詩(shī)仙”李白與“詩(shī)圣”杜甫

　　導(dǎo)語(yǔ)：李白(701年-762年)，字太白，號(hào)青蓮居士，又號(hào)“謫仙人”，漢族，綿州昌隆縣(今四川省江油市)人，是唐代偉大的浪漫主義詩(shī)人，被后人譽(yù)為“詩(shī)仙”。與杜甫并稱為“李杜”，為了與另兩位詩(shī)人李商隱與杜牧即“小李杜”區(qū)別，杜甫與李白又合稱“大李杜”。其人爽朗大方，愛(ài)飲酒作詩(shī)，喜交友。下面是應(yīng)屆畢業(yè)生網(wǎng)小編經(jīng)過(guò)精心整理的李白與杜甫關(guān)系，歡迎廣大讀者閱讀和參考，更多相關(guān)資料盡請(qǐng)關(guān)注應(yīng)屆畢業(yè)生網(wǎng)。

　　公元744年，杜甫與李白初次相逢于洛陽(yáng)，兩位詩(shī)壇泰斗一見(jiàn)如故，同飲同醉，攜手同游，度過(guò)了一段彼此難忘的日子。

　　杜甫在成都做節(jié)度使嚴(yán)武的幕客時(shí)，生活還算安定。閑暇時(shí)常想起與李白相處的日子，這時(shí)他們闊別已經(jīng)十多年了。想起那一段令人難忘的好時(shí)光，杜甫總感慨不已，頗為懷念。

　　如今正是仲春時(shí)節(jié)，蓉城景色秀美，心曠神怡，李白若能來(lái)此同游，那該是何等美事。一代豪放的詩(shī)仙，在這兵荒馬亂的動(dòng)蕩年代，將棲息于何處?想到這里，詩(shī)人不禁提筆做詩(shī)，寫了一首五律《春日憶李白》，開(kāi)頭四句是：

　　白也詩(shī)無(wú)敵，飄然思不群。清新庾開(kāi)府，俊逸鮑參軍。

　　杜甫在詩(shī)中對(duì)李白是這樣贊許的：庾信的詩(shī)清新而不俊逸，鮑照的詩(shī)俊逸而不清新，而李白的詩(shī)兼而有之，其清新俊逸之風(fēng)實(shí)在是無(wú)人可以匹敵的。

　　但李白與杜甫在詩(shī)歌創(chuàng)作上，有著很大的不同及價(jià)值取向。我們可以從下列幾點(diǎn)來(lái)比較李白和杜甫：

　　一、思想：李白的詩(shī)，很多表現(xiàn)出求仙出世和及時(shí)行樂(lè)的思想;杜甫的詩(shī)，很多表現(xiàn)出憂時(shí)傷世，悲天憫人的思想。所以李白被稱為“詩(shī)仙”，杜甫被稱為“詩(shī)圣”。

　　二、風(fēng)格：李白經(jīng)常用夸張的手法，生動(dòng)的比喻，抒發(fā)出熱烈奔放的感情;杜甫經(jīng)常用剛健的手法，深沉的思考，表現(xiàn)對(duì)社會(huì)實(shí)況的深厚同情。李白偏向于浪漫，杜甫偏向于寫實(shí)。

　　三、擅長(zhǎng)的體裁：兩人都能寫各種體裁的詩(shī)歌，但李白的七言古詩(shī)和絕句寫得最好，而杜甫的律詩(shī)寫得最好。

　　李白和杜甫是中國(guó)詩(shī)歌史上兩座并峙的高峰。李白的詩(shī)更能表現(xiàn)盛唐文人意氣風(fēng)發(fā)、積極進(jìn)取的精神風(fēng)貌，而杜甫的詩(shī)則更能反映國(guó)破家亡、民不聊生的社會(huì)現(xiàn)實(shí)。李白天才放逸，詩(shī)歌自成一體，是天授的奇才;杜甫當(dāng)世英才，詩(shī)歌兼?zhèn)浔婓w，是人能的極致。李白的詩(shī)對(duì)于后代愛(ài)好豪放詩(shī)風(fēng)、具有奇特想象力的詩(shī)人有深遠(yuǎn)的影響。杜甫的詩(shī)對(duì)于后代關(guān)懷社會(huì)現(xiàn)實(shí)、重視詩(shī)法變化和字句鍛煉的詩(shī)人影響更大。韓愈說(shuō)得好：“李杜文章在，光焰萬(wàn)丈長(zhǎng)。”他們兩人都是我國(guó)偉大的詩(shī)人，兩人的詩(shī)，是各有長(zhǎng)處的。

　　李白和杜甫是中國(guó)唐代詩(shī)歌的乃至中國(guó)古代文學(xué)的兩座高峰，我們分別稱他們?yōu)?ldquo;詩(shī)仙”“詩(shī)圣”。他們共同經(jīng)歷了唐王朝由極盛到動(dòng)亂的歷史。面對(duì)這個(gè)亂世，他們形成了迥然不同的詩(shī)歌藝術(shù)風(fēng)格和個(gè)人性格。李白詩(shī)歌的風(fēng)格形成于唐帝國(guó)最強(qiáng)盛的年代，以抒發(fā)個(gè)人情懷為中心，詠唱對(duì)自由人生個(gè)人價(jià)值的渴望與追求。他的詩(shī)自由奔放明白順暢想象豐富氣勢(shì)宏大。他繼承了自《楚辭》以來(lái)的浪漫主義傳統(tǒng)發(fā)展出自己獨(dú)到的風(fēng)格。杜甫的詩(shī)歌風(fēng)格形成于安史之亂時(shí)期并逐漸在苦難中成形。杜甫深入社會(huì)并關(guān)切政治和民生疾苦，重視寫實(shí)。他背負(fù)著對(duì)國(guó)家和民族任務(wù)的沉重責(zé)任忠實(shí)描繪時(shí)代的面貌和自己內(nèi)心的感受。

　　杜甫“沒(méi)飯不忘君”，藝術(shù)風(fēng)格沉郁頓挫。自中唐到宋代以來(lái)都繼承了杜甫的寫實(shí)風(fēng)格。尤其是宋代江西詩(shī)派更是杜甫視為宗祖。他的影響力巨大。李白年少時(shí)博覽群書，“五歲誦六甲，十歲觀百家”，“十五觀奇書，作賦凌相如”。他還仗劍任俠，“十五好劍術(shù)，遍于諸侯”。他年少是曾廣有游歷。這一切都對(duì)李白自由奔放的性格形成有重大影響，還直接導(dǎo)致了他詩(shī)歌浪漫主義風(fēng)格的形成。李白尚武輕儒，輕財(cái)好施，喜歡豪飲。他的人生理想既是超脫又是積極入世的。他的人格魅力也是別人所不能及的。杜甫出身于官宦世家，其祖父杜審言是初唐重要詩(shī)人，所以對(duì)杜甫來(lái)說(shuō)從仕與詩(shī)歌都是家業(yè)。他曾對(duì)兒子說(shuō)“詩(shī)是吾家事 “。

