李煜詩詞賞析
在日常學習、工作抑或是生活中，大家都接觸過古詩吧，漢魏以后的古詩一般以五七言為基調，押韻、轉韻有一定法式。你還在找尋優秀經典的古詩嗎？以下是小編整理的李煜詩詞賞析，希望對大家有所幫助。
【望江南】
多少恨，昨夜夢魂中。
還似舊時游上苑，車如流水馬如龍。
花月正春風。
【分析】：
此首憶舊詞，一片神行，如駿馬馳騁，無處可停。所謂"恨"，恨在昨夜一夢也。昨夜所夢者何?"還似"二字領起，直貫以下十七字，實寫夢中舊時游樂盛況。正面不著一筆，但以舊樂反襯，則今之愁極恨深，自不待言。此類小詞，純任性靈，無跡可尋，后人亦不能規摹其萬一。
【子夜歌】
人生愁恨何能免，銷魂獨我情何限。
故國夢重歸，覺來雙淚垂。
高樓誰與上，長記秋晴望。
往事已成空，還如一夢中。
【分析】：
此首思故國，不假采飾，純用白描。但句句重大，一往情深。起句兩問，已將古往今來之人生及己之一生說明。"故國"句開，"覺來"句合，言夢歸故國，及醒來之悲傷。換頭，言近況之孤苦。高樓獨上，秋晴空望，故國杳杳，銷魂何限……"往事"句開，"還如"句合。上下兩"夢"字亦幻，上言夢似真，下言真似夢也。
【玉樓春】
晚妝初了明肌雪，春殿嬪娥魚貫列。
笙簫吹斷水云開，重按霓裳歌遍徹。
臨風誰更飄香屑，醉拍闌干情味切。
歸時休放燭花紅，待踏馬蹄清夜月。
【分析】：
此首亦寫江南盛時景象。起敘嬪娥之美與嬪娥之眾，次敘春殿歌舞之盛。下片，更敘殿中香氣氤氳與人之陶醉。"歸時"兩句，轉出踏月之意，想見后主風流豪邁之襟抱，與"花間"之局促房攏者，固自有別也。
【虞美人】
春花秋月何時了，[1]
往事知多少。
小樓昨夜又東風，故國不堪回首月明中。
雕欄玉砌應猶在，[2]
只是朱顏改。[3]
問君能有幾多愁，[4]
恰似一江春水向東流。
【注釋】：
[1]了：了結，完結。
[2]砌：臺階。雕欄玉砌：指遠在金陵的南唐故宮。應猶：一作「依然」。
[3]朱顏改：指所懷念的人已衰老。
[4]君：作者自稱。能：或作「都」、「那」、「還」、「卻」。
【分析】：
此首感懷故國，悲憤已極。起句，追思往事，痛不欲生;滿腔恨血，噴薄而出，誠《天問》之遺韻也。"小樓"句承起句，縮筆吞咽;"故國"句承起句，放筆呼號。一"又"字慘甚。東風又入，可見春花秋月，一時尚不得遽了。罪孽未滿，苦痛未盡，仍須偷息人間，歷盡磨折。下片承上，從故國月明想入，揭出物是人非之意。末以問答語，吐露心中萬斛愁恨，令人不堪卒讀。通首一氣盤旋，曲折動蕩，如怨如慕，如泣如訴。
【備注】：
此詞大約作于李煜歸宋后的第三年。詞中流露了不加掩飾的故國之思，據說是促使宋太宗下令毒死李煜的原因之一。那么，它等于是李煜的絕命詞了。
全詞以問起，以答結;由問天、問人而到自問，通過凄楚中不無激越的音調和曲折回旋、流走自如的藝術結構，使作者沛然莫御的愁思貫穿始終，形成沁人心脾的美
【一斛珠】
曉妝初過，沉檀輕注些兒個。
向人微露丁香顆，一曲清歌，暫引櫻桃破。
羅袖裛殘殷色可，杯深旋被香醪涴。
繡床斜憑嬌無那，爛嚼紅茸，笑向檀郎唾。
【分析】：
此首詠佳人口。起兩句，寫佳人口注沉檀。"向人"三句，寫佳人口引清歌。換頭，寫佳人口飲香醪。末三句，寫佳人口唾紅茸。通首自佳人之顏色服飾，以及聲音笑貌，無不描摩精細，如見如聞。
【相見歡】
林花謝了春紅
太匆匆，無奈朝來寒雨晚來風。
胭脂淚
相留醉，幾時重，自是人生長恨水長東。
【注釋】：
[1]此詞的詞牌亦有作「烏夜啼」。
[2]謝：凋謝。
[3]胭脂淚：指女子的眼淚。女子臉上搽有胭脂淚水流經臉頰時沾上胭脂的紅色，故云。
[4]幾時重：何時再度相會。
此詞將人生失意的無限悵恨寄寓在對暮春殘景的描繪中，是即景抒情的典范之作。
起句「林花謝了春紅」，即托出作者的傷春惜花之情;而續以「太匆匆」，則使這種傷春惜花之情
得以強化。狼藉殘紅，春去匆匆;而作者的生命之春也早已匆匆而去，只留下傷殘的春心和破碎的春夢。
因此，「太匆匆」的感慨，固然是為林花凋謝之速而發，但其中不也糅合了人生苦短、來日無多的喟嘆，包蘊了作者對生命流程的理性思考?
