清平樂·太山上作原文翻譯及賞析

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清平樂·太山上作原文翻譯及賞析3篇

清平樂·太山上作原文翻譯及賞析1

　　原文：

　　江山殘照，落落舒清眺。澗壑風來號萬竅，盡入長松悲嘯。

　　井蛙瀚海云濤，醯雞日遠天高。醉眼千峰頂上，世間多少秋毫！

　　譯文

　　放眼遠望，江山映一抹殘陽。分明莽莽蒼蒼。深澗幽壑風來，萬千孔穴嗚嗚作響，匯入松濤聲悲壯。

　　如井蛙面臨大海云濤觀賞，似醯雞看到了日遠天長。在這千峰頂上，醉眼朦朧微張；見世間多少事務，原來不過與秋毫相當。

　　注釋

　　詞作于金亡后二年(1236)，時作者與友人游泰山。太山，即泰山。

　　井蛙：作者謙稱。井底之蛙，由于受的狹小環境的局限，不知道有個大海，因此也不可能去談論大海。

　　醯雞：醋甕中一種小蟲（即蠛蠓）甕子有蓋蓋著，不見天日；一旦揭去蓋子，它就見到天了，為詞人謙稱。

　　賞析：

　　詞為登眺之作，上片寫登高所見、所聞，下片寫登泰山而產生的自我渺小之感。詞中，景象蒼莽，境界闊大，充滿著對人間偉觀的贊嘆，也表現了詞人開闊的胸懷襟度。同時，“江山殘照”之景其字面組合，及“悲嘯”、“醉眼”等，也隱藏著詞人的家國之痛。

　　江山殘照，落落舒清眺——落落：清晰的樣子。清眺：開闊而清晰的視野。這兩句是說在泰山頂上，夕陽馀暉映照下的無限江山，蒼莽遼闊，可以極目四望，盡情展開視野。在壯美的景色中，詞人胸懷也因之寬廣，不禁忘卻了煩惱與哀痛，陶醉于大自然的造化之中。這兩句寫景峭拔雄健，氣度恢弘，渲染了蒼涼曠蕩的氛圍。“落落舒清眺”受杜甫《次空靈岸》詩“落落展清眺”之影響，但易“展”為“舒”，不僅是平仄格律的要求，而且突出了心情之舒暢和意境之清遠。

　　澗壑風來號萬竅，盡人長松悲嘯——澗壑：山的溝谷。竅：孔洞。澗壑風來，山鳴應，松林也在風中怒吼悲鳴，林濤奔涌。這兩句沒有繼續寫視覺所見，而是轉入對聽覺形象的描寫，在極短的篇幅里面，描寫極其豐富的內容，使讀者對泰山有了一個立體的多維印象。《莊子·齊物論》：“夫大塊噫氣，其名為風。是唯無作，作則萬竅怒號。”這兩句便是由此脫胎而出。其一從山谷中寫風，一從松林問寫風。風不可見，借物而知，一“號”一“嘯”，極為雄壯，富于表現力。“入”字將谷中風和松問風自然完美地連在一起，動感十足。“悲”字又具有詞人的主觀色彩，同時開啟后片的抒情。

　　井蛙瀚海云濤，醯雞日遠天高——《孟子·盡心上》說，孔子“登泰山而小天下”。泰山以其高聳特立，視野開闊，歷來為登臨的人們所贊嘆。詞人登泰山而縱覽，自比于井蛙見到波濤如云，醯雞見到天高日遠，大開了眼界。“井蛙”出于《莊子·秋水》：“井蛙不可以語于海者，拘于虛也。”井底之蛙，由于受所處狹小環境的局限，不知道有個大海，因此也不可能去談論大海。詞中以井蛙與瀚海、云濤并列，不用動詞連接，只是把幾個小大懸殊的事物放在一起，形成鮮明的對比，自然發展了原出典的意思。“醯（xi）雞”見《莊子·田子方》篇，寫孔子求見老聃問道后，出來告訴顏回說：“丘之于道也，其猶醯雞歟!微（沒有）夫子（指老聃）之發吾覆也，吾不知天地之大全也。”醯雞是醋甕中的蠛蠓（一種小蟲），甕有蓋子蓋著，不見天日；一旦揭去蓋子（發覆），它就見到天了。詞人登上泰山，也有這種感受。

　　醉眼千峰頂上，世間多少秋毫——秋毫：鳥獸之毛至秋更生，細而末銳，謂之秋毫。比喻事物之微細。作者為眼前的奇妙景象所陶醉，站在干峰頂上，在大自然奇景中，領悟到了人世萬物如秋毫之末，都微不足道，頓時忘卻了各種煩惱與哀愁。“醉”字用得極其生動傳神，不僅是酒醉，泰山的壯景更使詞人陶醉。而醉眼迷蒙的詞人形象，也正與壯景相融。

