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古詩中的風花雪月
風花雪夜，漢語成語，拼音fēng huā xuě yè，原指舊時詩文里經(jīng)常描寫的自然景物；后比喻堆砌詞藻、內(nèi)容貧乏空洞的詩文。出自《伊川擊壤集序》。下面跟著小編來看看古詩中的風花雪月吧！希望對你有所幫助。
一、風
1、風勁角弓鳴，將軍獵渭城。——王維《觀獵》
2、林暗草驚風，將軍夜引弓。——盧綸《塞下曲》
3、夜來風雨聲，花落知多少。——孟浩然《春曉》
4、野火燒不盡，春風吹又生。——白居易《賦得古原草送別》
5、柴門聞犬吠，風雪夜歸人。——劉長卿《逢雪宿芙蓉山主人》
6、隨風潛入夜，潤物細無聲。——杜甫《春夜喜雨》
7、城闕輔三秦，風煙望五津。——王勃《送杜少府之任蜀州》
8、欲乘風歸去，又恐瓊樓玉宇，高處不勝寒。——蘇軾《水調(diào)歌頭·明月幾時有》
9、相見時難別亦難，東風無力百花殘。——李商隱《無題》
10、天蒼蒼，野茫茫，風吹草低見牛羊。——《敕勒歌》
11、沾衣欲濕杏花雨，吹面不寒楊柳風。——志南《絕句》
12、小樓昨夜又東風，故國不堪回首月明中。——李煜《虞美人》
13、黃師塔前江水東，春光懶困倚微風、——杜甫《江畔獨步尋花》
14、夜來南風起，小麥覆隴黃。——白居易《觀刈麥》
15、明月別枝驚鵲，清風半夜鳴蟬。——辛棄疾《西江月·夜行黃沙道中》
16、昨夜西風凋碧樹，獨上高樓，望盡天涯路。——晏殊《蝶戀花》
17、莫道不消魂，簾卷西風，人比黃花瘦。——李清照《醉花陰》
18、夜闌臥聽風吹雨，鐵馬冰河入夢來。——陸游《十一月四日風雨大作》
19、錦城絲管日紛紛，半入江風半入云。——杜甫《贈花卿》
二、花
1、停車坐愛楓林晚，霜葉紅于二月花。
2、小荷才露尖尖角，早有蜻蜓立上頭。
3、滿園春色關(guān)不住，一枝紅杏出墻來。
4、清明時節(jié)雨紛紛，路上行人欲斷魂。
5、獨在異鄉(xiāng)為異客，每逢佳節(jié)倍思親。
6、落紅不是無情物，化做春泥更護花。
7、桃花潭水深千尺，不及汪倫送我情。——李白《贈汪倫》
8、燕子不歸春事晚，一汀煙雨杏花寒。——戴叔倫《蘇溪亭》
9、忽如一夜春風來，千樹萬樹梨花開。——岑參《白雪歌送武判官歸京》
10、人閑桂花落，夜靜春山空。——王維《鳥鳴澗》
11、縱然一夜風吹去，只在蘆花淺水邊。——司空曙《江村即事》
12、零落梅花過殘臘，故園歸去又新年。——李頻《湖口送友人》
13、待到重陽日，還來就菊花。——孟浩然《過故人莊》
14、竹外桃花三兩枝，春江水暖鴨先知。——蘇軾《惠崇春江晚景》
15、四月南風大發(fā)黃，棗花未落蔭桐長。——李頎《送陳章甫》
16、梨花院落溶溶月，柳絮池塘淡淡風。——晏殊《寓意》
17、五月臨平山下路，藕花無數(shù)滿汀洲。——道潛《臨平道中》
18、接天蓮葉無窮碧，映日荷花別樣紅。——楊萬里《曉出凈慈寺送林子方》
19、小樓一夜聽春雨，深巷明朝賣杏花。——陸游《臨安春雨初霽》
20、梅花竹里無人見，一夜吹香過石橋。——姜白石《除夜自石歸湖苕溪》
21、滿地蘆花和我老，歸家燕子傍誰飛。——文天祥《金陵驛》
三、雪
1、風勁角弓鳴，將軍獵渭城。草枯鷹眼急，雪盡馬蹄輕。——王維《觀獵》
2、月黑雁飛高，單于夜遁逃。欲將輕騎逐，大雪滿弓刀。——盧綸《塞下曲》
3、墻角數(shù)支梅，凌寒獨自開。遙知不是雪，為有暗香來。——王安石《梅花》
4、千山鳥飛絕，萬徑人蹤滅、孤舟蓑笠翁，獨釣寒江雪。——柳宗元《江雪》
5、日暮蒼山遠，天寒白屋貧、柴門聞犬吠，風雪夜歸人。——劉長卿《逢雪宿芙蓉山主人》
