詩詞格律簡析

時間：2024-10-28 22:12:04 思穎詩詞我要投稿

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關于詩詞格律簡析

　　詩詞格律是中國古典詩詞形式美與內容美的高度集合。在形式上，比較注重聲韻之美與對仗之美，由此產生了詩詞格律的規范要求。以下是小編整理的關于詩詞格律簡析，希望對大家有所幫助。

關于詩詞格律簡析

　　律詩之基本概念。

　　《一》什么是詩。

　　歷史上，把韻文體的作品，統稱為詩。詩，是一個比較大的概念，以時期來看，包括詩三百，也就是《詩經》，先秦詩，樂府詩等等，自然，也包括律詩。根據這個概念，詞、曲，還有現代詩都是詩的范疇。不押韻的現代詩算不算詩？沒有定論……但我想這是文體轉變的必然產物把

　　《二》什么是律詩。

　　顧名思義，有律的詩。寫的時候要遵守格律，否則，就不是律詩。格律是一種規矩。律詩以前的詩也有規矩，但這些規矩都是約定俗成的，而律詩的格律卻是由政府頒布的。律詩因格律嚴謹得名，起源于漢末，成熟于唐朝。律詩呢，有四個概念。下面給大家介紹一下：

　　A.指歷史上一切有“律”的詩，“律”是官方制訂、發布的規則。

　　B.指唐憲宗、唐哀宗時期的詩，李義山等人在總結近體詩、今體詩的基礎上，進行完善，由官方頒布而執行。也就是俗稱的晚唐詩。這不得不提到兩個概念，

　　(1）今體詩。指按照唐玄宗時期欽定頒布的格律寫下的詩作品，就是“今體詩”。比如李白、杜甫等人的作品。

　　(2）近體詩。指從齊梁體、永明體到今體詩之間這段時間的詩作品，含齊梁體和永明體。比如杜審言（杜甫的爺爺）、宋之問等。

　　A.北宋歐陽修等人，奉命整理而完成了一部律詩格律。按這個格律完成的作品稱為格律詩，簡稱“律詩”。此類作品，包括宋詩，元詩，明清詩，中華民國以及中華人民共和國時期的律詩作品。

　　B.今天所說的律詩，指歷史上相對符合（未必全面符合）格律的詩作品，亦包括唐朝時候，并未歸在律詩范圍內的民間作品。比如，朋友之間的酬唱，以及壓私韻的作品。這些作品，包括整個唐朝的作品。實際上，唐朝，共四次頒布詩格律。分別為李淵、武則天、李隆基、李純四人各自當政掌權時候制訂。（李純，憲宗，原名“淳”，被立太子后，改“淳”為“純”。）這就是，為什么今天大家在閱讀唐詩時，看到不少作品，并不完全符合格律的原因，這是因為，拿今天理解的格律，也就是宋格律去印證，自然會出現偏差。畢竟，從初唐到北宋，時間上跨越500年

　　《三》關于是排律?

　　A.10句（含10句）以上的律詩稱為排律，除首尾外，均為偶句。

　　b.什么是七律和五律。七律：七言四聯八句為七律。即七言八句。五律：五言四聯八句為五律。即五言八句。

　　C.什么是律絕。絕句分七絕和五絕，七絕五絕都分古絕和律絕，律絕和七律、五律一樣要遵守格律，也是格律詩的范疇。七絕；七言四句。五絕；五言四句。

　　《四》格律相信接觸過詩詞的朋友，聽說過格律這個詞，那么什么是格律呢？

　　格律=格+律格就是格式。它包括：平仄、字數、對、粘、替、對仗和壓韻。律包括音律、聲律和韻律. 格和律合起來就是格律。我們今天能夠了解的格律其實都是關于格的范疇。所以，在今天，我們還可以把格律理解為關于“格”的“律”。也就是格式規范。包括平仄、字數、對、粘、替、對仗和壓韻的規范。

　　A.句和聯

　　律句，就是遵守了格律的句子。不光格律詩使用律句，詞、曲等體裁也使用律句，不過它們不像格律詩一樣全部使用律句，而是部分使用律句。

　　B.律詩依次每兩句組成一聯，組成一聯的兩個句子叫做這一聯的兩個分句，分別稱為上句和下句。

　　C.律詩以一聯做為一個律句。律句中上下分句的字數是相等的，各律句字數也是相等的。

　　D.通常我們說的一句，是指單個的句子，即一聯的兩個分句中的一個。對于一個律詩的句子，我們可以稱其為第幾句，也可以稱其為某聯某句。比如下面這首詩；丞相祠堂何處尋？錦官城外柏森森。映階碧草自春色，隔葉黃鸝空好音。三顧頻煩天下計，兩朝開濟老臣心。出師未捷身先死，長使英雄淚滿襟。其中的“三顧頻煩天下計”這一句，它就有一下名稱；