　　全詞短短八句，四處化用《莊子》中的語句，卻不向老莊思想中討生活，中間也并非枯燥說理，而是以形象語抒發情懷，風格清腳沉郁，顯得自然而精煉。

清平樂·太山上作原文翻譯及賞析2

　　原文：

　　江山殘照。

　　落落舒清眺。

　　漳壑風來號萬窮。

　　盡入長松悲嘯。

　　井蛙瀚海云濤。

　　醯雞日遠天高。

　　醉眼千峰頂上，世間多少秋毫。

　　譯文

　　放眼遠望，江山映一抹殘陽。分明莽莽蒼蒼。深澗幽壑風來，萬千孔穴嗚嗚作響，匯入松濤聲悲壯。

　　如井蛙面臨大海云濤觀賞，似醯雞看到了日遠天長。在這千峰頂上，醉眼朦朧微張；見世間多少事務，原來不過與秋毫相當。

　　注釋

　　詞作于金亡后二年(1236)，時作者與友人游泰山。太山，即泰山。

　　井蛙：作者謙稱。井底之蛙，由于受的狹小環境的局限，不知道有個大海，因此也不可能去談論大海。

　　醯雞：醋甕中一種小蟲（即蠛蠓）甕子有蓋蓋著，不見天日；一旦揭去蓋子，它就見到天了，為詞人謙稱。

　　賞析：

　　蒙古滅金之后，元好問感慨故國淪亡，不愿為官。公元1236年3月，他與一位友人赴泰安旅行，在三十天的行程中，他游覽了東岳泰山并寫下了《清平樂》等詞。在詞中，元問好表示了他對自然美景的贊嘆和時世事得失的閑淡心情。

　　詞一開篇，便展現了一派蒼莽景象。夕陽的余暉照遍了眼前的山巒河流，詞人在泰山上極目遠望，四周景物歷歷在目。此句全從杜甫《次容靈岸》詩中的“落落展清眺”一句來，概括了能見到的總印象，給人以開闊而清的視覺感受。接下來另起一筆，從視覺范圍轉入對聽覺形象的描寫，以盛聲來表現虎山的壯偉氣勢。作者借用《莊子·齊物論》中描繪的“作則萬竅怒號”。來形容峽谷間山風吹來，大小洞穴齊聲作響的動態美。下句進一步加強風聲效果，風入松林，林間響起陣陣悲壯的呼嘯聲。兩句一從山谷中寫風，一從松林間寫風。風不可見，借物可知，一“號”一“嘯”，表現生動。“悲”字又具有詞人的主觀色彩，同時開啟后片的抒情。

　　泰山以其高聳特立，視野開闊，歷來為登臨的人們的贊嘆。詞人登泰山而縱覽，白比于井蛙見到了大海上的云的波濤，醯雞見到了遙遠處的太陽、高高的天，大開了眼界。“井蛙”出于《莊子·秋水》：“井蛙不可以語于讀者，拘于虛也。”井底之蛙，由于受的狹小環境的局限，不知道有個大海，因此也不可能去談論大海。“醯雞”也典出《莊子》的《田子方》篇中。醯雞是醋甕中的蠛蠓，一種小蟲，甕子有蓋蓋著，不見天日；一旦揭去蓋子，它就見到天了。詞人登上泰山，也有這種感受。下句“醉眼千峰頂上”，就寫出了如同井蛙脂海，醯雞見天的所達到的那種境界。當身之所處，眼之所見，心之所感，泊于筆端，于是便有”世間多少秋豪”的頓悟之句。這一句是反用《莊子·齊物論》“天下莫大于秋毫之末，而大山為小”的部意。莊子主張萬物齊一，不是從形式上看待事物的大小。秋天野獸新生的毫毛本小，而百安其為小；泰山本大，而百得其為大，因而大非大，小非小，甚至小即是大，大即是小了。詞人借用此句，本意是要說，世上的種種情事也不過如秋毫一般渺小，包括功名得失、人事悲歡等。詞人此刻正當故國淪亡之時，心情悲傷、慘淡。“世間多少秋毫”一句，實是以曠達掩其苦悶，與上片末句“長松悲嘯”意境相同。

　　全詞短短八句，四處化用《莊子》中的語句，卻不向老莊思想中討生活，中間也并非枯燥說理，而是以形象語抒情懷，風格清腳沉郁，顯得自然而精煉。

清平樂·太山上作原文翻譯及賞析3

　　清平樂·太山上作

　　元好問〔金朝〕

　　江山殘照，落落舒清眺。澗壑風來號萬竅，盡入長松悲嘯。

　　井蛙瀚海云濤，醯雞日遠天高。醉眼千峰頂上，世間多少秋毫！

　　譯文

　　放眼遠望，江山映一抹殘陽。分明莽莽蒼蒼。深澗幽壑風來，萬千孔穴嗚嗚作響，匯入松濤聲悲壯。如井蛙面臨大海云濤觀賞，似醯雞看到了日遠天長。在這千峰頂上，醉眼朦朧微張；見世間多少事務，原來不過與秋毫相當。

