八聲甘州古詩翻譯賞析

時間：2024-04-08 09:55:26 王娟古詩我要投稿

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八聲甘州古詩翻譯賞析

　　無論是在學校還是在社會中，許多人對一些廣為流傳的古詩都不陌生吧，古詩是中國古代詩歌的一種體裁，又稱古體詩或古風。那什么樣的古詩才是大家都稱贊的呢？以下是小編為大家收集的八聲甘州古詩翻譯賞析，歡迎大家借鑒與參考，希望對大家有所幫助。

八聲甘州古詩翻譯賞析

　　柳永《八聲甘州》

　　對瀟瀟暮雨灑江天，一番洗清秋。漸霜風凄緊，關河冷落，殘照當樓，是處紅衰翠減，苒苒物華休。惟有長江水，無語東流。

　　不忍登高臨遠，望故鄉渺邈，歸思難收。嘆年來蹤跡，何事苦淹留？想佳人、妝樓颙望，誤幾回、天際識歸舟？爭知我、倚闌干處，正恁凝愁？

　　注釋：

　　1.選自《樂章集》。八聲甘州，詞牌名。

　　2.一番洗清秋：一番風雨，洗出一個凄清的秋天。

　　3.霜風凄緊：秋風凄涼緊迫。霜風，秋風。

　　4.關河：關隘山河。

　　5.是處紅衰翠減：到處花草凋零。是處，處處。紅，翠，指代花草樹木。

　　6.苒苒（ran第二聲）物華休：隨著時間流逝，美好的景物都消歇了。苒苒，同“荏苒”，指光陰流逝。物華，美好的景物。

　　7.渺邈：遙遠。

　　8.淹留：久留。

　　9.颙望：抬頭遠望。

　　10.誤幾回、天際識歸舟：好多次看到遠處有船駛過，便以為是愛人乘舟歸來。

　　11.爭：怎。

　　12.正恁（nen第四聲）凝愁：恁，如此，這樣。凝愁，愁緒凝聚化解不開。

　　譯文1：

　　面對著瀟瀟暮雨從天空灑落在江上，經過一番雨洗的秋景分外寒涼清朗。凄涼的霜風逐漸地迫近，關隘、山河冷清蕭條，落日的余光照耀在樓上。到處紅花凋零翠葉枯落，美好的景物漸漸地衰殘。只有長江水，不聲不響地向東流淌。

　　不忍心登上高山下看遠方，眺望渺茫遙遠的故鄉，渴求回家的心思難以收攏。嘆息這些年來的行蹤，為什么苦苦地長期停留在異鄉？想起心上人，正在華麗的樓上抬頭凝望，多少次錯把遠處駛來的船當作心上人回家的船。怎么知道我，倚著欄桿的時候，正這樣的愁思深重。

　　譯文2：

　　暮雨瀟瀟，灑遍大江兩岸，也洗凈了清秋時節的萬里長空。西風漸緊，帶來陣陣寒意，關河冷落，殘陽正照在樓上。四處紅花凋零，綠葉衰謝，漸漸地景物都凋零了。只有長江水，永遠這樣無言無語地向東奔流。

　　我不忍心再登高望遠，故鄉遙遠似在天邊，思歸的心愿卻難以收斂。感嘆連年奔走，究竟為了什么在異鄉滯留？佳人一定在妝樓苦苦地遙望，有多少次誤認了遠來的歸船。她哪里知道，此時的我正獨倚欄桿，心中結聚著無限哀愁。

　　【評點】

　　本篇為詞人的名篇，融寫景抒情于一體，通過描寫羈旅行役之苦，表達了強烈的思歸情緒，語淺而情深。

　　上片寫所望之景色，詞人以如椽之筆描繪江野暮秋蕭瑟寥廓、渾莽蒼涼的景色：以“瀟瀟”暮雨、“凄緊”的霜風、江流展現了風雨急驟的秋江雨景；以“冷落”的關河、夕陽“殘照”描繪了驟雨沖洗后蒼茫浩闊、清寂高遠的江天景象，充滿了蕭瑟、肅殺的悲秋情調。“苒苒物華休”比喻青春時光的短暫，只剩下“無語東流”的長江水，暗示詞人的惆悵和悲愁無處訴說。

　　下片寫登高遠眺的感想，抒寫了思鄉懷人欲歸不得的愁苦。“不忍登高”說明詞人所處的位置，“不忍”二字點出曲折，增加了一番情致。接下來幾句層層說明了緣何“不忍”，一是“望故鄉渺邈”，因而“歸思難收”；二是“嘆年來蹤跡”，深感游宦淹留；三是“想佳人”之思緒，此乃“不忍”之根源。“誤幾回、天際識歸舟”，不知她會有多少回誤認歸舟？相思太苦。最后兩句轉到自己身上，“倚闌干處，正恁凝愁”，怎會知道我身倚欄桿苦苦思念滿懷憂愁？

　　在詞人多篇寫羈旅行役的長調中，本篇是最富于意境的典范之作。詞的寫景層次清晰有序，抒情淋漓盡致，寫盡了他鄉游子的羈旅哀愁。全詞語言通俗，將思鄉懷人之意緒表達得明白如話，然感情真摯而強烈，跌宕起伏。詞中“漸霜風”幾句為千古登臨名句，蘇軾贊為“此語于詩句不減唐人高處”。