　　杜甫深受儒家文化教養(yǎng)，終身都有輔佐君王的愿望，又加上自身一生的窮困潦倒，從而形成了他憂國(guó)憂民悲天憫人的性格。他的詩(shī)歌也因此偏重于現(xiàn)實(shí)主義。李白終其一生都徘徊在出仕與高蹈之間。他在《蜀道難》中著力描繪了秦蜀道路上奇麗驚險(xiǎn)的山川，從中透露了對(duì)社會(huì)的某種憂慮，他說(shuō)“黃鶴之飛尚不得過(guò)”“劍閣崢嶸而崔嵬”這可能是對(duì)當(dāng)時(shí)政局混亂他抑郁不得志的一種隱喻。在他的《行路難》中他用“停杯投箸不能食，拔劍四顧心茫然。欲渡黃河冰塞川，將等太行雪滿山”來(lái)形容自己艱難處境。由于當(dāng)時(shí)高力士楊國(guó)忠的受寵，賢士都被據(jù)在朝門之外，因此他發(fā)出了“行路難，行路難。多歧路，今安在”的悲嘆，但他的樂(lè)觀主義天性又使他對(duì)理想追求都是執(zhí)著的。他唱出了“長(zhǎng)風(fēng)破浪會(huì)有時(shí)，直掛云帆濟(jì)滄海”的充滿信心與展望的強(qiáng)音。在《夜泊牛渚懷古》中他寫道“登舟望秋月，空憶謝將軍。余亦能高詠，斯人不可聞。”借用謝尚知遇袁宏的典故來(lái)表明自己的懷才不遇渴望知音的心情。

　　以上都說(shuō)明李白對(duì)仕宦生涯是積極的。而另一方面李白又受道家的影響，不時(shí)又有高蹈出世的想法，而且他也曾在深山隱居過(guò)。在《廬山遙寄盧侍御虛舟》中他說(shuō)“我本楚狂人，鳳歌笑孔丘。手持綠玉杖，朝別黃鶴樓。五岳尋山不辭遠(yuǎn)，一生好入名山游。”表現(xiàn)了他對(duì)道家的崇信和對(duì)儒家的嘲弄和擺脫世情追求神仙生活的感情。在《夢(mèng)游天姥吟留別》中他描寫奇幻的夢(mèng)境表達(dá)了對(duì)神仙世界的向往，最后他說(shuō)“安能催眉事權(quán)貴，使我不能開(kāi)心顏”表明了自己潔身自好不同流合污的志向。

　　可以說(shuō)李白的一生都在出世入世的矛盾中彳亍著。而杜甫就簡(jiǎn)單的多。他一生都在謀求獲得官位。“奉儒守官，未墜素業(yè)”。他一生都相信自己能有朝一日“致君堯舜上，再使民風(fēng)淳”。這種精神一直滲透在杜甫詩(shī)的字里行間他的七律《登樓》“花近高樓傷客心，萬(wàn)方多難此登臨。錦江春色來(lái)天地，玉壘浮云變古今。北極朝廷終不改，西山寇盜莫相侵。可憐后主還祠廟，日暮聊為梁甫吟。”這首詩(shī)十分能體現(xiàn)杜甫詩(shī)歌的特點(diǎn)，詩(shī)開(kāi)頭就以景色引出作者心緒，與“感時(shí)花濺淚，恨別鳥(niǎo)驚心”一樣有動(dòng)人的對(duì)比。其后寫出“萬(wàn)方多難”的境況，最后寫出個(gè)人報(bào)負(fù)，他想像諸葛亮一樣建功立業(yè)。全詩(shī)即景抒情寫山川聯(lián)系古往今來(lái)社會(huì)的變化，說(shuō)人事又借助自然景物，互相滲透互相包容。熔自然景物國(guó)家災(zāi)難個(gè)人情感于一爐，體現(xiàn)了詩(shī)人沉郁頓挫的風(fēng)格。他的《聞官軍收河南河北》“劍外忽傳收薊北，初聞涕淚滿衣裳。卻看妻子愁何在，漫卷詩(shī)書喜欲狂。白日放歌須縱酒，青春作伴好還鄉(xiāng)。即從巴峽穿巫峽，便下襄陽(yáng)向洛陽(yáng)。”寫的是唐軍攻克安史老巢后詩(shī)人聽(tīng)到消息后的喜悅。全詩(shī)以流走的音韻真摯的情感快速的節(jié)奏而給人留下深刻印象。他的《登高》全詩(shī)對(duì)仗工整，寫景抒情融合一體。前兩聯(lián)寫景，后兩聯(lián)結(jié)合自身衰老，歸結(jié)到零落潦倒的根源。其中 “無(wú)邊落木蕭蕭下，不盡長(zhǎng)江滾滾來(lái)。”更是千古名句。

　　在詩(shī)體上說(shuō)李白擅長(zhǎng)古歌行體，擅長(zhǎng)五七絕句，他性格自由奔放使他不囿于格律音韻，他的《蜀道難》長(zhǎng)短參差，他的《宣州謝眺樓餞別校書云》的前兩句“棄我去者昨日之日不可留，亂我心者今日之日多煩憂”使用的是散文句法。而杜甫精于音律，擅長(zhǎng)鋪陳排比。因此律詩(shī)尤其是七律是他的長(zhǎng)處。在詩(shī)的音美形美的方面李白稍遜于杜甫。而在風(fēng)格美方面，李白的飄逸豪邁，談吐天然是別人所不能學(xué)的。李白直抒胸臆多，樂(lè)則大笑悲則大號(hào)。而杜甫的詩(shī)多含蓄曲折沉郁頓挫。這也是年輕人多喜歡李白而思想成熟的人多喜歡杜甫的一個(gè)原因。李白熱愛(ài)現(xiàn)實(shí)生活中的一切美好事務(wù)而對(duì)不合理現(xiàn)象毫無(wú)顧忌的投之以輕蔑。這種已被現(xiàn)實(shí)所牢籠卻不愿接受想征服現(xiàn)實(shí)的的態(tài)度，與杜甫那種始終以嚴(yán)肅的悲憫的心情注視關(guān)心祖國(guó)人民命運(yùn)那種現(xiàn)實(shí)主義精神是相反而本質(zhì)又相同的。

　　用韓愈的話說(shuō)：“李杜文章在，光焰萬(wàn)丈長(zhǎng)。”他們的藝術(shù)成就和高風(fēng)亮節(jié)永遠(yuǎn)是中國(guó)文化的代表。

　　唐詩(shī)，是我國(guó)古典詩(shī)歌發(fā)展的高峰。唐代的經(jīng)濟(jì)發(fā)展導(dǎo)致了文化的繁榮，同時(shí)，政治比較開(kāi)明，各種思想也兼容并存。這些都形成了唐詩(shī)發(fā)展的基礎(chǔ)。加之唐代以科舉取仕，詩(shī)賦是進(jìn)士考試的主要內(nèi)容。文人學(xué)子都以此為進(jìn)身之階，求取功名而得登入仕途，因而更加促進(jìn)詩(shī)歌的創(chuàng)新和發(fā)展，使得唐詩(shī)創(chuàng)作盛況空前，異彩紛呈，而成為文學(xué)藝術(shù)的最高峰。唐代詩(shī)人輩出，有重大成就者多逾百人。學(xué)習(xí)唐詩(shī)，就不能不深切關(guān)注李白和杜甫這兩位偉大詩(shī)人，他們是唐代詩(shī)壇上突出的兩顆燦爛明星。正如韓愈所說(shuō)，“李杜文章在，光焰萬(wàn)丈長(zhǎng)”。他們是自唐代以來(lái)一千多年文人和詩(shī)人景仰的楷模，學(xué)習(xí)的榜樣。我試圖以個(gè)人淺陋的理解，對(duì)這兩位大師的思想傾向和作品風(fēng)格，作不成熟的探討。

