- 相關(guān)推薦
《夜渡湘水》孟浩然唐詩(shī)全詩(shī)賞析
在日復(fù)一日的學(xué)習(xí)、工作或生活中，大家對(duì)古詩(shī)都再熟悉不過(guò)了吧，古詩(shī)是古代中國(guó)詩(shī)歌的泛稱，在時(shí)間上指1840年鴉片戰(zhàn)爭(zhēng)以前中國(guó)的詩(shī)歌作品。那么你有真正了解過(guò)古詩(shī)嗎？下面是小編幫大家整理的《夜渡湘水》孟浩然唐詩(shī)全詩(shī)賞析，僅供參考，歡迎大家閱讀。
夜渡湘水
客行貪利涉，夜里渡湘川。
露氣聞芳杜，歌聲識(shí)采蓮。
榜人投岸火，漁子宿潭煙。
行侶時(shí)相問(wèn)，涔陽(yáng)何處邊?
注釋
�、侔�:《全唐詩(shī)》崔國(guó)輔卷未收此詩(shī)�！逗釉烙㈧`集》卷中作崔國(guó)輔，《文苑英華》卷二九一作孟浩然。
�、谥�:全詩(shī)校:“一作行�！�
�、郯�:全詩(shī)校:“一作夜。”
④杜:杜若，香草名�！冻o·九歌·湘君》:“采芳洲兮杜若�！�
⑤榜人:即舟子。
�、迺r(shí):全詩(shī)校:“一作遙。”
�、邼�:全詩(shī)校:“一作涔�！卑�，作“涔”是。涔陽(yáng)，在今湖南澧縣，距湘水入洞庭湖處不遠(yuǎn)�！冻o·九歌·湘君》:“望涔陽(yáng)兮極浦。”補(bǔ)注:“今澧州有涔陽(yáng)浦。”
【賞析】
這首詩(shī)，大約作于公元727年(開(kāi)元十五年)之前，游湘桂的路上。詩(shī)人三十六歲左右曾到湖南去探望他的好友袁太祝。此詩(shī)敘述夜渡湘水時(shí)的所見(jiàn)、所感，表現(xiàn)出詩(shī)人的淡雅、閑適以及對(duì)漁村生活的贊賞。
“客行貪利涉，夜里渡湘川”。詩(shī)人為貪趕路程，急于渡河而錯(cuò)過(guò)了宿處，只好在夜里乘船渡湘水了。詩(shī)人用白描手法記述了匆匆趕路的情況，(“利涉”，語(yǔ)出《易經(jīng)》：“利涉大川”)同時(shí)也點(diǎn)明了題目�！奥稓饴劮级�，歌聲識(shí)采蓮。”因?yàn)槭且苟�，�?duì)于周圍的一切看不清楚，但是，野草的芳香，卻帶著露水的潮潤(rùn)撲鼻而來(lái)，遠(yuǎn)處不時(shí)傳來(lái)悠揚(yáng)、清脆的歌聲，那是采蓮女勞動(dòng)中的歡聲笑語(yǔ)。
“榜人投岸火，漁子宿潭煙�！睋未丝吹搅藢�(duì)岸的光亮，以為是江邊漁村，就把船向火光處駛?cè)�，等到了近前，才發(fā)現(xiàn)原來(lái)是漁人夜宿潭邊，燃起的煙火。這兩句是視覺(jué)所見(jiàn)，把漁家生活形象地展現(xiàn)在了讀者面前。
“行侶時(shí)相問(wèn)，涔陽(yáng)何處邊?”一個(gè)“時(shí)”字，表達(dá)出詩(shī)人的急切心情。因?yàn)樵?shī)人急于見(jiàn)到久別的好友，不時(shí)地問(wèn)船夫：涔陽(yáng)在什么地方?何時(shí)才能到達(dá)?連夜行舟詩(shī)人還嫌慢，可見(jiàn)他當(dāng)時(shí)心情是何等急切�！颁龟�(yáng)”，在今湖南澧縣涔陽(yáng)浦�！毒鸥琛は婢酚小巴龟�(yáng)兮極浦，橫大江兮揚(yáng)靈”之句，詩(shī)人因聯(lián)想及此而發(fā)問(wèn)。
全詩(shī)記敘自然，情感真摯而恬淡，反映漁村生活的寧?kù)o、和樂(lè)，描述采蓮女和漁夫的勞動(dòng)情景，生動(dòng)真實(shí)。
【作者介紹】
