莫言的故事（通用19篇）
莫言(生于1955年2月17日)，筆名莫言，中國小說家和短篇小說作家。美國的唐納德·莫里森美國新聞雜志《時代》稱他為“所有中國作家中最著名、最常被禁止和廣泛被盜版的作家之一”，吉姆·利奇稱他為弗朗茨·卡夫卡或約瑟夫·海勒的中國答案。下面是小編為大家整理的莫言的故事，歡迎閱讀。
莫言的故事 1
獲得諾貝爾文學獎的中國作家莫言，小時候是個非常喜歡說話的孩子。但言多必失，莫言也曾因說話掃中致很多麻煩，還因之受過家人的懲罰。后來，他為約束自己少說話，就取了“莫言”這個筆名，用來敬戒。他甚至還曾以《千方萬語，何若莫言》為題，接受過訪談。
但是，莫言的性情——怎能改變？于是，他巧妙地轉了一個彎兒，把紙上的文字賦予生命的音響，于是喧囂、優雅在書籍中——做成聲韻工廠。他藝術地把握文本中最感人、最觸動人心的東西，然用磁性聲音表達，并沉迷其中。這樣，莫言小說中的人情、人性的美好與悲涼，也被演化到出神入化的地步。
莫言創作《紅高粱》前，有一次文學創作討論會。當時，他暢所欲言：“沒有聽過放槍放炮，但我聽過放鞭炮；沒有見過殺人，但我見過殺豬，甚至親手殺過雞。即便沒有經歷過戰爭的人，也可以寫戰爭呀！”當場有人就嗤之以鼻，莫言為證明自己觀點正確，開始動筆寫帶聲音樂味的《紅高粱》。后來張藝謀看上《紅高粱》，并拍了電影。莫言對張藝謀的.《紅高粱》電影說過這樣的話：“一部幾十萬字的小說改成電影，要把最重要的部分特別強調。《紅高粱》電影，就是從大堆花瓣里提取一瓶香水。”
其實，這“香水”便是莫言小說中的聲韻之美，是《紅高粱》的靈魂所在。莫言通過聲韻真實地表達自己，讓智慧穿透讀者的內心。字里行間呈現一種音樂跳動之趣，字字有韻，深得其樂，啟迪心慧，洗禮共鳴。
莫言作為一個有著超敏感覺的作家，他最尊重自己的感覺，依據感覺尋找語言，用特殊的語言表達心中最生動的種種。他借助音樂模擬，強調意蘊，加強語意，傳神地描寫出人物音、形、情、態，增加人物形象性，傳達感染力。譬如：汽車沖出幾十米，一頭扎到西側跑溝里，哞哞哞喘粗氣，一側車輪懸空，風車般旋轉。“哞哞哞”擬聲詞，顯示了汽車像老牛一樣氣喘吁吁、負荷空轉。再如：半夜牽來的幾十匹馬騾驢牛，混雜在一起，咯崩咯崩嚼高粱秸子，炊啦炊啦吃高粱穗子。馬騾驢牛吃的都是高粱，但高粱秸子和高粱穗子的硬度和口感不同，傳出的聲音有獨特的音韻。
“繪聲繪色”是莫言語言組織上的非凡妙招。他通過語言上的超常搭配，實現別樣的移位修辭，增加語言張力。他不滿足于把平面圖畫描繪得色彩斑斕，常常依憑豐富多彩的聲音，讓作品具有聲音穿透力，有立體飽滿情味，使讀者如臨其境，如聞其聲。比如，莫言常用“明亮”來形容水聲，在《透明的紅蘿卜》有這樣的話：“河上傳來的水聲越加明亮起來，似乎它既有形狀又有顏色，不但可以聞，而且可以見。”莫言給聲音染上顏色，正紅色是生機、勝利，暗紅色卻含悲壯、枯竭、無助甚至流血，充滿迷幻色彩。
聲韻是知性而迷人的。聲韻一段緣，讀懂一顆心。莫言是一代非凡的語言音響大師，在語言通感層面上，有著恣意汪洋的駕馭才能。他有太多細膩、不同一般的心靈觸覺。讀他的小說，仿佛身處一家切磨璀璨鉆石的寶石工廠。美國行為學家耶胡迪·美紐因說過：“人耳具有難以想象的靈敏，這種靈敏對人的心靈、情感起著巨大作用。”莫言的小說，正是利用了敏銳的聽覺、豐富的想象和藝術化的聲韻工廠，塑造了一個有聲有色的奇異世界。
莫言的故事 2
莫言，原名管謨業，生于1955年2月17日，祖籍山東高密，第一個獲得諾貝爾文學獎的中國籍作家。他自1980年代以一系列鄉土作品崛起，充滿著“懷鄉”以及“怨鄉”的復雜情感，被歸類為“尋根文學”作家，他是歷史上第一個獲得諾貝爾文學獎的中國籍作家，他的作品也是中國及世界文學史上的里程碑。獲獎理由是：“通過幻覺現實主義將民間故事、歷史與當代社會融合在一起。”用他自己的話說他在講故事。
莫言在獲獎感言中將了他小時侯印象最深刻的'幾件事，主要闡述了母親對他的教導，他在母親那里學會了人生最寶貴的真理。他母親讓他懂得了以“仁”待人，對人要寬容，不要貪圖小便宜。他說了這樣一句話：“我獲獎后，很多人分享了我的光榮，但我的母親卻無法分享了。”他的話語中透著對母親深深地懷念之情以及淡淡的悲哀。
莫言在獲獎后的心情既驚喜又惶恐，他驚喜的是沒想到自己真的獲得了諾貝爾文學獎，他認為還有很多作者具備了獲獎的資格；惶恐的是害怕得罪更多人，以至于這些人將矛頭齊刷刷地指向自己，處處為難自己。有人說：“莫言不僅是中國經驗的杰出表現者，同時也是古老中國文化在當代的忠實傳人，更是現代漢語文學表達的創新者。”莫言認為自己并沒有改掉愛說話的特性，自己的名字倒像是對自己的諷刺。
莫言的故事 3
莫言曾應邀帶病到德國法蘭克福參加一個名為“感知中國”的論壇。他到達德國后，有件事使他悶悶不樂。原來，當天德國的許多報紙捕風捉影說他耍大牌。這樣的報道使很多讀者質疑莫言的人品。
第四天，論壇主辦方讓莫言進行關于中國文學的演講。走上講臺，莫言一開口并沒有講文學：“上個月，我因為胃出血住進了醫院，出院以后身體虛弱，本不想來參加這個會議，但我妻子說，既然已經答應了別人，就應該信守承諾。聽妻子的話，我來了。我臨出門的時候，妻子對我說：‘聽說德國的高壓鍋特別好，你買一個帶回來。’我這才明白她讓我來的真正目的'是讓我來買鍋。我前天上午已經完成了任務，買了個高壓鍋在床頭放著。”這時，會場發出一陣笑聲，有人小聲嘀咕：“哦，上帝，我們可不是來聽什么高壓鍋的。”
