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東風(fēng)破蘇軾
在平日的學(xué)習(xí)、工作和生活里，大家總少不了接觸一些耳熟能詳?shù)墓旁姲桑瑥母衤缮峡矗旁娍煞譃楣朋w詩和近體詩。那么你有真正了解過古詩嗎？下面是小編為大家整理的東風(fēng)破蘇軾，歡迎閱讀，希望大家能夠喜歡。
東風(fēng)破
一盞離愁 孤單佇立在窗口
我在門后 假裝你人還沒走
舊地如重游 月圓更寂寞
夜半清醒的燭火不忍苛責(zé)我
一壺漂泊 浪跡天涯難入喉
你走之后 酒暖回憶思念瘦
水向東流 時間怎么偷
花開就一次成熟我卻錯過
誰在用琵琶彈奏一曲東風(fēng)破
歲月在墻上剝落看見小時候
猶記得那年我們都還很年幼
而如今琴聲幽幽 我的等候你沒聽過
誰在用琵琶彈奏一曲東風(fēng)破
楓葉將故事染色結(jié)局我看透
籬笆外的古道我牽著你走過
荒煙蔓草的年頭 就連分手都很沉默
東風(fēng)破賞析
1、讀罷全詞，先從歌詞題目來說，就給人一種耳目一新的感覺，這種新絕對不是方文山為求新意而胡亂捏造的詞題，而是自有其出處的。文山曾在《康熙來了》(2006年3月10日)節(jié)目中說過《東風(fēng)破》這個詞題是他自己創(chuàng)造出來的，至于其具體的出處他倒沒有說明。
其實，“東風(fēng)破”的“東風(fēng)”很好理解，李商隱有這樣一句詩：“相見時難別亦難，東風(fēng)無力百花殘”(李商隱《無題》)，李煜也曾寫道：“小樓昨夜又東風(fēng)，故國不堪回首月明中。”(李煜《虞美人》)。此三者的東風(fēng)是相通的，都是寫無力的、傷感的東風(fēng)。這也是全詞的基調(diào)所在。
2、其“新”的關(guān)鍵在于一個“破”字，“破”就是曲破，是指一種詞調(diào)，何為詞調(diào)，它是古人寫詞時所依據(jù)的樂譜，詞調(diào)名有稱為遍、序、歌頭、曲破的， 都表示它是出于大曲。大曲是以許多曲子連續(xù)歌奏。大曲的第一部分是序曲。序曲有散序、中序。大曲中序(即排遍)之后為入破。晏小山詞云：“重頭歌韻響錚深，入破舞腰紅亂旋。”形容了入破以后的音樂節(jié)奏愈加繁促，歌舞也越來越急速。
關(guān)于“破”，還有一種解釋：“破”是寫詞的一種手法，即刻意打破原先詞牌的節(jié)律，最典型的如我們中學(xué)就學(xué)過的《攤破浣溪紗》、《木蘭花慢》。更確切地說，詞有減字與偷聲，詞的曲調(diào)雖有定格，但在歌唱之時，還可以對音節(jié)韻度，略有增減，使其美聽。《添聲楊柳枝》，《攤破浣溪沙》，這是增;《減字木蘭花》，《偷聲木蘭花》，這是減，從音樂的角度來取名，增叫做添聲，減叫做偷聲。從歌詞的角度來取名，增叫做添字，又稱攤破，減叫做減字。
于是我們知道，《東風(fēng)破》應(yīng)該是文山借“東風(fēng)”這一古典意象與“破”這種詞調(diào)相結(jié)合自然形成的一首現(xiàn)在歌詞的詞題。同時，這個“破”又仿佛暗示著文山要打破古人的寫法，對“東風(fēng)”這一意象在原有的基礎(chǔ)上加入新的元素。人曰：“文章本天成，妙手偶得之”，單就這詞題而言，在此就不得不感嘆文山的才情!
