云之志“.寫虛境如”漁舟唱晚，響窮鼓蠡之濱;雁陳驚寒，聲斷衡陽之浦“.那一句不是驚世駭俗之佳句，此等妙筆，全文俯首拾來皆是，處處設疑，處處點睛，有此等點睛妙筆，怎不讓其賦妙不可言呢?所以呀，我們現在寫作，也要注意用詞之精，一篇文字如有一二句點睛妙筆，全文皆活也。寫散文者應記之。

　　第三：博

　　中國有句古話：”熟讀唐詩三百首，不會作詩也會吟“.此句說的是什么意思?就是說，我們寫作的知識面一定要廣。熟讀唐詩三百首，只要我們用心的熟讀了，那么對其中的意境、技法、格律、也會有自然而然的熟悉，在此種情況下，無疑對于我們自身的寫作是有好處的。

　　博覽群書，也就是說肚子里有墨水，俯首拾來皆成句，是我們寫作者必須要具備的知識能力。厚積薄發，看多了，識多了，寫起文來自然也是輕車熟路，事半功倍也。看看我們現在的什么少年作家，還有那些看了幾句摘擷的名句或是翻了幾本哲學就動輒大言不慚的主兒，也敢在那里叫囂自己學富五車，實讓人殆笑大方耳。

　　我們看王勃的《滕王閣賦》，就可見王勃所學之博。如地理”豫章故郡，洪都新府(對于南昌的歷史了如指掌)。襟三江而帶五湖、控蠻荊而引甌越(遠景、在南昌的四周地理)“.”響窮鼓蠡之濱……聲斷衡陽之浦(中景，南昌周邊)“.如節氣”時維九月，序屬三秋(節令)。潦水盡而寒潭清，煙光凝而暮山紫(節氣)“.典故如”馮唐易老，李廣難封。屈賈誼于長沙……竄梁鴻于海曲“:”孟嘗高潔……阮籍猖狂“等等。可見王勃引用之泛，而且入情入理，渾然不著痕跡，這樣的引用如胸中無萬千書卷，又如何能信手拈來呢?所以，寫作者博覽群書是完全必要的，而且是必須要做的。否則，臨時抱佛腳，拉一些似是而非的典故來引用只能是東施效顰，徒畫蛇添足罷了。而且知識面不廣，創作面就會受到限制，這是寫文時的大忌，愿文學愛好者明之。

　　第四：收放自如

　　位成功的文字作者，比喻他的功底最佳用詞就是收放自如。該收時候收，該放時候放，也就是在一篇文里，始終抓住中心，在引申面上，又抓住詮釋之重，這樣層次感分明，中心明確，讓讀者一目了然而又能將作者的中心思想毫無保留的灌輸給讀者，這樣的作家，才是成功的作者，因為讀者的思想已跟著他的思想互動。

　　《滕王閣賦》在很多人的思想里是一部寫景之作，沒錯，此賦寫景是古文中難得一見的妙作。但就實而論，此文據我認為應該是抒懷之作，只是為了應景，融抒懷于景，兼得益壯。王勃之筆力自不待言，但在寫景的表像下要表達自己的思想，作者就必須具備對文字熟練的駕馭能力，也就是說要能做到收放自如�！峨蹰w賦》的如何收放我在賞析中已有詳盡的禪述，現在讀者可以反過來仔細體會。當然對于一般的文字工作者，是很難做到收入自如的，那就存在一個循序漸進的問題，那就是由簡如難，慢慢進步。同樣我們以《滕王閣賦》為例，我們可以從他的技巧里找到我們循序漸進漸進的路子。

　　《滕王閣序》詩意描繪

　　江西的南昌，就是漢朝時的豫章郡。本朝今日新設的都督府，就坐落在美麗的洪州城。豫章和洪州，是漢代和隋代時，南昌的兩個不同的地名。舉目高天，夜空中的冀星和軫星在這里分野;縱目遙望，西南面的衡山和北面的廬山，在這里挽手崢嶸。荊江、松江和浙江，三條大江流在江西的上方，就像南昌的衣襟，覆裹著它清雅的身體;太湖、鄱陽湖、青草湖、丹陽湖、洞庭湖，五片大湖圍在江西的中部，就像南昌飄飄的衣帶，瀟灑著它俊逸的體形。把荊楚一帶控在掌中，又將東歐閩越伸手接通。南昌生產的物品，都是人間精華。堪稱天上的寶貝，云中的神龍。

