古詩詞賞析李煜

時間：2024-09-11 15:31:53 詩詞我要投稿

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古詩詞賞析李煜

　　無論是身處學校還是步入社會，大家對古詩都再熟悉不過了吧，古詩言簡意豐，具有凝煉和跳躍的特點。那些被廣泛運用的古詩都是什么樣子的呢？以下是小編為大家整理的古詩詞賞析李煜，歡迎大家分享。

古詩詞賞析李煜

　　1、采桑子·秋怨

　　詞牌名：采桑子|朝代：五代|作者：李煜

　　轆轤金井梧桐晚，幾樹驚秋，晝雨新愁，百尺蝦須在玉鉤。

　　瓊窗春斷雙蛾皺，回首邊頭，欲寄鱗游，九曲寒波不泝流。

　　《采桑子·秋怨》是南唐后主李煜的詞作。此詞上片寫景，下片抒情。全詞以意融景，一系列景象有機地融成一幅飽含秋意、秋思的風景畫，畫中有人，人外有秋，秋內有思，秋風秋雨關秋思，離情別恨聯秋怨，寫得婉約蘊藉，韻味悠長。

　　2、長相思·云一緺

　　詞牌名：長相思|朝代：五代|作者：李煜

　　云一緺，玉一梭，澹澹衫兒薄薄羅。輕顰雙黛螺。

　　秋風多，雨相和，簾外芭蕉三兩窠。夜長人奈何？

　　《長相思·云一緺》是五代十國時期南唐后主李煜前期的詞作。此詞寫女子秋雨長夜中的相思情意，分兩片，上下片各十八字，上片刻畫女子的形貌情態，下片續寫秋夜的環境和女子的心情。

　　3、長相思·一重山

　　詞牌名：長相思|朝代：五代|作者：李煜

　　一重山，兩重山。山遠天高煙水寒，相思楓葉丹。

　　菊花開，菊花殘。塞雁高飛人未還，一簾風月閑。

　　《長相思·一重山》是南唐詞人李煜的作品，抒發了一位思婦對離人的無限思愁。這首詞句句寫思婦“秋怨”，“秋怨”二字卻深藏不露。該詞對思婦的外貌、形象、神態、表情未作任何描摹，而是側重于表現出她的眼中之景，以折現其胸中之情，用筆極其空靈。

　　4、謝新恩·冉冉秋光留不住

　　詞牌名：謝新恩|朝代：五代|作者：李煜

　　冉冉秋光留不住，滿階紅葉暮。

　　又是過重陽，臺榭登臨處，茱萸香墜。

　　紫菊氣，飄庭戶，晚煙籠細雨。

　　雍雍新雁咽寒聲，愁恨年年長相似。

　　這首詞從重陽習俗寫作者的秋愁。詞的上片和下片渾然一體，確實不好明確分開。詞的開頭二句先寫“秋光留不住”，首先就為全詞定下了悲愁嘆惋的基調。作者在詞里的景物描寫很充分，從“紅葉”滿階到“重陽”登高，既有“茱萸香墜”，也有“紫菊氣飄”，時看“晚煙籠細雨”，時聞“新雁咽寒聲”。這些景物描寫，雖然也有些許歡樂熱鬧的，如重陽登高，佩茱萸以驅邪等，但更多的卻是“紅葉”、“晚煙”、“細雨”、“新雁”等引人悵恨的凄冷景象，再加上作者有意點染的“暮”、“咽”等情狀，一幅晚秋的悲涼氣氛便籠罩了全篇，也十分自然地引出“愁恨年年長相似”的哀嘆和感慨。

　　“愁恨”是悲秋的內容，但是在這首詞里，它的表現更為自然婉致。李煜詞多有以情見景的寫法，但這首詞他用的卻是以景見情的方式。整首詞大部分都是在寫景，都是在營造氛圍，只是到了最后才點明主旨。這種寫法鋪墊充分、自然流暢，如大浪遠來，初見微瀾，至岸方崩石裂云，有石破天驚之感，這種筆法在寫景抒情時當為借鑒。但是在這首詞中，李煜仍不免有以情見景之嫌，所以整詞情調不明快，悲愁感傷的氣氛稍濃。

