朝天子詠喇叭的原文及賞析

時(shí)間：2023-06-12 09:01:55 惠嘉曲我要投稿

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朝天子詠喇叭的原文及賞析

　　在生活、工作和學(xué)習(xí)中，大家都接觸過(guò)古詩(shī)吧，古詩(shī)的篇幅可長(zhǎng)可短，押韻比較自由靈活，不必拘守對(duì)仗、聲律。那么什么樣的古詩(shī)才是好的古詩(shī)呢？以下是小編為大家收集的朝天子詠喇叭的原文及賞析，供大家參考借鑒，希望可以幫助到有需要的朋友。

　　原文

　　朝天子·詠喇叭

　　【作者】王磐【朝代】明

　　喇叭，嗩吶，曲兒小腔兒大。官船來(lái)往亂如麻，全仗你抬聲價(jià)。軍聽(tīng)了軍愁，民聽(tīng)了民怕。哪里去辨甚么真共假？眼見(jiàn)吹翻了這家，吹傷了那家，只吹水盡鵝飛罷！

　　譯文

　　喇叭鎖吶嗚嗚哇哇，曲兒小來(lái)腔兒大。官船來(lái)往亂如麻，全憑你來(lái)抬聲價(jià)。

　　軍人聽(tīng)了軍人愁，百姓聽(tīng)了百姓怕。能到哪里去分真和假？

　　眼睜睜吹翻了這家，吹傷了那家，只吹得江水枯竭鵝飛罷！

　　注釋

　　⑴朝天子：曲牌名。喇叭：銅制管樂(lè)器，上細(xì)下粗，最下端的口部向四周擴(kuò)張，可以擴(kuò)大聲音。

　　⑵嗩吶：管樂(lè)器，管身正面有七孔，背面一孔，前接一個(gè)喇叭形擴(kuò)聲器。民樂(lè)中常用。一作“鎖哪”。

　　⑶曲兒小：曲子很短。腔兒大：聲音很響。

　　⑷官船：官府衙門的船只。亂如麻：形容來(lái)往頻繁，出現(xiàn)次數(shù)很多。

　　⑸仗：倚仗，憑借。你：指喇叭、嗩吶。抬：抬高。聲價(jià)：指名譽(yù)地位。

　　⑹軍：指軍隊(duì)。愁：發(fā)愁。因受攪擾而怨忿。舊時(shí)皇帝為了加強(qiáng)對(duì)軍隊(duì)統(tǒng)帥的控制，常派宦官監(jiān)軍，以牽制軍隊(duì)長(zhǎng)官的行動(dòng)，十分討厭。

　　⑺那里：同“哪里”。辨：分辨、分別。甚么：同“什么”，疑問(wèn)代詞。共：和。

　　⑻眼見(jiàn)的：眼看著。吹翻了這家：意思是使有的人家傾家蕩產(chǎn)。

　　⑼吹傷了那家：使有的人家元?dú)獯髠?/p>

　　⑽水盡鵝飛罷：水干了，鵝也飛光了。比喻民窮財(cái)盡，家破人亡。這是宦官害民的嚴(yán)重后果。水盡鵝飛，“官船”就不能長(zhǎng)久來(lái)往，這也是對(duì)最高統(tǒng)治者的警告。

　　創(chuàng)作背景

　　這支曲子作于明朝中葉的正德年間（1506—1521）。蔣一葵《堯山堂外紀(jì)》載：“正德間，閹寺當(dāng)權(quán)，往來(lái)河下無(wú)虛日，每到輒吹號(hào)頭，齊丁夫，民不堪命，西樓乃作《詠喇叭》以嘲之。”

　　明朝中葉是歷史上宦官禍國(guó)殃民最嚴(yán)重的時(shí)期之一。其時(shí)，由于皇帝有意的扶植和利用，宦官把持朝政，手握內(nèi)外臣僚的生殺大權(quán)。于是就有一批趨附的官吏與之勾結(jié)，形成閹黨。在統(tǒng)治階級(jí)內(nèi)部，排除異己，屢興大獄；對(duì)勞動(dòng)人民則公然掠奪其土地并日益加重剝削和奴役，數(shù)以萬(wàn)計(jì)的人家被逼得家破人亡，社會(huì)矛盾一天天激化。王磐當(dāng)此亂世，寫下這首《朝天子·詠喇叭》，從一個(gè)側(cè)面反映了這個(gè)階段黑暗的現(xiàn)實(shí)。