　　古時候，這里出產了名叫干將和莫邪的兩口寶劍。寶劍上的龍紋光彩，直照著天上的牛星和斗星。秉承了天地間的圣潔靈氣，這里化育的才俊士杰，總是代代知名。其中有一位名叫徐孺的讀書人，俊杰之中，最有修行。他才氣超群，精明聰穎。污濁不染，清貧務農。陳蕃本為豫章的太守，身居高官，卻和徐孺心心相通。他一次次地請來徐孺子，熱情款待，坦露心胸。每一次，陳蕃總是親手摘下掛在墻上的，專門為招待徐公的竹床，真誠地請他留宿府內，談笑風生。類似這樣的佳話，在舊日和今日的南昌城內，多得讓人數都數不清。雄偉的南昌州城，你如在云中坐落，你猶在霧中言情。你風姿綽約，你儀表從容。在你的身邊，有才能的人杰，多得就像夜空上的星斗。他們在遙遠的云霧空間你來我往，閃爍著智慧，播撒著光明。南昌城地處少數民族與漢民族的交界之處，來到這里的賓客和住在這里的主人，都在中國的東南一帶，堪稱是典章人物的最高象征。都督閻公有著崇高的聲望，大駕光臨，為的是禮賢下士，廣結友情。騎著馬兒，持著刀槍的執事們，從遠處來到這里，為的是彰顯聲威衛護安寧。

　　從新州趕來的宇文刺史，有著美好的風范。他今天專程來到南昌參加盛會，已讓車駕暫住館亭。今日正逢十天一次的公休假日，有時間有才氣的俊杰之士們，悄然來會。大街上人多得如同云兒風起，蜂兒相擁，大家千里迢迢趕赴宴會，人才濟濟滿座都是高雅的賓朋。孟學士是一代辭章的宗師，寫出的文章，能吸引騰云的龍子，能迷住起舞的清風。龍鳳飛舞，描天畫地，盡是巧語如花美流空。王將軍是一座武林的寶庫。絕妙的韜略，能吸引紫電來朝，能破譯清霜來蹤。霜飛電閃河山再造，盡是刀槍如林歌英明。我的家父，現在交趾縣內，朝廷恩賜，讓他當了正堂縣令。我省親來到名城南昌，有機會前來瞻仰名閣賢圣。一個年幼無知的少年，居然能參加這樣高雅的盛會，這實在是我難得的福氣。一生都難以忘懷的最大殊榮。

　　今時正值九月，節序深秋寒凝。野外低洼處的積水已經退去，寒冷的深潭，寧靜的水體，比哪個季節都澄清。煙靄凝聚的大地上，傍晚的山巒間呈現出一片紫色的朦朧。我是坐著整潔的馬車來到這里的。在路上，我處處留心四周美麗的風景。我登上高山，眺望南昌城的巍峨壯麗;我來到江邊，瞻仰滕王閣的碩碩雄風。樓臺層疊就像高聳的青山，直插九霄云外;閣檐飛架，又像涌動的霓彩，飄灑八方流虹。站在高高的閣上往下看，樓臺高得連地面都看不清�？v目遠望，北面的長江在滕王閣腳下微微涌動，白鶴和野鴨在江岸的沙州上棲息，水中的島嶼極盡回環縈繞之形;松樹和木蘭在裝飾好的殿閣上結彩，排列的形狀就像崗巒起伏的翠屏。推開雕鏤精致的門扇，俯瞰錯落華美的屋頂，樓臺大小聯綴，屋脊高低成陵。山原遼闊，惹人盡收眼底;江湖盤曲，駭人望之心驚。江岸住宅遍地，鐘鳴鼎食的，都是權貴人家;船只擠滿渡口，雕鑿精美的，滿是青雀黃龍。云氣消散，雨過天晴。彩虹滿目，朗朗長空。西山的落霞，在天邊閃動;無邊的秋水，在四野生風，一片碧透的長天，與秋水一色湛湛清明。

　　打漁的人，在漁船上唱起漁歌，歌唱著傍晚的美景。那優美的曲調，一直傳到鄱陽湖岸，和著流水，波永不停。寒秋之際，遷移的大雁，正急急地向南飛行。它們排成一隊隊整齊的人字，奮飛爭雄，雁語聲里，大雁們靠著一雙翅膀，不停地抖動，已經頑強地飛離北方的寒冬。又冷又渴的大雁們，驚叫著落腳在衡陽水畔，它們啼寒的鳴叫陣陣呼應。天高地闊，萬物生動。遠望長吟，登高博興。心豪邁而興致發，興致發而情逸涌。簫管齊奏，鼓蕩起清風陣陣;歌聲纖纖，引逗得白云忘行。仿佛是在雎園的綠竹叢中縱情宴飲，豪放的酒興，超過了善飲不醉的彭澤縣令;又如同在鄴水的荷花池畔吟詠唱和，文筆的光彩，讓擅詩的臨川才子們自愧無能。良辰、美景、賞心、樂事 ,四美俱備;賢主、佳賓難得一會，歡聚一堂抒豪情。極目長天云有盡，暢游假日樂無窮。天高地遠，最難知的是浩浩宇宙無始終;興盡悲來，最難逃的是碌碌盛衰運數定。遙望夕陽映照下的長安，指點云霧飄渺的長江東，大地的盡頭數南海最深，天柱雖高，而高聳的北斗運行在銀河，懸掛在太空。關山阻隔，難以逾越，有誰同情游子迷路于途中?偶然萍水相逢，人人都是異鄉來客，各個心思向往不同。我懷念天子卻不得相見。也不知何年何月，皇上才能召我回到王宮?