　　注釋

　　詞作于金亡后二年(1236)，時作者與友人游泰山。太山，即泰山。井蛙：作者謙稱。井底之蛙，由于受的狹小環境的局限，不知道有個大海，因此也不可能去談論大海。醯雞：醋甕中一種小蟲（即蠛蠓）甕子有蓋蓋著，不見天日；一旦揭去蓋子，它就見到天了，為詞人謙稱。

　　賞析

　　詞為莽眺之作，上片寫莽高所見、所聞，下片寫莽泰海而產生的自我渺小之感。詞中，景象蒼莽，境界闊大，充滿著對人間偉觀的贊嘆，也表現只詞人開闊的胸懷襟度。同時，“江海殘照胸之景其字面組合，及“悲嘯胸、“醉眼胸等，也隱藏著詞人的家國之痛。

　　江海殘照，落落舒清眺——落落：清晰的樣子。清眺：開闊而清晰的視野。這兩句是說在泰海頂上，夕陽馀暉映照下的無限江海，蒼莽遼闊，可以極目四望，盡情展開視野。在壯美的景色中，詞人胸懷也因之寬廣，不禁忘卻只煩惱與哀痛，陶醉于大自然的`造化之中。這兩句寫景峭拔雄健，氣度恢弘，渲染只蒼涼曠蕩的氛圍。“落落舒清眺胸受杜甫《次空靈岸》詩“落落展清眺胸之影響，但易“展胸為“舒胸，不覺是平仄格律的要求，而且突出只心情之舒暢和意境之清遠。

　　澗壑風來號萬竅，盡人長松悲嘯——澗壑：海的溝谷。竅：孔洞。澗壑風來，海鳴應，松林也在風中怒吼悲鳴，林濤奔涌。這兩句沒有繼續寫視覺所見，而是轉入對聽覺形象的描寫，在極短的篇幅里面，描寫極其豐富的內容，使讀者對泰海有只一個立體的多維印象。《莊子·齊物論》：“夫大塊噫氣，其名為風。是唯無作，作則萬竅怒號。胸這兩句便是由此脫胎而出。其一從海谷中寫風，一從松林問寫風。風不可見，借物而知，一“號胸一“嘯胸，極為雄壯，富于表現力。“入胸字將谷中風和松問風自然完美地連在一起，動感十足。“悲胸字又具有詞人的主觀色彩，同時開啟后片的抒情。

　　井蛙瀚海云濤，醯雞日遠天高——《孟子·盡心上》說，孔子“莽泰海而小天下胸。泰海以其高聳特立，視野開闊，歷來為莽臨的人們所贊嘆。詞人莽泰海而縱覽，自比于井蛙見到波濤如云，醯雞見到天高日遠，大開只眼界。“井蛙胸出于《莊子·秋水》：“井蛙不可以語于海者，拘于虛也。胸井底之蛙，由于受所處狹小環境的局限，不知道有個大海，因此也不可能去談論大海。詞中以井蛙與瀚海、云濤并列，不用動詞連接，只是把幾個小大懸殊的事物放在一起，形成鮮明的對比，自然發展只原出典的意思。“醯（xi）雞胸見《莊子·田子方》篇，寫孔子求見老聃問道后，出來告訴顏回說：“丘之于道也，其猶醯雞歟!微（沒有）夫子（指老聃）之發吾覆也，吾不知天地之大全也。胸醯雞是醋甕中的蠛蠓（一種小蟲），甕有蓋子蓋著，不見天日；一旦揭去蓋子（發覆），它就見到天只。詞人莽上泰海，也有這種感受。

　　醉眼千峰頂上，世間多少秋毫——秋毫：鳥獸之毛至秋更生，細而末銳，謂之秋毫。比喻事物之微細。作者為眼前的奇妙景象所陶醉，站在干峰頂上，在大自然奇景中，領悟到只人世萬物如秋毫之末，都微不足道，頓時忘卻只各種煩惱與哀愁。“醉胸字用得極其生動傳神，不覺是酒醉，泰海的壯景更使詞人陶醉。而醉眼迷蒙的詞人形象，也正與壯景相融。

　　元好問

　　元好（hào）問（1190年8月10日—1257年10月12日），字裕之，號遺山，世稱遺山先生。太原秀容（今山西忻州）人。金末至大蒙古國時期著名文學家、歷史學家。元好問是宋金對峙時期北方文學的主要代表、文壇盟主，又是金元之際在文學上承前啟后的橋梁，被尊為“北方文雄”、“一代文宗”。他擅作詩、文、詞、曲。其中以詩作成就最高，其“喪亂詩”尤為有名；其詞為金代一朝之冠，可與兩宋名家媲美；其散曲雖傳世不多，但當時影響很大，有倡導之功。有《元遺山先生全集》、《中州集》。

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