　　5、搗練子令·深院靜

　　詞牌名：搗練子令|朝代：五代|作者：李煜

　　深院靜，小庭空，斷續寒砧斷續風。

　　無奈夜長人不寐，數聲和月到簾櫳。

　　《搗練子令·深院靜》是南唐后主李煜創作的一首小令，這首小令通過描繪深院小庭夜深人靜對斷續傳來的風聲、搗衣聲，以及映照著簾櫳的月色，刻意營造出一種幽怨欲絕的意境，讓人不覺沉浸其中，去感受長夜不寐者的悠悠情懷。

　　6、后庭花破子·玉樹后庭前

　　詞牌名：后庭花破子|朝代：五代|作者：李煜

　　玉樹后庭前，瑤草妝鏡邊。

　　去年花不老，今年月又圓。

　　莫教偏，和月和花，天教長少年。

　　這首詞抒寫作者對美好生活的向往之情，開篇兩句寫景，點明地點和環境，自富貴氣滲透出作者強烈的依戀之情。

　　7、謝新恩·櫻花落盡春將困

　　詞牌名：謝新恩|朝代：五代|作者：李煜

　　櫻花落盡春將困，秋千架下歸時。

　　漏暗斜月遲遲，花在枝。

　　(原文此處缺十二字)

　　徹曉紗窗下，待來君不知。

　　《謝新恩·櫻桃落盡春將困》是五代十國時期南唐后主李煜的詞作。這是一首殘詞，從現存字面上看是寫閨閣思人，實際上表達的是對國勢衰敗的愁情。

　　8、采桑子·庭前春逐紅英落

　　詞牌名：采桑子|朝代：五代|作者：李煜

　　亭前春逐紅英盡，舞態徘徊。細雨霏微，不放雙眉時暫開。

　　綠窗冷靜芳音斷，香印成灰。可奈情懷，欲睡朦朧入夢來。

　　《采桑子·亭前春逐紅英盡》是南唐國君李煜創作的一首描寫少婦傷春懷人、愁思難遣情懷的詞作品。上片寫詞中的女主人公觸景生愁，下片描寫女主人公綠窗孤處，百無聊賴的心情。全詞以婦人之恨見婦人之心，以婦人之心見婦人之愁，寫景與寫情交相輝映，緊密結合，是一曲哀婉深沉的悲歌。

　　9、虞美人·風回小院庭蕪綠

　　詞牌名：虞美人|朝代：五代|作者：李煜

　　風回小院庭蕪綠，柳眼春相續。

　　憑闌半日獨無言，依舊竹聲新月似當年。

　　笙歌未散尊前在，池面冰初解。

　　燭明香暗畫樓深，滿鬢清霜殘雪思難任。

　　《虞美人·春怨》是南唐后主李煜創作的一首詞。這首詞書寫傷春懷舊之情，上片寫春景，并由此引出對過去的回憶；下片寫往日的歡欣與今日的凄苦。這首詞在對生機盎然、勃勃向上的春景中寄寓了作者的深沉怨痛，在對往昔的依戀懷念中也蘊含了作者不堪承受的痛悔之情。詞寫得情文悱惻，感情真摯，別有韻味。

　　10、漁夫·一悼春風一葉舟

　　詞牌名：漁父|朝代：五代|作者：李煜

　　一棹春風一葉舟，一綸繭縷一輕鉤。

　　花滿渚，酒滿甌，萬頃波中得自由。

　　《漁父·一棹春風一葉舟》是五代十國時期南唐后主李煜的詞作。這是《春江釣叟圖》的題畫詞。全詞借景寓意，突出了漁父的獨立自由，表達了作者追求閑適、向往自由、隱逸遁世的思想情趣。

　　11、謝新恩·櫻花落盡階前月

　　詞牌名：謝新恩|朝代：五代|作者：李煜

　　櫻花落盡階前月，象床愁倚薰籠。遠似去年今日，恨還同。

　　雙鬟不整云憔悴，淚沾紅抹胸。何處相思苦，紗窗醉夢中。

　　《謝新恩·櫻花落盡階前月》是五代十國時期南唐后主李煜的詞作。這是一首閨閣思人之作，上片寫思念的情景，下片寫女主人公的愁容。全詞寫女子相思愁苦，凄涼寂寞，令人不忍，希望她可以在夢中得到安慰。

