韓愈詩詞的特點介紹

　　韓愈的詩詞相信大家都接觸過，那你知道它的特點嗎？以下是小編幫大家整理的韓愈詩詞的特點介紹，僅供參考，歡迎大家閱讀。

　　韓愈詩詞的特點介紹 1

　　韓愈的文學成就，主要在文，但其詩亦有特色，為一代大家，對后代有較大的影響。就思想內(nèi)容而言，韓愈為詩，亦如為文，對于國計民生，多所關切。例如《齪齪》一詩有云：

　　秋陰欺白日，泥潦不少干。河堤決東郡，老弱隨驚湍。天意固有屬，誰能詰其端？愿辱太守薦，得充諫諍官。排云叫閶闔，披腹呈瑯玕。致君豈無術，自進誠獨難。

　　這樣的作品，與他的《御史臺上論天旱人饑狀》一文，思想傾向基本一致。這樣的思想內(nèi)容，與安史之亂前后元結、杜甫的某些作品，一脈相承。

　　但韓愈為詩的新的特點，還不是表現(xiàn)于這類作品，而在于他那“以文為詩”的一些什。例如《山石》一詩發(fā)端有云：

　　山石犖確行徑微，黃昏到寺蝙蝠飛。升堂坐階新雨足，芭蕉葉大支子肥。僧言古壁佛畫好，以火來照所見稀。鋪床拂席置羹飯，疏糲亦足飽我饑。夜深靜臥百蟲絕，清月出嶺光入扉。……人生如此自可樂，豈必局束為人鞿？嗟哉吾黨二三子，安得至老不更歸！

　　又如《八月十五日夜贈張功曹》有云：

　　纖云四卷天無河，清風吹空月舒波。沙平水息聲影絕，一杯相屬君當歌。君歌聲酸辭且苦，不能聽終淚如雨。……君歌且休聽我歌，我歌今與君殊科。一年明月今宵多，人生由命非由他，有酒不飲奈明何！

　　對于這樣的作品，前人多所評論，方東樹《昭昧詹言》謂前乃“古文手筆”，后亦“古文筆法”。這樣的.“手筆”和“筆法”，和初唐、盛唐的前輩詩人相比，顯然有不同者。因此，葉燮《原詩》認為“韓愈為唐詩之一大變”。所謂“大變”，正是韓愈之詩新的特點。

　　韓愈詩詞的特點介紹 2

　　1、韓愈的詩的這種風格還表現(xiàn)為遣詞造句的'奇特和“以文為詩”。

　　2、韓愈為文主張“務去陳言”，作詩講求推敲文字。他不僅愛用古詞奧語，也喜歡用俗口語，力求出新。他曾自言：“壯非少者哦七字，六字常污一字難”(《記夢》)。這種推敲的例子在其詩中俯拾即是。如“露泣秋樹高，蟲吊寒夜永”(《秋懷》)；“山作劍攢江寫鏡，扁舟斗轉疾如飛”(《郴口又贈二首》)。韓詩又極喜歡設色敷彩，形成濃艷的色調(diào)。如《游青龍寺贈崔大補闕》詩云：“友生招我佛寺行，正值萬株紅葉滿。光華閃壁見神鬼，赫赫炎官張火傘。然云燒樹大實駢，金烏下啄赦虬卵。魂翻眼倒忘處所，亦氣沖融無間斷。”韓愈這種奇崛險怪的詩風，也影響了其他一些詩人的作品，蔚為一時風氣。