孟浩然（689～740），唐代詩(shī)人。本名浩，字浩然。襄州襄陽(yáng)人，世稱孟襄陽(yáng)。因他未曾入仕，又被稱為孟山人。早年有志用世，在仕途困頓、痛苦失望后，尚能自重，不媚俗世，以隱士終身。曾隱居鹿門(mén)山，生了六子。詩(shī)與王維并稱“王孟”。其詩(shī)清淡，長(zhǎng)于寫(xiě)景，多反映山水田園和隱逸、行旅等內(nèi)容，絕大部分為五言短篇，在藝術(shù)上有獨(dú)特的造詣。有《孟浩然集》三卷，今編詩(shī)二卷。
拓展：
孟浩然的詩(shī)作特色
孟浩然是唐代第一個(gè)傾大力寫(xiě)作山水詩(shī)的詩(shī)人。他主要寫(xiě)山水詩(shī)，是山水田園詩(shī)派代表之一，他前期主要寫(xiě)政治詩(shī)與邊塞游俠詩(shī)，后期主要寫(xiě)山水詩(shī)。其詩(shī)今存二百余首，大部分是他在漫游途中寫(xiě)下的山水行旅詩(shī)，也有他在登臨游覽家鄉(xiāng)一帶的萬(wàn)山、峴山和鹿門(mén)山時(shí)所寫(xiě)的遣興之作。還有少數(shù)詩(shī)篇是寫(xiě)田園村居生活的。詩(shī)中取材的地域范圍相當(dāng)廣大。
山水景物是南朝詩(shī)歌最重要的題材，經(jīng)歷長(zhǎng)期發(fā)展，取得了顯著的成就。到孟浩然，山水詩(shī)又被提升到新的境界，這主要表現(xiàn)在：詩(shī)中情和景的關(guān)系，不僅是彼此襯托，而且常常是水乳交融般的密合;詩(shī)的意境，由于剔除了一切不必要、不諧調(diào)的成分，而顯得更加單純明凈;詩(shī)的結(jié)構(gòu)也更加完美。孟浩然在旅程中偏愛(ài)水行，如他自己所說(shuō)：“為多山水樂(lè)，頻作泛舟行�！�(《經(jīng)七里灘》)他的詩(shī)經(jīng)常寫(xiě)到漫游于南國(guó)水鄉(xiāng)所見(jiàn)的優(yōu)美景色和由此引發(fā)的情趣，如：
落景余清暉，輕橈弄溪渚。澄明愛(ài)水物，臨泛何容與。白首垂釣翁，新妝浣紗女。相看似相識(shí)，脈脈不得語(yǔ)。 (《耶溪泛舟》)
垂釣坐盤(pán)石，水清心亦閑。魚(yú)行潭樹(shù)下，猿掛島藤間。游女昔解佩，傳聞?dòng)诖松�。求之不可得，沿月棹歌還�！�(《萬(wàn)山潭作》)
詩(shī)不僅起著紀(jì)實(shí)的作用，而且融和了詩(shī)人新鮮的感受和天真的遐想。在他的眼光中，無(wú)論是沐浴在夕照清輝中的人物，還是嬉戲于水下岸邊的魚(yú)獸，寓目所見(jiàn)的一切，仿佛都化作會(huì)心的親切的微笑。這些詩(shī)境，確有晶瑩剔透之感。
孟浩然山水詩(shī)的意境，以一種富于生機(jī)的恬靜居多。但是他也能夠以宏麗的文筆表現(xiàn)壯偉的江山。如《彭蠡湖中望廬山》中：“太虛生月暈，舟子知天風(fēng)。掛席候明發(fā)，渺漫平湖中。中流是匡阜，勢(shì)壓九江雄。黤黕凝黛色，崢嶸當(dāng)曙空。香爐初上日，瀑布噴成虹……。”清人潘德輿以此詩(shī)和《早發(fā)漁浦潭》為例，說(shuō)孟詩(shī)“精力渾健，俯視一切”(《養(yǎng)一齋詩(shī)話》)，正道出了其意興勃郁的重要特征。
盛唐著名詩(shī)評(píng)家殷璠喜用“興象”一詞論詩(shī)，在評(píng)述孟浩然的兩句詩(shī)時(shí)，也說(shuō)“無(wú)論興象，兼復(fù)故實(shí)”(見(jiàn)《河岳英靈集》)。所謂“興象”，是指詩(shī)人的情感、精神對(duì)物象的統(tǒng)攝，使之和詩(shī)人心靈的顫動(dòng)融為一體，從而獲得生命、具有個(gè)性和活力。重“興象”其實(shí)也是孟浩然詩(shī)普遍的特點(diǎn)。這通過(guò)幾首不同的作品之間的比較，可以看得更清楚。
八月湖水平，涵虛混太清。氣蒸云夢(mèng)澤，波撼岳陽(yáng)城。欲濟(jì)無(wú)舟楫，端居恥圣明。坐觀垂釣者，徒有羨魚(yú)情�！�(《望洞庭湖贈(zèng)張丞相》)
