浣溪沙·憶舊賞析

時間：2024-09-08 02:12:03 浣溪沙我要投稿

《浣溪沙·滿目江山憶舊游》賞析推薦度：
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浣溪沙·憶舊賞析

浣溪沙·憶舊賞析1

　　滿目江山憶舊游。汀洲花草弄春柔。長亭艤住木蘭舟。好夢易隨流水去，芳心空逐曉云愁。行人莫上望京樓。

　　慕容巖卿妻，生平不詳，其夫為姑蘇（今蘇州）士人。《全宋詞》僅存詞一首。這是一首感懷傷別詞。首句，劈空而來，創造了一個神超意遠的意境。“滿目江山”四字寫出眼前所見江山之蒼莽寥廓，無邊無際，氣象蒼涼而恢宏。“憶舊游”的情思就在蒼莽的背景中展開。“滿目江山”之無邊無際反襯出舊游的轉瞬即逝，“滿目江山”之蒼莽寥廓又襯托出游蹤的縹渺無跡。這襯托使人進一步領略到江山宇宙之無垠，人生世事之短暫，這怎不令人感慨萬端呢？以下兩句具體寫“舊游”的情景。“汀洲花草弄春柔”七字點出舊游之地──汀洲，舊游之時──明媚的春日，舊游之景──春風裊裊，春草萋萋，春花爛漫，春水漣漪。這柔媚之景暗寫了舊游之人的相諧相愛。然而好景不長，他與她要分手了。“長亭艤住木蘭舟”，“長亭”古人餞別處，《白孔六帖》卷九“十里一長亭，五里一短亭”。“艤”停船靠岸。“木蘭舟”精美的小舟。他們本是同乘小舟蕩漾在碧波之中，盡情享受那春天的歡樂，然而歡愉卻是暫時的'，一葉扁舟停靠在岸邊，即將蘭舟催發，淚灑長亭。現在回想起來，那“執手相看淚眼，竟無語凝噎”的情景，仿佛就在眼前。

　　過片兩句由追憶轉至目前。筆法是一縱一收，頗得開合之妙。且對仗工穩而無舉鼎絕臏之態。“好夢易隨流水去，芳心空逐曉云愁。”花草弄春，兩情脈脈的好夢已隨流水而去，只有孤寂的芳心，逐曉云而繾綣。“隨流水去”寫出昔日好夢不復存在，無限惆悵就蘊在這流水的意象中；“芳心逐曉云”可見心之飄游無定，繾綣多情，著一“空”字，寫出曉云雖飄游無定，但仍不離碧天，而“芳心”卻無所依托，這怎不令人“愁”呢？這兩句情景交融，虛實相濟。此聯與首句遙相呼應，“易隨流水”“空逐曉云”的意象，更加深了“滿目江山”寂寥無垠、蒼涼悲慨的意境。

　　結句“行人莫上望京樓”，何謂行人，過客也。可泛指古往今來的游子，當然也可自指。“莫上”反語也，其意乃“欲上”。“望京樓”語出唐令狐楚“因上此樓望京國，便名樓作望京樓”。此結語才點出登臨遠望，與首句“滿目江山”相接，此乃倒敘法。更點出良人所去之地──京城。雖然良人去后，她好夢隨流水，芳心逐曉云，只留下一片惆悵與憂愁，雖然她登樓遠望，“過盡千帆皆不是”，但仍要更上望京樓，獨倚危欄，顒望歸舟。此處行文轉折跌宕，將執著的企盼、綿綿的情思就融在結句中，真可謂“含不盡之意，見于言外。”

浣溪沙·憶舊賞析2

　　浣溪沙·憶舊

　　作者：蘇軾

　　長記鳴琴子濺堂。朱顏綠發映垂楊。如今秋鬢數莖霜。

　　聚散交游如夢寐，升沉閑事莫思量。仲卿終不避桐鄉。

　　浣溪沙·憶舊譯文及注釋

　　譯文

　　常常記著宓子賤彈琴治理單父的故事。過往紅潤顏容和烏黑頭發映照著垂柳。如今已有數根鬢發白得就像霜雪一般。

　　結交朋友的離離合合就如同身在夢中。仕途得失進退這等閑事就別去想它了。朱仲卿終也沒離開人民愛戴他的桐鄉。

　　注釋

　　1.鳴琴子賤堂：「子賤」即孔子宓不齊（字子賤）,「鳴琴子賤堂」即「宓子賤治單父,彈鳴琴,身不下堂而單父治.」的典故（見《呂氏春秋?論部》卷二十一〈開春論?察賢〉）.（也作「鳴琴化洽」、「鳴琴單父」）

　　2.朱顏：紅潤美好的'顏容,借指青春年少.

　　3.綠發：「綠」指烏黑,「綠發」即烏黑的頭發.

　　4.秋鬢：蒼白的鬢發.

　　5.聚散：相聚和分離.

　　6.交游：交際、結交朋友.

　　7.夢寐：睡夢.

　　8.升沉：即「升降」,舊時指仕途得失進退.