莫言笑了笑，就著話題，從“高壓鍋”引到了另一種“鍋”，他說：“這次來，我還知道德國某些媒體給我背上了一個黑鍋。這次我來法蘭克福，收獲很大，買回了一個銀光閃閃的高壓鍋，同時還卸下了一個黑鍋。我這次來才體會到老婆的話一定要聽。我如果不來，第一買不回高壓鍋，第二我的黑鍋就要背到底了。”聽完這一段話，人們恍然大悟，原來，莫言是要為自己鳴不平啊！
最后，莫言以一個小故事結束演講，他說：“聽說法蘭克福是歌德的出生地。有一次，歌德和貝多芬在路上并肩行走。突然，對面來了國王的儀仗。貝多芬昂首挺胸，從國王的儀仗隊面前挺身而過。歌德退到路邊，摘下帽子，在儀仗隊面前恭敬肅立。我想，這個故事向我們傳達的就是對貝多芬的尊敬和對歌德的蔑視。在年輕的時候，我也認為貝多芬了不起，歌德太不像話了。但隨著年齡的增長，我慢慢意識到，在某種意義上，像貝多芬那樣做也許并不困難，但像歌德那樣，退到路邊，摘下帽子，尊重世俗，對著國王的儀仗恭恭敬敬地行禮，反而需要巨大的勇氣。”通過這個小故事，莫言委婉地表明自己其實是心存敬畏的人，絕不是目空一切耍大牌的人。場內爆發出熱烈而持久的掌聲。
莫言的故事 4
作家的一生除了追求文藝的創作，更多的是希望讀者認可，也希望文學獎的加持，只有這樣才能給他們痛苦、漫長的創作帶來希望。不僅是莫言獲得了諾貝爾文學獎成為我國文學的驕傲，世界上大多數國家的文人都渴望榮獲這一殊榮。文學的存在盡管與現實世界的發展格格不入，但熟人不是在文學里變得靈秀，儒雅，端莊又聰穎。
魯迅先生說過，文學的價值就是啟迪民智，而泛泛的世界里，那些真正的智慧或許就來自平凡的民間。讓文學接地氣，富有人間煙火味、與柴米油鹽醬醋茶融為一道，想必是歷史的'難題，文化的弊病。然而中國農民出身的莫言卻巧妙地做成了這件事。也作為一個淳樸又晚熟的人，莫言十分樂意將樸素的故事文學化，帶給全世界的讀者。
回望艱難困苦的童年時光，和四年瘋狂的閱讀千冊書籍。這些過往，它既是苦澀的，同樣也是無價的。正是因為有了貧困和苦難的纏繞，才有了莫言堅強的韌勁和毅力，通過不間斷的付出和常人無法想象的努力，最終走出了屬于他自己的文學之路，也是當代文學的奇跡，更是世界文學的財富。
莫言的故事 5
生于黑暗，母親是孩子前行的一盞燈
莫言出生在那樣艱難的歲月，算得上是運氣不好。不幸中的萬幸是，莫言擁有一個好母親。
她雖然只是一個大字不識的農村婦女，卻用自己的生活閱歷，教莫言活成一個大寫的人。
母親疼愛莫言，卻不寵溺。
當時家里困難，經常吃了上頓沒下頓。但只要莫言對母親提出買書買文具的要求，總是會得到滿足。
家里養了兩頭羊，每天放學后，放羊就是莫言的工作。莫言向班主任借了幾本書，鉆到一個麥草堆里，以最快的速度在一個下午把書翻完。
羊餓得狂叫，母親把莫言從草堆里揪出來，看到他手里捧著書也就沒有打罵孩子。
莫言的母親不僅讓孩子懂得讀書的`重要性，還教授他一些人生道理。
莫言曾跟著母親去稻田撿拾麥穗。看守麥田的人來了，揀麥穗的人紛紛逃跑。
母親是小腳，跑不快，被捉住，那個身材高大的看守人扇了她一個耳光，她搖晃著身體跌倒在地。看守人沒收了揀到的麥穗，吹著口哨揚長而去。
母親嘴角流血，坐在地上，臉上那種絕望的神情讓莫言一生難忘。
多年之后，當那個看守麥田的人成為一個白發蒼蒼的老人，在集市上與莫言相逢，莫言想沖上去想報仇，母親卻拉住他，平靜地說：
“兒子，那個打我的人，與這個老人，并不是一個人。”
母親用她的仁慈，教會了莫言放下。
村子里很多人嘲笑莫言其貌不揚，學校里有幾個性格霸蠻的同學也因此打他。
莫言回家痛哭，母親卻對他說：“兒子，你不丑，你不缺鼻子不缺眼，四肢健全，丑在哪里？而且只要你心存善良，多做好事，即便是丑也能變美。”
母親溫柔的語言，極大舒緩了莫言自卑的情緒，讓他成為一個樂觀的人。
更為重要的是，在那段艱難的歲月。母親雖然自己患有嚴重的肺病，但從來沒有想過了結自己，拋下這個沉重的家庭。
頑強的母親，也給了孩子們努力生存的勇氣。
一個好母親，對孩子來說就像一層隱形盔甲，總能在關鍵時刻起到保護作用。
在那些瑣碎黯淡的日子里，母親的愛就是莫言最大的慰藉。
莫言的故事 7
1997年，莫言從部隊轉業到了檢察日報社影視部工作，人生角色里又添上了記者這一行。五年后，有人曾問起他這份職業時，莫言直言不諱地說：“我在影視部的工作多半是搞搞影視專題片的策劃，要不就是跑東跑西，很少坐班。實在算不上是個合格的記者，在報社待了好幾年，到現在還不知道。報紙究竟是怎么出來的呢。記者證我倒是有一個，最大的好處就是去逛公園時，只要掏出它總能免票，坐火車也能享受到特別的照顧，好像比莫言這個名字管用多了。”
自稱是“烏鴉”
在一次訪談快結束時，主持人對莫言說：“您的小說其實走的是比較狂野的路線，肯定不是精致的路線，您對這個問題怎么看？”莫言習慣性地半邊的嘴角向下一搭，說：“我們有一個形象的比喻，當這個世界所有的鳥都變成風凰的時候，是多么的.單調，所以我們要有鳳凰、要有烏鴉、要有麻雀、要有孔雀那才好看，當然我是烏鴉。”
自嘲“熊樣”
有一次，一個記者問莫言：“您認為您對人類精神的貢獻在什么地方？”莫言輕描淡寫地說道：“我時人類精神毫無貢獻，我的貢獻就是打破了作家的神秘感。大家看看，我這么一個熊樣的人，竟然被說成‘中國著名作家’，對作家的神秘感和崇敬感，是不是頓時就會煙消云散呢？”
莫言的故事 8
19日，著名作家、諾貝爾文學獎得主莫言接受團結香港基金邀請出席中華大講堂，在香港舉行主題為“莫言的黃土地幻覺世界與中國文學契機”的講座。莫言與現場聽眾分享自己與文學結緣的故事，以及他心中文學的發展規律和對人生的意義。