　　［賞析］

　　這是柳永寫羈旅失意客中思家的代表作之一。上闋鋪寫深秋景象，“霜風”三句，以領字“漸”導引，表達出時間之推移并展開空間的層次和深度。“長江水無語東流”更增無窮傷感，耐人尋味。下闋直抒鄉愁。“想佳人”這幾句，嘆已之飄泊，以懸想對方之思我比較，相思沒有落空，感情纏綿悱惻。思婦幾次把別人的船只誤認為是丈夫的，幾至神魂錯亂。此種盼望丈夫歸來入癡入迷的執著，具有特殊的感染力和表現力。

　　柳永是較早把游子羈旅情懷納入詞中的人。這首詞的主題是游子思歸。陳廷焯稱此詞為"古今杰構"，是"耆卿集中僅見之作"(《詞則·大雅集》)，王國維更以此與蘇軾《水調歌頭》媲美，認為此二作皆"格高千古，不能以常調論也"。由此可見它在詞史上的地位。

　　這首傳頌千古的名作，融寫景、抒情為一體，通過描寫羈旅行役之苦，表達了強烈的思歸情緒，語淺而情深。是柳永同類作品中藝術成就最高的一首，其中佳句“不減唐人高處”（蘇東坡語）。王國維更以此與蘇軾《水調歌頭》媲美，認為此二作皆"格高千古，不能以常調論也"。由此可見它在詞史上的地位。

　　開頭兩句寫雨后江天，澄澈如洗。一個“對”字，已寫出登臨縱目、望極天涯的境界。當時，天色已晚，暮雨瀟瀟，灑遍江天，千里無垠。其中“雨”字，“灑”字，和“洗”字，三個上聲，循聲高誦，定覺素秋清爽，無與倫比。自“漸霜風”句起，以一個“漸”字，領起四言三句十二字。“漸”字承上句而言，當此清秋復經雨滌，于是時光景物，遂又生一番變化。這樣詞人用一“漸字”，神態畢備。秋已更深，雨洗暮空，乃覺涼風忽至，其氣凄然而遒勁，直令衣單之游子，有不可禁當之勢。一“緊”字，又用上聲，氣氛聲韻寫盡悲秋之氣。再下一“冷”字，上聲，層層逼緊。而“凄緊”、“冷落”，又皆雙聲疊響，具有很強的藝術感染力量，緊接一句“殘照當樓”，境界全出。這一句精彩處在“當樓”二字，似全宇宙悲秋之氣一起襲來。

　　“是處紅衰翠減，苒苒物畢休。”詞意由蒼莽悲壯，而轉入細致沉思，由仰觀而轉至俯察，又見處處皆是一片凋落之景象。“紅衰翠減”，乃用玉谿詩人之語，倍覺風流蘊藉。“苒苒”，正與“漸”字相為呼應。一“休”字寓有無窮的感慨愁恨，接下“惟有長江水，無語東流”寫的是短暫與永恒、改變與不變之間的這種直令千古詞人思索的宇宙人生哲理。“無語”二字乃“無情”之意，此句蘊含百感交集的復雜心理。

　　“不忍”句點明背景是登高臨遠，云“不忍”，又多一番曲折、多一番情致。至此，詞以寫景為主，情寓景中。但下片妙處在于詞人善于推已及人，本是自己登遠眺，卻偏想故園之閨中人，應也是登樓望遠，佇盼游子歸來。“誤幾回”三字更覺靈動。結句篇末點題。“倚闌干”，與“對”，與“當樓”，與“登高臨遠”，與“望”，與“嘆”，與“想”，都相關聯、相輝映。詞中登高遠眺之景，皆為“倚閨”時所見；思歸之情又是從“凝愁”中生發；而“爭知我”三字化實為虛，使思歸之苦，懷人之情表達更為曲折動人。

　　上片純寫景，寫全景這在慢詞長調中是不多見的。它取樓頭放眼遠望的角度，全方位地攝取鏡頭，畫面開闊高遠，秋情秋景融為一體，將古今才人失意之悲寄托于自然界美好事物的衰謝銷亡之中。

　　“對瀟瀟暮雨灑江天，一番洗清秋。”開篇用一去聲字“對”領起，富于氣勢，發腔即已警動聽眾，如彈詞開篇的一聲拍板，戲劇人物出場前的亮嗓，又妙在體現了觀景的角度，暗藏登樓憑欄遠眺之意，為下片作伏筆。“瀟瀟”表現雨勢的急驟。“暮雨”帶有寒意，“灑江天”說明地點是在江頭，暗伏以下“長江水” 句。詞人本是登樓觀景的，要在江天之際游目騁懷，即所謂“登高臨遠”，顯然希望天高氣爽，天色晴朗，可是突然下起了急雨，彌漫江天，又時值日暮天寒，一股涼意直逼詞人而來，這就為全詞悲秋傷別定下了基調。

