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賈平凹《白夜》簡介及主題思想
引導(dǎo)語：《白夜》是當(dāng)代著名現(xiàn)實(shí)主義作家賈平凹的長篇小說之一，小說將那些生活在城市最底層、被劃作邊緣人的心聲、落寞、惆悵和辛酸真實(shí)地展現(xiàn)出來。
《白夜》簡介
全書是以講再生人的故事開頭的。已經(jīng)死了十多年的戚老太太的丈夫，一天卻回來拿一把銅鑰匙開門認(rèn)家，但他的兒子認(rèn)為丟面子，不肯相認(rèn)，戚老太太羞恨上吊，再生人也失去再生下去的信心，于街口自焚再死。警察汪寬在救火時(shí)，從灰燼中揀了那把再生人的銅鑰匙。這把鑰匙后被夜郎拿去，做了與虞白的定情之物。還是這把鑰匙，使夜郎患了夜游癥，似乎他背負(fù)著再生人的使命，經(jīng)常晚上去開竹笆街7號(hào)的門。故事以民間目連戲《精衛(wèi)填�！范Y(jié)束，在這一敘事框架中并容大量近乎原生狀態(tài)的生活故事。并無起伏跌宕的情節(jié)，它只是敘述了西京城中一群普通人的平常生活故事。
小說將那些生活在城市最底層、被劃作邊緣人的心聲、落寞、惆悵和辛酸真實(shí)地展現(xiàn)出來。他們不愿承擔(dān)自己在城市中既定的角色，為了滿足自己的欲望不斷謀劃，孰不知是在作繭自縛、畫燦為牢。故事中間穿插的是死而復(fù)生生而再亡的再生人、詭異的剪紙老太、隱含陰陽兩界的鬼鑰匙，特別是那一出出入神混一的目連戲唱本，將現(xiàn)實(shí)與魔幻、心性與獸性、真偈與悟場、華耀與孤獨(dú)表現(xiàn)得生動(dòng)有形。
主題思想
小說以平易靈動(dòng)的筆墨，散落于西京社會(huì)的各個(gè)生活和角落中，通過對這些再普通不過的人物描寫，為我們反映了現(xiàn)代都市社會(huì)中都市平凡人群中潛意識(shí)中的矛盾、掙扎，為我們隱喻了都市社會(huì)中不平凡的沉悶和壓抑。
通過描寫夜郎、虞白、顏銘三人的感情故事，為我們隱喻了在當(dāng)今都市社會(huì)中，人們的愛情觀由重內(nèi)在到外表的轉(zhuǎn)變，深刻的諷刺了現(xiàn)代都市婚姻中那脆弱、虛偽、掙扎的愛情。對于三位主人公之間的感情糾葛，以及他們相愛、相欺、相恨等復(fù)雜感情變化的描寫，表現(xiàn)出了作為社會(huì)中的一名普通男女，在九十年代西京那樣特殊社會(huì)歷史條件下的不同境遇和心態(tài)，顯現(xiàn)了人類在面對感情時(shí)的狀態(tài)與追求，心理變化和精神上的痛苦，深刻的突出了現(xiàn)代都市人在社會(huì)生活中的矛盾性。[3]
這部小說所揭示的是：在白天的明朗人息中潛伏著黑夜的無助和陰霾，在如“夜”的男人內(nèi)心深處渴望的是如“白”的完美人生，謂《白夜》。
作品評(píng)價(jià)
女性形象的主體性透視
林麗婷評(píng)價(jià)說：賈平凹的《白夜》作為一部在90年代問世的現(xiàn)實(shí)之作，他以不同于既往對鄉(xiāng)土女性敘述的都市視角，塑造了一群生活在現(xiàn)代文明浸染下的女性——具有貴族氣息的虞白，現(xiàn)代整容技術(shù)的獲利者顏銘，物欲侵蝕下喪失自我的鄒云，同性戀的保姆阿嬋。她們自覺地把自己托付于現(xiàn)代都市，自主地進(jìn)入現(xiàn)代文明的社會(huì)流通，在欲望的城市里追尋她們想象的幸福生活與理想人生。
神秘現(xiàn)象的隱喻意義
在賈平凹的《白夜》中，漫著幽深的神秘氣氛，這樣的描寫，既能升華小說的審美價(jià)值，又能突出地域文化特有的風(fēng)貌和神韻。賈平凹在藝術(shù)創(chuàng)造上，選擇文學(xué)意象建構(gòu)作為切入點(diǎn)，為人們奉獻(xiàn)出一個(gè)獨(dú)特的審美藝術(shù)世界。
《白夜》采用以虛寫實(shí)的方式，通過它們的表象，造成實(shí)境與幻境相交融的意境，給人審美心理上造成一種朦朧的感覺。其中有著許多的未知因素，就如一個(gè)個(gè)迷團(tuán)，讓人霧里看花，產(chǎn)生一種審美魅力，牽動(dòng)著讀者的審美興趣，將其帶入一種夢幻境界。
這部作品中有著意象建構(gòu)的新探索，它建構(gòu)的多重意義的復(fù)合結(jié)構(gòu)，以非具象化的實(shí)境，去表現(xiàn)虛境的精神追求，即用某種意象直接暗示象征某種思想意識(shí)、觀念等，這也是反映了作者神秘性的追求和思維個(gè)性。書中既有虛幻的渲染：死而復(fù)生，生而再亡的再生人、詭異的剪紙老太、鬼鑰匙，鬼戲等，將現(xiàn)實(shí)與魔幻、心性與獸性、真偈與悟場、華耀與孤獨(dú)表現(xiàn)得生動(dòng)有形，以虛代實(shí)。書中又有對九十年代典型社會(huì)環(huán)境的現(xiàn)實(shí)場景描寫，從中為我們隱喻出在白天的明朗人息中，的同樣伏著黑夜的無助和陰霾，即黑夜顛倒，故因之稱之為《白夜 》。
《白夜》總體上是采用的堅(jiān)持現(xiàn)實(shí)的、傳統(tǒng)的、平實(shí)的描寫手法，而境界上則是以現(xiàn)代的、人類的、虛幻的寫法來反映人生的蒼涼，故事的渾然，留給我們的是對生命的無盡思考。-高鳴風(fēng)[3]
民俗及平民性
譚玉喜評(píng)價(jià)說：賈平凹在這部小說中創(chuàng)造出成熟的聊天式的說話方式，一切自自然然平平淡淡。在家長里短的絮叨中有了故事，有了民俗，有了神秘，這是真切的生活。在我們每個(gè)人的經(jīng)驗(yàn)世界中，生活正是如此現(xiàn)實(shí)而神秘，我們每個(gè)人都生活在風(fēng)俗和神秘中。
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