演講當晚，莫言先生被團結香港基金顧問、香港非物質文化遺產咨詢委員會主席鄭培凱先生隆重邀請上臺。莫言首先進行自我介紹，其語言的反常修飾和反思精神在這里得到充分體現，接著他對自己筆名“莫言”進行幽默生動和富有哲理的解釋，更是博得了現場來賓陣陣掌聲。他說：“我叫‘莫言’，本來不應該說話，但是有時候也不得不說話，所以我想這是我人生的一大‘悲劇’。我原名中間是一個‘謨’字，一拆兩半，按照中國古代的書寫方法，從右往左，恰好是莫言。一個作家的筆名跟他的創作會存在一些微妙的關系，一個人為什么起筆名，這里有很深刻的心理原因。當然莫言也包含了一些別的意思，按照字面的理解就是不要說話。我獲得諾貝爾獎之后圍繞我的筆名也有各種各樣的玩笑和解釋，實際上起的時候也沒想那么多，主要是提醒自己少說話多寫作、少說話多干事。我想這是我們中國人一種非常寶貴的人生態度，少說多干。”
19日，著名作家、諾貝爾文學獎得主莫言接受團結香港基金邀請，出席中華大講堂，在香港舉行主題為“莫言的黃土地幻覺世界與中國文學契機”的講座。圖為香港基金顧問、香港非物質文化遺產咨詢委員會主席鄭培凱先生與莫言先生的對話環節。
在現代科技快速發展的時代，莫言在演講中強調，他從不認為文學會在這個時代消失，讀者的閱讀熱情和作者的創作熱情有時是并駕齊驅，而文學的發展道路，是一條波浪型的軌跡，有高潮也有低谷。莫言說：“我從來就是一個‘文學的樂觀主義者’，我不認為文學會在現代科技快速發展的時代里會消失掉，我也不認為小說會嗚呼哀哉，關于小說死了的討論在上個世紀八十年代的大陸就已經有過，后來事實證明小說不但沒有死掉，而且小說經常會回光返照，而且返照地很燦爛。文學的熱情有一段時間看起來是消沉了，但過一陣又會借著某種由頭忽然煥發出非常高漲的熱情。讀者的閱讀熱情和作者的創作熱情有時是并駕齊驅。所以我想文學的發展可能就像任何事物的發展一樣，它不會是一條直線，它也不是一條一直上升的路線，它應該像一條波浪一樣在前進，有高潮也有低谷。”
對于自己的創造，莫言表示，支撐其文學寫作的根基是童年、故鄉和生活經歷，在植根于中國傳統文化、古典文學和民間口頭文學的精髓的同時，也受到西方文學思想與拉美寫作風格的影響。莫言指出，作家的寫作應立根于自我，將生活積累當作最重要的.寫作資源庫，從最熟悉的人和事物寫起，慢慢擴大書寫范圍，并通過不斷學習，再加上想象力，便能創作出好作品。講座的尾聲，莫言先生也向在座觀眾詮釋了他心中文學的意義：“總之我想文學還是一個非實用的東西，它對人類最大的作用還是一種審美的體驗，一種精神的熏陶，一種心靈的保健操，也是人類認識自我、認識他人的一種方式，沒有文學可以生活，有了文學可以生活得更豐富，我想這是我對文學的理解。”
莫言的故事 9
小學生的作文，成了中學生的范文
莫言只是小學畢業，沒有上到初中，可是，在小學三年級的時候，他的作文曾被拿到了中學生的課堂里宣讀，作為一種學習的范文。
莫言的作文很棒，記得第一次引起老師注意的作文，寫的是一場五一國際勞動節的學校籃球比賽。每逢“五一”，小學里就舉行體育盛會，有乒乓球、標槍、跳高、賽跑。寫作文的時候，同學大部分都是走馬觀花，流水賬一樣把各種運動項目都寫一遍。他另辟蹊徑，別的比賽一筆帶過，把絕大部分筆墨專門寫籃球比賽，寫怎樣搶球，怎樣運球，怎樣投籃，受到了老師贊揚，當作范文全班宣讀。
莫言受了表揚，一下子興趣就上來了，天天盼著上語文課，因為那是他出風頭的時候。后來，他經常在作文中虛構故事，而他的小學作文還被拿到中學里宣讀，給中學生當范文。他回憶說，自己文學的開竅比別人多了一份覺悟，那就是對“虛構”的重視。
小時候推10圈磨才準看1頁書
莫言嗜好讀書，小時候冒著家長懲罰的風險讀書，甚至出力推磨換書看，推10圈磨才能獲準看1頁書。在訪談時，中央電視臺主持人董倩問：“您不能推1圈磨就看1頁書嗎？”莫言大聲說：“我愿意人家不愿意啊！”
莫言仍然記得讀《青春之歌》的那一天，朋友只準他借書一天，不管看不看完，第二天必須還書。怎么辦，他跑到一個草垛上躲了起來，放羊這個“本職”工作被放到了一邊，羊兒餓的咩咩叫，他讀得忘乎一切，氣得母親要打他。
就是在這樣艱苦的環境中，莫言讀遍了周邊10多個村莊的書籍。一天之內讀完了的.《青春之歌》，他至今記憶清晰，還記得書中的一些段落。回想以前，已經獲得諾貝爾文學獎的莫言先生感慨：“那些回憶都變成了我寶貴的資源。”
你們用眼睛看書時我在用耳朵閱讀
諾貝爾文學獎評獎委員會授獎詞的關鍵詞之一，就是莫言作品中的“魔幻現實主義”。其實，這種熏陶從莫言的幼年就開始了。拿他的話說是：恐怖故事聽多了，經常感到恐懼，嚇得割草都割不著。可是，越恐怖越想聽，越想聽越恐怖。
漫長冬天，無以為樂，他就在村子里、炕頭上聽恐怖故事，聽多了自己都亂尋思。恐怖故事方面，比如，一個漆黑的夜晚，一個人在橋頭走路，聽到背后有人嘿嘿笑，可是回頭又沒有人。自己亂尋思方面，比如，一天晚上，莫言在自己的大門口，仿佛看到遠處田野里有一個橘黃色的球，被兩只狐貍拋來拋去。
當然，還有很多土匪豪杰的故事。這些民間故事、傳說，最后都成了莫言創作的素材。一位幼時伙伴說：“咱小時候聽到的那點兒事兒，都上你的書里去了！”在與同行交流時，莫言曾驕傲地說：“你們在用眼睛看書時，我是在用耳朵閱讀！”
我看到野草燃起來，心里就高興