　　唉，我的命運不好，屢遭坎坷，大志難成。嘆只嘆時光流逝歲月匆匆。真的很擔心，那位專為皇上傳遞詔命的馮唐轉眼就會老去，可壯心不已屢立奇功的李廣卻難以加官進爵，不被高封。這怎不讓千秋志士扼腕心疼?使賈誼屈居長沙時，并非沒有圣明的君主;讓梁鴻逃隱海島時，那個時代也不乏清明。我所信奉的是，君子能安貧樂道，而豁達之人才能看透天命。年紀大了，幼時的雄心應該更加豪壯，哪能在白了頭時就改變初衷?窮困時，不朽的信念應該更加堅定，絕不可放棄一生的凌云壯志，到頭來只能平平庸庸。喝了貪泉的水，神志胸懷仍然清爽;處在干涸的車轍內，依然能保持快樂的心情。從這里去北海路途雖然很遠，可要真的想去那兒，就一定會想出辦法乘上東風。早晨雖然逝去，可傍晚時積極作為，也絕不會因為是到了晚上就白搭了苦工�？蓢@啊，孟嘗君品質高潔，可他只是空懷報國之心，從不主動君前請纓。阮籍行為狂放不拘，怎么能效仿他呢，在無路可走時就痛哭而返，最后弄得一事無成。

　　我年齡尚小，身份低微，只是一個平常的書生。我沒有門路赤心報國，請求皇上賜于長纓。就是等到了與終軍相同的年齡，像漢代的文人班超那樣，毅然決然地投筆從戎也只能是徒勞無果，空自羨慕宗愨乘風破浪的壯志豪情。我舍棄了一生的前途仕宦，不遠萬里回到父母身邊晨昏侍奉。我不是謝家寶樹般的子弟，卻有幸結識了孟母鄰居般的至愛親朋。不久我將要到父母身邊去孝敬雙親，遵循禮儀，屬對吟誦，就像孔鯉回答父親孔子庭對那樣，回答的每一字每一句一定都是認真實誠。慚愧的是，我們父子沒有孔夫子那樣洪深的大智慧，沒有圣人那樣寬廣的大心胸。今天我拱手請謁各位，得以托身龍門，怎不令我喜氣盈盈。只是到現在我還沒遇見像漢朝時那位名叫楊得意的貴人，他作為司馬相如的鄰居，舉薦相如，就像托舉鯉魚越過龍門，從而使其一舉成名。為此，我手捧司馬相如的凌云之賦請人賞析，而只能是嘆惋可惜聲聲。我現在既然遇見了我的知音鐘子期，我就不自謙而又無愧地奏出一曲高山流水，就請各位側耳細聽。

　　唉，像滕王閣這樣的勝地，不是哪兒都有的，像今天這樣的盛宴也很難再逢。盛名流傳的蘭亭集會早已云散仙蹤，熱鬧一時的金谷園也早已成為廢墟，化作荒丘草青青。試問今日誰還記得在園中宴樂的那些人，那位聲色夸耀富甲天下的老石崇。臨別贈言，是因為有幸在盛宴上承受了都督閻公的恩惠，這樣的偏愛，激發了我的文思，使我詩意濃濃。登高作賦，詩寫名勝。生花之筆只能期待在座諸公。我冒昧地竭誠鄙陋，下筆千言，誦德誦功。我恭敬地寫下了這篇短序，字里行間，尚有余情。就請各位先生揮筆作詩吧，按照規定的韻字，每人都可隨意吟詠。四韻八句，我也獻丑一首，牛刀再試，隨后就可寫成。請諸公展露潘岳似的文采，就讓陸機般的文華在大家的詩句里，盡情揮灑，光耀天地，千古留名。