3、接著看《東風(fēng)破》詞的具體內(nèi)容，“一盞離愁 孤單佇立在窗口，我在門后 假裝你人還沒走”，“一盞”、“孤單”都是形單影只的寫照，詞人寄悲情于酒這是古人一貫的手法，但是文山卻不直言“一杯酒”，而是以婉約而古典的“一盞離愁”來訴說，給聽者與讀者帶來更多的想象的空間。透過這兩句詞我們可以看到這樣一幅畫面：一位多愁善感的詩人，舉杯獨立窗前，不忍眼見佳人的離去，轉(zhuǎn)身藏于門后，想象著佳人仍在的場景。
“舊地如重游 月圓更寂寞，夜半清醒的燭火不忍苛責(zé)我”，故地重游，其隱語是佳人不再，恰似“人面不知何處去，桃花依舊笑春風(fēng)”(唐-崔護(hù)《題都城南莊》)，這是觸景生情;再仰望圓月當(dāng)空，感嘆月圓人難圓，更覺得自己的孤寂，這是觸景傷情，由生情到傷情，這期間也引發(fā)讀者感同身受。“燭火”如何“清醒”?又如何“苛責(zé)”?這當(dāng)然是擬人的手法，仿佛此時的燈燭也感受到詩人的寂寞，不忍責(zé)備詩人“夜半”卻依舊無眠。
“一壺漂泊 浪跡天涯難入喉，你走之后 酒暖回憶思念瘦”，這“一壺”、“浪跡”和前文的“一盞”、“孤單”表達(dá)的是相同的意境。詩人此刻的心是苦的，為掩離愁，卻不得不將苦酒艱澀的飲下，佳人走后，每日“舉杯消愁愁更愁”，“酒暖回憶”，其中的一個“暖”字用得極妙，“暖”在此處可由其本意“使溫暖”引申解釋為“使喚起，使想起”，這不僅僅是形容詞做動詞用的妙用，更是“通感”這一修辭方法的靈活運用，由觸覺產(chǎn)生了視覺與聽覺。三分酒醉，詩人心暖，仿佛昔日的佳人正在不遠(yuǎn)處淺吟低唱，詩人知道這一切都只是在醉夢之中，可是詩人不愿失去這種感覺，卻任由這種想象與思念肆意延長。“思念瘦”的“瘦”這里該解釋為“瘦長”，也可理解為詩人因思念過多而日漸消瘦，但本人更認(rèn)可前一種解釋。
“水向東流 時間怎么偷，花開就一次成熟我卻錯過”，古人常以東流水暗喻時間的流逝，此處的“水向東流，時間怎么偷”當(dāng)然也是表明時光一去不復(fù)返之意，詩人曾經(jīng)與佳人有過歡樂的時光，如今，時間帶走的一切都不能挽回，即使是“偷”也“偷”不回了。一個“偷”字，甚是妙哉!說盡了失去與思念，亦道盡了無奈與心酸。“花開”、“我卻錯過”這是詩人為自己不懂珍惜美好的懺悔，相信這樣一句歌詞定能喚起每一位讀者與聽者對自己過往錯過的深深嘆息，曾經(jīng)的美好仿佛歷歷在目。
“誰在用琵琶彈奏一曲東風(fēng)破，歲月在墻上剝落看見小時候;猶記得那年我們都還很年幼，而如今琴聲幽幽 我的等候你沒聽過”，詩人心中正愁，卻聽得有人在彈奏離愁凄苦的《東風(fēng)破》?雖不知是何人彈奏，但是此刻卻恰是詩人心境的真實描繪。“歲月”這里應(yīng)特指翻卷的墻皮，看到斑駁的舊墻上墻皮翻卷，仿佛一觸即會掉下，詩人的思緒亦是一觸即回到了最初的兩小無猜，多少年過去了，唯獨只剩下這琴聲幽幽與空等佳人的“我”，而佳人“你”卻完全不曾知曉，可能早已將“我”忘卻吧。想必當(dāng)時的詩人心中正在苦吟“花紅易衰如妾意，水流無限似吾愁”(改自劉禹錫的《竹枝詞》：“花紅易衰似郎意，水流無限似儂愁。”)。
“誰在用琵琶彈奏一曲東風(fēng)破，楓葉將故事染色結(jié)局我看透;籬笆外的古道我牽著你走過，荒煙蔓草的年頭 就連分手都很沉默”，大家都知道，楓葉是紅色的，電視畫面中有一種紅色畫面象征的是悲情，“楓葉將故事染色”自然也是象征著故事的凄美。“荒煙蔓草”本是指戰(zhàn)亂的年代，但這里引申為異地之人聯(lián)系不便的時代。琵琶彈奏的《東風(fēng)破》依舊在淺淺低吟，“我”與佳人的結(jié)局早已明了，如何也已回不到從前。依稀看見：“我”——一個身著青灰長袍、一臉清瘦惆悵的詩人，牽著“你”——一位旗袍裹身、一頭青絲如絹的女子，沉浸于夕陽的余暉下漫步在一條沒有盡頭的古道上。而現(xiàn)實卻是，詩人與佳人各在一方，在那聯(lián)系極其不方便的年代，明知再見即是再也難以相見，卻都不愿說出“分手”二字，只能是沉默的分手，作者以“沉默”二字結(jié)尾，留給讀者與聽者更多的遐想。
4、讀罷全詞，聽完全曲，也許詞中人要表達(dá)的不僅僅是愛情的相思之苦，抑或暗藏著游子的漂泊、苦吟詩人的惆悵，但無疑全詞的重點全在一個“愁”字，相信文山的文字足以讓每一位讀者與聽者體會到不同的“愁味”。
蘇軾《東風(fēng)破》原文及賞析
