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蘇軾詩中的海棠花
被譽為天下三大行書之一的《寒食帖》，是蘇軾寫的一首詩：“自我來黃州，已過三寒食。年年欲惜春，春去不容惜。今年又苦雨，兩月秋蕭瑟。臥聞海棠花，泥污燕支雪。暗中偷負去，夜半真有力。何殊病少年，病起頭已白……”燕支雪其實就是胭脂雪。在蘇東坡眼里，海棠花就像雪上搽了胭脂那樣美麗，于是就給它起了一個這樣富有詩意的名字。接下來小編為你帶來蘇軾詩中的海棠花，希望對你有幫助。
蘇軾謫居黃州的日子是凄苦的�！翱这抑蠛�，破灶燒濕葦。那知是寒食，但見烏銜紙�！笨杉词故沁^著這樣的日子，他還惦記著海棠花，足見東坡先生對海棠花的熱愛。
蘇軾的這種熱愛，是和他的遭遇聯系在一起的。借花喻人，蘇軾對海棠花傾注了極大的感情，為此他反復寫詩著文，寄寓情懷。有一首詩，題目叫《寓居定惠院之東，雜花滿山，有海棠一株，土人不知貴也》。詩的題目一般都是幾個字，哪有這么長的？可照蘇軾看來，不寫這么長的題目就不足以表達自己的意思。所以，他這首詩一開頭就寫道：“江城地瘴蕃草木，只有名花苦幽獨。嫣然一笑竹籬間，桃李漫山總粗俗。也知造物有深意，故遣佳人在空谷……明朝酒醒還獨來，雪落紛紛那忍觸。”哎呀，這哪里是寫海棠，分明就是寫的自己呀！
因為“烏臺詩案”，大文學家挨了板子。但這并沒有使他服氣，更沒有打得他靈魂出竅，從此噤若寒蟬。被貶黃州的第四年，蘇軾寫出了詠海棠的絕唱：“東風裊裊泛崇光，香霧空濛月轉廊。只恐夜深花睡去，故燒高燭照紅妝。”朗朗上口，詩情如趵突泉一樣噴涌而出！
不光現在，大宋官場的接待工作也有“陪酒小姐”。不過那時候不稱小姐，稱營妓。蘇軾是大文學家，又能書善畫，每次歌舞宴會，則“醉墨淋漓，不惜與人”。有個叫李琪的營妓，年少聰慧，經常給蘇軾提供服務；但卻一直沒好意思向蘇軾索要墨寶，心里很不是滋味。直到蘇軾即將離開黃州了，才抓緊機會在一個送行宴會上，向蘇大人提出了心中久藏的愿望，而且是在蘇軾酒酣時提出來的。蘇軾乘興命其磨墨，揮毫于李琪小姐領巾之上題詩文兩句：“東坡七載黃州住，何時無言及李琪？”
寫了這兩句之后，“即擲筆袖手，與客笑談”，像是把底下的兩句忘了，又像是完成了任務似的。酒場臨散了，李琪小姐實在忍不住了，跪拜在地，求蘇大人再給續上兩句。蘇軾大笑：“哎呀，差點忘了。”隨即提筆又續寫兩句，“恰似西川杜工部，海棠雖好不留詩�！�
此句一出，大家立刻覺出不凡來了——先平后奇，起得低但落得高，真乃好詩呀！于是，“一座擊節，盡醉而散”。
海棠是國產，人們常把它稱之為“花中神仙”。海棠一般分為西府海棠、垂絲海棠、貼梗海棠、木瓜海棠四種，人多稱之為“海棠四品”。不過，我只認識西府海棠與貼梗海棠，余下的那兩種都不認識，深以為憾。
在我們濟南赤霞廣場上，東北邊有貼梗海棠，開時紅紅火火，一叢一叢的，十分醒目；西南入口處有西府海棠，開時美如胭脂雪，微風一吹，花朵顫動，嫵媚動人。每年的春天，我都和妻子去看花，觀賞半天，贊嘆半天，久久不忍離去。
作品原文
《海棠》
東風裊裊泛崇光，香霧空蒙月轉廊。
只恐夜深花睡去，故燒高燭照紅妝。
文學賞析
此詩開頭兩句，并不拘限于正面描寫。首句“東風裊裊”形容春風的吹拂之態，化用了《楚辭·九歌·湘夫人》中的“裊裊兮秋風”之句。著一“泛”字，活寫出春意的暖融，這為海棠的盛開造勢。次句側寫海棠，“香霧空蒙”寫海棠陣陣幽香在氤氳的霧氣中彌漫開來，沁人心脾。“月轉廊”，月亮已轉過回廊那邊去了，照不到這海棠花；暗示夜已深，人無寐，從中還可讀出一層隱喻：處江湖之僻遠，不遇君王恩寵。這兩句把讀者帶入一個空濛迷幻的境界，十分艷麗，然而略顯幽寂。
后兩句，作者由花及人，生發奇想，深切巧妙地表達了愛花惜花之情�！爸豢忠股罨ㄋァ保@一句寫得癡絕，是全詩的關鍵句。此句轉折一筆，寫賞花者的心態。當月華再也照不到海棠的芳容時，詩人頓生滿心憐意：海棠如此芳華燦爛，不忍心讓她獨自棲身于昏昧幽暗之中。一個“恐”寫出了作者不堪孤獨寂寞的煎熬而生出的擔憂、驚怯之情，也暗藏了作者欲與花共度良宵的執著。一個“只”字極化了愛花人的癡情，此刻他滿心里只有這花兒璀璨的笑靨，其余的種種不快都可暫且一筆勾銷了：這是一種“忘我”、“無我”的超然境界。
末句更進一層，將愛花的感情提升到一個極點。“故”照應上文的“只恐”二字，含有特意而為的意思，表現了詩人對海棠的情有獨鐘。宋釋惠洪《冷齋夜話》記載：唐明皇登香亭，召太真妃，于時卯醉未醒，命高力士使待兒扶掖而至。妃子醉顏殘妝，鬢亂釵橫，不能再拜。明皇笑日：“豈妃子醉，直海棠睡未足耳！”此句運用唐玄宗以楊貴妃醉貌為“海棠睡未足”的典故，轉而以花喻人，點化入詠，渾然無跡。
“燒高燭”遙承上文的“月轉廊”，這是一處精彩的對比，月光似乎也太嫉妒于這怒放的海棠的明艷了，那般刻薄寡恩，竟然不肯給她一方展現姿色的舞臺。于是作者用高燒的紅燭，為她驅除這長夜的黑暗。此處隱約可見詩人的俠義與厚道。“照紅妝”呼應前句的“花睡去”三字，極寫海棠的嬌艷嫵媚�！盁薄罢铡眱勺直砻嫔隙紝懽髡邔ǖ南矏叟c呵護，其實也不禁流露出些許貶居生活的郁郁寡歡。他想在“玩物”（賞花）中獲得對痛苦的超脫，哪怕這只是片刻的超脫也好。雖然花兒盛開了，就向衰敗邁進了一步，盡管高蹈的精神之花畢竟遠離了現實的土壤，但他想過這種我行我素、自得其樂的生活的積極心態，沒有誰可以阻撓。
全詩語言淺近而情意深永。寫此詩時，詩人雖已過不惑之年，但此詩卻沒有給人以頹唐、萎靡之氣，從“東風”“崇光”“香霧”“高燭”“紅妝”這些明麗的意象中分明可以感觸到詩人的達觀、瀟灑的胸襟。
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