　　(一)浪漫主義與現(xiàn)實(shí)主義唐詩(shī)是中國(guó)古典詩(shī)歌的高峰，而盛唐詩(shī)則是這高峰的頂點(diǎn)。從公元712年到762 年，即唐玄宗初年到唐代宗初年這半個(gè)世紀(jì)，歷史上稱為盛唐。這一時(shí)期詩(shī)的創(chuàng)作十分繁榮，杰出的詩(shī)人如孟浩然、王維、高適、岑參、王昌齡等多人，都寫出了許多傳世名篇。而在這一時(shí)期形成的浪漫主義和現(xiàn)實(shí)主義的代表人物，不能不首推李白與杜甫這兩位偉大詩(shī)人。李白是浪漫主義最高成就者，而杜甫則是現(xiàn)實(shí)主義的代表人物。他們?cè)谠?shī)歌藝術(shù)方面是雙峰對(duì)峙而又相輔相成。

　　先說(shuō)李白李白是偉大的浪漫主義的杰出者，被尊為“詩(shī)仙”。他熱愛(ài)現(xiàn)實(shí)生活中一切美好事物，而對(duì)其中不合理的現(xiàn)象毫無(wú)顧忌地蔑視和抨擊;他毫不掩蓋他對(duì)功名事業(yè)的向往和追求，卻又無(wú)法與腐朽勢(shì)力及利欲之徒同流合污。

　　李白的長(zhǎng)篇詩(shī)作，大都是氣勢(shì)磅礴，想象豐富，豪情滿懷，一氣呵成。如《蜀道難》、《梁甫吟》、《將進(jìn)酒》、《北風(fēng)行》和多首《古風(fēng)》……都是“下筆如有神”的驚世巨作。李白的藝術(shù)夸張和豐富的想象，都十分精辟有力，在其詩(shī)作中比比皆是，“飛流直下三千尺，疑是銀河落九天”，“白發(fā)三千丈，緣愁似個(gè)長(zhǎng)”……許多詩(shī)句，豪氣干云，“五花馬，千金裘，呼兒將出換美酒，與爾同消萬(wàn)古愁”……許多作品真情流露，如《贈(zèng)汪倫》、《贈(zèng)孟浩然》等等贈(zèng)別之作，感人至深。李白的很多詩(shī)作，看似隨手寫來(lái)，而通暢、自然、流利，如《靜夜思》二十個(gè)字，信筆而寫，卻渾然天成。又如《哭宣城紀(jì)叟》：“紀(jì)叟黃泉下，還應(yīng)釀老春，夜臺(tái)無(wú)李白，沽酒與何人”，對(duì)一位賣酒老人的悼念之情，躍然紙上。

　　李白一生坎坷，懷才不遇，臨老還因永王李璘牽連而成為“反革命”，流放夜郎。幸而中途得赦回來(lái)，六十二歲死在安徽當(dāng)涂。他篤信道教，還真受戒做了道士。他有求仙思想，在他現(xiàn)存的一千多首詩(shī)中，不少詩(shī)句中“仙風(fēng)飄拂”。但他終于沒(méi)有從求仙中解脫出來(lái)，潦倒而死。

　　再說(shuō)杜甫杜甫是以積極入世的精神，忠實(shí)反映現(xiàn)實(shí)社會(huì)生活和人民命運(yùn)的偉大的現(xiàn)實(shí)主義詩(shī)人。他被后人尊為“詩(shī)圣”。

　　“安史之亂”長(zhǎng)達(dá)八年。由于唐玄宗荒淫和楊國(guó)忠亂政等原因，蕃將安祿山叛亂，連陷二京，皇帝逃亡，社會(huì)遭到了重大災(zāi)難，人民流離失所，連杜甫本人也深受其害。他以嚴(yán)肅悲憤的心情，寫下大量詩(shī)作，反映社會(huì)現(xiàn)實(shí)和人民的悲慘生活。杜詩(shī)“三吏、三別”極為深刻地反映了動(dòng)亂的社會(huì)和人民的苦難。剛剛結(jié)婚的小夫妻，就遭災(zāi)禍，丈夫被迫當(dāng)兵打仗，丟下新娘;連老人也免不了要被抓去服役：“人生無(wú)家別，何以為蒸黎!”多么沉痛。剝削階級(jí)和人民痛苦生活的對(duì)比，在他的詩(shī)作中也得到充分反映。“朱門酒肉臭，路有凍死骨”，這是傳流至今的名句。《麗人行》中，深刻地反映唐玄宗的昏庸、時(shí)政的腐敗，諷刺了楊家兄妹驕縱荒淫的無(wú)恥形象。

　　杜甫詩(shī)作謹(jǐn)嚴(yán)、深刻，對(duì)問(wèn)題的分析老到，敘事條理分明，首尾呼應(yīng)，許多作品都成為不朽之作。如《北征》、《自京赴奉先縣詠懷五百字》等等。他本人的生活經(jīng)歷，尤其是困苦境地和寄人籬下的情景，也有充分的反映描述。如《羌村三首》、《秦州雜詩(shī)》、《發(fā)同谷》……他在安史之亂中到了四川，依靠友人生活，還建了“草堂”。秋風(fēng)之中，屋上茅草被大風(fēng)刮跑，“安得廣廈千萬(wàn)間，大避天下寒士俱歡顏!”“吾廬獨(dú)破受凍死亦足”，當(dāng)他陷入困境時(shí)，想到的不是一己的安危，而是“天下寒士”，這是何等開(kāi)闊的胸襟，何等高尚的品格!杜甫潦倒一生，只做了很短時(shí)間的小官，大都在困苦、奔波、流亡、依人中度過(guò)。在四川寄居將近十年，返回到湖北、湖南等地，不久，即死于耒陽(yáng)舟中，年五十九歲。

　　附帶談一下李、杜二人的交往。李白年長(zhǎng)于杜甫十一歲，唐玄宗天寶三年(744)，李44歲，杜33歲，他們?cè)诼尻?yáng)相遇相知，在一年多時(shí)間里，二人同游梁、宋、齊、魯?shù)鹊兀�感情深厚融洽�?“憐君如兄弟”、“攜手日同行”……)到次年秋天即分手，從此再未見(jiàn)面。李白存詩(shī)中有四首關(guān)于杜甫的，而杜詩(shī)中懷念李白的更多，《夢(mèng)李白》、《天末懷李白》、《不見(jiàn)》……都是真情實(shí)感之作。

　　(二)李杜詩(shī)對(duì)后人的影響“李杜詩(shī)篇萬(wàn)口傳”。這兩位大詩(shī)人對(duì)后世的影響是巨大的。累世以來(lái)，所有學(xué)詩(shī)和讀詩(shī)的文人學(xué)子，無(wú)不以這兩位詩(shī)人的巨著中，受到影響或得到借鑒。

　　我認(rèn)為后世學(xué)詩(shī)之人，以學(xué)杜崇杜者為多為眾，而對(duì)李詩(shī)則崇多學(xué)少。因?yàn)椋�杜甫是現(xiàn)實(shí)主義詩(shī)人，他的詩(shī)作深入社會(huì)和人民生活，有廣泛的人民性;同時(shí)，杜詩(shī)特重格律，功力雄厚，遣詞用字，十分嚴(yán)謹(jǐn)，是后人可以通過(guò)努力而學(xué)習(xí)的。因而有些人是“揚(yáng)杜抑李”，當(dāng)然也有“揚(yáng)李抑杜”的。這都是不公正的，他們倆的詩(shī)作各有特色。我的理解是：杜詩(shī)可學(xué)、李詩(shī)難學(xué)。李白是天賦雄才，氣雄、勢(shì)壯，博大、自然……這些都是很難學(xué)得好而精的。因此，學(xué)杜詩(shī)而有成就者，歷代均有多人，而學(xué)李詩(shī)有成就者則是“鳳毛麟角”，所見(jiàn)不多。