在接受專訪的時候，莫言透露了自己的一個愛好：喜歡到田野里，河灘上，把枯草燒成灰，一來讓它們變成灰肥，二來也滿足一下自己“想做點兒壞事的沖動”。莫言說：“在田野里燒草，既很快樂，又不犯法！”
這種獨特的快樂，其來有自，絕非偶然。莫言從饑荒年代走來，“記憶最深的就是餓”，沒糧食的時候，村民都挖野菜吃，有人因此得病、死亡。不僅糧食匱乏，連燒火的野草都是一個大問題，都弄不到。所以，今天的莫言回到鄉村，看到田野里的秸稈，河灘上的野草，都枯萎在那，沒人收撿，自己的心里油然而生一種感慨：“哎呀，這些東西怎么都堆在哪里沒人要？”
所以，當莫言走近這些昔日的柴草，他就喜歡點火。他說：“我看到野草燃起來，心里就高興。”
莫言的故事 10
1：上世紀六十年代，我上小學三年級的時候，學校里組織我們去參觀一個苦難展覽，我們在老師的引領下放聲大哭。為了能讓老師看到我的表現，我舍不得擦去臉上的淚水。我看到有幾位同學悄悄地將唾沫抹到臉上冒充淚水。我還看到在一片真哭假哭的同學之間，有一位同學，臉上沒有一滴淚，嘴巴里沒有一點聲音，也沒有用手掩面。他睜著大眼看著我們，眼睛里流露出驚訝或者是困惑的神情。事后，我向老師報告了這位同學的行為。為此，學校給了這位同學一個警告處分。
多年之后，當我因自己的告密向老師懺悔時，老師說，那天來找他說這件事的，有十幾個同學。這位同學十幾年前就已去世，每當想起他，我就深感歉疚。這件事讓我悟到一個道理，那就是：當眾人都哭時，應該允許有的人不哭。當哭成為一種表演時，更應該允許有的人不哭。
2：我再講一個故事：三十多年前，我還在部隊工作。有一天晚上，我在辦公室看書，有一位老長官推門進來，看了一眼我對面的位置，自言自語道：“噢，沒有人?”我隨即站起來，高聲說：“難道我不是人嗎?”那位老長官被我頂得面紅耳赤，尷尬而退。為此事，我洋洋得意了許久，以為自己是個英勇的斗士，但事過多年后，我卻為此深感內疚。
3：請允許我講最后一個故事，這是許多年前我爺爺講給我聽過的：有八個外出打工的泥瓦匠，為避一場暴風雨，躲進了一座破廟。外邊的雷聲一陣緊似一陣，一個個的火球，在廟門外滾來滾去，空中似乎還有吱吱的龍叫聲。眾人都膽戰心驚，面如土色。有一個人說：“我們八個人中，必定一個人干過傷天害理的壞事，誰干過壞事，就自己走出廟接受懲罰吧，免得讓好人受到牽連。”自然沒有人愿意出去。又有人提議道：“既然大家都不想出去，那我們就將自己的草帽往外拋吧，誰的草帽被刮出廟門，就說明誰干了壞事，那就請他出去接受懲罰。”于是大家就將自己的草帽往廟門外拋，七個人的草帽被刮回了廟內，只有一個人的草帽被卷了出去。大家就催這個人出去受罰，他自然不愿出去，眾人便將他抬起來扔出了廟門。故事的結局我估計大家都猜到了那個人剛被扔出廟門，那座破廟轟然坍塌。
好了，讓我先解讀第一個故事。對于這個故事，我想每一個出生五十年代六十年代初的人，都不會陌生。這是非常熟悉的一個場景。也許有好多人都有這種經歷。這個故事的重點不在于在那種場景下有人不哭，而在于有人不哭引起的后果。那便是竟有許多人告密，連莫言也不例外。故事的深意在于，那些告密的人也許早就忘了自己的行為，而莫言卻對此事非常愧疚。也正是因為莫言能反思自己的行為，所以莫言成了一個偉大的作家，而那些告密者卻還是一個普通的平民，
這便是差別。莫言講這個故事的本意是告訴大家一個道理，那就是要學會寬容，因為我們每個人的心里都有惡存在，而這種惡隨時都有可能暴露出來。所以莫言說當眾人都哭時，應允許人人不哭，不論那個不哭的人是什么理由，我們都不能責備。第二句話更進一步，那就是當哭成為表演，既然是表演那便是不真誠，所以必須加一個更字，更要允許別人不哭。在這里，莫言告訴我們，不要盲目的從眾，也就是說所謂的民主，有可能是一種惡。關于這點西方人早就有所認識，早就提過一種說法，那便是民主的暴政。莫言的本意便是告訴西方人，要允許不同意見的存在，同樣，也要允許不同的文化的存，更要允許不同的體制存在。你們不要對中國指手劃腳。這里便包括了中國的文化與體制。所以我說，當大家都高喊所謂的民主與自由的時候，應該允許別人不同意所謂的民主與自由的存在。更何況，那些高喊所謂的民主與自由的人所宣傳的并不是真正的民主與自由，而一種泛民主化思潮，而是一種打著民主的旗子行反對民主之實的獨裁意識。
注意，在這里，莫言講這個故事只是鋪墊，從這三個故事，可以看出莫言真是一個偉大的作家，他很會講故事。在不動聲色中便把伏線埋好，等著引爆最后的包袱。
下面解讀第二個故事，這個故事是涉及莫言自己的，是后面那個故事的影門墻，是一個遮蔽，這個本意是，你不能忽視任何一種存在，即便是你想找的那個人不在。莫言檢討了自己的笨拙或說不成熟，也可以說是一種不自信，所以當時便對那位長官說我不是人嗎？其實，莫言當時最好的回答該是不作聲，因為沉默是一種無形的力量，次一點的回答是：你要找的人不在。這樣既顯示了自己的存在，又指出了別人的錯誤。然而，莫言當時太年輕了，所以莫言說內疚許久。在這里，莫言是告訴西方人，不要忽視東方的存在，即便是一個很不起眼的小人物，以后都有可能成你們這里高貴的客人。同理，你們也不要忽視中國的存在，不論是中國的文化，還是中國的體制，都有可能成為世界的焦點。