　　A、第五句

　　B、頸聯上句

　　C、轉句前分句另外，第一句通常叫做首句；最后一句通常叫做尾句。

　　E.律詩的組成七律：七言四聯（四律句）八句，五十六字。五律：五言四聯（四律句）八句，四十字。七言，就是每句七個字；五言，就是每句五個字。第一聯（第一律句，含第1、2句），稱為首聯，也有稱起句的；第二聯（第二律句，含第3、4句），稱為頜聯，也有稱承句的；第三聯（第三律句，含第5、6句），稱為頸聯，也有稱轉句的；第四聯（第四律句，含第7、8句），稱為尾聯，也有稱合句的。例:丞相祠堂何處尋？錦官城外柏森森。第一律句，首聯（起句）映階碧草自春色，隔葉黃鸝空好音。第二律句，頜聯（承句）三顧頻煩天下計，兩朝開濟老臣心。

　　起源介紹

　　平常我們所說的詩詞格律，包括了三方面的內容：

　　一、近體詩的格律

　　二、詞的格律

　　三、近體詩產生以后古體詩的格律

　　在唐代，產生了有嚴格的平仄和對仗要求的今體詩，宋代以后稱為近體詩，包括全部的律詩和一部分絕句。由此，就把近體詩產生以前的沒有嚴格的平仄和對仗要求的詩稱之為古體詩。而在隋唐時候，由于西域音樂的傳入中原，產生了新的音樂形式燕樂，配合燕樂演唱的詞則稱為曲子詞，或者直接叫曲子。曲子詞是配樂演唱的，一開始并不太講每一個字的平仄調配，但后來隨著文人的介入，他們把寫慣了的近體詩的格律引入到詞中去，于是就有了小令詞的格律。后來，又有懂得音樂的文人，按照曲子的旋律，選擇與之相配合的字，后代文人不懂音樂，或者樂譜失傳，只能根據古代這些懂音樂的詞人所寫的詞的平仄，按照平仄來寫詞，這就是長調詞格律的來源。后人為了便于填詞，依照古代名作排比歸納，編輯成工具書，叫作詞譜。常用的詞譜類書籍有清代萬樹所編的《詞律》、舒夢蘭所編的《白香詞譜》、王奕清編的《欽定詞譜》等。比較實用的是現代詞學家龍榆生所編的《唐宋詞格律》。

　　近體詩格律的產生，有兩種說法，一種是占主流的觀點，認為產生于南北朝時期的永明體，另一種觀點則認為，近體詩格律來源于佛經翻譯文學里的偈頌體式，梅祖麟、梅維恒兩位教授在《梅祖麟語言學論文集》498-509頁有詳細的論述。

　　近體詩產生以前，古體詩的寫法比較自由，除了要求押韻以外，幾乎沒有什么特別的形式要求。但近體詩產生以后，古體詩在寫法上就要刻意避免近體詩的句法，這也可以說是古體詩的格律了。

　　格律詩詞與自由詩詞探討

　　格律詩詞是個適合與自由詩詞相對舉的名稱，二者的根本區別是講不講格律。

　　在數千年中華文化中發育成熟的格律詩詞，近百年來被稱為“舊體詩詞”。它有五大格律要素——篇制、句式、平仄、對仗、押韻。

　　二十世紀以來興起的自由體詩歌，國人習慣稱之為“新詩”。這是相對于“舊體詩詞”而言的。新詩不講究格律，形式完全自由隨意。

　　然而新、舊之稱，是以時間來區別的，一時姑且用之可以，久則表意難明。試想數百千年之后，“新”“舊”之謂當如何理解?

　　新詩是自由詩，不講究任何形式規范。具體說，古代詩歌的五大格律要素全都不講了。自由詩既然是詩，當然也須區別于散文、小說、論說文等文體，但其區別主要在于一些并無固定程序的聯想思維、跳躍結構、片斷敘事、隱喻意象，以及由此構成的特殊的詩性美感等等。自由體詩歌不需要其它名稱，“自由”就是它永遠合適的名稱，“新詩”只不過是其初生階段的簡稱，就如唐代稱格律詩為“今體”一樣。“新”遲早會“舊”的。古代各體詩詞是數千年形成的經典文體，其生命力無限。那么今后當如何稱謂呢?詩詞界商榷已久，迄今未得良策。若回避時間的含義，以“自由詩詞”和“格律詩詞”對舉并稱，體例區別是清晰的。