　　詩(shī)歌史上的雙子星座——李白與杜甫這是一個(gè)老題目。1962年郭沫若同志在紀(jì)念杜甫誕生一千二百五十周年會(huì)上的開(kāi)幕詞就是這個(gè)題目。在開(kāi)幕詞里，他說(shuō)：“李白和杜甫是象兄弟一樣的好朋友。他們?cè)谥袊?guó)文學(xué)史上的地位就跟天上的雙子星座一樣，永遠(yuǎn)并列著發(fā)出不滅的光輝。”這是對(duì)李白和杜甫在我國(guó)詩(shī)歌史上的地位的確切評(píng)價(jià)。可惜不知由于何種原因，十年后他在《李白與杜甫》一書里，觀點(diǎn)全變了，再不認(rèn)為李白與杜甫是我國(guó)詩(shī)歌史上的雙子星座，而是抑杜以揚(yáng)李，把杜甫說(shuō)得幾乎一無(wú)是處。郭老對(duì)李、杜的不公允評(píng)價(jià)，當(dāng)時(shí)即為學(xué)術(shù)界所私下非議。近年來(lái)，已有不少文章對(duì)《李白與杜甫》一書提出了批評(píng)。對(duì)于李白與杜甫，任何揚(yáng)此抑彼都是不適當(dāng)?shù)摹Ｋ麄兏髯詫?duì)我國(guó)詩(shī)歌的發(fā)展做出了獨(dú)特的、無(wú)法代替的貢獻(xiàn)。歷史上對(duì)他們的評(píng)價(jià)雖或時(shí)有抑揚(yáng)，但總的傾向一直是承認(rèn)他們雙子星座的地位。我們不妨對(duì)此作一番粗略的回顧。抑揚(yáng)李杜的歷史回顧揚(yáng)杜抑李，始自中唐詩(shī)人元稹。他說(shuō)杜詩(shī)“盡得古今之體勢(shì)，而兼人人之所獨(dú)專”。他認(rèn)為李白的有些地方雖略能與杜甫相比，但在律詩(shī)上，卻比杜甫差得遠(yuǎn)。他的這種揚(yáng)杜抑李的觀點(diǎn)在當(dāng)時(shí)并不帶普遍性。他的好友、著名詩(shī)人白居易雖也認(rèn)為杜有超過(guò)李的地方，但基本上還是兩人并列，說(shuō)兩人“吟詠留千古，聲名動(dòng)四夷”。與元稹看法完全不同的是韓愈。他寫過(guò)一首《調(diào)張籍》詩(shī)，對(duì)貶抑李、杜的人說(shuō)了一些份量很重的話：“李、杜文章在，光焰萬(wàn)丈長(zhǎng)，不知群兒愚，那用故謗傷。蚍蜉撼大樹(shù)，可笑不自量。”顯然，他對(duì)李、杜是同樣十分尊崇的。1959年在新疆婼羌縣米蘭古城出土了坎曼爾的三首詩(shī)，其中一首提到：“李、杜詩(shī)壇吾欣賞，訖今皆通習(xí)為之。”坎曼爾是唐憲宗元和年間安西人，與元、白、韓、柳同時(shí)，這就說(shuō)明，中唐以后，李、杜在詩(shī)壇上有同樣廣泛的影響，時(shí)論并無(wú)揚(yáng)此抑彼的傾向。到了宋代，歐陽(yáng)修更喜愛(ài)李白，而王安石更喜愛(ài)杜甫;蘇軾雖更為推尊杜甫，但其實(shí)他創(chuàng)作的藝術(shù)特色卻更接近李白。而且他雖崇杜卻并不抑李，他說(shuō)：“李太白、杜子美以英偉絕世之姿，凌跨百代，古今詩(shī)人盡廢。”崇杜而不抑李，可以看作有宋一代對(duì)李、杜的基本評(píng)價(jià)。杜詩(shī)在宋代有著甚高的地位，江西詩(shī)派就以杜為宗師，但李也備受推崇。雖也有崇杜抑李的人(如蘇轍、黃徹等)，但并未形成普遍傾向。詩(shī)論家嚴(yán)羽說(shuō)：“李、杜二公，正不當(dāng)優(yōu)劣。太白有一二妙處，子美不能道;子美有一二妙處，太白不能作。”這是說(shuō)得很公允的。明代對(duì)李、杜的評(píng)價(jià)，大致與宋代相似。杜甫的地位甚高，但李白的聲望也未曾因此稍衰。茶陵派的李東陽(yáng)，宗主杜甫，但對(duì)李也甚為景仰。提倡詩(shī)必盛唐的前后七子，詩(shī)學(xué)杜甫，而對(duì)李白同樣贊賞備至，李攀龍、王世貞、謝榛對(duì)此都有所論述。力求擺脫復(fù)古束縛的祝允明、唐寅，推崇李白;文征明卻崇拜杜甫。有叛逆思想的李贄推崇李白，而主張獨(dú)抒性靈的袁中郎，則李、杜并稱。清代的情形亦復(fù)如此。趙翼說(shuō)了一句帶有總結(jié)性質(zhì)的話：“北宋諸公皆奉杜為正宗，而杜之名遂獨(dú)有千古。然杜雖獨(dú)有千古，而李之名終不因此稍減。”這說(shuō)明，李、杜在中國(guó)詩(shī)歌發(fā)展史上各自做出的獨(dú)特貢獻(xiàn)，是無(wú)法抹殺的，采取簡(jiǎn)單的揚(yáng)此抑彼的態(tài)度，都無(wú)法改變他們?cè)谠?shī)歌史上雙子星座的地位。不同的創(chuàng)作道路李、杜齊名，但他們?cè)姼鑴?chuàng)作的道路卻很不相同。李白比杜甫長(zhǎng)十一歲。但這是很重要的十一年。李白的主要?jiǎng)?chuàng)作活動(dòng)在安史之亂以前;杜甫的主要?jiǎng)?chuàng)作活動(dòng)在安史之亂爆發(fā)、也即唐代社會(huì)由盛而衰的轉(zhuǎn)折點(diǎn)以后。加上他們不同的生活經(jīng)歷和個(gè)性特點(diǎn)，他們?cè)姼璺从车纳�活�?nèi)容是有區(qū)別的。李白詩(shī)歌的一個(gè)重要內(nèi)容是在禍亂釀成之前暴露和抨擊了當(dāng)時(shí)的黑暗政治;而杜甫詩(shī)歌的一個(gè)重要內(nèi)容，則在于禍亂既起之后，反映了國(guó)家憂患和人民疾苦。李白的整個(gè)青年時(shí)期，正是唐王朝的全盛期，就是歷史上所稱道的開(kāi)元盛世。處于經(jīng)濟(jì)和文化繁榮的盛唐社會(huì)，給了他昂揚(yáng)的精神面貌，和建立非凡功業(yè)的理想。他用理想主義的眼光去看生活，似乎不世功業(yè)，唾手可得。但當(dāng)他去敲仕途的大門的時(shí)候，呈現(xiàn)在他面前的，不僅是盛唐社會(huì)的繁榮，而且有它的腐敗與黑暗。唐代社會(huì)正從它的高峰上衰落下來(lái)。就在這樣一個(gè)時(shí)候，李白要去實(shí)現(xiàn)他那愿為輔弼，使寰區(qū)大定，海縣清一的理想。他開(kāi)始時(shí)是希求援引，以一登仕途，但未能如愿;后是應(yīng)詔進(jìn)京，供奉翰林，而不久即被排擠出京。前后兩次進(jìn)京，對(duì)于朝政的腐敗與黑暗，他都看到了。在詩(shī)中強(qiáng)烈地反映了他的憤憤不平。《古風(fēng)第十五首》中，他抨擊當(dāng)時(shí)遠(yuǎn)賢臣、親小人的政治狀況是：“珠玉買歌笑，糟糠養(yǎng)賢才。”《古風(fēng)第二十四》、《答王十二寒夜獨(dú)酌有懷》中，對(duì)此都表示了憤怒揭露玄宗寵幸宦官和善斗雞者，“大車揚(yáng)飛塵，亭午暗阡陌。中貴多黃金，連云開(kāi)甲宅。路逢斗雞者，冠蓋何輝赫。鼻息干虹蜺，行人皆怵惕。” “君不能貍膏金距學(xué)斗雞，坐令鼻息吹虹蜺。”他還一再抨擊當(dāng)時(shí)那種權(quán)奸得意、賢才落魄、是非顛倒的不合理現(xiàn)實(shí)：“驊騮拳跼不能食，蹇驢得意鳴春風(fēng)。”“雞聚族以爭(zhēng)食，鳳孤飛而無(wú)鄰;蝘蜓嘲龍，魚目混珍;嫫母衣錦，西施負(fù)薪。”對(duì)權(quán)奸他甚至指著鼻子罵：“董龍更是何雞狗!”李白揭露安史亂前唐王朝政治的腐敗與黑暗，其深刻性除杜甫外，并世無(wú)第三人。