該說第三個故事了，這個故事大約也最能引起人猜想的故事，在這里，我要說，這是一個極具智慧的故事，也是一個寓言。特別是在中國現在所謂的泛民主化思潮泛濫的時候，十分有警醒意義，也具有十分強烈的警告的成份。對于那八個人，是一塊躲避風雨的，本來，這并沒有什么錯誤，誰出門遇到了這種情況，都會自然的選擇，沒有一個人會迎著風雨跑出去，接受風雨雷電的洗禮。可問題是，當人們對面這種絕對的困難的時候，也就是不可抗拒的自然力的時候，便顯出了不自信，這是一種本能反映，于是便從自身尋找答案，自然的便從道德的角度去尋找答案，這種尋找是一種文化基因，是一種文存遺存，它深藏于我們每個人身上，這與人類從遠古走來時對大自然力的恐懼有關，當人們不能左右外部力量的時候，總會從自己身上尋找原因，這也是現實社會中為什么總會有一些人自虐的原因。好了，讓我們回到故事本身，這八個人也是一樣，當對面不可抗拒的大自然的力量的時候，他們開始從自身尋找問題，于是便得出了有人作惡的結論，其實，這種惡是存在于每一個人身上的，也就是說每個人的.身上都有這種惡，這也是佛教的教人救贖的本意。這正如莫言所講的第一個故事的告密者一樣，每個人身上都存在著一種惡，這種惡的本源便是自私自利，也就是人的本性，本能，即趨利避害。如果這個時候每個人都認識到這問題，都承認自己有惡，即便是一種惡念，那么便出現以下的狀況，一，即八個人都承認自己作過惡，然后勇敢地走出破廟，走進風雨，接受風雨電的洗禮與懲罰，這八個人同時存活；二，這時其中一個敢于承認自己的作過惡，而這個時候幡然醒悟的人，對大家說我做過惡，為了大多數人的利益與生命，我愿意承擔責任，于是自己走出破廟，走進風雨。
注意，這兩種情況不論是哪一種，都有一個前提，那便是承認自己的惡，只在正確在認識自己的惡，你才有可能存活。當然，如果是這樣，那便是另外一個故事了，那么莫言講這個故事也就沒有什么意義了。
但是，然而，以上的兩種情況都沒有發生，而是出現了另外一種情況，那便是八個人誰也不愿意承認自己的惡，當然，在這里對這八個人不能多加指責，不承認也就罷了，而是這八個還要繼續自己的惡，那便尋找一個替死鬼。注意，以下的細節很有意味，那就是這八人都想找一個替死鬼，以保證自己的活，但是誰也不去說出來，這里又出現了人的另一種惡，那就是虛偽。于是便隨便找了一個理由，往外扔草帽。這看起來很公平，其實不然，他們都知道自己的草帽有可能有可能刮走，但這里不可否認的是八個人中往外扔草帽時有人做弊的可能，或者說即便不做弊而自己也有八分之七存活的可能。結果還真的有一個人的草帽被風刮走，戲劇性一幕出現了，那便是那七個人一塊把那個人架起來扔了出去，結果卻是那個人并沒有被雷劈死，而那七個人卻死在了破廟里。這真是一個非常出人意料的結局。想存活的人并沒有存活，而那個替死鬼卻活了下來。這是一個悖論，與開始的目的正好相反。
到這里，我們該看看莫言的本意了，這個故事的最核心的部分在哪里？那便是那七個人一致的行為，在這里有一種很民主的味道，七比一，在這里真正體現了民主的暴政，這看起來很公平，是多數人的選擇，好象是一種民主，一種共同的力量。而這種多數人的選擇卻是一種暴行。
莫言前面的那個故事里許多人告密的惡行并沒有真正對那個不哭的孩子造成傷害，而這個故事便是人們的惡行卻對人造成了一種真正的傷害，而這種傷害開始是對別人，而結果卻傷害了自己，這是作惡的人沒有想到的。作惡的人死了，而那個活下來的心靈也不會平靜，因為他的活并不是因為自己承認自己的惡，而是別人做惡的結果。而他卻是帶著這種惡，以受害者的名義活在世上，并且到處以受害者的身份宣傳自己是如何的善良，如何地受到迫害，而迫害他的那些人是何等的惡毒。這樣的人，在當前的中國可說比比皆是。只是在這里，我想問一下，你敢承認你的惡嗎？你敢說當初在受迫害時沒有害過別人嗎？
莫言的偉大就在這里，他把對人性惡的批判推到了極致。這也是他的作品的意義之所在。莫言作品中寫到的那些惡，存在于我們每個人身上，誰也不可能例外。那怕是講故事的人自己。
莫是一個講故事的高手，他把前一個故事當作鋪陳，那只是一個預演，真正的意義在后面這個故事里。在這里，莫言告訴我們，所謂的泛民主化思潮是一種惡，是一種毒藥而不是瓊漿玉液，而這種惡的最終結果讓那些宣傳所謂的泛民主化思潮的人在動亂中死去，而不是存活。在人數眾多的中國，任可的泛民主化思潮都會給國家帶來災難。這便是莫言要告訴西方人的本意。吊詭的是，許多人卻從中莫言的故事里解讀出對所謂專制的對抗。
現在世界上每天都發生許多事，許多人為中東北非的社會變革叫好，以為推翻一個裁者，一切都會變好，其實，動亂才剛剛開始。如埃及。
在這里，我想錄《呂氏春秋》里的一段話，來警告那些天天宣傳所謂的民主與自由的泛民主化思潮的人：聽眾人議以治國，國危無日矣。何以知其然也？老耽貴柔，孔子貴仁，墨子貴廉，關尹貴清，列子貴虛，陳駢貴齊，陽生貴己，孫臏貴勢，王廖貴先，倪良貴后。此十人人皆天下之豪士也。?故一則治，異則亂；一則安，異則危。兩千多年前的人，便意識到這個問題，現在的人卻還在犯同樣的錯誤。由此可見，達爾文的進化論并不靠譜。
好了，不多說了，我想，許多人都可能會從莫言的故事里悟出什么，每個人都有自己的解讀。
莫言的故事 12
他出生在一個大多數中國人都在挨餓的年代，在兒時的記憶里，食物就是全部。每逢開飯，他匆匆把自己的那份吃完，就盯著別人的碗號啕大哭。餓急了，他就公然地搶奪別人碗中的食物，搶得雙淚長流。能吃的東西似乎都吃光了：草根、樹皮、房檐上的草。有一次學校拉來了一車好煤，他拿起一塊就放在嘴里嚼，同學們也跟著一起嚼，都說越嚼越香。一上課，老師在黑板上寫，他們就在下邊嚼煤，咯咯嘣嘣一片響，全都一嘴烏黑。