6、青海長云暗雪山，孤城遙望玉門關(guān)。——王昌齡《從軍行七首其四》
7、欲渡黃河冰塞川，將登太行雪滿山。——李白《行路難》
8、千里黃云白日曛，北風吹雁雪紛紛。——高適《別董大》
9、窗含西嶺千秋雪，門泊東吳萬里船。——杜甫《絕句》
10、北風卷地白草折，胡天八月即飛雪。——岑參《白雪歌送武判官歸京》
四、月
1、床前明月光，疑是地上霜。舉頭望明月，低頭思故鄉(xiāng)。——李白《靜夜思》
2、野曠天低樹，江清月近人。——孟浩然《宿建德江》
3、明月松間照，清泉石上流。——王維《山居秋瞑》
4、月黑雁飛高，單于夜遁逃。——盧綸《塞下曲》
5、舉杯邀明月，對影成三人。——李白《月下獨酌》
6、小時不識月，呼作白玉盤。——李白《古朗月行》
7、深林人不知，明月來相照。——王維《竹里館》
8、月出驚山鳥，時鳴春澗中。——王維《鳥鳴澗》
9、人有悲歡離合，月有陰晴圓缺。——蘇軾《水調(diào)歌頭·明月幾時有》
10、秦時明月漢時關(guān)，萬里長征人未還。——王昌齡《出塞》
拓展詩文：《春曉》
朝代：唐代
作者：孟浩然
原文：
春眠不覺曉，處處聞啼鳥。
夜來風雨聲，花落知多少。
賞析
《春曉》這首小詩，初讀似覺平淡無奇，反復(fù)讀之，便覺詩中別有天地。它的藝術(shù)魅力不在于華麗的辭藻，不在于奇絕的藝術(shù)手法，而在于它的韻味。整首詩的風格就像行云流水一樣平易自然，然而悠遠深厚，獨臻妙境。千百年來，人們傳誦它，探討它，仿佛在這短短的四行詩里，蘊涵著開掘不完的藝術(shù)寶藏。
自然而無韻致，則流于淺薄;若無起伏，便失之平直。《春曉》既有悠美的韻致，行文又起伏跌宕，所以詩味醇永。詩人要表現(xiàn)他喜愛春天的感情，卻又不說盡，不說透，“迎風戶半開”，讓讀者去捉摸、去猜想，處處表現(xiàn)得隱秀曲折。
“情在詞外曰隱，狀溢目前曰秀。”(張戒《歲寒堂詩話》引)寫情，詩人選取了清晨睡起時剎那間的感情片段進行描寫。這片段，正是詩人思想活動的啟始階段、萌芽階段，是能夠讓人想象他感情發(fā)展的最富于生發(fā)性的頃刻。詩人抓住了這一剎那，卻又并不鋪展開去，他只是向讀者透露出他的心跡，把讀者引向他感情的軌道，就撒手不管了，剩下的，該由讀者沿著詩人思維的方向去豐富和補充了。寫景，他又只選取了春天的一個側(cè)面。
春天，有迷人的色彩，有醉人的芬芳，詩人都不去寫。他只是從聽覺角度著筆，寫春之聲：那處處啼鳥，那瀟瀟風雨。鳥聲婉轉(zhuǎn)，悅耳動聽，是美的。加上“處處”二字，啁啾起落，遠近應(yīng)和，就更使人有置身山陰道上，應(yīng)接不暇之感。春風春雨，紛紛灑灑，但在靜謐的春夜，這沙沙聲響卻也讓人想見那如煙似夢般的凄迷意境，和微雨后的眾卉新姿。這些都只是詩人在室內(nèi)的耳聞，然而這陣陣春聲卻逗露了無邊春色，把讀者引向了廣闊的大自然，使讀者自己去想象、去體味那鶯囀花香的爛熳春光，這是用春聲來渲染戶外春意鬧的美好景象。這些景物是活潑跳躍的，生機勃勃的。它寫出了詩人的感受，表現(xiàn)了詩人內(nèi)心的喜悅和對大自然的熱愛。
宋人葉紹翁《游園不值》詩中的“春色滿園關(guān)不住，一枝紅杏出墻來”，是古今傳誦的名句。其實，在寫法上是與《春曉》有共同之處的。葉詩是通過視覺形象，由伸出墻外的一枝紅杏，把人引入墻內(nèi)、讓人想象墻內(nèi);孟詩則是通過聽覺形象，由陣陣春聲把人引出屋外、讓人想象屋外。只用淡淡的幾筆，就寫出了晴方好、雨亦奇的繁盛春意。兩詩都表明，那盎然的春意，自是阻擋不住的，你看，它不是沖破了圍墻屋壁，展現(xiàn)在你的眼前、縈回在你的耳際了嗎?