原文：
一盞離愁，孤單窗前白鬢頭，
奄奄門后人未走。
月圓寂寞，舊地重游，
夜半清醒，燭光空留。
一壺漂泊，浪跡天涯難入喉，
君去酒暖思念瘦，水向東流，
三春如夢向誰偷，花開卻錯。
誰家琵琶東風(fēng)破，琴幽幽，
人幽幽，楓染紅塵誰看透。
籬笆古道曾走，
荒煙蔓草的年頭，紛飛后。
賞析：
《東風(fēng)破》本是古琵琶曲，而這首歌仿古小調(diào)曲風(fēng)，輔以二胡與琵琶的融入，復(fù)古的曲風(fēng)，聽來讓人容易進(jìn)入唐詩宋詞的世界與遐想，方文山想藉由古詩詞入歌的想法，讓古詩詞與現(xiàn)代流行音樂融合，打破現(xiàn)今新詩與歌詞分家的模式，在方文山的特別經(jīng)營下，歌詞古今交替，更有時空交錯的感覺，“東風(fēng)破”就是代表著這首歌曲的新名詞。
《東風(fēng)破》模仿著人在西湖走的江南嫵媚，旋律上使用了周杰倫罕用的中國調(diào)式，la si la so把樂句落在so上，符點打出中國古曲慣常的跳躍感，做足了古韻，琵琶滾動，二胡起舞。還有一堆類似豎琴之類的柔和樂器翩翩作態(tài)。
融入宋詞元曲式的“詞牌”，和有些類似“古道西風(fēng)瘦馬，小橋流水人家，斷腸人在天涯”的意境，表達(dá)的是當(dāng)代少年的戀情，出來的化學(xué)效果是很微妙和奇妙的……
一曲東風(fēng)破,醉了赤壁優(yōu)秀散文作文
流水間，一曲塵香，幾度悠揚
赤壁下，一曲東風(fēng)，幾分柔情——洛葉泊冰
高山流水，念雕闌曲處，又怎能詮釋那琵琶聲中蘊含的脈脈柔情？
東風(fēng)赤壁，待律末曲終，又如何訴說那古琴聲中鐫刻的點點傷懷？
且聽東風(fēng)低吟，淺唱牽念。吟一縷幽夢，塵世的浮沉，不是繁華落盡后的離殤，點滴追憶，卻是煙花散盡后的一聲素顏。
如此，指尖落于琴弦上，撥幾許凄美，卻又隨風(fēng)飄散在彼岸的梨花樹間。
若，給我一曲竹蕭的時間，可否越過赤壁的高度，淡看清風(fēng)，傾聽流水？
幽幽琴弦，聲聲琵琶，一絲一樂，心浸醉之，借一絲東風(fēng)的涼意，披一件素衣，飲一杯山茶，漫步于此岸的梨花樹下。
臨風(fēng)橫蕭，蕭音婉轉(zhuǎn)，幾度悠遠(yuǎn)。任心似琉璃，塵香殆盡，只為奏一曲東風(fēng)破。
東風(fēng)繞，梨花飄，梨花于東風(fēng)共舞，共奏一曲黯然銷魂，一唱一和，看盡人間的分分合合，幾分感傷，依舊只是紅塵的輕柔罷了。固然沒有花前月下，卻有片片思憶輕揚。東風(fēng)太過醉人，于是只能靜聽梨花凋謝，靜于誰人聆聽？
東風(fēng)逝，赤壁依在，漸行漸遠(yuǎn)，緣盡緣散，我還在等待，誰曉梨花依舊輕拂面，情似流水，流水依然吟東風(fēng)，不知東風(fēng)與誰共？
側(cè)耳傾聽，一泓流水侵入心間，不覺多了幾分寒意。再聆聽，東風(fēng)已然飄遠(yuǎn)，沒有痕跡，只是輕輕地劃過，劃過那淺淺的憂傷。
一曲東風(fēng)破，兩曲追憶，梨花落，消盡曾千絲，誰人在聲聲嘆息？又是誰在流年里輕輕囈語，埋葬了過去的記憶。
水從赤壁瀉下，向東流去，卻也正是風(fēng)吹來的方向，想是要流向那最深的流年里，然后漸漸化為記憶永藏心底。
誰在用琵琶彈奏一曲東風(fēng)破，梨花將記憶染色，結(jié)局我已看透，卻又能幾何？
誰撫了琴弦，喚我到岸邊，靜聽東風(fēng)？
誰倚著琴枕，夢盡夜?jié)M月，傾聽塵香？
彈指流年，拂歌塵散，消瘦了思念，也無何奈之。輕觸琴弦，如風(fēng)之纖細(xì)，弦解語，琴瑟聲聲憶，思念為誰斷？繞指的情愫，一生的眷戀，在琵琶和鳴中，演繹了一場又一場歲月的曲韻。
情到深處，孤寂奏曲，耳邊的呢喃似花落時的聲息，落了一世寂寞。情緣鎖了蕭音，卻在朦朧中蔓延成一地清影。掬一泓流水，攜一律清風(fēng)，在花箋里揮灑了萬縷風(fēng)情。
琴聲悠揚，婉約心弦，素衣如嵐，且奏，且斷，只是思緒被東風(fēng)氤氳的流水點點打濕。驀然，琴弦忽斷，曲終了，人散了。
東風(fēng)徐徐，流水潺潺，花香淡淡，回眸往昔，憶若梨花起情殤。一曲琴瑟伴東風(fēng)，云淡風(fēng)輕，誰知只剩落花獨殤。
那一曲東風(fēng)破，是我醉醉墜入赤壁的傷痕，如今只剩半世塵香，誰還在固守那一份期盼？
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