　　整體賞析

　　這首散曲開(kāi)頭就妙。作者起筆便寫題目上的“喇叭”二字，并不遷回其辭。這樣的處理，與全曲平直明快的語(yǔ)言風(fēng)格，暢快淋漓的抒情方式，短小的文學(xué)載體是非常協(xié)調(diào)和適宜的。即使作者并不打算重墨描寫“喇叭”，但“曲兒小腔兒大”這句直接的描寫卻是不可少的。不然，內(nèi)容與題目的血脈就顯得不連貫，全曲將為之遜色。實(shí)際上這句是明寫喇叭，而暗寫宦官。宦官下去掠奪，總以喇叭相伴，所以作者就借喇叭來(lái)指宦官了。“曲兒小腔兒大”，寫宦官集團(tuán)小人得志氣焰十分囂張的情狀，生動(dòng)傳神。“曲兒小”，暗示宦官乃宮中奴仆，本沒(méi)有參政的資格，也可理解為其所作所為完完全全是小人行徑。“腔兒大”，指宦官很不正常地占據(jù)要津后的得意忘形，耀武揚(yáng)威。曲兒小腔兒大是喇叭、嗩吶的特征。本事很小、官腔十足是宦官的特征。句中的“小”和“大”互為反村，給人的印象極其鮮明，是對(duì)宦官的嘲諷和蔑視，表達(dá)效果十分突出。

　　接著作者便把這概括性的描寫轉(zhuǎn)人具體的刻畫。河面上盡是“官船”。它們來(lái)來(lái)往往，交錯(cuò)如織，行色匆匆，一片混亂的景象。這里作者沒(méi)有明說(shuō)船上所載何物，來(lái)自何方，又運(yùn)往何地，但對(duì)照下文可以想見(jiàn)，船上所載，不外乎黨搶奪來(lái)的民脂民膏，珍奇好玩，鄉(xiāng)間佳麗，是用來(lái)滿足統(tǒng)治階級(jí)驕奢淫侈的生活要求的。如此針線暗穿，不著痕跡，又前后照應(yīng)，讓讀者自己去領(lǐng)悟的寫法，不僅使結(jié)構(gòu)綰合得很緊，而且還給人充分聯(lián)想的余地，這正是作者的高明之處。“亂”字大可玩味，由它可知“官船”非常多，望去河上都是，因而勞動(dòng)人民受到的剝削十分慘重也就可以想見(jiàn)了。“官船”來(lái)往得也很忙亂，以宦官為首的閹黨在對(duì)勞動(dòng)人民巧取豪奪時(shí)，為著各自的利益暗中進(jìn)行著一場(chǎng)競(jìng)爭(zhēng)，生怕自己撈取的少，落在了別人后面，而置人民的命運(yùn)和國(guó)家的前途于不顧。這個(gè)“亂”字含義豐富，深層次地揭露了閹黨亂法亂改，亂民亂國(guó)的罪惡。作者在短短的一首小曲里不可能全方位地展示社會(huì)現(xiàn)實(shí)，所以在這里只選取了河上的一個(gè)場(chǎng)景。憑著作者的才力，把這場(chǎng)景真實(shí)而藝術(shù)地繪成了一幅河上群丑圖，作為整個(gè)社會(huì)小小的縮影。

　　歷史證明，封建社會(huì)的中國(guó)百姓，總是怕官的，能忍則忍。但當(dāng)被逼進(jìn)絕路時(shí)，就會(huì)像火山爆發(fā)一樣，驚天動(dòng)地地造起反來(lái)，將舊世界炸個(gè)粉碎。閹黨既要加重對(duì)人民敲骨吸髓的剝削，又想避免火山爆發(fā)而危及他們的地位和利益，于是就裝腔作勢(shì)，借以嚇人。“全仗你抬身價(jià)”，這充滿嘲諷意味的句子，尖銳地指出閹宦在官船上設(shè)喇叭，是為了拾高自己的身價(jià)，向人民示威，用以掩蓋其內(nèi)心的恐懼。作者洞察了反動(dòng)派復(fù)雜矛盾的內(nèi)心世界及其色嚴(yán)內(nèi)荏的階級(jí)實(shí)質(zhì)，寫得入木三分，令人擊節(jié)稱快。

　　作者目光敏銳，思想深邃，筆力雄健，擅長(zhǎng)透視和再現(xiàn)人物微炒的心理。再如，“軍聽(tīng)了軍愁，民聽(tīng)了民怕”這兩句上承“曲兒小”一句而來(lái)，是互文，即軍民聽(tīng)了喇叭都又愁又怕，是寫統(tǒng)治集團(tuán)在精神上給軍民造成的巨大壓力和痛苦。聽(tīng)到喇叭就愁得要死，怕得要命，軍民的反應(yīng)如此敏感而強(qiáng)烈，因?yàn)樵谒麄兩磉叞l(fā)生過(guò)許許多多家庭被喇喇“吹傷”“吹翻”的悲慘事件，使他們的心一直還在震顫。喇叭一響，如狼似虎的宦官和貪官污史又要到了，他們就會(huì)深深不安起來(lái)，為無(wú)以敷衍越來(lái)越貪的勒索和舉家無(wú)衣無(wú)食而發(fā)愁，為家破人亡的命運(yùn)趨勢(shì)而心驚肉跳。作者從聽(tīng)覺(jué)上寫軍民的感受，又用排偶的句式加強(qiáng)它，成功地從側(cè)面反映了閹黨對(duì)勞動(dòng)人民壓迫和剝削的程度。