　　韓愈詩詞的特點介紹 3

　　韓愈詩歌的特點之一用晚唐詩論家司空圖的話說，就是“驅駕氣勢，若掀雷挾電，奮騰于天地之間”（《題柳柳州集后》），簡單地說，就是以氣勢見長。

　　大歷、貞元以來，詩人局限于抒寫個人狹小的傷感與惆悵，他們筆下的自然景物也多染上了這種情感色彩；他們觀察細致、體驗入微，但想象力不足，氣勢單薄。

　　而韓愈的詩則以宏大的氣魄、豐富的想象，改變了詩壇上的這種纖巧卑弱現(xiàn)象。

　　他的詩大都氣勢磅礴，如《南山詩》掃描終南山的全貌，春夏秋冬、外勢內(nèi)景，連用五十一個“或”字，把終南山寫得奇?zhèn)バ蹓眩瑲庀笕f千。

　　《盧郎中云夫寄示送盤谷子詩兩章歌以和之》中有四句寫瀑布： 是時新晴天井溢，誰把長劍倚太行。

　　沖風吹破落天外，飛雨白日灑洛陽。

　　把一處瀑布想象得如橫空出世，頗有李白《望廬山瀑布》的意味，而力度則有以過之。

　　又如《忽忽》寫對于人生幻變的感受，“安得長翮大翼如云生我身，乘風振奮出六合”，竟然也把這種平常流于哀愁的情緒寫得雄壯悲愴。

　　《陸渾山火和皇甫湜用其韻》描繪一場山火： ……天跳地踔顛乾坤，赫赫上照窮崖垠，截然高周燒四垣，神焦鬼爛無逃門。

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　　三光馳隳不復暾，虎熊麋豬逮猴猿，水龍鼉龜魚與黿，鴉鴟雕鷹雉鵠鹍，燖炰煨爊孰飛奔，祝融告休酌卑尊。

　　…… 寫得奇奇怪怪，氣勢逼人。

　　韓愈在寫詩時，有意采用了漢賦的鋪陳手法，博喻的排比句式和游仙詩的超越現(xiàn)實的想象，在詩中烘托出一種濃烈的'氣氛和強大的力度。

　　韓愈詩歌的特點之二是有意避開前代的爛熟套數(shù)，語言和意象力求奇特、新穎，甚至不避生澀拗口、突兀怪誕。

　　如《永貞行》中“狐鳴梟噪”、“晹睒跳踉”、“火齊磊落”、“盅蟲群飛”、“雄虺毒螫”《送無本師歸范陽》中“眾鬼囚大幽”、“鯨鵬相摩窣”、“奸窮怪變得”這一類描寫，以及“夬夬”、“訚訚”、“兀兀”、“喁喁”等疊字，都有些匪夷所思，光怪陸離；過去人們認為可怖的（如“鬼”、“妖”、“陰風”、“毒螫”）、丑陋的（如腹疼肚泄、打呼嚕、牙齒脫落）、慘淡的（如荒蠻、死亡、黑暗）事物和景象，在韓愈手里都成了詩的素材，甚至主要以這一類素材構造詩的意境，這無疑引起了詩歌的變革。

　　韓愈詩歌的特點之三是把過去逐漸變得規(guī)范整齊、追求節(jié)奏和諧、句式工穩(wěn)的詩歌外在形式加以破壞，使之松動變形。

　　他常常把散文、駢賦的句法引進詩歌，使詩句可長可短、跌宕跳躍、變化多端。

　　像《忽忽》采用十一、六、十一、七、三、七、七的句式，開頭就是一句“忽忽乎余未知生之為樂也，愿脫去而無因”完全是散文的句法，卻又給人以一聲發(fā)自肺腑的嘆息似的震撼。

　　又如《南山詩》連用五十多個“或”和“若”，如“或連若相從，或蹙若相斗，或妥若弭伏，或竦若驚雊”，在五言古詩中開創(chuàng)了賦體式的長排比句法，構成滿目琳瑯、多姿多彩的風景圖。

　　再如《寄盧仝》、《誰氏子》等，則大量在詩句中羼用散文的虛詞，如“破屋數(shù)間而已矣”、“忽此來告良有以”、“放縱是誰之過歟”、“不從而誅未晚耳”等等，使詩的平穩(wěn)和諧節(jié)奏與意脈發(fā)生了曲折變化，令人感到驚訝、陌生，也令人感到新奇而注目。

　　對韓詩歷來也有不同評價，貶斥者說它“雖健美富贍，然終不是詩”（《冷齋夜話》引沈括語），贊揚者說它“曲盡其妙”（歐陽修《六一詩話》），都有各自的道理。

　　公正地說，韓愈無疑是唐代、也是中國古代一個有獨特風格的大詩人。

　　他以宏大的氣勢、豐富的想象、新穎的語言所寫的詩歌，表現(xiàn)了一種過去從未曾有過的風格，雖然他著意求變，翻新出奇，但絕不是一味地在語言形式上下功夫，而是既有新的意象、新的形式，又有獨特的個性與深入的體驗熔鑄在其中，所以他的詩常常很有韻味，也很傳神，像《游青龍寺贈崔大補闕》寫寺院壁畫： 光華閃壁見神鬼，赫赫炎官張火傘。

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