《湘春夜月·近清明》黃孝邁宋詞注釋翻譯賞析
作者簡(jiǎn)介
黃孝邁（生卒年不詳），字德夫，號(hào)雪舟。有詞集《雪舟長(zhǎng)短句》一卷，劉克莊暮年曾為作序，極賞其賦梨花、水仙及暮春等作，以為“叔原（晏幾道）、方回（賀鑄）不能加其綿密”。《雪舟長(zhǎng)短句》巳佚，《全宋詞》輯得四首。
作品簡(jiǎn)介
《湘春夜月·近清明》是南宋詞人黃孝邁的詞作。這是一首傷春之詞，上闋寫黃昏時(shí)分的心情，下闋進(jìn)一步抒寫詞人夜間獨(dú)宿旅舍的情景和感懷。詞人通過對(duì)湘水之濱春江月色的描寫，抒發(fā)了自己惜春不忍別的情愫。全詞清麗淡雅，意境凄美，結(jié)構(gòu)嚴(yán)謹(jǐn)，構(gòu)思綿密，不愧為一篇佳作。
作品原文
湘春夜月近清明，翠禽枝上消魂。可惜一片清歌，都付與黃昏。欲共柳花低訴，怕柳花輕薄，不解傷春。念楚鄉(xiāng)旅宿，柔情別緒，誰(shuí)與溫存？
空尊夜泣，青山不語(yǔ)，殘照當(dāng)門。翠玉樓前，惟是有、一波湘水，搖蕩湘云。天長(zhǎng)夢(mèng)短，問甚時(shí)、重見桃根？者次第、算人間沒個(gè)并刀，剪斷心上愁痕。
作品注釋
1、湘春夜月：詞牌名，是黃孝邁的自度曲。
2、翠禽：翠鳥。
3、柳花：指柳絮。
4、空尊：空樽，空酒杯。
5、翠玉樓：即前文“楚鄉(xiāng)旅宿”。
6、桃根：出于東晉的《桃葉歌》：“桃葉復(fù)桃葉，桃葉連桃根。相憐兩樂事，獨(dú)使我殷勤”，后詞中多代指意中人。
7、者次第：“如此種種”的意思。者，同“這”。
8、并刀：并州（今山西太原）的剪刀，當(dāng)時(shí)以鋒利著稱。
作品譯文
臨近清明時(shí)分，枝頭上翠鳥的叫聲凄婉動(dòng)人。可惜這一片清歌，都付與寂寞的黃昏。想要對(duì)柳花低述衷曲，又怕柳花輕薄，不懂得人的傷春之心。我獨(dú)自漂泊在南國(guó)楚鄉(xiāng)，滿懷柔情別恨，有誰(shuí)能給我一點(diǎn)兒溫存？
空空的酒杯仿佛在為我哭泣，青山無語(yǔ)宛如在為我傷心，一縷殘陽(yáng)斜照著院門。在華麗的樓前，只有那一池悠悠的湘水，倒映著悠悠輕蕩的'湘云。無聊的白日是那樣漫長(zhǎng)，夢(mèng)境卻短得可憐。請(qǐng)問蒼天，到底什么時(shí)候才能和戀人見面？這情景真令人心酸。就算整個(gè)人間，也沒有任何一個(gè)并州的刀剪，可以把我心中的千愁萬緒剪斷。
作品題解
黃孝邁詞作流傳至今的極少，僅賴周密《絕妙好詞》存得二首，劉克莊《后村先生大全集》載有兩闕殘句而已。這首詞是其代表作品，詞中描繪清明時(shí)節(jié)湘水之濱的春夜景色，抒寫“楚鄉(xiāng)旅宿”時(shí)的傷春恨別之情，是一首羈旅途中傷春懷人之作。
作品鑒賞
這是一首傷春之詞。詞人通過對(duì)湘水之濱春江月色的描寫，抒發(fā)了自己惜春不忍別的情愫。
《湘春夜月》這個(gè)詞調(diào)，是黃孝邁的自度曲。其內(nèi)容與調(diào)名切合，描繪湘水之濱的春夜月色，抒發(fā)“楚鄉(xiāng)旅宿”時(shí)的傷春恨別的情緒。上片著重寫傷春，先從枝頭的鳥聲寫起，點(diǎn)出“近清明”的節(jié)令。“翠禽”，猶言翠鳥，泛指羽毛美麗的小鳥，“消魂”，是情為之動(dòng)、神為之傷的意思，給鳥聲注入了人的思想感情。下文“可惜一片清歌，都付與黃昏”二句，是對(duì)“消魂”所作的說明。"清歌”與“黃昏”所含的情緒本是相反的，前者引人愉悅，后者使人憂傷，相反相成，其結(jié)果是益增憂傷之感，故此二句表現(xiàn)為極其沉痛的感嘆口吻。接下來，作者進(jìn)一步采用了擬人手法，將具有感知的品格賦予了柳花，想對(duì)它低聲傾訴自己的心事，轉(zhuǎn)而又：“怕柳花輕薄，不解傷春”。可見作者憂思之深重。“傷春”二字，點(diǎn)出了作品主旨之所在。再下面，是作者自己感嘆當(dāng)時(shí)旅行在湘水之濱，獨(dú)自投宿在旅舍時(shí)的孤寂心情。明明要寫冷落，卻偏用“溫存”的字眼，再用“誰(shuí)與”來作反詰，這種寫法突現(xiàn)了一種熾烈追求的意愿。寫到此處，已近過片，須得由傷春向恨別過渡，故而“柔情別緒”四字的安排也就是相當(dāng)巧妙而頗具匠心的了。