　　杜甫的青少年時(shí)期雖也受到盛唐文化的熏陶，有著建功立業(yè)的非凡抱負(fù)，但是他的長(zhǎng)安十年，正是安史之亂的前夕。與其說(shuō)他曾經(jīng)看到開(kāi)元盛世的繁榮景象，不如說(shuō)他更多地認(rèn)識(shí)到衰敗到來(lái)的危機(jī)四伏。而且，接著，他便被卷入戰(zhàn)火之中，面對(duì)滿目瘡痍，而流徒奔波。由于生活的困頓與亂離的經(jīng)歷，他看到了人民的苦難，并且對(duì)他們表示了深深的同情。杜甫也寫了不少暴露黑暗政治的詩(shī)，但他寫國(guó)家災(zāi)難和人民疾苦的詩(shī)，占有著更大的比重。他寫戰(zhàn)亂帶來(lái)的大破壞，是：“萬(wàn)國(guó)盡征戍，煙火被崗巒。積尸草木腥，流血川原丹。”他寫人民在戰(zhàn)亂中的苦難，是：“兵革既未息，兒童盡東征”;“亂世誅求急，黎民糠籺窄。飽食復(fù)何心，荒哉膏粱客。富家廚肉臭，戰(zhàn)地骸骨白”;“哀哀寡婦誅求盡，慟哭秋原何處村”;“石間采蕨女，鬻市輸官曹。丈夫死百役，暮返空村號(hào)。聞見(jiàn)事略同，刻剝及錐刀。”他寫了有名的《三吏》、《三別》，對(duì)戰(zhàn)亂中人民的悲慘生活，作了形象生動(dòng)、具體真實(shí)的極其深刻的刻畫。在描寫人民苦難的同時(shí)，他還真誠(chéng)地在詩(shī)中表達(dá)了對(duì)人民的深切同情。他希望有人能夠叩君門以減征賦，能夠息兵以休養(yǎng)生息。例如，乾元二年，杜甫從秦州去同谷途中，路過(guò)鳳凰臺(tái)，寫下了《鳳凰臺(tái)》詩(shī)，幻想著以自己的心血去哺養(yǎng)受饑的雛鳳，讓它長(zhǎng)大后自天銜瑞圖，降祥瑞于國(guó)家，“再光中興業(yè)，一洗蒼生憂。”當(dāng)時(shí)，杜甫正在饑寒途中，沒(méi)有能力去解救人民疾苦，一片心愿，只有借助幻想的形式表現(xiàn)出來(lái)。

　　從李白與杜甫詩(shī)歌題材的比較中，可以看到明顯的差別。李白寫任俠、求仙學(xué)道，寫祖國(guó)的壯麗山河，抒發(fā)個(gè)人失意的不平，而他反映當(dāng)時(shí)現(xiàn)實(shí)最深刻的、是那些暴露與抨擊黑暗政治的詩(shī)篇。杜甫也寫祖國(guó)的壯麗河山，也抒發(fā)個(gè)人的失意的不平，也暴露與抨擊黑暗政治，而他反映當(dāng)時(shí)現(xiàn)實(shí)最為動(dòng)人的，則是那些描寫貧富懸殊、戰(zhàn)亂災(zāi)難、生民疾苦的詩(shī)篇。那些詩(shī)反映的社會(huì)生活的廣闊畫面，可以稱得上是前無(wú)古人。他之被稱為“詩(shī)史”，不為無(wú)因。

　　不同的創(chuàng)作方法

　　李、杜的詩(shī)，不僅在題材上有很大不同，而且他們所運(yùn)用的創(chuàng)作方法，也是很不相同的。明代的袁宏道指出，李白善用虛，杜甫善用實(shí)。寫虛與寫實(shí)，正是李、杜詩(shī)歌創(chuàng)作方法上的主要區(qū)別。

　　“虛”，是指?jìng)?cè)重于精神世界的描寫。在反映客觀現(xiàn)實(shí)的時(shí)候，李白常常帶著強(qiáng)烈的主觀色彩，以感情的邏輯去取代生活的邏輯。他寫愁，是：“朝心不開(kāi)，暮發(fā)盡白”，“君不見(jiàn)高堂明鏡悲白發(fā)，朝如青絲暮成雪”，“兩鬂入秋浦，一朝颯已衰。猿聲催白發(fā)，長(zhǎng)短盡成絲”，“白發(fā)三千丈，緣愁似個(gè)長(zhǎng)。”在這里生活本身如何并不重要，感情爆發(fā)的需要才是重要的。抒發(fā)感情的需要，使生活的邏輯讓位于感情的邏輯。這樣的例子還不少，如“狂風(fēng)吹我心，西掛咸陽(yáng)樹(shù)”，“南風(fēng)吹歸心，飛墮酒樓前”。上句寫思念長(zhǎng)安，思念是一種精神活動(dòng)，當(dāng)然不可能掛在樹(shù)上;下句寫思家，歸心不是物體，當(dāng)然也不可能吹墮。但是這樣寫，思念的急切卻得到了更為深刻的表現(xiàn)。