「無奈朝來寒雨晚來風」一句點出林花匆匆謝去的原因是風雨侵龔，而作者生命之春的早逝不也是
因為過多地櫛風沐雨?所以，此句同樣既是嘆花，亦是自嘆。「無奈」云云，充滿不甘聽憑外力摧殘而又自恨無力改變生態環境的感愴。
換頭「胭脂淚」三句，轉以擬人化的筆墨，表現作者與林花之間的依依惜別之情。這里，一邊是生逢末世，運交華蓋的失意人，一邊是盛時不再、紅消香斷的解語花，二者恍然相對，不勝繾綣。「胭脂淚」，遙按上片「林花謝了春紅」句，是從杜甫《曲江對雨》詩「林花著雨胭脂濕」變化而來。林花為風侵欺，狀如胭脂。「胭脂淚」者，此之謂也。但花本無淚，實際上是慣于「以我觀物」的作者移情于彼，使之人格化──作者身歷世變，泣血無淚，不亦色若胭脂?
「相留醉」，一作「留人醉」，花固憐人，人亦惜花;淚眼相向之際，究竟是人留花抑或花留人，已惝恍難分。著一「醉」字，寫出彼此如醉如癡、眷變難舍的情態，極為傳神，而「幾時重」則吁出了人與花共同的希冀和自知希冀無法實現的悵惘與迷茫。
結句「自是人生長恨水長東」，一氣呵成益見悲慨。「人生長恨」似乎不僅僅是抒寫一已的失意情懷，而涵蓋了整個人類所共有的生命的缺憾，是一種融匯和濃縮了無數痛苦的人生體驗的浩嘆。
【分析】：
此首傷別，從惜花寫起。"太匆匆"三字，極傳驚嘆之神。"無奈"句，又轉怨恨之情，說出林花所以速謝之故。朝是雨打，晚是風吹，花何以堪，人何以堪，說花即以說人，語固雙關也。"無奈"二字，且見無力護花，無計回天之意，一片珍惜憐愛之情，躍然紙上。下片，明點人事，以花落之易，觸及人別離之易，花不得重上故枝，人亦不易重逢也。"幾時重"三字輕頓;"自是"句重落。以水之必然長東，喻人之必然長恨，語最深刻。"自是"二字，尤能揭出人生苦悶之義蘊。此與"此外不堪行"，"腸斷更無疑"諸語，皆以重筆收束，沈哀入骨。
菩薩蠻①
蓬萊院閉天臺女②，畫堂晝寢人無語③。
拋枕翠云光④，繡衣聞異香⑤。
潛來珠鎖動⑥，驚覺銀屏夢⑦。
臉慢笑盈盈⑧，相看無限情⑨。
【注釋】
①這是李煜前期作品中的又一首愛情詞，從內容來看，似仍在寫他與小周后之間的愛情生活，當和《菩薩蠻·花明月暗籠輕霧》為姊妹篇。
這首詞依舊是寫男女幽會偷情的情形。但是它與《菩薩蠻·花明月暗籠輕霧》不同，這首是從情郎往見少女的角度寫的，同上一篇的少女潛見情郎雖是情趣不同，但卻又異曲同工。
詞的上片主要寫情郎初入少女居處，暗見少女睡態的情景。起始二句點明環境，也點明了主人公潛入畫堂的動機和心理活動。一個“閉”字，既說明了少女的處境，也說明了男主人公何以“潛入”的原由，連“晝寢”也從中得到了說明。有人分析，正是由這一個“閉”可見，少女的形象是小周后，而且其時她正處于“禁中”的這段時間里（馬令《南唐書》卷五）。其實從“蓬萊”“天臺”及“畫堂”等句也可以看到，女主人公顯然不是普通女子，聯系李煜的生活經歷，指詞中少女為小周后大概可信。后面是作者以欣賞的眼光描摹出少女晝寢的美麗儀態，又從聞到“異香”的角度表現出情郎既與少女相處甚深，又對少女摯愛有加，充分展現了男主人公的情態和心理。