這首詞的下片更為精采。前幾句，作者緊緊抓住“湘春夜月”的景色特點(diǎn)，將深沉的離愁別恨熔鑄進(jìn)去，造成了動(dòng)人的藝術(shù)效果：“空樽夜泣，青山不語(yǔ)，殘照當(dāng)門。翠玉樓前，惟是有、一波湘水，搖蕩湘云。”這個(gè)境界是由眾多形象構(gòu)筑起來的一個(gè)整體，七寶樓臺(tái)固不應(yīng)拆碎，然而，倘求觀察得細(xì)致，卻無妨從局部著眼。“空樽夜泣”，表示心情的極度憂傷，是一個(gè)凝煉警策的句子，其造語(yǔ)則顯得老辣，與姜夔《暗香》詞里的“翠樽易泣”相同。“青山不語(yǔ)”，山峰不會(huì)說話，而作者卻好像認(rèn)為它原是會(huì)說話的，只是此時(shí)此刻無話可說罷了，以這種方式描摹環(huán)境的幽靜，其藝術(shù)效果則更為強(qiáng)烈。“殘照當(dāng)門”，意謂殘?jiān)抡赵陂T前，門外唯見殘?jiān)隆堅(jiān)孪笳麟x別，正是由于它的情調(diào)凄惻。“今宵酒醒何處？楊柳岸，曉風(fēng)殘?jiān)隆保馈队炅剽彙罚┑瘸Ｒ姷睦樱呀?jīng)足以說明用殘?jiān)率銓戨x別之情的藝術(shù)表現(xiàn)力了。“翠玉樓”，即前文“楚鄉(xiāng)旅宿”，“惟是有”，同義重疊，起著強(qiáng)調(diào)下文的作用，而它以“平去上”的聲韻作為引出下文的鋪墊，從而使“一波湘水，搖蕩湘云”一句更富有詩(shī)意，顯得更加突出。從“翠玉樓”望去，月色下的湘江，一片朦朧迷茫，水面上只看到隱隱的波光，天空飄動(dòng)著朵朵浮云，陣陣微風(fēng)吹來，又將水天“搖蕩”在一起了。然而這輕微的搖蕩卻不能打破“青山不語(yǔ)，殘?jiān)庐?dāng)門”的靜寂，正像“蟬噪林逾靜”那樣，反倒更增強(qiáng)了這種靜寂之感；同時(shí)，在靜寂之中，“湘春夜月”的景色更顯得空靈深邃，它啟迪著人們對(duì)生活的沉思。
下片的后幾句，像上片點(diǎn)出“傷春”一樣，又將“恨別”的題旨點(diǎn)明了。“天長(zhǎng)夢(mèng)短，問甚時(shí)、重見桃根？”“天”是宇宙，“夢(mèng)”是人生，“天長(zhǎng)夢(mèng)短”與吳文英在的“春寬夢(mèng)窄”（《鶯啼序》）構(gòu)思相同，富有哲學(xué)意味。如夢(mèng)的人生既然短暫，離別的愁苦就更使人難耐，于是又自然地產(chǎn)生了一種急切的希望盡快地“重見桃根”。桃根，出于東晉的《桃葉歌》：“桃葉復(fù)桃葉，桃葉連桃根。相憐兩樂事，獨(dú)使我殷勤。”相傳為王獻(xiàn)之所作，桃葉是他的妾名。后人經(jīng)常用桃葉、桃根指代意中人。結(jié)句的“這次第”雖只是一個(gè)“點(diǎn)”，分量卻是相當(dāng)沉重的。愁緒擾人，自然產(chǎn)生剪除的意愿，這也是人們的共同心理。然而這首詞中，合理的意愿卻是用否定方式、喟嘆的口吻表達(dá)出來的，因?yàn)椤八闳碎g沒個(gè)并刀，剪斷心上愁痕”，遍尋人間也找不到能夠剪斷這種愁緒的剪刀。
詞牌簡(jiǎn)介
湘春夜月，詞牌名之一，是南宋詞人黃孝邁的自度曲。雙調(diào)一百二字，前段十句四平韻，后段十一句四平韻。
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