淺論中國民族聲樂的文化定位問題論文
從 20 世紀(jì) 30 年代以來，中國的名族聲樂經(jīng)歷數(shù)十年的的歷史，已經(jīng)開始成為中國燦爛的歷史文化，它以自身獨有的特點一直閃爍于中國的音樂舞臺之上，并且深的觀眾的喜愛。我國的名族聲樂主要來源于民間，同時也繼承了民歌、戲曲等中國傳統(tǒng)音樂中的精華，經(jīng)過一代代的的不懈努力與探索，延續(xù)發(fā)展至今。筆者認(rèn)為想要更好的引導(dǎo)中國民族聲樂未來發(fā)展的方向，必須站在中華文化的高度上進(jìn)行思考，并結(jié)合自身的實踐經(jīng)驗，抒寫了一些關(guān)于民族聲樂的體會，給學(xué)術(shù)界的研究提供一定的理論參考。
一、中國民族聲樂的文化特征
每一個民族的音樂形態(tài)都與該國家的民族文化有著千絲萬縷的聯(lián)系，中國的民族聲樂是中國歷史發(fā)展長河中的必然產(chǎn)物，它生于中國，長于中國，已經(jīng)成為了我國非物質(zhì)文化遺產(chǎn)的重要組成部分。
(一)源于中國優(yōu)秀的傳統(tǒng)音樂文化
民間音樂、文人音樂、宮廷音樂、宗教音樂是中國傳統(tǒng)音樂文化的四大組成要素。隨著時代的進(jìn)步，宗教音樂已經(jīng)被逐步的弱化，慢慢的退出中國的音樂舞臺，而宮廷音樂則因為受眾較少，也未能得到廣泛傳播，但是民間音樂由于受眾廣、群眾基礎(chǔ)濃厚，得到了迅猛的發(fā)展，一直流傳至今。因此，中國的民族聲樂也主要是從民間音樂的基礎(chǔ)上演化出來的，這主要是受中國文化的鄉(xiāng)土特性決定的，一直哺育著民族聲樂成長。再加上中國的國土遼闊，民間音樂來源廣、內(nèi)容豐富，進(jìn)而使得民族聲樂深受人民群眾的歡迎，民族音樂的創(chuàng)造者與接受者都可以歸結(jié)于廣大人民。
(二)少數(shù)民族音樂與漢民族音樂的融合
中國的民族聲樂是漢族音樂與少數(shù)民族音樂相互交匯的產(chǎn)物，中國作為一個多民族國家，在過去由于戰(zhàn)爭等因素加劇了各民族之間的交流，伴隨著朝代的更替，漢族文化也開始逐步的傳入少數(shù)民族之中，各少數(shù)民族也開始接觸到漢族博大精深的音樂文化，進(jìn)而形成了以漢族為基礎(chǔ)，進(jìn)一步衍生出了五彩斑斕的民族音樂文化。
二、中國民族音樂的審美觀點
音樂的審美觀點對于民族聲樂的演唱取向有著重要的影響，在中國的民族音樂中主要使用神韻、意境、韻味等幾種方式來滿足對音樂的審美要求。音樂與審美之間是相輔相成的關(guān)系，在古代的《詩經(jīng)》中就已開始得到體現(xiàn)，音樂已經(jīng)開始成為了文化的重要組成要素，中國古典文化對于音樂的影響已經(jīng)從人們對音樂的審美中展現(xiàn)出來，中國民族聲樂的發(fā)展取向深受著傳統(tǒng)文化、時代的審美要求、大眾的喜好等因素的影響，總而言之，中國的民族音樂一直成長于中國傳統(tǒng)文化這個大搖籃之中，蘊含著豐富的東方審美觀的色彩。在中國傳統(tǒng)聲樂中非常注重關(guān)注與演唱者之間的互動，關(guān)注觀眾的回饋，同時，演唱者也能夠引導(dǎo)觀眾的審美等。觀眾對于演唱者的審美主要包括：音樂的細(xì)膩、語言的親切、情感的'豐富、動作的到位等。受著觀眾回饋的影響，民族音樂在發(fā)展的過程中時刻把握著時代性，在滿足觀眾需求的同時，進(jìn)一步的結(jié)合藝術(shù)美，實現(xiàn)藝術(shù)性與合理性之間的完美配合。
三、中國民族音樂的科學(xué)性與時代性
中國民族音樂的表現(xiàn)過程中，十分重視時代性的體現(xiàn)，當(dāng)然這都是在保證其合理性的基礎(chǔ)上的進(jìn)一步延伸。其科學(xué)性主要表現(xiàn)在以下幾點：首先，作品、聲音、情感的融合較為統(tǒng)一，同時在傳統(tǒng)音樂的基礎(chǔ)上，重視演唱方法的創(chuàng)新。開始從以前的純民間演唱轉(zhuǎn)換為多形式的演唱方式，并開始成為一個完整體系。民族聲樂在借鑒其它姊妹藝術(shù)演唱方法的同時，也引入了一些西洋音樂的演唱風(fēng)格，使得作品中的聲音、氣息等都能得到最完美的展示。這種方式已經(jīng)開始深得群眾的喜愛和欣賞。第二，民族聲樂中所使用的腔體、咬字等都符合本名族的發(fā)音習(xí)慣以及欣賞水準(zhǔn)。不同的語言對于咬字位置和發(fā)生腔體都將產(chǎn)生不同的影響，正是這樣才造就了中國民族音樂與西洋聲樂兩種不同的音樂藝術(shù)。
結(jié)束語
雖然中國的民族聲樂已經(jīng)有了一定的發(fā)展成果，但是在今后的發(fā)展中仍然存在著需要改進(jìn)的地方，例如民族聲樂在保證規(guī)范化的同時，還要盡量使其風(fēng)格多樣化。這主要是由于藝術(shù)多元性的特征決定的，只有實現(xiàn)了科學(xué)合理性與多樣性的有效結(jié)合，不斷的提高民族音樂的創(chuàng)作水平、保證其創(chuàng)作數(shù)量以及質(zhì)量，創(chuàng)新其表演形式，才能保證其長遠(yuǎn)的發(fā)展。當(dāng)然中國民族聲樂的發(fā)展離不開廣大人民群眾的支持，也需要各級領(lǐng)導(dǎo)的肯定與重視，更重要是音樂創(chuàng)作隊伍本身在理論研究和實踐演唱中的不懈努力。經(jīng)過我們不斷的探索、發(fā)展和傳承，這門兼具歷史文化和現(xiàn)代文化的民族聲樂必然能夠在新的歷史時期中謀得自身的一席之地，更好的展現(xiàn)出中國的民族文化與藝術(shù)。
【淺論中國民族聲樂的文化定位問題論文】相關(guān)文章：
淺談中國民族聲樂的文化定位問題論文10-04
試論中國民族聲樂的學(xué)習(xí)策略的論文07-03
民族聲樂教學(xué)論文范本06-04
淺析民族聲樂教學(xué)論文09-23
高師民族聲樂教學(xué)中傳統(tǒng)音樂文化傳承論文10-06
淺論高師聲樂教學(xué)法論文07-05
民族聲樂傳統(tǒng)戲曲論文05-30
淺論文化的力量范本06-09