　　“愁”和“怕”并不等于麻木。“那里去辨甚么真共假”，說(shuō)明老百姓經(jīng)過(guò)長(zhǎng)期的觀察和思考，對(duì)所承受的壓迫和剝削早有深刻的認(rèn)識(shí)，清醒地知道，在緊重的負(fù)擔(dān)中，有朝廷規(guī)定的，也有貪官私設(shè)和層層加碼的；有皇帝下詔采辦的，也有宦官或地方官吏私行索取以及這兩股惡勢(shì)力合伙經(jīng)營(yíng)的。雖則政出多門，卻都堂而皇之地借用朝廷的名義。情況撲朔迷離，局外人難以分得清其中的真真假假。其實(shí)，也無(wú)須去分辨。因?yàn)椴徽搧?lái)自何方的剝削，都是用無(wú)數(shù)人的生命財(cái)產(chǎn)去滿足極少數(shù)人的腐朽生活的需求，給勞苦大眾帶來(lái)的都只能是災(zāi)難，同樣的不合理。

　　寫到這里，作者把筆鋒一轉(zhuǎn)，由聽(tīng)覺(jué)移到了視覺(jué)。“眼見(jiàn)的吹翻了這家，吹傷了那家”，寫勞動(dòng)人民在閹黨的喇叭聲中紛紛家破人亡。這決不是小說(shuō)家言，而是“眼見(jiàn)”的血淋淋的事實(shí)。“這家”“那家”不是十家八家，而是千家萬(wàn)家。這句采用排偶形式一氣呵成，給人那家傷了這家翻了緊緊相承目不暇接之感。這慘象，“軍”和“民”都“眼見(jiàn)”了，感到自己正面臨著被“吹翻”“吹傷”的可能，所以聽(tīng)到喇叭就極度地憂傷和恐懼。真是苛政猛于虎。“這”“那”本屬虛指代詞，但在這里給讀者的藝術(shù)體驗(yàn)卻是實(shí)在而形象的，好像作者指點(diǎn)著把身邊相繼破散的家庭的真名實(shí)姓一一列舉給讀者聽(tīng)。看似平淡的句子，實(shí)際上奇妙得很。

　　慘象已不忍睹，但喪失了人性的閹黨，決不會(huì)良心發(fā)現(xiàn)，只能是虎口張得越來(lái)越大，喇叭吹得越來(lái)越響。那勢(shì)頭，非要把天下的百姓吃個(gè)精光，只剩下一片白地才肯罷休。“只吹得水盡鵝飛罷”，就這樣非常形象地預(yù)示了剝削將愈來(lái)愈重的發(fā)展趨勢(shì)，揭露了腐朽的統(tǒng)治階級(jí)貪婪殘忍的本質(zhì)，同時(shí)也暗示了明王朝將因此而滅亡的必然命運(yùn)。

　　這首散曲風(fēng)格樸實(shí)無(wú)華。它語(yǔ)言通俗，余味綿綿，不失于膚淺；行文嚴(yán)整，而有波瀾，不失于單調(diào)；尖銳辛辣，而能精細(xì)，不失于粗豪：很有個(gè)人特色。另外，作者站在勞動(dòng)人民的立場(chǎng)上，利用勞動(dòng)人民創(chuàng)造的文學(xué)體裁，通過(guò)勞動(dòng)人民賦于曲的本色語(yǔ)言，反映了勞動(dòng)人民的疾苦，使這首曲子從內(nèi)容到形式都具有人民性。這決不是偶然的巧合，而是真情實(shí)感在藝術(shù)上的必然體現(xiàn)。

　　作者簡(jiǎn)介

　　王磐（約1470—約1530），明代散曲家。字鴻漸。號(hào)西樓。高郵（今屬江蘇）人。曾作諸生，厭其拘束，棄去，終身不再應(yīng)舉，縱情于山水詩(shī)畫之間。筑樓高郵城西，與名流談詠其間，因自號(hào)西樓。其散曲題材廣泛，雖多閑適之作，亦有同情人民疾苦、譏諷時(shí)政的佳作。有《王西樓樂(lè)府》。

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