　　問題是中國古代詩詞又有“古體”、“近體”之別。古體與近體比，自由度大得多，不必講究篇制、平仄、對仗，用韻比較自由，句式基本整齊即可，可視為古代的自由詩。近體則是嚴格的格律詩。但古代的“古體詩”與二十世紀以來體式完全自由的詩歌相比，也還是有句式和韻式限制的，是有格有律的。因此，可以將古代的“古體詩”和“近體詩”并稱為廣義的格律詩詞，以與體式完全自由的詩詞對舉并稱，二者即可涵蓋目前漢語詩歌的全部體式，且分野清晰，“格律詩詞”與“自由詩詞”的外延和內涵具有清晰的區別，不受時間限制，永遠具有區別品性的效用。

　　“舊體詩詞”之名稱已經使用了近百年，隨著時間的推移，越來越不可用了。有學者提倡借用“國畫”概念，稱“國詩”。問題是這個“國”字是個局限性概念，需要特指，需要立場，國與國之間，就必須加上“中華”這個限定語。因為每個國家都有自己的語言文化，都可能有自己的“國詩”“國畫”“國樂”等等。況且，以“國詩”特指格律詩詞，又排斥了自由體詩詞。都是一國之詩詞，只是體式不同，怎么能說誰“國”誰不“國”呢?

　　還有“傳統詩詞”這個概念，其含義主要是指向歷史的。有數千年歷史的詩詞是傳統的，有百年歷史的就不傳統嗎?再過千年呢?孰傳統孰不傳統呢?

　　有學者認為用“格律詩詞”這個名稱，目前不容易區別古代自由體和唐代以后形成的嚴格的格律體。這的確是個問題。唐宋元明清人是怎樣處理呢?他們或者什么名稱也不說，寫什么就是什么，或者明確稱“樂府”、“古風”、“歌”、“行”、“古意”、“律”、“絕”“排律”等等。不論是否說明體裁，每種體裁的格律是清楚的，不同體裁的詩詞，格律要求各不相同。那么今人乃至今后人寫作格律詩詞，照此處理就是了，凡使用有格有律之體，遵循其各自的格律。

　　有人說詞本來就是講究格律的，沒必要說“格律詞”。這個觀點在古代是對的，現在和今后就不同了。自有自由詩以來，歌詞也有自由體，從而區別古代用詞牌標示格律的歌詞。格律歌詞和自由歌詞已經是事實上的區別，任何實用的表述和理論的表述都必須以這樣的實際情況為基礎。

　　如此，學術研究意義上的學科分野就可以對同一歷史時段內不同體例的詩歌，劃分為格律詩詞、自由詩詞兩大領域。理論批評就可以放心地使用自由詩詞、格律詩詞兩個大概念。

　　自“五四”新文化運動以來，自由詩詞被官方視為詩歌之正宗，格律詩詞被主流意識形態邊緣化了。學術研究受此影響，也出現了格律詩詞長期無人研究的局面，古代文學研究截止于清末，現當代文學史無視格律詩詞的存在，近幾年才開始討論格律詩詞應否入現當代文學史的問題。這是文化史、文學史的“百年荒唐”。近十幾年，一些學者開始申請各級研究課題，立項研究百年格律詩詞。實際研究已經有一些成果，但名稱總有那么一點不正不順。所以現在討論各體詩詞的名稱問題，以格律詩詞與自由詩詞對舉并稱，是一件既有實用意義，又有學術意義的事情。