　　9.仲卿終不避桐鄉：「仲卿」即西漢中葉時人朱邑（字仲卿,官至大司農）,「避」指離開,「仲卿終不避桐鄉」即「朱邑歸葬桐鄉」的典故（見《漢書》卷八十九〈循吏傳〉第五十九,另附相關原文節錄如下）.（相關原文節錄：「朱邑字仲卿,廬江舒人也.少時為舒桐鄉嗇夫,廉平不苛,以愛利為行,未嘗笞辱人.存問耆老孤寡,遇之有恩,所部吏民愛敬焉……初邑病且死,囑其子曰：『我故為桐鄉吏,其民愛我.必葬我桐鄉,后世子孫奉嘗我,不如桐鄉民.』及死,其子葬之桐鄉西郭外,民果共為邑起冢立祠,歲時祠祭,至今不絕.」）

浣溪沙·憶舊賞析3

　　馬上凝情憶舊游，照花淹竹小溪流。鈿箏羅幕玉搔頭。

　　早是出門長帶月，可堪分袂又經秋。晚風斜日不勝愁。

　　翻譯

　　騎在馬上一往情深地憶起舊游，啊！那條映照花叢浸潤翠竹的小溪流。還有那溪邊羅幕里的鈿箏和晃動的玉搔頭。

　　披星戴月地出門離家已經太久，又怎堪離別的相思又經一秋！晚風蕭瑟。斜陽慘淡，令人不勝悲愁。

　　注釋

　　舊游：舊時的游客或游侶。

　　鈿箏句：鈿箏，嵌金為飾之箏。箏，古代弦樂器。羅幕，帷帳。玉搔頭，即玉簪。晉葛洪《西京雜記》

　　卷二：“武帝過李夫人，就取玉簪搔頭，自此后宮人搔頭皆用玉。”

　　早是：與韋莊《長安清明》

　　詩：“早是傷春夢雨天，可堪芳草更羊芊。”句式相同。

　　可堪：那堪，怎能經受得住。分袂，分手。

　　袂：衣袖。

　　賞析

　　這首詞錄自《花間集》，寫一位行役之人旅途中追念舊游的情懷。

　　上片寫舊日景致，幽雅繾綣，點明舊游景致之美，人之嬌艷，引入對舊游情境的回憶。

　　“馬上凝情憶舊游”。一位游子離鄉遠行，鞍馬勞頓之際，他凝神遠想，情寄舊游。這個開頭領起下文，對抒情主人公的生活狀況、感情色彩、想念的對象，都作了概括的描述，筆墨簡練省凈，既規定了詞的下文所將敘寫的情事，也為全詞創造了深沉哀傷的感情基調。

　　“照花淹竹小溪流，鈿箏羅幕玉搔頭。”二、三句承“憶舊游而來，追想舊游之地和舊游之人。這兩句，前句寫自然環境，后句寫人及情事，都是側面著筆，以虛涵實，描繪出了詩情畫意的生活片斷，非常真切。上句寫了三個自然事物，各用一動詞來刻畫，且寫花、竹，避實就虛，不直接進行描寫，而是寫其被澄明的溪水所反照、所浸漬的情形，倍覺姿態搖曳，靈動有味；那一片甜潤溫馨、深摯繾綣的依戀之情，更是油然溢出紙外。下句寫人、地、樂器，疊用三名詞，但所在地的環境，人物的美貌，盡形畢態，躍然紙上；賞心樂事，難以忘懷。

　　下片寫別后情況，渲染出一位在晚風斜陽中充滿憂愁的旅客形象，極言旅途之勞頓與別后思念之情。 [5] “早是出門長帶月，可堪分袂又經秋。”過片承“馬上”，敘寫與舊游分離以后的浪跡情景。別后常是披星戴月，辛勞奔波，忽忽又已經年。行役已艱辛備嘗，更難堪分別日久的相思之苦。“早是……可堪……”，相當于現代漢語的“已是……哪堪……”的句式，具有遞進、加倍的作用，與上片“舊游”的情景形成鮮明的對照，比較之下，顯然見得在外漂泊的艱辛與浪游人的'哀傷情緒。

　　“晚風斜日不勝愁。”結句再作渲染。晚風蕭瑟，斜陽慘淡，游人對著這寂寞蒼涼的景色，不禁觸目傷情，愁緒無窮。詞至這里，既回應了開頭情境，使首尾相貫，渾然一體，又借蒼茫暗淡的暮色，將無形的愁思襯出，收到語深意長、含蓄不盡的藝術效果。

　　這首詞按其內容來說，是典型的香艷詞了。但作者卻將男歡女愛、卿卿我我這樣的情事有意淡化，而著重寫兩顆心靈的追憶與呼喚，這就使香艷詞脫離了脂粉氣，男歡女愛的感情得到了升華與凈化，風格也顯得清俊明秀，空靈透脫，疏中有密，跌宕多姿。

　　詞是抒發追憶舊游的感情，表現上卻純用敘述手法。全詞通過精心選擇、描述幾個具有典型意義的事件、場景，事中見意，景中含情，使詞畫面鮮明而情味濃郁；再者，以首句領起全詞，照管上下片，前后呼應，起承轉合，脈絡分明，構思精巧，結體頗具匠心，堪稱“章法極妙”。

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