　　我作的詩歌大意是：

　　高高的滕王古閣，面對著贛江沙洲。當年，那位坐著鸞鈴馬車、掛著琳瑯佩玉的滕王，早已駕鶴西游。隨著消失的歲月，這里的歌舞琴聲，早就星散云走。嘆如今：早晨時，只能看到從南浦吹來的云彩，在滕王閣的畫棟上往來飄悠;黃昏時，也只能卷起彩繪的窗簾看那西山的細雨，在天地間消歇不休。幽閑的彩云，在水潭中照出自己的倩影;高天上的朗日，走了又來，來了又走。風物變了，星兒動了，時光又過去了多少個年頭。那閣中欣賞歌舞的滕王，今天已不知去向何方。雕欄外，只有一條寂寞流淌的贛江，圍在滕王閣下，似乎在低低地訴說著，這里曾經有過的風流。

　　詩文賞析

　　唐高宗上元三年(676)，詩人遠道去交趾探父，途經洪州(今江西南昌)，參與閻都督宴會，即席作《滕王閣序》，序末附這首凝煉、含蓄的詩篇，概括了序的內容。第一句開門見山，用質樸蒼老的筆法，點出了滕王閣的形勢。滕王閣是唐高祖李淵之子滕王李元嬰任洪州都督時所建。故址在今江西新建西章江門上，下臨贛江，可以遠望，可以俯視，下文的”南浦“、”西山“、”閑云“、”潭影“和”檻外長江“都從第一句”高閣臨江渚“生發出來。滕王閣的形勢是這樣的好，但是如今閣中有誰來游賞呢?想當年建閣的滕王已經死去，坐著鸞鈴馬車，掛著琳瑯玉佩，來到閣上，舉行宴會，那種豪華的場面，已經一去不復返了。第一句寫空間，第二句寫時間，第一句興致勃勃，第二句意興闌珊，兩兩對照。詩人運用”隨立隨掃“的方法，使讀者自然產生盛衰無常的感覺。寥寥兩句已把全詩主題包括無余。

　　三四兩句緊承第二句，更加發揮。閣既無人游賞，閣內畫棟珠簾當然冷落可憐，只有南浦的云，西山的雨，暮暮朝朝，與它為伴。這兩句不但寫出滕王閣的寂寞，而且畫棟飛上了南浦的云，寫出了滕王閣的居高，珠簾卷入了西山的雨，寫出了滕王閣的臨遠，情景交融，寄慨遙深。

　　至此，詩人的作意已全部包含，但表達方法上，還是比較隱藏而沒有點醒寫透，所以在前四句用”渚“”舞“”雨“三個比較沉著的韻腳之后，立即轉為”悠“”秋“”流“三個漫長柔和的韻腳，利用章節和意義上的配合，在時間方面特別強調，加以發揮，與上半首的偏重空間，有所變化。”閑云“二字有意無意地與上文的”南浦云“銜接，”潭影“二字故意避開了”江“字，而把”江“深化為”潭“.云在天上，潭在地下，一俯一仰，還是在寫空間，但接下來用”日悠悠“三字，就立即把空間轉入時間，點出了時日的漫長，不是一天兩天，而是經年累月，很自然地生出了風物更換季節，星座轉移方位的感慨，也很自然地想起了建閣的人而今安在。這里一”幾“一”何“,連續發問，表達了緊湊的情緒。最后又從時間轉入空間，指出物要換，星要移，帝子要死去，而檻外的長江，卻是永恒地東流無盡。”檻“字”江“字回應第一句的高閣臨江，神完氣足。

　　這首詩一共只有五十六個字，其中屬于空間的有閣、江、棟、簾、云、雨、山、浦、潭影;屬于時間的有日悠悠、物換、星移、幾度秋、今何在，這些詞融混在一起，毫無疊床架屋的感覺。主要的原因，是它們都環繞著一個中心--滕王閣，而各自發揮其眾星拱月的作用。

　　唐詩多用實字(即名詞)，這與喜歡多用虛字(尤其是轉折詞)的宋詩有著明顯的區別。例如，三四兩句中，除了”飛“字和”卷“字是動詞以外，其余十二個字都是實字，但兩個虛字就把十二個實字一齊帶動帶活了，唐人的善用實字，實而不實，于此可見。

　　另外，詩的結尾用對偶句法作結，很有特色。一般說來，對偶句多用來放在中段，起鋪排的作用。這里用來作結束，而且不象兩扇門一樣地并列(術語稱為扇對)，而是一開一合，采取”側勢“,讀者只覺其流動，而不覺其為對偶，顯出了王勃過人的才力。后來杜甫的七言律詩，甚至七言絕句，也時常采用這種手法，如”即從巴峽穿巫峽，便下襄陽向洛陽“,”口脂面藥隨恩澤，翠管銀罌下九霄“,”流連戲蝶時時舞，自在嬌鶯恰恰啼“等。可見王勃對唐詩發展的影響。

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