　　總之，無論詩還是歌詞，永遠都存在自由體式和格律體式之別。用“格律”和“自由”對舉，是科學的、便捷的、長久的。

　　詩詞格律詳解

　　搗練子

　　平仄仄，仄平平，仄仄平平仄仄平。仄仄平平平仄仄，平平仄仄仄平平。

　　△ △ △

　　特別提示：首二句要求對仗。

　　【注】表示在兼顧音律和諧前提下可平可仄。△表示韻腳。

　　例詞參考：

　　搗練子〔南唐〕李煜

　　深院靜，小庭空，斷續寒砧斷續風。無奈夜長人不寐，數聲和月到簾櫳。

　　搗練子〔宋〕賀鑄

　　斜月下，北風前，萬杵千砧搗欲穿。不為搗衣勤不睡，破除今夜夜如年。

　　詞牌說明

　　搗練子又稱深夜月搗練子令，單調，二十七字，五句，三平韻。

　　相關資料：太和正音譜注雙調，一句搗練子令。因李煜詞起結句有深院靜及數聲和月到簾櫳句，而又得名深院月。賀鑄詞標為夜如年。

　　點絳唇

　　仄仄平平，仄平平仄平平仄。仄平平仄，平仄平平仄。

　　△△△

　　仄仄平平，仄仄平平仄。平平仄，仄平平仄，平仄平平仄。

　　△ △△△

　　【注】表示在兼顧音律和諧前提下可平可仄。△表示韻腳。

　　例詞參考：

　　點絳唇〔北宋〕汪藻

　　新月娟娟，夜寒江靜山銜斗。起來搔首，梅影橫窗瘦。

　　好個霜天，閑卻傳杯手。君知否？亂鴉啼后，歸興濃如酒。

　　點絳唇〔宋〕曾允元

　　一夜東風，枕邊吹散愁多少？數聲啼鳥，夢轉紗窗曉。

　　來是春初，去是春將老。長亭道，一般芳草，只有歸時好。

　　點絳唇〔宋〕李清照

　　蹴罷秋千，起來慵整纖纖手。露濃花瘦，薄汗輕衣透。

　　見客人來，襪刬金釵溜，和羞走。倚門回首，卻把青梅嗅。

　　詞牌說明

　　本詞牌又稱為點櫻桃十八香南浦月沙頭雨尋瑤草。雙調，上闋四句三仄韻二十字，下闋五句四仄韻二十一字，共四十一字。

　　相關資料：〔明〕楊慎升庵詞品：點絳唇取梁江淹詩白雪凝瓊貌，明珠點絳唇以為名。始見于南唐馮延巳陽春集。

　　蝶戀花

　　仄仄平平平仄仄。仄仄平平，仄仄平平仄。仄仄平平平仄仄〔或仄平仄〕，平平仄

　　△△ △

　　仄平平仄。

　　△

　　仄仄平平平仄仄。仄仄平平，仄仄平平仄。仄仄平平平仄仄（或仄平仄），平平仄

　　△△ △

　　仄平平仄。

　　△

　　特別提示：上下闋平仄格式同。上下闋第四句末尾三字格式可作仄平仄。

　　【注】表示在兼顧音律和諧前提下可平可仄。△表示韻腳。

　　例詞參考：

　　蝶戀花〔南唐〕馮延巳

　　六曲闌干偎碧樹，楊柳風輕，展盡黃金縷。誰把鈿箏移玉柱，穿簾海燕雙飛去。

　　滿眼游絲兼落絮，紅杏開時，一霎清明雨。濃睡覺來鶯亂語，驚殘好夢無尋處。

　　蝶戀花〔宋〕蘇軾

　　花褪殘紅青杏小。燕子飛時，綠水人家繞。枝上柳綿吹又少，天涯何處無芳草。

　　墻里秋千墻外道。墻外行人，墻里佳人笑。笑漸不聞聲漸悄，多情卻被無情惱。

　　詞牌說明

　　本詞牌又名黃金縷鵲踏枝鳳棲梧卷珠簾一籮金。雙調六十字，前后闋各五句各四仄韻，一韻到底。

　　相關資料：唐教坊曲。本名鵲踏枝，宋晏殊詞改今名。樂章集注小石調。趙令畤詞注商調。太平樂府注雙調。馮延巳詞有楊柳風輕，展盡黃金縷句，名黃金縷。趙令畤詞有不卷珠簾，人在深深院句，名卷珠簾。司馬槱詞有夜涼明月生南浦句，名明月生南浦。韓淲詞有細雨吹池沼句，名細雨吹池沼。賀鑄詞名鳳棲梧。李石詞名一籮金。衷元吉詞名魚水同歡。沈會宗詞名轉調蝶戀花。

　　又：商調曲，原唐教坊曲名，本采用于梁簡文帝樂府之翻階蛺蝶戀花情為名，其詞牌始于宋。

　　定風波

　　仄仄平平仄仄平，平平仄仄仄平平。仄仄平平平仄仄，平仄，平平平仄仄平平。

　　△ △ △△ △

　　仄仄平平平仄仄，平仄，平平仄仄仄平平。仄仄平平平仄仄，平仄，平平仄仄仄平平。

　　△△ △ △△ △

　　特別提示：本調以此格式為正格。

　　上闋第一、二、五句為同一平韻，第三、四句插入兩仄韻。

　　下闋第三、六句為原平韻。首二句換兩仄韻，第四、五句又插入兩仄韻。

　　蔡伸例詞將下闋尾二句重組成四五句式，可供研習參考。

　　【注】表示在兼顧音律和諧前提下可平可仄。△表示韻腳。

　　例詞參考：