施補華曰：“詩猶文也，忌直貴曲。”(《峴傭說詩》)這首小詩僅僅四行二十個字，寫來卻曲屈通幽，回環(huán)波折。首句破題，“春”字點明季節(jié)，寫春眠的香甜。“不覺”是朦朦朧朧不知不覺。在這溫暖的春夜中，詩人睡得真香，以至旭日臨窗，才甜夢初醒。流露出詩人愛春的喜悅心情。次句寫春景，春天早晨的鳥語。“處處”是指四面八方。鳥噪枝頭，一派生機勃勃的景象。“聞啼鳥”即“聞鳥啼”，古詩為了押韻，詞序作了適當?shù)恼{(diào)整。三句轉(zhuǎn)為寫回憶，詩人追憶昨晚的瀟瀟春雨。末句又回到眼前，聯(lián)想到春花被風吹雨打、落紅遍地的景象，由喜春翻為惜春，詩人把愛春和惜春的情感寄托在對落花的嘆息上。愛極而惜，惜春即是愛春──那瀟瀟春雨也引起了詩人對花木的擔憂。時間的跳躍、陰晴的交替、感情的微妙變化，都很富有情趣，能給人帶來無窮興味。
《春曉》的語言平易淺近，自然天成，一點也看不出人工雕琢的痕跡。而言淺意濃，景真情真，就像是從詩人心靈深處流出的一股泉水，晶瑩透澈，灌注著詩人的生命，跳動著詩人的脈搏。讀之，如飲醇醪，不覺自醉。詩人情與境會，覓得大自然的真趣，大自然的神髓。“文章本天成，妙手偶得之”，這是最自然的詩篇，是天籟。
【拓展閱讀】
詩詞里的風花雪月·花篇
01 梅花
梅花與松、竹并稱“歲寒三友”，與蘭、竹、菊并稱為花中四君子。
梅花欺霜傲雪，不畏嚴寒，其氣節(jié)秉性向來為文人雅士所推崇。
王安石有一首《梅花》：
“墻角數(shù)枝梅，凌寒獨自開。遙知不是雪，為有暗香來。”
這首詩沒有仔細描寫梅花的樣子，而是寫出了梅花的顏色，并重點突出了梅花的神韻——暗香。暗香一詞，梅花的神韻全出。
北宋的林和靖愛梅成癡，他喜歡種梅、養(yǎng)鶴，有“梅妻鶴子”之名。為梅寫詩，釀梅酒，喝梅花茶，真真風雅到了極點。
他有一首《山園小梅》：
“眾芳搖落獨暄妍，占盡風情向小園。
疏影橫斜水清淺，暗香浮動月黃昏。
霜禽欲下先偷眼，粉蝶如知合斷魂。
幸有微吟可相狎，不須檀板共金樽。”
其中“疏影橫斜水清淺，暗香浮動月黃昏”這一聯(lián)千古流傳的佳句，將梅花的神韻氣質(zhì)寫絕了，高潔超脫，神清骨秀。
疏疏梅影，斜照著清淺的水塘，隱隱幽香，溶于朦朧月色里。漫步在這樣的梅香月色里，人焉能不醉？
梅花有白梅和紅梅。詩詞里多見白梅。
倘若下了雪，這梅花和雪花相映，便難以分辨了，只能靠暗香和些許的色差來分辨了。
盧梅坡有一首《雪梅》：
“梅雪爭春未肯降，騷人閣筆費評章。
梅須遜雪三分白，雪卻輸梅一段香。”
詩人將梅花和雪花進行對比，得出了一個結(jié)論：梅花不如雪白，雪花沒有梅香，進而也告訴我們一個道理：人各有所長，各有所短。
宋代詩人杜耒有一首《寒夜》：
“寒夜客來茶當酒，竹爐湯沸火初紅。
尋常一樣窗前月，才有梅花便不同。”
其中“尋常一樣窗前月，才有梅花便不同”這兩句極好，寒窗、皓月、白梅，美得就像一幅畫。
梅花常與明月、白雪相映成輝，美得冷冽而曠遠，神清骨冷無塵俗，也代表著一種趣向博遠的人生志趣。
02 菊花
菊花盛開于秋天，凌霜而開，高潔堅貞。
陶淵明獨愛菊，他有一首《飲酒 其五》：
“結(jié)廬在人境，而無車馬喧。
問君何能爾？心遠地自偏。