　　李白的一些詩(shī)，常常把現(xiàn)實(shí)詩(shī)化為幻境。例如，玄宗后期大權(quán)旁落，李白看到了這種現(xiàn)象的危害，他寫了《遠(yuǎn)別離》。在詩(shī)里，最高統(tǒng)治集團(tuán)內(nèi)部的權(quán)力爭(zhēng)奪，幻化為自然界的愁慘景色：“日慘慘兮云冥冥，猩猩啼煙兮鬼嘯雨。”而可能出現(xiàn)的篡權(quán)悲劇，在詩(shī)里則升華為一個(gè)傳說(shuō)中的悲慘故事的幻境：堯被舜囚禁起來(lái);舜又被禹所逼迫，出走于蒼梧之野。政治危局被詩(shī)化為幻境，而幻境又?漫上綿綿哀愁，變得更為哀郁。李白的有些詩(shī)甚至離開(kāi)現(xiàn)實(shí)，以理想直接寫幻境。他有近八分之一的詩(shī)，寫求仙學(xué)道。詩(shī)中所寫的幻境，既非生活所實(shí)有，也無(wú)托喻現(xiàn)實(shí)的意義，而是他渴望成仙的理想的外化，他把那理想幻化為一個(gè)個(gè)并不存在的幻境。在那些幻境里，他和仙人往來(lái)，和青童、玉女相處。那些自己構(gòu)造的幻境被當(dāng)成了生活的實(shí)有去描寫。

　　李白還有一些詩(shī)，是直接發(fā)議論。他的抨擊現(xiàn)實(shí)黑暗的詩(shī)大多如此。這些詩(shī)不是對(duì)客觀現(xiàn)實(shí)的細(xì)微描寫，而是強(qiáng)烈的感情通過(guò)發(fā)議論表現(xiàn)出來(lái)。所有這些，都是以表現(xiàn)精神為主、更帶主觀色彩的寫虛的方法。當(dāng)然，李白也有一些詩(shī)是寫實(shí)的。不過(guò)，寫實(shí)的方法在李詩(shī)中不占主要地位。

　　與李白不同，杜甫主要用的是寫實(shí)的方法。

　　杜甫嚴(yán)格的寫實(shí)方法的一個(gè)特點(diǎn)，就是按照生活的本來(lái)面貌反映出生活的本質(zhì)。例如，《兵車行》寫咸陽(yáng)橋頭哭夫別子送行的場(chǎng)面，形象生動(dòng)地反映出天寶后期拓邊戰(zhàn)爭(zhēng)給人民群眾帶來(lái)的災(zāi)難和人民群眾對(duì)拓邊戰(zhàn)爭(zhēng)的態(tài)度與心情。《三吏》《三別》十分真實(shí)地寫出了當(dāng)時(shí)戰(zhàn)地人民的生活苦況。其中的《無(wú)家別》，寫一個(gè)從戰(zhàn)場(chǎng)上戰(zhàn)敗歸來(lái)的士兵，見(jiàn)到故鄉(xiāng)已面目全非，田園荒蕪，親人盡喪，孑然一身而猶須就役，欲別無(wú)家，不禁悲從中來(lái)。這首詩(shī)真實(shí)而深刻地反映出當(dāng)時(shí)千萬(wàn)士兵的命運(yùn)與千萬(wàn)村莊的普遍情景。

　　杜甫嚴(yán)格寫實(shí)方法的又一點(diǎn)，是對(duì)客觀世界觀察的細(xì)微，描寫的準(zhǔn)確、傳神。杜甫觀察現(xiàn)實(shí)的細(xì)微，往往使人嘆為觀止。例如，他在《羌村》詩(shī)中寫歸家的第一個(gè)感覺(jué)，是：“柴門鳥(niǎo)雀噪，歸客千里至。”千里歸來(lái)，有誰(shuí)會(huì)去注意門外的鳥(niǎo)雀叫呢?但這正是描寫的細(xì)微傳神處。戰(zhàn)火蔓延中一個(gè)暫時(shí)平靜的角落的安寧氣氛，家的溫暖、親切的感覺(jué)，家人幸免于難而終于得以相見(jiàn)的驚喜心情，就都在這鳥(niǎo)雀的噪叫聲中表現(xiàn)出來(lái)了。這正是杜甫許多名篇的共同特點(diǎn)，如《春夜喜雨》寫春雨：“隨風(fēng)潛入夜，潤(rùn)物細(xì)無(wú)聲”，濛濛雨霧，無(wú)聲無(wú)息地飄落，用一個(gè)“潛”字，一個(gè)“細(xì)”字，真是把春雨的神韻全傳達(dá)出來(lái)了。

　　杜甫寫實(shí)方法的又一點(diǎn)，是常常用描寫與敘述。他的許多詩(shī)帶有敘事的性質(zhì)。與李白的直接抒情不同，他是在敘述與描寫中抒情的。

　　當(dāng)然，杜甫也有時(shí)用寫虛的方法，如《鳳凰臺(tái)》、《朱鳳行》、《客從》等，但主要的是寫實(shí)。

　　李白的善于寫虛與杜甫的善于寫實(shí)，都各自達(dá)到了極高的成就。

　　不同的藝術(shù)風(fēng)格

　　李白與杜甫的詩(shī)歌，在藝術(shù)風(fēng)格上也是很不相同的。

　　李白的詩(shī)歌有一種清雄奔放的美。他的詩(shī)表達(dá)的感情往往是壯大明朗的，表達(dá)感情的方式，則是爆發(fā)式的。他不是在那里娓娓動(dòng)人地?cái)⑹龌蚶p綿悱惻地抒情，而是火山爆發(fā)、大河奔瀉一般，把感情倒出來(lái)。他常常是一氣直下，大有欲止不能之勢(shì)。他的詩(shī)，想象十分壯麗，而且常常瞬息萬(wàn)變，馳騁于天上地下，古往今來(lái)，來(lái)去無(wú)蹤。前人說(shuō)他“發(fā)想無(wú)端，如天上白云，卷舒滅現(xiàn)，無(wú)有定形”，指的正是這一點(diǎn)。李白的詩(shī)，境界往往十分開(kāi)闊。你看他寫黃河：“黃河之水天上來(lái)，奔流到海不復(fù)回”;寫五老峰：“廬山東南五老峰，青天削出金芙蓉”，境界何等壯美!

　　壯大明朗的感情基調(diào)，爆發(fā)式的感情表達(dá)方式，和壯美的詩(shī)境，構(gòu)成了李詩(shī)清雄奔放的風(fēng)格特色。

　　杜詩(shī)的風(fēng)格特色是沉郁頓挫。沉郁頓挫首先表現(xiàn)為深沉憂思的感情基調(diào)。在這深沉憂思里，蘊(yùn)含著一份優(yōu)念國(guó)家命運(yùn)、人民疾苦的深厚感情，所以顯得闊大深遠(yuǎn)。杜甫表達(dá)感情的方法是波浪起伏、反復(fù)詠嘆、百轉(zhuǎn)千回。往往感情要爆發(fā)了，卻又折回去，在心中回流，象有一座感情的閘門阻攔住，讓感情在受阻之后再緩慢流出，因此那感情的抒發(fā)，也就顯得更加深沉。他有一首《登岳陽(yáng)樓》，開(kāi)首是：“昔聞洞庭水，今上岳陽(yáng)樓。吳楚東南坼，乾坤日夜浮。”寫登樓所見(jiàn)的一派壯闊景色。接著是：“親朋無(wú)一字，老病有孤舟”，可以看出，面對(duì)洞庭湖的壯闊景色，他驟然百感交集：對(duì)于身世蒼涼、老病飄泊的傷懷;對(duì)于離散親朋的眷念;對(duì)于國(guó)家災(zāi)難與人民疾苦的憂慮，全都涌上心頭。看來(lái)這百感交集的強(qiáng)烈感情就要爆發(fā)出來(lái)了，但是沒(méi)有千言萬(wàn)語(yǔ)，只說(shuō)出了一句：“戎馬關(guān)山北，憑軒涕泗流。”強(qiáng)烈的感情沒(méi)有一一畢陳，閘門只微微啟開(kāi)，洶涌的感情的海只涌流出一股潮水。但這已經(jīng)夠了，雖然只這一句，卻已經(jīng)把心中沒(méi)有吐露出來(lái)的感情份量全都包含進(jìn)去了。在感情抒發(fā)上給人以回流起伏之感。波浪起伏、百轉(zhuǎn)千回、反復(fù)詠嘆，在《秋興八首》等詩(shī)中表現(xiàn)得更為典型。