　　12、謝新恩·庭空客散人

　　詞牌名：謝新恩|朝代：五代|作者：李煜

　　庭空客散人歸后，畫堂半掩珠簾。

　　林風淅淅夜厭厭，小樓新月，回首自纖纖。

　　春光鎮在人空老，新愁往恨何窮。

　　金刀力困起還慵，一聲羌笛，驚起醉怡容。

　　從詞意上看，這里應該寫的算是秋景，主人公應是一個寂寞滿懷的人。每一種景物、每一個場面都蘊含了一種無法言表的落寞，尤其“厭厭”和“纖纖”等詞，更是烘托了作者無以自遣的悵愁之情。從詞的寫法上看，以空起，以靜收，虛者多，實者少，情緒氣氛濃，直言胸臆淡，有空靈透剔之特色。

　　詞的下片(或者說后一首)，寫主人公春晨困起后感愁傷恨的心情。春光依舊明媚，人卻已空然老去，眼前美景并不能吸引作者、給作者以愉悅，往日今日的新愁舊恨總是郁于心頭，只想醉臥不起，但卻偏被羌笛驚醒，于是情緒愈發低沉，心情更加郁悶。從詞意和寫法上看，這首詞和前一首不是寫于同一時間，因為描寫的是春、秋不同景色。但兩首詞的思想情緒卻不乏相同之處。從大的時期看，可能是李煜中期的作品(尤其是后一首)。雖然兩首詞都不完整，但仍可以從中對李煜的藝術功力有約略的認識。

　　13、烏夜啼·昨夜風兼雨

　　詞牌名：烏夜啼|朝代：五代|作者：李煜

　　昨夜風兼雨，簾幃颯颯秋聲。

　　燭殘漏滴頻欹枕，起坐不能平。

　　世事漫隨流水，算來一夢浮生。

　　醉鄉路穩宜頻到，此外不堪行。

　　《烏夜啼·昨夜風兼雨》是南唐后主李煜的作品，這首詞應是詩人亡國入宋后的作品，借夢境寫故國春色，表達了囚居生活中的故國情思和現實痛楚。

　　14、南歌子·云鬢裁新綠

　　詞牌名：南歌子|朝代：五代|作者：李煜

　　云鬢裁新綠，霞衣曳曉紅。待歌凝立翠筵中。一朵彩云何事、下巫峰。

　　趁拍鸞飛鏡，回身燕漾空。莫翻紅袖過簾櫳。怕被楊花句引、嫁東風。

　　這首詞寫歌女于宴間表演的情景。詞的上片寫歌女的盛妝艷飾和明麗動人。一、二句寫歌女的頭飾和衣著，精心修飾、光彩照人，是直寫鋪陳。三、四句寫歌女凝立宴前，準備表演，雖不動而有情，雖未舞而飄逸，是側寫比襯。“一朵”句用典，由前三句的直描其狀上一筆宕開，似問非問，未答已答，從宴中人的視角寫出了歌女的神采飛揚和婀娜多姿，手法新穎別致，形象生動鮮明。

　　詞的下片寫歌女的優美歌聲和動人舞姿。“趁拍”句用典寫歌女的演唱，形容歌聲美妙動聽。“回身”句寫歌女的舞蹈，形容舞姿的輕盈流轉。這些實寫都是為后面的虛寫作鋪墊，用歌女聲舞雙絕的描寫渲染觀賞者的驚喜和感嘆，使下面二句中特殊心理活動的產生有順勢自然之感。“莫翻”是一種希望、勸止，正寫心情，反寫舞姿，且與“怕”字相對應，珠聯璧合，觀舞者的心醉神馳之態油然而出，不需贅言。

　　這首詞寫歌女，也寫宴上觀舞聽歌者，多處用喻、用典，也多有夸張，手法上靈活，尤其是上、下片的尾句，都變正為反，別具新意。全詞語言淡直、格調明快，真情自然流露，感慨雅趣別生，表現出相當高的藝術功力。

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