　　“一番洗清秋”是“瀟瀟暮雨灑江天”的結果。秋日傍晚，一陣驟雨，氣候就更加清涼蕭瑟了。而這種景象也正與浪游他方的游子空虛、寂寞、憂傷、愁苦之情湊泊。此句景中含情，亦景亦情。“一番”雖然是寫觀此番驟雨而雨也還會有“二番”“三番”。一番秋雨一番寒，秋涼也是漸次為“清”了。換句話說，一切美好的生命都是漸次衰敗消亡了。雨之急，暮之寒，“灑”和“洗”的態勢，都蘊含著寒風。

　　“漸霜風凄緊，關河冷落，殘照當樓。”一個“漸”字，領起四言三句十二字——便是東坡嘆為不減唐人高處的名句，而一篇之警策端在于此。風既寒且急，行旅必少，一切在外求仕、謀職、經商、售藝之人大都回到自己溫暖的家園去了，只留下空寂的關山，渡口和樓頭孤懸的殘照。這一切，強烈地激射出詞人流落他鄉的傷楚，孤單和愈益黯淡的情懷。這第二韻不單蘇東坡贊。劉體仁《七煩堂詞譯》又比作《敕勒歌》意為景象壯闊，氣勢雄渾，又極富情感色彩。此際詞人乃覺遍宇宙間悲哉之秋氣，似乎一起襲來，要他一人禁當！

　　既然雨過天晴，又有夕照當樓，那四處的殘紅敗綠必然盡收眼底，故又引出第三韻。

　　“是處紅衰翠減，苒苒物華休。”“是處”言處處，反映視野之開闊。“紅衰翠減”表現遠望的感受，真切而又鮮明。站在樓頭看那紅花衰謝，綠葉凋殘的廣闊地面。在夕陽的映照下，只覺得紅翠兩種鮮嫩的顏色已經淡了許多。這種強烈的視覺與暮雨、霜風、殘照相聯接，必然顯現出自然界美好生命的衰殘：“苒苒物華休”此乃不可把握的自然規律。自然界如此，人世間又豈能例外，那美好的故鄉，深情的佳人和自己蹉跎的青春年華，無一不苒苒逝去。聯想到此，自然悲從中來。

　　這首詞章法結構細密，寫景抒情融為一體，以鋪敘見長。詞中思鄉懷人之意緒，展衍盡致。而白描手法，再加通俗的語言，將這復雜的意緒表達得明白如話。這樣，柳永的《八聲甘州》終成為詞史上的豐碑，得以傳頌千古。

　　思婦凝眸遠望，情思恍惚；詞人登高憑闌，難抑愁思。相隔千里，兩相對照才可見相思之苦，寫得情思委婉，興味綿長。寫思鄉、思人以蒼涼的清秋景物襯出，情融于景中，耆卿云：“‘霜風凄緊，關河冷落，照當樓。’此語于詩句不減唐人高處。”

　　創作背景

　　柳永出身士族家庭，從小接受儒家思想文化熏陶，有求仕用世之志。因其天性浪漫，極具音樂天賦，適逢北宋安定統一，城市繁華，開封歌樓妓館林林總總，被流行歌曲吸引，樂與伶工、歌妓為伍。初入仕，竟因譜寫俗曲歌詞，遭致當權者挫辱，而不得伸其志。他于是浪跡天涯，用詞抒寫羈旅之志和懷才不遇的痛苦憤懣。《八聲甘州》即此類詞的代表作。其具體創作時間未得確證。

　　名家點評

　　宋代趙令畤《侯鯖錄》卷七：東坡云：“世言柳耆卿曲俗，非也。如《八聲甘州》云：‘霜風凄緊，關河冷落，殘照當樓。’此語于詩句不減唐人高處。”

　　清代劉體仁《七頌堂詞繹》：詞有與古詩同妙者：“問甚時同賦，三十六陂秋色？”（姜夔《惜紅衣》）即霸岸（王粲《七哀詩》）之興也。“關河冷落，殘照當樓”，即勅勒之歌也。

　　清代鄭文焯《與人論詞遺札》：柳詞本以柔婉見長，此詞卻以沉雄之魄，清勁之氣，寫奇麗之情。

　　近代梁啟超《飲冰室評詞》：《八聲甘州·對瀟瀟暮雨灑江天》。飛卿詞：“照花前后鏡，花面交相映。”此詞境頗似之。

　　作者簡介

　　柳永，宋代詞人。字耆卿，原名三變，字景莊，崇安（今屬福建省武夷山市）人。景祐元年（1034年）進士。官至屯田員外郎。排行第七，世稱柳七或柳屯田。為人放蕩不羈，終身潦倒。善為樂章，長于慢詞。其詞多描繪城市風光與歌妓生活，尤長于抒寫羈旅行役之情。詞風婉約，詞作甚豐，是北宋第一個專力寫詞的詞人。創作慢詞獨多，發展了鋪敘手法，在詞史上產生了較大的影響，特別是對北宋慢詞的興盛和發展有重要作用。詞作流傳極廣，有“凡有井水飲處皆能歌柳詞”之說。生平亦有詩作，惜傳世不多。有《樂章集》。

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