　　深沉的憂思、波浪起伏的感情表達(dá)方式，最后都通過(guò)語(yǔ)言、形象描寫和節(jié)奏韻律，表現(xiàn)為詩(shī)的意境的悲壯美，構(gòu)成杜詩(shī)沉郁頓挫的風(fēng)格特色。

　　李白與杜甫的不同點(diǎn)還多，例如，政治理想與生活理想的不同，文藝思想、表現(xiàn)技巧、詩(shī)歌體式的不同等等。這些，很難在一篇短文里全面介紹，而且，即使已談及的上面這些，對(duì)于兩位偉大詩(shī)人來(lái)說(shuō)，也只是點(diǎn)滴而已。

　　浪子李白與情圣杜甫

　　天寶三載(公元744年)，李白被唐明皇賜金放還，由長(zhǎng)安來(lái)到了東都洛陽(yáng)，時(shí)年四十四歲。而三十三歲的杜甫自從十年前考試不第后，就一直在外游歷，恰好也在這時(shí)漫游到了洛陽(yáng)。這兩位大詩(shī)人的相遇，乃是中國(guó)文學(xué)史上最為激動(dòng)人心的一刻，或許只有老子與孔子的相遇可以相比。但老孔相遇不過(guò)是于史無(wú)證的傳說(shuō)，李杜相遇卻是史有明文：“甫少與李白齊名，時(shí)號(hào)李杜。嘗從白及高適過(guò)汴州，酒酣登吹臺(tái)，慷慨懷古，人莫測(cè)也。”《新唐書?杜甫傳》中的這段話，其實(shí)是從杜詩(shī)《遣懷》中抄來(lái)的：“昔與高李輩，論交入酒爐。兩公壯藻思，得我色敷腴。氣酣登吹臺(tái)，懷古觀平蕪。”我們現(xiàn)在對(duì)李杜相遇情形的了解，也全都來(lái)自號(hào)稱“詩(shī)史”的杜詩(shī)。

　　聞一多曾把這一次的相遇，比之為太陽(yáng)和月亮的相碰。那么誰(shuí)是太陽(yáng)誰(shuí)是月亮呢?這時(shí)候的李白，雖然已丟掉了御用詩(shī)人的寶座，卻仍然是欽定的桂冠詩(shī)人，詩(shī)名滿天下，正如日中天。而杜甫卻出道不久，詩(shī)名未就，《新唐書》說(shuō)他已與李白齊名，是完全不確的。李杜齊名，是杜甫死后的事。年輕的杜甫能與這位大名人論交，其受寵若驚的心情可想而知。李白的相貌大概是很有幾分仙風(fēng)道骨的，所以杜甫對(duì)他的第一印象，也象賀知章一樣，驚為謫仙人，也學(xué)著求仙訪道，“相期拾瑤草”(《贈(zèng)李白》)了。當(dāng)年的秋天，他們連同高適一起漫游梁、宋。第二年，高適南游楚地去了，李杜又同游齊、魯。“余亦東蒙客，憐君(李白)如弟兄。醉眠秋共被，攜手日同行。”(《與李十二同尋范十隱居》)如此親密無(wú)間，倘擱在今日，就有同性戀之嫌了。到了秋天，杜甫西上長(zhǎng)安再求功名，李白則南下漫游，一個(gè)定居成了“渭北春天樹(shù)”，一個(gè)漂游猶如“江東日暮云”(《春日憶李白》)，從此兩人再也沒(méi)有見(jiàn)面。

　　現(xiàn)傳一千多首李詩(shī)中，只有四首與杜甫有關(guān)。其中《戲贈(zèng)杜甫》不見(jiàn)于集中，從內(nèi)容、文字上看，定是偽托無(wú)疑。《秋日魯郡堯祠亭上宴別杜補(bǔ)闕范侍御》中的“杜補(bǔ)缺”是否就是杜甫也很值得懷疑(杜甫當(dāng)時(shí)并無(wú)官職，也非“補(bǔ)闕”)，所以可以確定的，其實(shí)只有兩首。

　　李杜同游齊魯時(shí)，李白暫到魯沙丘城小住，有《沙丘城下寄杜甫》詩(shī)云：

　　“我來(lái)竟何事?高臥沙丘城。城邊有古樹(shù)，日夕連秋聲。魯酒不可醉，齊歌空復(fù)情。思君若汶水，浩蕩寄南征。”

　　寫到了最后一句，才算是表達(dá)了一下思念之情，但我們?nèi)绻�多讀幾首李詩(shī)：“請(qǐng)君試問(wèn)東流水，別意與之誰(shuí)短長(zhǎng)”，“桃花潭水深千尺，不及汪倫送我情”，“孤帆遠(yuǎn)影碧空盡，唯見(jiàn)長(zhǎng)江天際流”，“云帆望遠(yuǎn)不相見(jiàn)，日暮長(zhǎng)江空自流”，就會(huì)發(fā)現(xiàn)“思君若汶水”云云，不過(guò)是李白贈(zèng)詩(shī)所慣用的套路，對(duì)誰(shuí)都可以順手來(lái)這么一下，這樣的思念，也就象“海枯石爛”“地老天荒”的海誓山盟一般，不由得變得廉價(jià)起來(lái)。

　　另一首，則是杜甫西赴長(zhǎng)安時(shí)，李白敷衍了事的贈(zèng)別：

　　“醉別復(fù)幾日，登臨遍池臺(tái)。何時(shí)石門路，重有金樽開(kāi)?秋波落泗水，海色明徂徠。飛蓬各自遠(yuǎn)，且盡手中杯。”(《魯郡東石門送杜甫》)

　　面對(duì)著離別，他所念念不忘的不過(guò)是酒酒酒，一杯又一杯，干了這杯再說(shuō)吧，此外就沒(méi)有別的意思了。郭沫若辯解說(shuō)“何時(shí)石門路，重有金樽開(kāi)”也就是杜甫《春日憶李白》中所說(shuō)的“何時(shí)一樽酒，重與細(xì)論文”;但杜甫強(qiáng)調(diào)的是“細(xì)論文”，“一樽酒”不過(guò)是佐料，而李白卻是為酒而酒，何嘗提及其它?原來(lái)杜甫在他的心目中，不過(guò)是一個(gè)酒肉朋友而已。果然在離別之后，李白就把杜甫置之腦后，完全忘懷了，在他以后的詩(shī)中，再也無(wú)一字提及杜甫。