后來，他當了兵。為什么當兵？因為從此可以和饑餓道別了。在部隊里，他每次至少吃8個饅頭，吃得別人都睜大了眼睛，但他感覺肚子里還有空。再后來，日子過好了，一上宴席，他卻仍是迫不及待，好菜壞菜什么都吃，生怕吃不飽。許多朋友說他吃起飯來奮不顧身，埋頭苦干，好像狼一樣。他也曾一次次告訴自己：少吃，慢吃，吃時嘴巴不響，眼光不惡，夾菜時只夾一根菜，“痛改前非”。但，一見到好吃的，他立刻便恢復原樣。
后來有一次，他遇見了一個自稱是作家的人，作家白白胖胖，一看胃口就十分好。作家說，他寫一本書就能得成千上萬的稿費，每天吃三頓餃子，而且還是肥肉餡兒的，咬一口，那些肥油就“滋滋”地往外冒。他不相信，天下竟有富貴到每天都可以吃三頓餃子的人？作家二字讓他震驚。
從此，他知道了，只要當了作家，就可以每天吃三頓餃子，而且是肥肉餡兒。那時，他就下定了決心，長大后一定要當一個作家。
幾年后，他果然出了一本小說，名字叫《紅高粱家族》，是暢銷書籍。后來被改編成電影《紅高粱》，是中國第一部走出國門并榮獲國際A級電影節大獎（第38屆柏林國際電影節金熊獎）的影片，產生了空前的影響力，開創了中國新時期電影創作的新篇章。
他就是作家莫言。
如今的莫言發福了，山珍海味可謂吃遍了，但曾經的饑餓記憶，卻在生命中永遠不會消失。
什么是饑餓？我覺得饑餓是生命的鬧鐘，時刻警醒著你前進。饑餓讓正在饑餓的人產生求生的動力，拼盡全力擺脫困境；饑餓讓曾經饑餓的人永遠保持危機的意識，永遠不能松懈，不能墮落回困境的.泥潭；饑餓讓已經富足的人珍惜擁有的滿足，明白幸福的來之不易。
莫言說：“饑餓和孤獨是我創作的源泉。”饑餓，絕對是生命的鬧鐘，它隨時告訴你如何面對變幻莫測的現實。這鐘聲回蕩在你的心里，讓你從容，讓你豁達，讓你珍惜。
莫言的故事 13
莫言，中國首位獲得諾貝爾文學獎的農民作家。他喜歡聽故事，并從聽故事中漸漸喜歡上了講故事。昨天在瑞典斯德哥爾摩頒獎大會上，他用樸實的語言，講了一個個動人的故事，有他親身經歷的，也有從他前輩口中聽到的。他的這些故事，彰顯在他的作品中，從而也成就了他的一部部優秀作品。
在莫言人生記憶里，母親對他的影響極為深刻。一次，他到街上賣白菜，多算了賣菜人一毛錢，回家后告訴母親，母親聽后淚流滿面：賣菜人半天能賺幾毛錢？你怎么能這樣？還有一次，中秋節他家包了一頓餃子，每個人也只夠一碗的餃子，正好門口走過來一個要飯的，為了打發那個要飯的，莫言隨手給了要飯的一碗紅薯干，要飯的說：我是一個老人，你們都吃餃子，怎么能給我紅薯干？母親知道后，訓斥了莫言，隨手把她自己的半碗餃子倒進了那個老人碗里。
莫言說，他生來相貌丑陋，村子里的人們當面都嘲笑他，同學也都笑話他，回家后，告訴了她的母親。母親說：兒子，你不丑！你有胳膊、有腿、有鼻子有眼睛，四肢健全，丑在哪里？而且，只要你心存善良，多做好事，即便是丑也能變美。
莫言的`故事很多，其中有一個故事是他爺爺講給他聽的：從前，有六個瓦匠在回家的路上遇到了惡劣天氣，狂風呼叫，電閃雷鳴。他們慌忙躲進了一個破廟里，其中一個人就說：我們幾個一定有一個做了傷天害理的事情，老天才這樣懲罰我們。是誰，誰出去接受上天的懲罰，免得我們大伙跟著受罪。幾個人，你看看我，我看看你，沒有一個愿意出去的。一個人又提議說：我們都把草帽放在廟門旁，誰的草帽刮到外面去了，就說明這個人做了傷天害理的事情，這個人就自覺出去。于是，他們紛紛把自己的草帽放在廟門旁。忽然，一個草帽被狂風刮到了門外，結果，一個人毫不猶豫地走了出來。沒想到的是，這個人剛一出來，那個破廟就被狂風刮到了。故事講到這里，莫言說：我相信正義和公理是一定存在的。
莫言的作品我還沒有閱讀，但從他的獲獎感言中，從他一個個動聽的故事中，我看到了一個作家的真情實感、樸實善良、正直與博愛。他的發言，沒有一句高談闊論，沒有一句華麗的辭藻。一個個真實感人的故事中，真善美盡在其中！
一個作家，首要的就是要弘揚主旋律，傳播真善美。一個善于講故事的人，莫言，他做到了！
莫言的故事 14
他說過，我覺得我能得這個獎的最主要原因是我作品里面的文學素質。
很多讀者不禁啞然，特別是未成年讀者，大然失色。這種偏帶黃的書籍也能得諾獎？也能得茅盾獎？他說：“我承認我很齷齪，但我也很坦然，不是嗎？”是的，他很坦然，把很多作者不敢寫的都寫了。他作品里多的是對女性的關愛和贊美。文筆可精得不得了。會斗轉星移，巧妙的把自己的內心轉移到別人的行為上大聲呵斥的批評。寫作手法也變幻多樣，從不重復的寫作格式，令人目不暇接，
我每一次看都會有所收獲。或許是他對社會的冷眼批評太多了，也對，現實中太多丑陋的嘴臉了，不知為什么，我本應該把他作為標桿，可我總是視作同僚。他的文章如霧，既真又不真，像一層薄砂一樣。值得我們每個人深思。
他是我們中國第一個土生土長的諾獎，我敬佩他。一個人當經歷了太多，思考了太多，就能寫出常人所不能寫出的東西，就能寫出膚淺人所不能比擬的東西。當今的中國作家和評論家要么嚴重歐化，要么用粗鄙的語言吸引讀者，更令人費解的是這些書的暢銷量竟然比古典還受歡迎！有了掌中寶，中國的青年，你們都在干嘛？都在坐吃山空！都在無什么所事事，有人會說我這樣也算，最起碼我實在為拯救思想做出了一點貢獻。麻木的活著有什么意義？人的一生不是虛度，是要干點什么的。
如果連一個人最起碼的信任都沒有，那他還有什么價值可言？我覺得這是非常正確的。真正好的事物是跨越種族，不分地區的.。沒有什么事情是完美的。那我不禁要問一句：什么是真正好的作品？暢銷的？經大師推薦的？還是親筆的?不，我覺得真正好的作品是禁的起時間的考驗，經得起歷史的抉擇。現在它是暢銷書，那么十年之后呢，幾百年之后呢，上千年之后呢。就像一個人，無論他多么偉大，百年之后，終究是一抔黃土。那么，他的精神呢，好的會被所有人記住的。壞的會被遺臭萬年！