山暝聞猿愁，滄江急夜流。風(fēng)鳴兩岸葉，月照一孤舟。建德非吾土，維揚(yáng)憶舊游。還將兩行淚，遙寄海西頭�！�(《宿桐廬江寄廣陵舊游》)
移舟泊煙渚，日暮客愁新。野曠天低樹(shù)，江清月近人。(《宿建德江》)
這三首詩(shī)都寫(xiě)了江湖水景，但性格各異。第一首作于孟應(yīng)聘入張九齡幕府時(shí)。他為自己的抱負(fù)能夠有一試的機(jī)會(huì)而興奮，曾寫(xiě)下“感激遂彈冠，安能守固窮”(《書(shū)懷貽京邑同好》)、“故人今在位，歧路莫遲回”(《送丁大鳳進(jìn)士赴舉呈張九齡》)之類詩(shī)句。正是這種昂奮的情緒，使他寫(xiě)下了“氣蒸云夢(mèng)澤，波撼岳陽(yáng)城”這樣氣勢(shì)磅礴的名句。第二、三首均作于落第后南游吳越之日，前者以風(fēng)鳴江急的激越動(dòng)蕩之景寫(xiě)自己悲涼的內(nèi)心騷動(dòng)，后者則以野曠江清的靜景寫(xiě)寂寞的游子情懷，它們的神采氣韻是很不相同的。本之以“興”，出之以“象”，突出主要的情緒感受而把兩者統(tǒng)一起來(lái)，構(gòu)筑起完整的意境，這是孟浩然寫(xiě)景詩(shī)的重要貢獻(xiàn)。
孟浩然詩(shī)歌的語(yǔ)言，不鉤奇抉異而又洗脫凡近，“語(yǔ)淡而味終不薄”(沈德潛《唐詩(shī)別裁集》)。他的一些詩(shī)往往在白描之中見(jiàn)整煉之致，經(jīng)緯綿密處卻似不經(jīng)意道出，表現(xiàn)出很高的藝術(shù)功力。例如他的名篇《過(guò)故人莊》：故人具雞黍，邀我至田家。綠樹(shù)村邊合，青山郭外斜。開(kāi)軒面場(chǎng)圃，把酒話桑麻。待到重陽(yáng)日，還來(lái)就菊花。
通篇侃侃敘來(lái)，似說(shuō)家常，和陶淵明的《飲酒》等詩(shī)風(fēng)格相近，但陶寫(xiě)的是古體，這首詩(shī)卻是近體。“綠樹(shù)村邊合，青山郭外斜”這一聯(lián)句，畫(huà)龍點(diǎn)睛地勾勒出一個(gè)環(huán)抱在青山綠樹(shù)之中的村落的典型環(huán)境。還有那一首婦孺能誦的五絕《春曉》，也是以天然不覺(jué)其巧的語(yǔ)言，寫(xiě)出微妙的惜春之情。
另外，孟浩然在詩(shī)體的運(yùn)用上往往突破固有程式的拘限，讀來(lái)別有滋味。例如《舟中曉望》詩(shī)，平仄聲律全合五律格式，但中兩聯(lián)不作駢偶，似古似律。胡應(yīng)麟《詩(shī)藪》認(rèn)為此類詩(shī)“自是六朝短古，加以聲律，便覺(jué)神韻超然。”又如《夜歸鹿門(mén)山歌》：山寺鐘鳴晝已昏，漁梁渡頭爭(zhēng)渡喧。人隨沙岸向江村，余亦乘舟歸鹿門(mén)。鹿門(mén)月照開(kāi)煙樹(shù)，忽到龐公棲隱處。巖扉松徑長(zhǎng)寂寥，唯有幽人自來(lái)去。
這是一首歌行體的詩(shī)，但通篇只是把夜歸的行程一路寫(xiě)下來(lái)，不事鋪張。其篇制規(guī)模類似近體，并吸收了近體詩(shī)語(yǔ)言簡(jiǎn)約的特點(diǎn)，而突出歌行體的蟬聯(lián)句法，讀來(lái)頗有行云流水之妙。
這些出入古近的體格饒有灑脫自在的情致，也是孟詩(shī)創(chuàng)造性的表現(xiàn)之一。
【《夜渡湘水》孟浩然唐詩(shī)全詩(shī)賞析】相關(guān)文章：
《夜渡湘水》孟浩然唐詩(shī)鑒賞10-03
夜渡湘水孟浩然詩(shī)鑒賞06-12
《早寒有懷》孟浩然唐詩(shī)全詩(shī)賞析11-19
《送杜十四之江南》孟浩然唐詩(shī)全詩(shī)賞析10-01
《闕題》唐詩(shī)全詩(shī)賞析10-14