　　相反地，杜甫對(duì)這段僅一年多的交誼的記憶，卻是逾久彌新。現(xiàn)存一千四百多首杜詩(shī)中，與李白有關(guān)的有二十來(lái)首，其中直接寄贈(zèng)、思念李白的，就有十首，大多作于李杜分手之后。這些都是嘔心瀝血、情真意切的名作。這些詩(shī)中，有對(duì)李白的綿綿思念：“終朝獨(dú)爾思”、“故人入我夢(mèng)，明我長(zhǎng)相憶”，乃至于“三夜頻夢(mèng)君，情親見(jiàn)君意”;有對(duì)李詩(shī)的具體評(píng)價(jià)：“清新庾開(kāi)府，俊逸鮑參軍”、“李侯有佳句，往往似陰鏗”、“筆落驚風(fēng)雨，詩(shī)成泣鬼神”;有對(duì)李白成就的極度推崇：“白也詩(shī)無(wú)敵，飄然思不群”，“千秋萬(wàn)歲名，寂寞身后事”，雖然他此時(shí)的詩(shī)藝其實(shí)已超過(guò)了李白;有對(duì)李白生不逢辰、懷才不遇的遭遇的惋惜、同情：“文章憎命達(dá)，魑魅喜人過(guò)”，“冠蓋滿京華，斯人獨(dú)憔悴”，渾然忘了自己其實(shí)更為憔悴。

　　天寶十五載，李白從廬山下來(lái)，參加了永王起兵與肅宗爭(zhēng)奪皇位的行動(dòng)，事敗后他說(shuō)是“空名適自誤，迫脅上樓船”，乃是被脅迫的，忘了自己曾經(jīng)得意洋洋地吹噓過(guò)“但用東山謝安石，為君談笑靜胡沙”，作《永王東巡歌》至十一首之多，告他鼓吹、協(xié)從反叛，也并不怎樣的冤枉。謀反乃是最大的罪名，但也只有在這樣的患難中才能見(jiàn)出真情，別人避之唯恐不及的，杜甫卻盡力為之開(kāi)脫：“處士禰衡后，諸生原憲貧。稻梁求未足，薏苡謗何頻!”是說(shuō)李白之下山從永王，乃是為生活所迫要討碗飯吃，并非有什么野心;“蘇武元還漢，黃公豈事秦?”，說(shuō)的是如蘇武欲歸漢，夏黃公不事秦始皇一樣，李白也并非心甘情愿地追隨永王;乃至于憤怒地喊出了“世人皆欲殺，吾意獨(dú)憐才。”能有這樣的“酒肉朋友”，乃是三世修來(lái)的福氣。

　　李白被判罪流放夜郎，走到巫山時(shí)，遇赦放還。杜甫只知他被流放，卻不知他已遇赦，音信杳無(wú)，積想成夢(mèng)，于是就有了收入《唐詩(shī)三百首》的那三首名作：《夢(mèng)李白二首》和《天末懷李白》，詩(shī)中處處為李白的安危設(shè)身處地地著想，如此知心之作在詩(shī)歌史上很是罕見(jiàn)。以后打聽(tīng)到李白的住所，又寫了長(zhǎng)詩(shī)《寄李十二白二十韻》，對(duì)李白的一生經(jīng)歷做了概括，乃是一篇具體而微的李白評(píng)傳。我們不知道李白是否收到了這首贈(zèng)詩(shī)，但杜甫沒(méi)有得到李白的回音卻是肯定的，因?yàn)橹�后不久，他又�?ldquo;近無(wú)李白消息”而做《不見(jiàn)》，這時(shí)李白也許已經(jīng)病故了。即使在李白死后，杜甫仍在《昔游》、《遣懷》二詩(shī)中回憶著當(dāng)年與李白的交誼，這一份情誼，超越了生死。

　　李白就象一個(gè)浪子，往好處說(shuō)是超脫豁達(dá)，說(shuō)難聽(tīng)的則是無(wú)情無(wú)義。他對(duì)君王不忠：唐明皇待他不能說(shuō)不薄，但在唐明皇落魄丟了皇位的時(shí)候，他卻做《上皇西巡南京歌》十首，極盡譏誚挖苦之能事;對(duì)家鄉(xiāng)不愁：“但使主人能醉客，不知何處是他鄉(xiāng)”(《客中作》)，有酒喝就好，管它是哪里;對(duì)妻子無(wú)情：“出門妻子強(qiáng)牽衣，問(wèn)我西行幾日歸?來(lái)時(shí)倘佩黃金印，莫見(jiàn)蘇秦不下機(jī)。”(《別內(nèi)赴征》)，“會(huì)稽愚婦輕買臣，余亦辭家西入秦”(《南陵別兒童入京》);對(duì)情人呢，想的不過(guò)是“何由一相見(jiàn)，滅燭脫羅衣”(《寄遠(yuǎn)》)的肉麻。對(duì)這樣的人，我們實(shí)在不能指望他對(duì)朋友能有什么深情厚誼。有這樣的人格，也很難留下多少能與其天才相符的作品。所以李詩(shī)只宜讀那幾首名篇，倘若不幸捧著全集來(lái)讀，就難免要越讀越失望。龔自珍就是因?yàn)槭�望，而斷言現(xiàn)存李詩(shī)中只有一百多首是真的，其它的全是偽作。那些“集中十句，九句婦人與酒”(王安石語(yǔ))的華而不實(shí)、空洞無(wú)物的詩(shī)，別人確實(shí)也作得、模仿得，而無(wú)需仰仗太白的高才。

　　杜甫卻是個(gè)多情種子。同樣對(duì)落魄的唐明皇，李白是譏誚挖苦，杜甫卻是寄予深刻的同情：“江頭宮殿鎖千門，細(xì)柳新蒲為誰(shuí)綠?”、“人生有情淚沾臆，江水江花豈終極!”(《哀江頭》)對(duì)落難的王孫(《哀王孫》)和受苦的百姓(如三吏、三別)，即使陌不相識(shí)也都抱著“人饑己饑，人溺己溺”的仁者情懷，對(duì)于妻子兒女、兄弟姐妹、親朋好友，自然更是無(wú)不愛(ài)得一往情深，最沉痛的如《同谷七歌》中“有弟有弟在遠(yuǎn)方”和“有妹有妹在鐘離”兩首，其真情至性的流露，真可以驚天地泣鬼神。前人但知他“每飯不忘君”，不知他每飯不忘親，不忘友，不忘人，乃至不忘物，且聽(tīng)他說(shuō)“自去自來(lái)堂上燕，相親相近水中鷗”(《江村》)、“暫止飛鳥(niǎo)將數(shù)子，頻來(lái)語(yǔ)燕定新巢”(《堂成》)，再讀讀他的《縛雞行》、《義鶻行》、《觀打魚歌》、《又觀打魚歌》，其對(duì)草木魚蟲鳥(niǎo)獸的一片愛(ài)心躍然紙上，也就不難明白為什么仇兆鰲說(shuō)他“愛(ài)物幾于齊物”了。所謂的忠君愛(ài)國(guó)，不過(guò)是對(duì)天地萬(wàn)物的大愛(ài)的邏輯結(jié)果，梁?jiǎn)⒊�封他�?ldquo;情圣”，恰如其分。沒(méi)有如此多情的心靈，絕寫不出那般郁抑頓挫的作品。一千四百首杜詩(shī)，大都是發(fā)自內(nèi)心的血淚相迸的產(chǎn)物，每一首都是老杜生命的一部分，別人作不得也模仿不得。“藥里關(guān)心詩(shī)總廢，花枝照眼句還成”(《酬郭十五判官》)，寫詩(shī)寫到這種天人合一的境界，歷史上找不出第二個(gè)人來(lái)。就此而言，杜甫乃是詩(shī)界熱烈的太陽(yáng)，而李白卻是冰冷的月亮。

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