莫言的故事 15
我記憶中最早的一件事，是提著家里唯一的一把熱水瓶去公共食堂打開水。因為饑餓無力，失手將熱水瓶打碎，我嚇得要命，鉆進草垛，一天沒敢出來。傍晚的時候，我聽到母親呼喚我的乳名。我從草垛里鉆出來，以為會受到打罵，但母親沒有打我也沒有罵我，只是撫摸著我的頭，口中發出長長的嘆息。
我記憶中最痛苦的一件事，就是跟隨著母親去集體的地里撿麥穗，看守麥田的人來了，撿麥穗的人紛紛逃跑，我母親是小腳，跑不快，被捉住，那個身材高大的看守人搧了她一個耳光。她搖晃著身體跌倒在地。看守人沒收了我們撿到的麥穗，吹著口哨揚長而去。我母親嘴角流血，坐在地上，臉上那種絕望的神情讓我終生難忘。多年之后，當那個看守麥田的人成為一個白發蒼蒼的老人，在集市上與我相逢，我沖上去想找他報仇，母親拉住了我，平靜地對我說：“兒子，那個打我的人，與這個老人，并不是一個人。”
我記得最深刻的一件事是一個中秋節的'中午，我們家難得地包了一頓餃子，每人只有一碗。正當我們吃餃子的時候，一個乞討的老人，來到了我們家門口。我端起半碗紅薯干打發他，他卻憤憤不平地說：“我是一個老人，你們吃餃子，卻讓我吃紅薯干，你們的心是怎么長的？”我氣急敗壞地說：“我們一年也吃不了幾次餃子，一人一小碗，連半飽都吃不了；給你紅薯干就不錯了，你要就要，不要就滾！”母親訓斥了我，然后端起她那半碗餃子，倒進老人碗里。
莫言的故事 16
1997年，莫言從部隊轉業到了檢察日報社影視部工作，人生角色里又添上了記者這一行。五年后，有人曾問起他這份職業時，莫言直言不諱地說：“我在影視部的工作多半是搞搞影視專題片的策劃，要不就是跑東跑西，很少坐班。實在算不上是個合格的記者，在報社待了好幾年，到現在還不知道。報紙究竟是怎么出來的呢。記者證我倒是有一個，最大的好處就是去逛公園時，只要掏出它總能免票，坐火車也能享受到特別的照顧，好像比莫言這個名字管用多了。”
自稱是“烏鴉”
在一次訪談快結束時，主持人對莫言說：“您的小說其實走的是比較狂野的路線，肯定不是精致的路線，您對這個問題怎么看？”莫言習慣性地半邊的`嘴角向下一搭，說：“我們有一個形象的比喻，當這個世界所有的鳥都變成風凰的時候，是多么的單調，所以我們要有鳳凰、要有烏鴉、要有麻雀、要有孔雀那才好看，當然我是烏鴉。”
自嘲“熊樣”
有一次，一個記者問莫言：“您認為您對人類精神的貢獻在什么地方？”莫言輕描淡寫地說道：“我時人類精神毫無貢獻，我的貢獻就是打破了作家的神秘感。大家看看，我這么一個熊樣的人，竟然被說成‘中國著名作家’，對作家的神秘感和崇敬感，是不是頓時就會煙消云散呢？”
莫言的故事 17
【故事一】
告密
莫言讀小學三年級的時候，學校組織他們去參觀苦難展覽。參觀時，同學們都放聲大哭。為了讓老師看見自己的表現，莫言舍不得擦掉臉上的淚水，可是有幾位同學將唾沫涂在臉上冒充淚水，一位同學的臉上竟然一滴淚水也沒有……事后莫言把這個臉上一滴淚水也沒有的同學的表現報告了老師，為此，學校給這個同學以警告處分。許多年以后，莫言深為這件事懺悔，想找該同學道歉時，可他已經去世了。
【感悟】
我們沒有理由要求所有人的態度、表現、看法都一致，對不同的態度、喪現、看法應該尊重，持寬容的態度。眾人都哭時，要允許有的人不哭，特別是當哭威為一種表演時，更應該允許有的人不哭。
【故事二】
論理
30多年前，莫言在部隊工作。一天晚上，他在辦公室看書，一位老首長推門進來，看了一眼他對面的椅子，自言自語地說：“噢，沒有人？”莫言隨即站起來，高聲說：“難道我不是人嗎？”那位老首長被頂得面紅耳赤，尷尬而退。當時，莫言認為自已是英勇的斗士，多年后，卻深深地內疚。
【感悟】
莫言為什么深深地內疚？因為他明白了，表明自己的觀點時，要考慮別人的感受，要體諒別人；如果為表明自己的觀點，給別人造成了傷害，就是過錯。
【故事王】
八個泥瓦匠
這個故事是莫言的爺爺在許多年前講給他聽的。
8個泥瓦匠外出，遭遇暴雨，躲進了破廟里。雷聲一陣緊似一陣，火球在廟門外滾來滾去，空中似乎還有怪叫聲。眾人都心驚膽顫，一個人說： “我們這些人中，必定有人干過傷天害理的事。誰干過壞事，就自己走出廟去接受懲罰吧，免得好人受到牽連。”自然是沒有人出去。于是有人提議：“既然大家都不愿出去，那我們就將各自的.草帽往外拋，誰的草帽被刮出廟門，就說明誰做了壞事，就讓他出去接受懲罰。”于是大家將自己的草帽往廟門外拋，結果，7個人的草帽都被刮回廟內，只有一個人的草帽被風刮走了。于是眾人抬起這個人，把他扔了出去。就在那個人被扔出去的一剎那，破廟倒塌了，那7個人全被壓在了瓦礫之下。
【感悟】
很少有人愿意承認自己做了“傷天害理”的事而往往懷疑別人，指責別人，殊不知那個“傷天字理”的人就是自己。你是那七個人中的一個嗎？
莫言的故事 18
莫言，原名管謨業，生于1955年2月17日，祖籍山東高密，第一個獲得諾貝爾文學獎的中國籍作家。他自1980年代以一系列鄉土作品崛起，充滿著“懷鄉”以及“怨鄉”的復雜情感，被歸類為“尋根文學”作家，他是歷史上第一個獲得諾貝爾文學獎的中國籍作家，他的作品也是中國及世界文學史上的里程碑。獲獎理由是：“通過幻覺現實主義將民間故事、歷史與當代社會融合在一起。”用他自己的話說他在講故事。
莫言在獲獎感言中將了他小時侯印象最深刻的幾件事，主要闡述了母親對他的教導，他在母親那里學會了人生最寶貴的真理。他母親讓他懂得了以“仁”待人，對人要寬容，不要貪圖小便宜。他說了這樣一句話：“我獲獎后，很多人分享了我的光榮，但我的'母親卻無法分享了。”他的話語中透著對母親深深地懷念之情以及淡淡的悲哀。