詞的下片寫少女醒后與情郎歡會調情的情景。這里先從情郎的動作寫起，空間順序十分合理。本是“潛來”，卻因心急情切而碰響“珠鎖”，驚醒了少女的美夢，這本是煞風景的事，但因二人之間情深意切，反而有了更溫馨的氣氛。作者在這里的描寫又含蓄、又生動、又準確。結尾兩句是點睛之筆，一個“無限”仿佛把千言萬語都說盡，把萬千柔情都化出，這就不僅是外在情貌的描寫了，而是直接寫出了男女主人公的內心情感，是由小見大，由實見虛的寫法。
這首詞的視點是男主人公的，是從情郎的言行情貌和心理活動來刻畫二人愛情生活及其情感世界的。這說明李煜在愛情題材作品的創作中善于變化、手法多樣、技巧純熟。全詞寫私情幽會但又不涉低級庸俗，寫男女歡情相聚明快而又不失含蓄，語言曉暢，情態自然，描寫準確生動，格調也不低下，是李煜前期作品中較成功的一篇。
②蓬萊：是古代傳說中的三座仙山之一。據《史記·封禪書》中記載：“蓬萊、方丈、瀛洲，此三神山者其傳在勃海中，去人不遠，患且至，則船風引而去。蓋嘗有至者，諸仙人及不死之藥皆在焉。”后就用蓬萊泛指人們想象中的美好的仙境。蓬萊院，形容庭院幽美如蓬萊仙境一般。天臺女，本代指仙女，這里指象仙女一樣美麗的女子。天臺，山名，在今天的浙江省天臺縣北。相傳東漢時期劉晨、阮肇二人曾上天臺山采藥，遇見二位女子，留住半年回家，歸家時發現已過了七世，乃知二女子為仙女。于是后人用“天臺女”代指仙女。
③畫堂：本漢代宮中的殿堂，后用以泛指繪飾華麗的堂屋。晝寢：白天睡覺。人無語：《全唐詩》、《歷代詩余》、《花草粹編》中均作“無人語”。
④拋枕：形容人熟睡時頭離開了枕頭，把它拋在一邊。翠云：形容女子的頭發烏黑濃密。宋代柳永《洞仙歌》中有句：“記得翠云偷剪，和鳴彩鳳于飛。”云，云髻，形容婦女的發髻烏黑卷曲如云的樣子。光：光亮。
⑤異香：指女子身上散發出異乎尋常的香氣。
⑥潛來：偷偷地進來，暗中來。珠鎖：晨本二主詞、蕭本二主詞中均作“珠瑣”。珠鎖，指用珍珠連綴而成或有珍珠鑲飾的門環。門動時可以發出清脆悅耳的聲音。
⑦驚覺：驚醒。銀屏：《歷代詩余》、《全唐詩》中均作“鴛鴦”。指白色而有光澤的屏風或圍屏。銀屏夢，這里指好夢。
⑧臉慢：《全唐詩》、《歷代詩余》、《花草粹編》中均作“慢臉。”臉慢，指細嫩而美麗的臉。南朝梁劉遵《繁華應令》中有詩：“鮮膚勝粉白，慢臉若桃紅。”慢，同曼，形容容顏的美好。《楚辭·招魂》中有句：“蛾眉曼睩。”王逸注云：“曼，澤也。”盈盈，形容儀態美好的樣子。《文選·古詩（青青河畔草）》中有句：“盈盈樓上女，皎皎當窗牖。”
⑨相看：對看，仔細看。
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