采菊東籬下，悠然見南山。
山氣日夕佳，飛鳥相與還。
此中有真意，欲辨已忘言。 ”
“采菊東籬下，悠然見南山”，東籬下的菊花煢煢地獨立寒秋，陶淵明采下一朵，低頭嗅一下菊香，抬頭看見悠然而對的南山，此刻的人與山仿若知己，從菊香中讀懂了心頭的清明。我懂你的笑而不語，你懂我的悠然自在。
自然簡潔的一句詩，讓東籬、菊花、飲酒，成了千古菊花詩的模板。
李清照有“東籬把酒黃昏后，有暗香盈袖”，白居易有“耐寒唯有東籬菊，金粟初開曉更清”，等等。
宋代鄭思肖有一首《畫菊》也是千古揚名：
“花開不并百花叢，獨立疏籬趣未窮。
寧可枝頭抱香死，何曾吹落北風中。 ”
一句“寧可枝頭抱香死，何曾吹落北風中”把菊花的高潔志趣、至死不渝的品格寫得淋漓盡致。
《紅樓夢》中，寶玉和眾姐妹做了十二首菊花詩，其中黛玉的《詠菊》最好：
“無賴詩魔昏曉侵，繞籬欹石自沉音。
毫端蘊秀臨霜寫，口角噙香對月吟。
滿紙自憐題素怨，片言誰解訴秋心。
一從陶令平章后，千古高風說到今。”
其中，“毫端蘊秀臨霜寫，口角噙香對月吟”這一句，林黛玉的錦心繡口驚艷到我了。
03 荷花
荷花，也叫蓮花、水芙蓉、藕花，清新自然，高潔出塵，出淤泥而不染。
愛蓮的詩人不少，其中就有周敦頤，還特意寫下《愛蓮說》，用荷花的出淤泥而不染，來象征不與世俗同流合污的精神品格。
李白有一句“清水出芙蓉，天然去雕飾”，用荷花的清新自然來形容贊美韋良宰的作品清新自然，不假雕飾。
李清照有一首《如夢令》：
“常記溪亭日暮，沉醉不知歸路。興盡晚回舟，誤入藕花深處。爭渡，爭渡，驚起一灘鷗鷺。 ”
楊萬里有一首《曉出凈慈寺送林子方》：
“畢竟西湖六月中，風光不與四時同。
接天蓮葉無窮碧，映日荷花別樣紅。”
04 桃花
桃花象征著春天，以及美好的一切，人或者時光。
“春風桃李花開日，秋雨梧桐葉落時。”——白居易《長恨歌》
“桃李春風一杯酒，江湖夜雨十年燈。”——黃庭堅《寄黃幾復(fù)》
“人面不知何處去，桃花依舊笑春風。”——崔護《題都城南莊》
“人間四月芳菲盡，山寺桃花始盛開。”——白居易《大林寺桃花》
05 杏花
“小樓一夜聽春雨，明朝深巷賣杏花。”——陸游《臨安春雨初霽》
“一陂春水繞花身，花影妖嬈各占春。
縱被春風吹作雪，絕勝南陌碾成塵。 ”——王安石《北陂杏花》
“沾衣欲濕杏花雨，吹面不寒楊柳風。”——志南和尚《絕句》
06 梨花
私以為梨花寫得最好的一首，當屬蘇軾的《東欄梨花》：
“梨花淡白柳深青，柳絮飛時花滿城。
惆悵東欄一株雪，人生看得幾清明。”
從野菜清茶中，品得清歡；從梨花柳絮中，看得清明。
千年青史上還有誰能活成蘇東坡？
07 楊花
楊花也就是柳絮，輕柔多情，是古往今來遷客騷人、天涯游子寄托離別之情和傷悲之情的信物。楊花也常用來營造一種傷悲的氛圍。
“細看來，不是楊花，點點是離人淚。 ”——蘇軾《水龍吟·次韻章質(zhì)夫楊花詞 》
“楊花落盡子規(guī)啼，聞道龍標過五溪。”——李白《聞王昌齡左遷龍標遙有此寄》
“揚子江頭楊柳春，楊花愁殺渡江人。
數(shù)聲風笛離亭晚，君向瀟湘我向秦。 ”——鄭谷《淮上與友人別》
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