莫言在獲獎后的心情既驚喜又惶恐，他驚喜的是沒想到自己真的獲得了諾貝爾文學獎，他認為還有很多作者具備了獲獎的資格；惶恐的是害怕得罪更多人，以至于這些人將矛頭齊刷刷地指向自己，處處為難自己。有人說：“莫言不僅是中國經驗的杰出表現者，同時也是古老中國文化在當代的忠實傳人，更是現代漢語文學表達的創新者。”莫言認為自己并沒有改掉愛說話的特性，自己的名字倒像是對自己的諷刺。
莫言的故事 19
A、你幸福嗎
2012年12月9日晚9點，2012年諾貝爾文學獎得主中國作家莫言赴瑞典名校斯德哥爾摩大學，與研究者、譯者和讀者們就自己的作品進行交流。
在活動的最后，一位身穿白衣的男生站起來提問，逗得全場哄堂大笑。該留學生問莫言：“我的問題是，莫言老師你幸福嗎？幸福的源泉是什么？我們該采取怎樣的方式獲取幸福？”
莫言也被這個問題逗樂了。他反問道：“你是中央電視臺的嗎？”隨后，莫言說：“我起碼今天很幸福，因為有這么多的讀者來聽我講話。我看到這么多年輕的臉上神秘的`笑容，因此我幸福。”
B、吃人嘴軟
7日，莫言曾在瑞典文學院的演講中說作家最好的表達方式就是寫作。9日，莫言去斯德哥爾摩大學演講時瑞典著名漢學家羅多弼特別害怕莫言對文學保持緘默，因而先發制人婉言對莫言說道，“今天來到斯德哥爾摩大學是一個很難得的機會，所以還是希望你談談社會、文學和世界觀”。面對盛情的邀請，莫言難以推卻，但他用幽默的方式作為開場白：“我確實可以不說話，但是中午吃了羅多弼請的很豐盛的午飯。吃了人家的飯，就要聽人家的使喚，所以我要多說話。”
C、陽春白雪
在演講中，莫言的警言妙句隨手拈來，不過當他引用“陽春白雪”和“下里巴人”這對成語時，瑞典女翻譯卻為難地向他求救。莫言意識到文化的隔閡之后，再次機智地用詼諧的比喻化解了尷尬。莫言把成語轉化為：“這就像有些人喜歡喝很高級的酒，有的人喜歡很低級的。”此后，女翻譯迅速理解，并在翻譯中對“下里巴人”加以改進，“比如說可口可樂”。
D、調侃張藝謀
莫言9日下午在斯德哥爾摩大學完成“規定動作”的演講之后，立即轉場趕赴市中心的一家電影院向當地文學愛好者及影迷介紹電影《紅高粱》幕后的故事。
莫言獲得諾貝爾文學獎之后，根據他的作品改編而成的電影《紅高粱》引起了當地民眾的關注。當天傍晚，位于斯德哥爾摩市中心的PARK電影院內座無虛席，所有人都是沖著《紅高粱》和莫言而來。
莫言走上舞臺中央介紹電影幕后趣聞的時候，沒有忘記借機“調侃”一把老搭檔張藝謀。他說：“如果你們感到這部電影很好，那是因為我的小說寫得好；如果你們認為這部電影有很多不滿意的地方，那就是張藝謀拍得不好。”
莫言的故事 20
莫言在獲諾貝爾文學獎后，寫了這篇文章，里面講了3個故事。其中我記憶最深刻的就是后面2個。
前一個故事講的是8個人一起外出打工，走了不久，烏云漫天，他們躲進了一個廟內，他們從廟內往外看，有個火球在滾來滾去，云中還似游龍在翻騰。其中有個人說，我們8個人中一定有人做了壞事，做壞事的人趕緊出去，省得連累了我們這些好人！自然是沒有人出去，耗了半天，又有人說，要不我們就拋草帽，草帽被刮回廟里的就是好人，被風卷走的.就是做了壞事的人，必須出去接受老天爺的懲罰！其他人紛紛同意，他們同時把草帽扔了出去，只有一人的草帽被風卷走了，其他人讓他趕緊出去接受懲罰。那人自然是不愿出去，于是兩個人把他了出去，仍在了外面。那兩個人剛回到廟中，廟就塌了，七人無一生還。
剛讀完這個故事還有些不明白，為什么“做了壞事”的人，沒死，其他“好人”反倒死了。后來一琢磨，明白了。那些所謂的“好人”其實都做了壞事，而只有那個“壞人”沒有做壞事。老天爺是為了救那個人，才把草帽卷了出去，懲罰了那七個人。其實就一個道理“人在做，天在看”。
后一個是講作者小時候開“憶苦思甜”大會，所有人都在哭，不過大多是假哭，還有用唾沫充當眼淚的，只有一個人沒有哭，并且眼中流露出驚訝，后來有十幾個人打了他的小報告，他受到了處分，后來長大后，作者想跟他道歉都已經晚了，因為他已經死了十幾年……
其實當所有人在哭時，可以允許有人不哭；當所有人假哭時，更可以允許有人不哭。因為有真性情，好就好，壞就壞，真就真，假就假。一切都誠市的面對豈不是比弄虛作假要好得多，坦誠的多……
莫言他是一個育人的作家！即使他只是在講故事
莫言的故事 21
與其說是講故事的人，不如說是編故事的人。看完了這篇講演稿，除了山東高密東北鄉和青島，不知道是什么年代，什么社會，;也不清楚是什么人。就好像演戲一樣：臺上的是瘋子，臺下的是傻子。諾貝爾怎么也不會想到文學獎給了這樣的.人。我不相信國人看了這篇演講會有什么自豪感!倒是像伯顏說的那樣：一個丑陋的人——中國的!2012年世界末日到來，廟塌了，只有他登上了諾亞方舟——被扔出廟外!江上春樹與諾貝爾獎擦肩而過，被扔到廟外的他幸存下來——禍兮福所伏——諾貝爾獎的桂冠竟然幸運的落到他的頭上!繼續編吧!我反正是一本也不買，一本也不看!原因就是他不真實，讓我感到我們不是同一時代，同一社會的人;也許正是這個原因，諾貝爾獎才頒給了他。
演講廳中講故事，不知故事在何時。
高粱紅了酒紅了，小麥發青女發癡。
集市說書能領悟，江山易改性難移。
耳朵嘴巴換成筆，中國也出高爾基。
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